Птицы Америки

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
О фильме см. Птицы Америки (фильм)
«Птицы Америки»
The Birds of America
Самец индейки изображён на первой странице альбома
Самец индейки изображён на первой странице альбома
Автор Джон Джеймс Одюбон
Жанр альбом с иллюстрациями
Язык оригинала английский
Оригинал издан 1827
Оформление Дж. Дж. Одюбон
Выпуск 18271838
Страниц 435
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

«Пти́цы Аме́рики» (англ. The Birds of America) — альбом с иллюстрациями птиц Северной Америки в натуральную величину, выполненными американским натуралистом Дж. Дж. Одюбоном. Печатался частями в Эдинбурге и Лондоне с 1827 по 1838 годы. Иллюстрации альбома содержат изображения 1065 птиц, относящихся к 489 различным видам. «Птицы Америки» продавались по подписке номерами по 5 изображений в каждом: одно большое, одно среднее и три маленьких. Согласно проспекту альбома планировалось сформировать четыре тома по сто страниц, однако количество птиц превысило эти объёмы, и в итоге было выпущено 435 страниц, при этом последние страницы часто содержат несколько птиц разных видов. Было выпущено менее 200 экземпляров альбома.

«Птицы Америки» ― одно из наиболее почитаемых и высоко оцениваемых произведений американского искусства. Помимо оригинального издания (Havell Edition), напечатанного на бумаге «double-elephant folio» размером 1003 × 673 мм, Одюбон и его сыновья выпустили ещё два издания — Octavo Edition в 1840—1844 годы и Bien Edition в 1859—1860 годы. К настоящему времени выпущено 20—25 млн копий и репродукций «Птиц Америки», включая около 400 тысяч изображений высокого качества, цена некоторых из которых достигает нескольких тысяч долларов. Первое издание признано шедевром книжного дела и величайшей библиографической редкостью. В 2000 году альбом был продан за 8,8 млн долларов, став самой дорогой печатной книгой, когда-либо проданной на аукционе.

Содержание[править | править код]

Альбом «Птицы Америки» состоит из 87 номеров по 5 изображений в каждом. На рисунках обычно изображено несколько птиц одного вида в натуральную величину в естественной среде обитания. Птицы охотятся, кормятся, ухаживают друг за другом либо за птенцами; на некоторых изображениях охотники изображены вместе с жертвами, а иногда птицы одного вида борются друг с другом за выживание. В общей сложности на картинах изображено 1065 птиц, относящихся к 489 различным видам[1].

Оригинальные страницы имеют размер «double elephant folio», то есть 1003 × 673 мм[2] (26,5 × 39,5 дюймов), и представляют собой разукрашенные вручную акватинты сделанные с выгравированных медных плат. В левом верхнем углу напечатан номер от 1 до 87, а в правом верхнем — римскими цифрами номер страницы от 1 до 435 (у некоторых страниц номер напечатан арабскими цифрами). Страницы, заканчивающиеся на 1 и 6 обычно содержат изображение крупной птицы, на 2 и 7 — птицы среднего размера[3].

Согласно британскому закону от 1709 года, все книги, опубликованные в Великобритании должны были бесплатно поставляться в девять национальных библиотек. Учитывая стоимость издания, Одюбон нашёл выход, позволяющий обойти это ограничение. В связи с тем, что публикация считается книгой если в ней присутствует печатный текст, Одюбон решил полностью от него отказаться. «Птицы Америки» — это альбом иллюстраций с титульным листом для каждого тома. Одюбон даже не стал делать содержания и попросил издателя уничтожить платы, по которым были сделаны титульные страницы[4]. Сопутствующая орнитологическая информация была напечатана отдельно в 1831—1839 годы. Пять томов «Орнитологической биографии»[5] («Ornithological Biography») содержат более трёх тысяч страниц[4] орнитологических описаний, которые перемежаются так называемыми «эпизодами» — короткими рассказами о путешествиях и жизни первопроходцев[6][7].

История создания[править | править код]

Ранние работы[править | править код]

В 1735 году Карл Линней выпустил первое издание «Системы природы», в котором попытался формализовать классификацию и систему наименований всех живых организмов. Во времена Линнея натуралисты полагали все живые организмы неизменными божьими творениями, при этом книги нужны были только для того, чтобы зафиксировать их. Линней полагал, что общее число видов около 40 тысяч, примерно половина из них — растения, около 12 тысяч — насекомые, 2 тысяч — птицы и около 200 — млекопитающие[8].

Другую европейскую традицию представлял французский натуралист граф Жорж-Луи Леклерк де Бюффон. Трудом жизни Бюффона стала энциклопедия «Естественная история» (Histoire naturelle générale et particulière)[9][10]. К моменту смерти учёного в 1788 году было закончено 36 томов, которые составляли сведения по геологии, антропологии, астрономии, метеорологии, минералогии, ботанике и зоологии, включая таксономию. Классификация Бюффона основывалась не на морфологических признаках, а на сравнении репродуктивной системы. Учёный воспринимал природу в её непрерывном развитии[9]. Бюффон был интендантом Сада растений в Париже и, как и многие другие европейские учёные, изучал Америку на основе различных коллекций флоры и фауны. Обнаружив различия в размерах европейских и американских животных он посчитал, что они связаны с суровым климатом Северной Америки. Эту идею поддержали многие европейские учёные[11][10].

Американские натуралисты придерживались другой точки зрения[12][10] и пытались дистанцироваться от европейской науки[13]. Незадолго до окончания войны за независимость США французский посол запросил у губернаторов американских штатов информацию о природных ресурсах страны и получил ответ только от губернатора Виргинии Томаса Джефферсона[12]. Тонкая брошюра «Notes on the State of Virginia» 1785 года включала детальную информацию о флоре и фауне штата, размерах и массе животных[12][10]. В частности, Джефферсон перечислил более 120 птиц Северной Америки[14] (по словам Александра Вильсона — 109[15]). Американский натуралист Уильям Бартрам в 1791 году опубликовал книгу «Travels through North & South Carolina, Georgia, East & West Florida», основанную на его путевых заметках. Книга была особенно хорошо принята в Европе, где выдержала девять переизданий. Бартрам наблюдал миграцию птиц во Флориде, а в своих «Путешествиях» описал большое количество новых видов[16] (по словам Вильсона — 215[15]).

Белоголовый орлан Марка Кейтсби

Первой работой, посвящённой непосредственно Северной Америке стало произведение английского натуралиста Марка Кейтсби «Естественная история Каролины, Флориды и Багамских островов» («The Natural History of Carolina, Florida and the Bahama Islands»), увидевшее свет в 1731—1743 годы. Книга была очень популярна в Европе, в частности, ей пользовался Линней. Кейтсби зарисовывал птиц в естественной среде во время их миграций, аккуратно прорисовывая детали и используя насыщенные краски, и сам занимался гравировкой. В основном птицы изображены в статическом положении на ветках или камнях. Лишь две иллюстрации передают движение; одна из них — охотящийся белоголовый орлан (Haliaeetus leucocephalus), выпустивший когти и готовый выхватить рыбу из воды. Чёрно-белое издание продавалось по подписке по цене в одну гинею, желающие могли приобрести раскрашенное издание на более качественной бумаге по цене в две гинеи[17].

«American Ornithology»[править | править код]

В начале XIX века увидела свет «American Ornithology» Александра Вильсона.

Одно время он работал школьным учителем и жил в местечке Грейс-Ферри (Gray’s Ferry) близ Филадельфии, неподалёку от Бартрама, который готовил новую книгу «Elements of Botany»; они часто общались между собой[16]. В 1807 году Вильсон познакомился с Мериуэзером Льюисом, недавно вернувшемся из экспедиции, совершённой вместе с Уильямом Кларком к западному побережью Америки. Льюис предоставил Вильсону коллекцию птиц, которую удалось привести из путешествия. Сам Вильсон совершил несколько поездок по восточному побережью[18]. Известно также, что Вильсон писал письма Джефферсону[14].

«American Ornithology», плата 72

Ещё в 1804 году Вильсон загорелся идеей собрать и изучить все виды птиц Северной Америки[19]. Прежде чем создавать энциклопедию, он провёл несколько консультаций с гравёром из Филадельфии Александром Лоусоном. Лоусон отговаривал Вильсона так как подготовка такой книги могла стоить несколько тысяч долларов[20], однако Вильсон нашёл инвесторов. Энциклопедия продавалась по цене 120 долларов, которую заказчики могли платить частями при получении каждого тома (планировалось 10 томов)[19]. «American Ornithology» пользовалась огромным успехом с самого начала публикации в 1808 году[21]. В январе 1810 года был подготовлен второй том[18], третий и четвёртый тома увидели свет в 1811 году, пятый и шестой — в 1812 году. Вильсон был постоянно недоволен работой колористов и многие платы разукрашивал самостоятельно. Весной 1813 года был готов седьмой том и шла работа над восьмым домом когда Вильсон внезапно заболел и скончался. В 1811 году Вильсон познакомился с Джорджем Ордом[22], который занимался завершением труда, закончив восьмой и подготовив девятый том «American Ornithology»[13][21].

В эту энциклопедию включено 278 видов птиц, 56 из которых были описаны впервые[15]. Общее количество иллюстраций — 103[22]. Вильсон считается «отцом американской орнитологии»[13][23], а его публикация стала первой крупной научной работой, напечатанной в Америке об Америке[23].

Идея создания альбома[править | править код]

Портрет Одюбона работы Джона Сайма (1826)

Одюбон родился в 1785 году во французской колонии Сан-Доминго на острове Гаити. В 1791 году отец будущего натуралиста перевёз незаконнорожденного сына и его сводную сестру Розу во Францию, где он жил со своей законной женой, у которой не было своих детей[24][25]. В 1803 году он отправил 18-летнего Одюбона в Америку, чтобы тот избежал призыва в армию Наполеона[26]. В его владении находился участок Милл-Гроув[en] северо-западнее Филадельфии в штате Пенсильвания[27]. Продав участок[28][29], Одюбон вёл торговлю и безуспешно пытался основать собственный бизнес в Луисвилле и Шиппингпорт[en][30], а затем в Хендерсоне[en] (Кентукки)[31]. В 1820 году, выйдя из тюрьмы, в которую Одюбон ненадолго угодил за долги, он принял решение опубликовать своих птиц[32].

Ещё в детстве во Франции Одюбон увлёкся наблюдением за птицами, вместе с отцом он проводил много времени на природе. По-видимому, в доме был посвящённый птицам том «Естественной истории» Бюффона с большим количеством иллюстраций[33]. Долгие годы рисование птиц было лишь увлечением Джона Одюбона, отвлекающим от основной работы[31]. Биографы обращают особое внимание на встречу Одюбона и Вильсона, которая состоялась в 1810 году в Шиппингпорте. Вильсон продавал подписку на «American Ornithology» и достиг Луисвилла чтобы предложить её Одюбону. Присутствующий при встрече деловой партнёр Одюбона Фердинанд Розье заметил по-французски, что ему вряд ли нужна такая подписка, так как Одюбон знает о птицах не меньше, а его рисунки заметно лучше, чем рисунки Вильсона[19][34]. Возможно, основной причиной отказа было плачевное финансовое состояние Одюбона[19]. Биографам не удалось отследить какие именно контакты привели Вильсона к Одюбону[21]. Несколько подписчиков для «American Ornithology» нашёл Майерс Фишер, советник отца Джона Одюбона. В поисках заказчиков Вильсон встречался в Питтсбурге с Бенджамином Бэйквеллом, который мог рассказать Вильсону о муже своей племянницы, также увлекающемся птицами[19][21].

В 1824 году Одюбон отправился в Филадельфию в поисках издателя[35][36]. Несмотря на множество полезных знакомств, в том числе с молодым французским орнитологом Шарлем Люсьеном Бонапартом, натуралист не смог договориться о печати. Против него резко выступил Орд, который в это время вместе с Бонапартом занимался подготовкой второго издания «American Ornithology» Вильсона[37]. Гравёром обоих изданий был Александр Лоусон[36]. Когда Бонапарт привёл к нему Одюбона, тот повторил возражения Орда, и особенно отметил большие размеры некоторых рисунков. Даже когда Бонапарт предложил купить их, Лоусон отказался делать платы[35][36].

Соудер писал, что предложение попробовать опубликовать работу в Европе поступило от французского путешественника и художника Шарля Александра Лесюёра[36]. Херрик утверждал, что поездку в Старый Свет предложил некто Фэйрмен (Fairman)[35]. Осенью 1825 года Одюбон поделился с Бонапартом своими европейскими планами: сначала отправиться в Англию, а если там не получится найти издателя, то через Брюссель в Париж[38]. Одюбон прибыл в Ливерпуль летом 1826 года[39].

Сбор коллекции[править | править код]

Carbonated Warbler, плата 60

Самые ранние работы, которые были включены в «Птицы Америки», сам Одюбон относит к 1805 году. Биографы отмечают, что первые датированные иллюстрации относятся к 1808—1812 годам, в том числе Carbonated Warbler, на рисунке которого стоит дата 7 мая 1811 года, и существование которого остаётся под вопросом[40][41]. Многие работы того времени не сохранились, так как в рисунках устроили гнездо крысы[42][43], а в 1815—1820 годы Одюбон практически не рисовал[44].

После того как Одюбон решил опубликовать свои рисунки он начал целенаправленно собирать материал. В 1820—1821 годы он путешествовал по Огайо и Миссисипи в сопровождении Джозефа Мейсона (Joseph Mason), который дорисовывал детали ландшафта. Мейсон оставался с Одюбоном до августа 1822 года[45]. В 1824 году Одюбон посетил Олбани и Ниагарский водопад[46], некоторое время провёл в Преск-Айле[47], Питтсбурге, совершил путешествие по Великим озёрам[48], а позже продолжил собирать материалы в южных штатах, в это время он вместе с женой жил в Луизиане[35][36]. Зимой 1825—1826 годов Одюбон подготовил рисунок самца индейки — первую страницу «Птиц Америки»[38].

После начала печати Одюбон несколько раз возвращался в Америку для пополнения своей коллекции[1]. Поначалу он планировал путешествовать инкогнито, так как боялся, что подписчики будут недовольны тем фактом, что подготовка издания ведётся без его наблюдения. Однако Джон Джордж Чилдрен убедил художника, что подписчики, напротив, будут рады узнать, что он отправился за поиском новых птиц. Чилдрен согласился присмотреть за изданием второго тома[49], в ответ Одюбон переслал ему несколько сотен насекомых[50]. В 1829—1830 году натуралист побывал в Нью-Джерси и Пенсильвании, в 1831 году — во Флорида-Кис. В этих путешествиях его сопровождал художник Джордж Леман (George Lehman)[1]. Во время экспедиции 1829 года Одюбон особое внимание уделял маленьким птицам. В это время Одюбон писал в своём дневнике: «Я за работой и сделал многое, но я жалею, что у меня нет восьми пар рук и ещё одного тела чтобы стрелять птиц.» («I am at work, and have done much, but I wish I had eight pairs of hands, and another body to shoot the specimens.»)[51]

В Эдинбурге Одюбон познакомился с Джозефом Бартоломеем Киддом (Joseph Bartholomew Kidd), который впоследствии помогал с ботаническими деталями и ландшафтами[52]. Ещё один совместный амбициозный проект — перерисовать все картины в масле[52]. 31 марта 1831 года Одюбон заключил соглашение с Киддом о копии некоторых изображений маслом. Они планировали выставить их на продажу и поделить деньги, кроме того, Одюбон обещал заплатить Кидду 100 фунтов если он нарисует все 100 изображений, входящих в первый том «Птиц Америки». Совместная работа продолжалась до 1833 года, когда по неизвестным причинам партнёрство было прекращено[53]. В 1831—1833 годы он подготовил по меньшей мере 94 иллюстрации, но они не были подписаны[1]. Примерно на 35 платах растения и насекомые на заднем плане были нарисованы сестрой жены Джона Бахмана[en] Марией Мартин (Maria Martin)[1]. Одюбон ознакомился с ними в октябре 1831 года в Чарлстоне во время своего очередного путешествия[54][55]. Впоследствии он часто останавливался у Бахмана[56], в некоторых историях его и Марию Мартин связывают романтические отношения на расстоянии[54].

Centronyx bairdii[en], плата 500 Octavo Edition

Весной 1833 года Одюбон вместе с сыном Джоном Вудхаузом побывал на полуострове Лабрадор[1]. Летом 1836 года он проехал по Южной Каролине, Флориде, Луизиане и Техасу[4], а осенью того же года[57] в Филадельфии смог изучить коллекцию Джона Керка Таунсенда, составленную во время путешествия последнего с Томасом Наттоллом к устью реки Колумбия[58]. В письме Томасу Брюэру[en] Одюбон отметил, что новые птицы войдут в четвёртый том, а общее число птиц достигло 475[57]. На 500-й плате Octavo edition — одного из переизданий «Птиц Америки» — изображена последняя птица, которую описал и назвал Одюбон — Centronyx bairdii[en][59] был назван в честь молодого натуралиста Спенсера Фуллертона Бэрда, дружба и переписка с которым продолжалась до самой смерти Одюбона[60][61].

Публикация[править | править код]

Поиск гравёра[править | править код]

Сапсан, плата 16

В Ливерпуле Одюбон познакомился с лондонским издателем Генри Боном[en], который советовал ему посетить в поисках гравёра Лондон, а затем Париж. Он также предлагал выбрать для публикации несколько работ, а для остальных подготовить рекламный проспект. Одной из основных проблем с рисунками Одюбона был их размер: он рисовал птиц в натуральную величину и отказывался уменьшать иллюстрации. Он полагал, что крупные изображения передают природу с большей точностью и оказывают большее влияние на зрителя[62]. Для больших птиц он использовал «double elephant folio» — самую большую доступную бумагу, при этом, чтобы поместить некоторых длинношеих птиц на лист им приходилось загибать шею[63]. Художник понимал, что производство такой большой книги будет стоить очень дорого[63][64], поэтому он не планировал продавать её для обычной публики и рассчитывал найти две-три сотни потенциальных покупателей[64]. Бон говорил, что картины большого размера будут доминировать над всем помещением и советовал Одюбону печатать книгу в меньшем формате[62]. Он полагал, что если делать изображения в два раза крупнее, чем у Вильсона, то получится продать 1000 копий (100 — в Париже, 250 — в Лондоне, 100 — в Голландии, 100 — в России и 450 — в Америке) и сомневался что найдётся более 100 покупателей для книги большего формата[65]. В октябре 1826 года, посмотрев рисунки Одюбона, Бон изменил своё мнение[65][62].

В конце октября 1826 года друзья в Эдинбурге познакомили Одюбона с гравёром Вильямом Лизарсом[en]. Лизарс унаследовал от отца печатный бизнес и к моменту встречи принял участие в создании двух книг по орнитологии: «Illustrations of British Ornithology» Прайдокса Джона Селби и «Illustrations of Ornithology» Селби и Уильяма Джардина. Несколько дней он рассматривал работы Одюбона, акцентируя внимание на крупных птицах, увидев портрета сапсана, он принял решение о публикации[66].

После того как было достигнуто соглашение о печати, Одюбон начал формировать страницы. Он готовил акварели птиц, иногда совмещая несколько рисунков, сделанных в разное время. В мастерской Лизарса Одюбон сам наблюдал за работой гравёров и других специалистов[67]. 28 ноября 1826 года была готова первая страница с изображением самца индейки, 10 декабря — вторая, на которой изображена желтоклювая американская кукушка, ещё через несколько недель были готовы все пять плат первого номера[68]. Спустя какое-то время колористы в мастерской Лизарса устроили забастовку и Одюбону пришлось искать нового гравёра[69].

В Лондоне он начал работать с Робертом Хэвеллом-старшим и его сыном Робертом Хэвеллом-младшим. В качестве теста Одюбон предложил им изобразить лимонного певуна, который уже появился на третьей плате первого номера. Работа была готова за две недели и привела Одюбона в восторг[70]. После сравнения плат третьего номера, которые были сделаны и в Лондоне, и в Эдинбурге, Одюбон остановился на Хэвеллах. Помимо высокого качества, лондонская мастерская была дешевле[71]. По словам Херрика, гравировкой всех страниц в мастерской Хэвелла с самого начала занимался сын, а отец вплоть до 1830 года (когда он ушёл на пенсию) отвечал за печать и раскрашивание. Старший Хэвелл скончался в 1832 году[70].

Материалы и технология печати[править | править код]

Лимонный певун, плата 3, деталь изображения с иллюстрации из Питтсбургского университета

В то время, чтобы сделать книжные иллюстрации, изображение вырезали на дереве, камне или металле (обычно меди). Затем платы заливали чернилами и делали чёрно-белую копию на бумаге. Для качественной иллюстрации требовались хорошие навыки гравёра. Завершающим шагом было раскрашивание изображения вручную. Этим занималась команда из нескольких человек, добавляющая по одному цвету за раз и пытаясь повторить все оттенки оригинального изображения[72][67]. По словам Херрика, будучи в конце 1920-х годов во Франции, Одюбон осознал, что отправившись в Англию для поиска гравёра он сильно сэкономил, так как цена на медь во Франции и в Англии в то время значительно разнилась[73]

Единственной высококачественной бумагой, доступной в Европе и США в то время была 100 % хлопковая бумага («100 % cotton rag paper»)[74]. В основном такая бумага создавалась среднего размера. «Double-elephant folio», на котором отпечатана книга «Птицы Америки», впервые появилась в 1770-е годы. Джеймс Ватман-младший писал о ней своему родственнику в письме от 29 ноября 1772 года: «[Бумага] double-elephant, которую я делаю в настоящее время, [имеет размеры] 3 фута 4 дюйма на 2 фута 2 1/2 дюйма, и это самая большая выпущенная в Европе бумага, которую я когда либо видел» («The Double Elephant which I at present make is 3 ft. 4 in. by 2 ft. 2 1/2 in., and it is as large as any paper I have ever seen manufactured in Europe»)[75]. Ватман производил бумагу на двух разных фабриках: бумага с основной фабрики была беловато-серая, а со второй — на пару оттенков темнее. Она имеет текстуру, которую можно почувствовать пальцами, и не является абсолютно гладкой. Так как бумага на 100 % состоит из хлопка и не содержала кислот или лигнина, то она может храниться несколько сотен лет[74]. У оригинального издания бумага имеет водяные знаки бумажной мануфактуры Ватмана[76]. Последующие издания использовали не такую качественную бумагу, зачастую она была абсолютно гладкой на ощупь[74].

Размеры изображений требовали особенного подхода к гравировке. Крупные птицы гравировались в технике акватинта с применением скребков и других материалов для вырезания линий, в то время как для мелких птиц подходила более традиционная акватинта, иногда с применением штихеля. Акватинта позволяет задать лишь несколько оттенков на перьях птиц и листве, полутона при этом получаются не всегда и свидетельствуют о мастерстве гравёра[77]. По словам одного из учеников Одюбона Роберт Хэвелл-младший «был намного больше, чем гравёр „Птиц Америки“. Он был гением … художником с отличным видением композиции» («was much more than the engraver of Birds of America. He was a genuis … a fine artist in his own right, with a discerning eye for composition»). В его честь Одюбон назвал одну из птиц — Sterna Havelli[69] впоследствии была признана синонимом Sterna forsteri.

Печать[править | править код]

В 1827 году Одюбон выпустил рекламный проспект, в котором обещал, что альбом будет состоять из трёх томов по сотне страниц в каждом. Их предполагалось группировать в номера по пять рисунков и выпускать пять номеров, или 25 иллюстраций в год. Уже в этом проспекте Одюбон задал «ритм» публикаций: в каждом номере будет одно большое изображение, одно среднее и три маленьких. Такой порядок не имел ничего общего с таксономией птиц. По мнению Грегори Ноблса, таким образом Одюбон мог придержать более интересные, а значит и более выгодные изображения крупных птиц[67], кроме того, крупное эффектное изображение первой иллюстрации номера задавало тон для остальных[78]. Роберта Олсон отмечала, что такой порядок также позволил натуралисту печатать номера по мере их готовности, а не формировать систематику полностью, как это сделано в основных орнитологических трудах. Многие птицы на начало работы ещё не были открыты, и Одюбон постоянно продолжал их поиск[79].

В 1829 году проспект претерпел изменения: теперь предполагалось, что альбом будет содержать 400 страниц, разбитых на три тома по 133 страницы в каждом, и индекс. В проспекте, выпущенном в 1831 году, после завершения первого тома, содержался список иллюстраций первого тома, а также отзывы Жоржа Леопольда Кювье и Уильяма Свенсона[80].

К июню 1834 года был закончен второй том «Птиц Америки», а Хэвелл согласился с 1835 года печатать по 10 номеров (50 страниц) в год[81]. Одюбон планировал посвятить третий том в основном водоплавающим птицам[82]. В 1836 году Одюбон встал перед выбором: сделать полный альбом с большим количеством страниц (а значит и более дорогой) или оставить его неполным. В 1837 году по Европе прошёлся финансовый кризис и его подписчики не были готовы платить за дополнительные номера[83]. В октябре 1837 года было готово 400 страниц, но Одюбон решил выпустить ещё семь номеров (35 страниц), чтобы поместить на них птиц из Флориды и Лабрадора[84]. Одюбон был вынужден сгруппировать некоторых птиц, поместив на 435 платы 489 различных видов[83]. Последняя плата «Птиц Америки» была готова 20 июня 1838 года, но Одюбон оставался в Англии чтобы закончить «Биографию»[85], четвёртый том которой вышел в ноябре 1838 года[86], а пятый — в мае 1839 года[87].

Одюбон понимал, что работа гравёра — самая дорогостоящая часть производства. После того как плата готова с неё можно сделать много копий, однако число подготовленных экземпляров лишь слегка превышало количество подписчиков[67]. Одюбон объяснял своей жене, что одной сотни подписчиков будет достаточно чтобы профинансировать выпуск номера, и следующие подписчики будут приносить больше денег, так как затраты на печать и раскрашивание при уже готовой плате будут заметно меньше[67]. Допечатывая платы для новых подписчиков и Хэвелл, и Одюбон могли внести в них незначительные корректировки. Зачастую год на водяных знаках Ватмана был позже официального года публикации. Подписи к изображениям также разнятся: после смерти старшего Хэвелла исчез суффикс, который младший Хэвелл добавлял к своему имени, на некоторых страницах появляется и пропадает уточнение города печати. После 1830 года, когда Одюбон был принят в научные сообщества Британии, подпись художника выглядела следующим образом: «Drawn from nature by J. J. Audubon, F. L. S. F. R. S.»[88]

Контроль качества[править | править код]

По словам Грегори Нобла (Gregory Noble), наученный горьким опытом в мастерской Лизарса, Одюбон никогда не доверял полностью Хэвеллу и его рабочим и продолжал наблюдать за их работой. В 1827 году он жил в Лондоне на Грейт-Рассел-Стрит (Great Russell Street) около Британского музея и в 10 минутах ходьбы от мастерской Хэвеллу, которая располагалась на Оксфорд-стрит (Oxford street). Одюбон почти постоянно присутствовал в мастерской, а когда был вынужден покидать Лондон, Хэвелл доставлял ему доказательства качества работы[69].

Одюбон пристально следил за качеством изображения птиц. Он просил Хэвелла аккуратно копировать клювы и лапы со своих изображений. Например, он отмечал белое пятно на краю чёрной шапочки Черношапочной гаички, которое является важным признаком, отличающим американскую птицу от европейской[69]. В середине второго тома Джон Одюбон обнаружил грамматическую ошибку в подписи к изображению[89]. В мастерской Хэвелла разукрашиванием занималось более 50 колористов. В таких условиях крайне тяжело поддерживать качество работ и не все птицы разукрашены одинаково. Одна из покупательниц в Манчестере отметила, что она «и подумать не может чтобы найти в доме место для подобного мусора» («could not think of giving house room to any more such trash»)[69].

После того как Виктор Одюбон, старший сын Джона Одюбона, приехал в Англию, он также стал следить за работой в мастерской. Он поддерживал стандарт качества, заданный отцом, в частности отмечал слишком яркий и неестественный цвет, использованный некоторыми колористами[89].

Судьба оригиналов[править | править код]

Одюбон купил платы у Хэвелла за 5 тысяч фунтов[90]. В 1839 году Одюбон перевёз все медные (copper plate) в США[91][2], при нём также были оригинальные акварельные изображения[2]. Медные платы пострадали в 1845 году во время пожара на складе в Нью-Йорке, где они хранились. Некоторые из них не подлежали восстановлению. Платы были перенесены в небольшую кладовку на территории за домом Джона Вудхауза Одюбона[2].

После смерти Одюбона его семья испытывала финансовые трудности и была вынуждена продавать наследие художника, в том числе оригинальные акварели и платы, за бесценок[91]. Платы хранились несколько лет на складе, после чего их решили переплавить на медь[91][2]. Согласно легенде, 14-летний подросток и его мать осознали ценность пластин и смогли спасти некоторые из них. Сохранилось около 80 оригинальных плат, некоторые из которых хорошего качества и могут быть использованы для создания restrikes[91].

«Орнитологическая биография»[править | править код]

Одюбон начал работу над текстами «Орнитологической биографии» задолго до её печати. Ещё в октябре 1826 года он писал своей жене, что ему комфортнее изучать лес, чем писать текст[4], а первые идеи появились в 1821 году. В 1830 году в своём дневнике он написал, что его заметки могут оказаться полезными и интересными, но ему понадобится помощь в подготовке научных описаний[92][4].

Одюбон предложил работать над проектом английскому орнитологу Уильяму Свенсону, однако они не сошлись в вопросах разделения труда. Свенсон собирался давать научное описание в соответствие со стандартами того времени, а сам Одюбон писал бы о птицах в свободной форме, при этом он хотел быть соавтором работы. Свенсен писал, что за 20 лет работы орнитологом он создал себе имя и репутацию и хотел бы видеть их на страницах издания, однако Одюбон не был готов платить такую цену. Вместо Свенсена он нанял молодого натуралиста из Эдинбурга Уильяма Макгилливрея, которому платит чуть более 50 фунтов стерлингов за том. Каждая статья содержала типичное для того времени орнитологическое описание[6]. Кроме того, финальную вычитку текста осуществляла Люси Одюбон, которая также копировала работу мужа для отправки США, чтобы на них распространялись американские законы об авторском праве. Одюбон считал, что это входит в обязанности жены и ни разу не упомянул её работу[4][92].

Белая американская цапля, плата 242

Помимо работы Одюбона, в 1831 году Роберт Джемсон подготовил «American Ornithology, or the Natural History of the Birds of the United States» — совмещённое переработанное издание работ Вильсона и Бонапарта, а Томас Браун[en] подготовил свою версию энциклопедии Вильсона, изображая птиц в манере Одюбона. Анонс всех трёх изданий, по какому-то совпадению, появился на одной странице The Literary Gazette[en] 9 апреля 1831 года[93].

«Биография» включала не только орнитологические описания, но и так называемые «эпизоды» — короткие рассказы, призванные оживить научную работу[6][7]. По оценкам Херрика в книгу включено более 60 эпизодов, связанных с событиями 1808—1834 годов и повествующих о путешествиях и жизни первопроходцев[7]. Многие статьи для орнитологических биографий были написаны в доме Бахмана в Чарлстоне, где Одюбон провёл много времени во время путешествий 1831—1834 годов[94].

Ноблс отмечал, что люди редко появляются в «Птицах Америки», лишь на некоторых работах изображены различные сооружения как детали пейзажа. Единственным исключением является рисунок белой американской цапли, на заднем плане которого изображена плантация в Южной Каролине и человек с ружьём (возможно, автопортрет). На черновом рисунке с беркута также был изображён человек с ружьём, который не попал в финальную версию[95]. Намного большее внимание людям уделено в «Орнитологической биографии»[96]. Помимо эпизодов, которые впоследствии часто критиковались за историческую недостоверность[7], в книге содержатся обращения к читателю[96].

Библиотека Музея Тейлора в Нидерландах

В эпизоде «Colonel Boone» Одюбон охотился в лесу вместе с известным стрелком Даниэлем Буном, однако когда Одюбон написал Буну в 1813 году, тому уже было около 80 лет и он почти ослеп, так что их совместная охота никогда не состоялась. По словам Ноблса эта история призвана передать «image of the naturalist»[97]. В эпизоде «The Runaway» нашло своё отражение отношение Одюбона к рабовладению: когда натуралист во время своих путешествий встречает сбежавшего раба и выслушивает его историю, в которой члены семьи были распроданы разным хозяевам, он отвёл его к старому плантатору, который выкупил всех у их прежних владельцев[98]. Эпизод «The Eccentric Naturalist» описывает встречу Одюбона с Константином Рафинеском. Рафинеск высадился у Хендерсона с рекомендательным письмом от друзей Одюбона в Шиппингпорте и хотел посмотреть, есть ли в коллекции рисунков Одюбона изображения окружающих растений, не учтённых самим натуралистом ранее. Рафинеск был одержим поиском новых видов и жил у Одюбонов несколько недель, а потом внезапно пропал, прислав позднее благодарственное письмо[99][100]. За пределами эпизода осталась часть истории, в которой Одюбон, чтобы подшутить над Рафинеском, придумал рыбу, скрестив крокодила с веслоносом, и назвал её «devil-jack diamond fish». Описание этой рыбы Рафинеск поместил в «Ichtyologia Ohiensis, or Natural History of the Fishes inhabiting the River Ohio and its tributary Streams»[100]. Когда ложный вид был раскрыт Рафинеск основательно подпортил репутацию, хотя и сохранил пост в Трансильванском университете[99]. Когда в 1831 году эпизод был опубликован, он очень понравился Рафинеску[101].

Ноблс отмечал, что «Птицы Америки» и их «Орнитологическая биография» в полном смысле этого слова были компаньонами и хорошо подходили друг другу[102]. Биограф отмечал, что double-elephant folio «Птиц Америки» тяжело просто перелистывать, намного лучше расположиться на некотором отдалении вместе с соответствующим томом «Орнитологической биографии», так как Одюбон часто связывал изображение и текст[102].

Продажи[править | править код]

Одюбон назначил цену в две гинеи за номер[67][78]. Полное собрание из 400 изображений, таким образом, должно было стоить 822 доллара[78], но учитывая дополнительные изображения общая стоимость приблизилась к 1000 долларов («American Ornithology» Вильсона стоила 120 долларов)[67]. В 1840-х Одюбон продал полное собрание «Птиц Америки» и «Орнитологической биографии» Джону Джейкобу Астору за 1030 долларов[103].

Одюбон находился в постоянном поиске подписчиков[67] и постоянно сообщал информацию о них в письмах своей жене. В августе 1828 года, перед поездкой во Францию и после выпуска 10 номеров «Птиц Америки», у него было 30 подписчиков[104]. Во Франции он смог продать 13 или 14 подписок, в том числе шесть копий купило Министр внутренних дел Франции для важнейших библиотек, ещё по одному экземпляру приобрели приобрёли Жорж Кювье , герцог Орлеанский Луи-Филипп III и король Франции Карл X[104][105]. Подписка первого прервалась с его смертью в 1832 году, а последнего — двумя годами ранее[73].

Понимая, что среднее домохозяйство в Америке не сможет позволить себе такую книгу, он предпочитал продавать подписку организациям, а не частным лицам[67]. Местные газеты Чарлстона писали, что несмотря на цену, в городе должен находиться хоть один экземпляр альбома, а Нью-Йоркские газеты отмечали, что должно найтись несколько состоятельных горожан, способных приобрести работу[106].

Учитывая высокую цену издания Одюбон редко дарил альбом. Херрик указывает, что подобный подарок был сделан Бахману в 1831 году, когда был закончен только первый том, а также David Eckey из Бостона, который помогал собирать материалы. Известно также о подобном подарке Earl of Crawford в Манчестере и семейству Rathbones в Ливерпуле[107].

Одюбон отмечал, что популярность птиц со временем спала, уступив место насекомым, рыбам и растениям[108].

Со временем цены на альбом заметно выросли. В то время, когда Херрик писал биографию Одюона в начале 20 века, книга продавалась по цене 3-5 тысяч за копию. Он писал, что книга стала собственностью богатых людей или тех организаций, которым посчастливилось приобрести оригинальную подписку[73]. В 1955 году полное большое издание стоило 25 тысяч долларов, в 1969 году — 216, в 1992 году — 4,1 млн, в 2000 году — 8,8 млн, став самой дорогой печатной книгой того времени(она опередила Chaucer’s Canterbury Tales, которая была продана в 1998 году за 7,5 млн). В 2003 году книга, принадлежащая Athenaeum, была продана за 5,6 млн, а в 2010 году, другая полная книга, — за 11,5 млн[109]. Отдельные страницы продаются по цене от нескольких тысяч до 200 тысяч долларов[3].

По данным на конец 2010 года, в списке десяти самых дорогих печатных книг в истории половину составляют экземпляры первого издания «Птиц Америки». Всего сохранилось 119 экземпляров, из них только 11 находятся в частных руках. Один из них был в 2000 году продан на аукционе «Кристис» за 8,8 миллиона долларов[110]. В декабре 2010 года на аукционе «Сотбис» был установлен новый рекорд: экземпляр «Птиц Америки» из собрания лорда Хескета ушёл с молотка за 11,5 миллионов долларов, что делает его самой дорогой книгой в мире, когда-либо продававшейся на аукционах[111]. По мнению экспертов, «Птицы Америки» превзошли по стоимости первое фолио Шекспира; дороже в теории может стоить только Библия Гутенберга[112].


Сотрудники Академии естественных наук в Филадельфии каждую пятницу в 3 часа дня переворачивают страницу выставленного на всеобщее обозрение экземпляра «Птиц Америки». На перевёртывание всех страниц 4 томов уходит семь с половиной лет.

Одна из книг данного издания была похищена в 1995 году из Российской национальной библиотеки в Санкт-Петербурге. Впоследствии она была обнаружена на предпродажном аукционе Christie’s, где оценена в 2 миллиона долларов; книга была возвращена в библиотеку.

Помимо РНБ, издания книги «Птицы Америки» присутствуют в России в Российской государственной библиотеке, в библиотеке Государственного Дарвиновского музея, Библиотеке Российской академии наук.

По данным Российской национальной библиотеки, в фондах которой присутствуют как издание 1827—1838 года, так и микрофильм с первым изданием книги, на декабрь 2010 года книга ни разу не запрашивалась читателями[111].

Другие издания[править | править код]

По оценкам Рона Флинна (Ron Flynn) было выпущено 20—25 млн копий и репродукций «Птиц Америки», включая около 400 тысяч изображений высокого качества, цена некоторых из которых достигает нескольких тысяч долларов[113]. Одюбон и его сыновья с 1826 по 1871 годы подготовили три различные публикации «Птиц Америки»[114]. Оригинальное первое издание получило название Havell Edition.

Одюбон мечтал издать альбом в самой Америке[2]. В 1839 году все медные платы были перевезены в США[91][2], и на их основе он выпустил расширенную версию меньших размеров. Она стоила примерно в десять раз меньше оригинала и также продавалась по подписке. При создании использовалась другая технология. Литографией и раскрашиванием вручную занимался Боуэн (J. T. Bowen) — известный мастер из Филадельфии. Некоторые платы для первого тома готовились в двух других фирмах, но после того, как Одюбон познакомился с иллюстрациями к работе Томаса Маккенни[en] и Джеймса Холла[en] «History of the Indian Tribes of North America[en]», он перешёл к Боуэну[2]. Данная версия содержит 500 раскрашенных вручную литографий (она включает новые виды, обнаруженные после оригинальной работы[2]). Боуэн занимался раскрашиванием всех страниц, кроме 136—150, которые раскрасил Джордж Эндикотт (George Endicott). На подавляющем большинстве страниц птицы изображены на ветках или камнях, без заднего плана, лишь на некоторых изображениях есть фоновый рисунок. По размеру страницы, который составляет 6,5 на 10,5 дюймов, эту работу называют Octavo Edition, в XIX веке она выдержала по меньшей мере шесть переизданий: за первым изданием, опубликованным в 1840—1844 годы, последовали издания 1856, 1859, 1860, 1861, 1865 и 1870—1871 годов. На страницах первого издания фон не прокрашен, на всех последующих изданиях присутствует голубой или бежевый печатный фон, а само изображение разукрашено вручную[115]. Сам Джон Одюбон отмечал «мягкость» изображений по сравнению с гравюрами[2].

Сыновья Одюбона хотели переиздать оригинальную работу в натуральную величину. В конце 1850-х годов Джон Вудхауз Одюбон обратился в фирму Roe Lockwood & Son, которые наняли Джулиуса Бьена (Julius Bien) для создания литографий с гравюр[2]. Планировалось полностью продублировать оригинальное издание, но после того как в период с 1859 по 1860 годы было выпущено 150 изображений, проект был остановлен[2][116][117]. Исследователи задаются вопросом, почему для американского переиздания Одюбоны не обратились вновь к Хэвеллу, который с 1857 года жил в большом доме в Нью-Йорке. Неизвестно даже, связывались ли они по этому вопросу. Возможно, сыновья Одюбона лучше разбирались в литографии, так как работали над изданиями Octavo Edition «Птиц Америки» и «The Viviparous Quadrupeds of North America» — иллюстрированную энциклопедию о четвероногих Северной Америки, которую Одюбон выпустил совместно с Бахманом, но никогда не сталкивались с гравюрами, а для этой работы требовалось выгравировать несколько новых плат. Их также могла останавливать высокая стоимость раскрашивания вручную. Не в последнюю очередь, Джон Вудхауз Одюбон и Джулиус Бьен планировали сделать работу лучшего качества, так как новые технологии позволяли осуществлять цветную печать[2]. Бьен обычно использовал шесть цветов, для создания разнообразия он печатал их один над другим или точками. Если в работе Хэвелла всегда присутствовал чёрный контур, то у Бьена некоторые части изображения, в частности зелёные листья, выполнены без контура. Кроме того, отличия от оригинальной работы заметны на стыке двух цветов: при цветной печати некоторые точки перекрывают друг друга[2]. С другой стороны, в Bien Edition такие моменты докрашивались вручную после печати[2][117]. Работа также осуществлялась по подписке, но в другом формате: две крупные птицы, две средние, и шесть мелких, расположенных по две на листе. Таким образом, планировалось 44 номера по семь страниц в каждом, выпуск был прекращён после 15 номеров. Обшее количество выпущенных экземпляров остаётся неясным: в одних источниках говорится о 49 полных наборах[2], в других — о 75[117]. Издание планировалось продавать по цене 500 долларов. Призванное увеличить благосостояние семьи, Bien Edition имело обратный эффект; Джон Вудхауз брал кредиты, которые не смог оплатить. Возможно, проблемы с продажами связаны с проходящей в это время Гражданской войной, большинство подписчиков было южанами. Другой причиной неудачи называют написанную учеником Одюбона Спенсером Фуллертоном Бэрдом (1823—1887) и вышедшую в 1858 году монографию о птицах, которая задала новые научные стандарты[2]. Это самое редкое издание, хотя оно уступает в цене первому изданию книги[117].

Обложка издания 1983 года

Первое факсимиле издание оригинальной работы было выпущено в 1971—1972 годы в 250 экземплярах, примерно 50—75 из которых были собраны в четыре тома, а остальные продавались отдельными листами. Издание было отпечатано на специальной бумаге, которая была очень похожа на оригинальную, но по мнению Флинна была немного тяжелее. Для цветной печати использовалось до восьми цветов и некоторые цвета выглядят неестественно. Это издание носит название Amsterdam Edition и является популярным у коллекционеров несмотря на то, что его качество заметно уступает современным факсимиле[118]. В 1985 году посвящённое двухсотлетию со дня рождения Одюбона издание было напечатано в Японии Национальным Одюбоновским обществом совместно с издательством Abbeville Press в 350 экземплярах, 300 из которых были собраны в четыре тома, а остальные продавались отдельными листами. Для этого издания использовалось 13 цветов, а копии делались с оригинальной работы, принадлежащей обществу. Качество различных экземпляров Abbeville Edition отличается, но по словам Флинна в целом оно очень хорошее. В 1985 году книга продавалась по цене 15 тысяч долларов. В начале 2006 года в издательстве оставалось 10 непроданных экземпляров по цене 35 тысяч за каждый, но уже весной они все были проданы[119].

В 1999 году издательство Oppenheimer Editions и Филдовский музей естественной истории в Чикаго выбрали 50 изображений, которые они посчитали лучшими в оригинальном издании и оцифровали их с экземпляра, хранящегося в музее. Было напечатано 150 экземпляров Oppenheimer Edition. Полный набор продавался по цене 47500 тысяч долларов, отдельные страницы — 1250—4500[120]. К столетию Национального Одюбоновского общества в 2005 году было выпущено Audubon Centennial Edition, которое является третьим полным изданием альбома и основано на сделанной в Пенсильвании высококачественной 320-мегапиксельной копии альбома, хранящегося в Милл-Гроув. Крупные и средние изображения этого издания продаются за 1200 долларов каждое, а маленькие изображения — за 500 долларов[121].

Критика[править | править код]

Современники Одюбона[править | править код]

Ещё во время публикации «Птиц Америки» информация об этом издании и его авторе стала циркулировать в Америке. В начале 1830-х годов работа стала объектом национальной гордости американцев, нью-йоркская газета назвала её «national work». В 1830-х годах в нескольких штатах вышли указы о покупке этой работы, в частности правительство Луизианы оплатило покупку трёх экземпляров. В Массачусетсе предложение о покупке книги на средства из бюджета послужило причиной дискуссии о необходимости тратить бюджет на научные проекты. В конце концов правительство Массачусетса выделило средства на покупку, также как правительства Мериленда, Нью Йорка, Южной Каролины и Мичигана, а также Библиотека Конгресса[106].

В 1828 году, увидев первые наборы издания Cuvier сказал, что «the most magnificent monument which has yet been raised to ornithology»[122].

Соперничество между натуралистами того времени отложило отпечаток на критических отзывах. По словам Свенсена, которому Одюбон предпочёл молодого Мак… [123], Одюбон использовал устаревшую номенклатуру, его научные описания птиц не всегда содержат достаточное количество деталей[6][123]. Он отметил что эпизоды, хоть и не относятся к орнитологическим текстам, довольно интересны[6].


Бонапарт в 1838 году «The merit of Mr. Audubon’s work yields only to the size of his book.»[124]

Вальтер Скотт нашёл рисунки «тяжеловесными» («laborious»). Родс полагает, что Одюбон писал картины в стиле неоклассицизма, в то время как Скотт предпочитал романизм[125].

В 1878 году американский орнитолог Elliott Coues отметил, что книга является «by far the most sumptuotus ornithological work ever published», однако с научной точки зрения он выше ставил работу Вильсона[13].

Поздняя критика[править | править код]

Энн Ли Морган (Ann Lee Morgan) в 1987 году отмечала, что на смену ярким живым текстам и изображениям Одюбона во второй половине XIX века пришли более научные публикации и в первую очередь работа Baird «The Birds of North America» — выпущенное в 1860 году расширенное переиздание доклада, подготовленного для правительства США. По словам исследовательницы натуралисты эпохи Одюбона собирали много ценной информации, но в наблюдении за природой предпочитали «empirical data». Начиная с 1850-х годов натуралисты используют научный метод: «conclusions must be drawn exclusively from data that could be verified by observation or quantification». Разница в работах заметна и на уровне текстов, и на уровне иллюстраций. Живые рисунки Одюбона сменились научно выверенными иллюстрациями, а персонифицированные литературные тексты — сухими обезличенными текстами с табличной информацией и библиографией, предназначенными в первую очередь для учёных, а не для широкой публики[2].

В одном из писем, которые Одюбон согласился писать для Monthly American Journal of Geology and Natural Science в Филадельфии из своего путешествия во Флориду в 1831 году, натуралист заключил: «I know I am engaged in an arduous undertaking, but if I live to complete it, I will offer to my country a beautiful monument of the varied splendor of American nature»[126].

Примечания[править | править код]

  1. 1 2 3 4 5 6 Meyers A. (Laforest) [Fougère, Jean-Jacques]. Audubon, John James (англ.) // Grove Art. — 1999.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 Morgan A. L. The American Audubons: Julius Bien's Lithographed Edition (англ.) // Print Quarterly. — 1987. — Iss. 4 (4). — P. 362—379.
  3. 1 2 Flynn, 2008, pp. 6—7.
  4. 1 2 3 4 5 6 Nobles, 2017, pp. 115—119.
  5. Лихоманов А. В. Джон Джеймс Одюбон и его труд «Птицы Америки» (рус.) // Коллекции, книги, автографы. Сборник научных трудов. — 2003. — Вып. 3. — С. 91—98.
  6. 1 2 3 4 5 Nobles, 2017, pp. 141—146.
  7. 1 2 3 4 Herrick, vol. 1, 1917, pp. 273—274.
  8. Souder, 2014, pp. 30—32.
  9. 1 2 Souder, 2014, pp. 33—35.
  10. 1 2 3 4 Nobles, 2017, pp. 128—130.
  11. Souder, 2014, pp. 36—37.
  12. 1 2 3 Souder, 2014, p. 40.
  13. 1 2 3 4 Nobles, 2017, pp. 131—134.
  14. 1 2 Souder, 2014, p. 44.
  15. 1 2 3 Nobles, 2017, p. 80.
  16. 1 2 Souder, 2014, pp. 56—59.
  17. Souder, 2014, pp. 59—62.
  18. 1 2 Souder, 2014, pp. 104—107.
  19. 1 2 3 4 5 Rhodes, 2004, pp. 62—69.
  20. Souder, 2014, pp. 62—63.
  21. 1 2 3 4 Partridge L. D. By the Book: Audubon and the Tradition of Ornithological Illustration (англ.) // Huntington Library Quarterly. — 1996. — Iss. 59, no. 2/3. — P. 269—301. — doi:10.2307/3817669.
  22. 1 2 Souder, 2014, pp. 114—117.
  23. 1 2 Souder, 2014, p. 12.
  24. Nobles, 2017, p. 15.
  25. Rhodes, 2004, pp. 6—8.
  26. Nobles, 2017, p. 23.
  27. Rhodes, 2004, pp. 3—6.
  28. Rhodes, 2004, pp. 34—45.
  29. Rhodes, 2004, pp. 69—70.
  30. Nobles, 2017, p. 40.
  31. 1 2 Nobles, 2017, pp. 48—50.
  32. Herrick, vol. 1, 1917, pp. 301—303.
  33. Olson, 2012, p. 444.
  34. Souder, 2014, pp. 107—112.
  35. 1 2 3 4 Herrick, vol. 1, 1917, pp. 330—331.
  36. 1 2 3 4 5 Souder, 2014, pp. 14—15.
  37. Nobles, 2017, pp. 85—86.
  38. 1 2 Rhodes, 2004, pp. 232—237.
  39. Nobles, 2017, p. 93.
  40. Lund N. John James Audubon: Crazy, Wrong, or Neither? (англ.). National Audubon Society (14 September 2015). Дата обращения: 3 февраля 2021.
  41. Herrick, vol. 1, 1917, p. 180.
  42. Nobles, 2017, pp. 53—55.
  43. Herrick, vol. 1, 1917, p. 320.
  44. Rhodes, 2004, pp. 115—116.
  45. Herrick, vol. 1, 1917, p. 321.
  46. Herrick, vol. 1, 1917, pp. 339—340.
  47. Herrick, vol. 1, 1917, p. 341.
  48. Herrick, vol. 1, 1917, p. 343.
  49. Nobles, 2017, pp. 321—322.
  50. Rhodes, 2004, p. 336.
  51. Herrick, vol. 1, 1917, pp. 425—426.
  52. 1 2 Herrick, vol. 1, 1917, p. 373.
  53. Herrick, vol. 1, 1917, p. 446.
  54. 1 2 Nobles, 2017, pp. 158—162.
  55. Herrick, vol. 2, 1917, p. 5.
  56. Rhodes, 2004, p. 387.
  57. 1 2 Herrick, vol. 2, 1917, p. 154.
  58. Herrick, vol. 2, 1917, pp. 148—149.
  59. Herrick, vol. 2, 1917, p. 259.
  60. Herrick, vol. 2, 1917, pp. 218—220.
  61. Nobles, 2017, p. 249.
  62. 1 2 3 Souder, 2014, pp. 205—210.
  63. 1 2 Souder, 2014, p. 16.
  64. 1 2 Nobles, 2017, p. 101.
  65. 1 2 Rhodes, 2004, p. 266.
  66. Nobles, 2017, pp. 101—102.
  67. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Nobles, 2017, pp. 102—106.
  68. Herrick, vol. 1, 1917, pp. 358—359.
  69. 1 2 3 4 5 Nobles, 2017, pp. 106—109.
  70. 1 2 Herrick, vol. 1, 1917, pp. 383—384.
  71. Herrick, vol. 1, 1917, p. 385.
  72. Souder, 2014, pp. 60—61.
  73. 1 2 3 Herrick, vol. 1, 1917, p. 4.
  74. 1 2 3 Flynn, 2008, p. 17.
  75. Olson, 2012, p. 453.
  76. Flynn, 2008, p. 19.
  77. Herrick, vol. 2, 1917, pp. 193—194.
  78. 1 2 3 Souder, 2014, p. 216.
  79. Olson, 2012, p. 445.
  80. Herrick, vol. 1, 1917, p. 374.
  81. Rhodes, 2004, p. 388.
  82. Herrick, vol. 2, 1917, p. 33.
  83. 1 2 Herrick, vol. 2, 1917, p. 170.
  84. Rhodes, 2004, p. 402.
  85. Herrick, vol. 2, 1917, pp. 177—178.
  86. Herrick, vol. 2, 1917, p. 181.
  87. Herrick, vol. 2, 1917, p. 186.
  88. Herrick, vol. 2, 1917, pp. 195—196.
  89. 1 2 Nobles, 2017, pp. 109—115.
  90. Herrick, vol. 2, 1917, p. 191.
  91. 1 2 3 4 5 Flynn, 2008, p. 14.
  92. 1 2 Herrick, vol. 1, 1917, p. 438.
  93. Herrick, vol. 1, 1917, pp. 442—444.
  94. Herrick, vol. 2, 1917, p. 50.
  95. Nobles, 2017, p. 173.
  96. 1 2 Nobles, 2017, p. 179.
  97. Nobles, 2017, pp. 157—162.
  98. Nobles, 2017, pp. 203—206.
  99. 1 2 Nobles, 2017, pp. 121—124.
  100. 1 2 Rhodes, 2004, pp. 133—135.
  101. Herrick, vol. 1, 1917, p. 294.
  102. 1 2 Nobles, 2017, pp. 181—182.
  103. Rhodes, 2004, p. 410.
  104. 1 2 Herrick, vol. 1, 1917, p. 3.
  105. Rhodes, 2004, p. 316.
  106. 1 2 Nobles, 2017, pp. 138—141.
  107. Herrick, vol. 2, 1917, pp. 7—8.
  108. Rhodes, 2004, p. 392.
  109. Nobles, 2017, pp. 272—273.
  110. Самую дорогую в мире книгу пустят с молотка, 09.09.2010 // Lenta.ru
  111. 1 2 Новость о сделке в эфире радио «Коммерсант ФМ» от 8 декабря 2010 года (недоступная ссылка)
  112. Ъ-Online — «Птицы Америки» улетели за $11,5 млн
  113. Flynn, 2008, p. 13.
  114. Flynn, 2008, p. 3.
  115. Flynn, 2008, pp. 7—9.
  116. Nobles, 2017, p. 269.
  117. 1 2 3 4 Flynn, 2008, p. 11.
  118. Flynn, 2008, p. 21.
  119. Flynn, 2008, p. 22.
  120. Flynn, 2008, pp. 24—26.
  121. Flynn, 2008, pp. 26—28.
  122. Herrick, vol. 1, 1917, p. 1.
  123. 1 2 Herrick, vol. 2, 1917, pp. 114—115.
  124. Herrick, vol. 2, 1917, p. 121.
  125. Rhodes, 2004, p. 284.
  126. Rhodes, 2004, pp. 356—358.

Литература[править | править код]

Ссылки[править | править код]