Реквием (Берлиоз)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Реквием
Большая заупокойная месса
Berlioz Requiem 1838.jpg Обложка первого издания (Париж, 1838)
Композитор Гектор Берлиоз
Форма месса
Время и место сочинения 1837 год
Первое исполнение 1837 год, Париж, Дом инвалидов
Посвящение Адриену де Гаспарену
Продолжительность ок. 90 мин.

Реквием (лат. Requiem), или Большая заупокойная месса (фр. Grande Messe des morts), opus 5 — заупокойная месса, написанная Гектором Берлиозом в 1837 году и впервые исполненная в парижском Доме инвалидов на погребении генерала Дамремона.

История создания[править | править код]

В 1837 году пэр Франции Адриен де Гаспарен учредил денежную премию для ежегодного присуждения молодому композитору, которому поручалось сочинить духовное музыкальное произведение[1]. Его выбор пал на Гектора Берлиоза. В марте 1837 года был подписан официальный министерский документ, по которому Берлиозу назначалась сумма в 14 000 франков и предоставлялось время около трёх месяцев[2]. Как раз в то время правительство специальным декретом установило ежегодное исполнение траурной мессы в память жертв Июльской революции 1830 года[3]. Было решено, что во время первого торжества должно прозвучать новое произведение. Исполнение должно было состояться в Доме инвалидов; предполагалось приурочить его к годовщине смерти маршала Мортье и других жертв террористического акта 1835 года[4][5].

Берлиоз с радостью взялся за работу: ему давно хотелось создать грандиозное произведение, которое он представлял себе в исполнении 500 или 600 музыкантов[4]. Работа шла быстро; Берлиозу пришлось даже использовать нечто вроде нотной скорописи, чтобы успевать записывать[2]. В итоге «Реквием» был завершён 29 июня 1837 года[2]. Берлиоз посвятил своё произведение де Гаспарену.

Уже начались репетиции, но внезапно церемонию отменили. Берлиоз был в ярости: другого случая исполнить столь масштабное произведение могло не предоставиться. Граф де Монталиве, сменивший Гаспарена на посту министра внутренних дел, предлагал Берлиозу денежную компенсацию, однако тот считал, что правительство нарушило заключённый с ним договор и требовал в первую очередь возможности исполнить готовое произведение. В письме к отцу он писал: «…я остался с самым крупным из когда-либо мной написанных музыкальных произведений, словно Робинзон со своей шлюпкой: отправить его в плавание невозможно — нужны большой собор и четыреста музыкантов…»[1].

В октябре того же года Берлиоз неожиданно узнаёт, что 5 декабря в Доме инвалидов состоится траурная церемония захоронения останков генерала Дамремона, павшего при взятии Константины[6]. Преодолев большие трудности, Берлиоз добился разрешения исполнить на церемонии своей «Реквием». 4 декабря была генеральная репетиция; на следующий день — публичное исполнение. В тот же день, 5 декабря, газета «Фигаро» писала с иронией: «Итак, предстоит услышать „Заупокойную мессу“, которая вот уже два года[7] стучит во все могилы знаменитостей, но ей упрямо отвечают: „Не туда попали“. Наконец месса нашла себе покойника или покойников <…>»[8][9].

В премьере были задействованы 420 музыкантов. Дирижировал Франсуа-Антуан Абенек, с которым Берлиоз был не в лучших отношениях: впоследствии он намекнёт в своих мемуарах, что Абенек хотел умышленно испортить исполнение[10]. Тем не менее премьера прошла удачно, и отзывы критики были благоприятными. Очень высоко ставил «Реквием» и сам композитор. В 1867 году он писал: «Если бы мне угрожало видеть гибель всех моих произведений, кроме одной партитуры, я просил бы пощады для „Мессы о мёртвых“»[4].

Структура[править | править код]

Афиша концертного исполнения «Реквиема» (1917)

«Реквием» написан на традиционный латинский текст, с небольшими изменениями, внесёнными самим композитором[11]. Произведение состоит из 10 частей:

I. Requiem et Kyrie. Introït
II. Dies iræ. Prose — Tuba mirum
III. Quid sum miser
IV. Rex tremendæ
V. Quærens me
VI. Lacrimosa
VII. Offertoire. Chœur des âmes du Purgatoire
VIII. Hostias
IX. Sanctus
X. Agnus Dei

Общая продолжительность звучания — около 90 минут[11].

Состав исполнителей[править | править код]

Монументальное сочинение Берлиоза потребовало необычного по величине и составу оркестра. Прежде всего, в него входило огромное количество ударных: 8 литавр, 2 больших барабана, 4 тамтама, 10 пар тарелок[12]. Основной оркестр был дополнен ещё четырьмя закулисными. В них входили медные духовые: 4 корнета, 4 тромбона, 2 тубы в первом; по 4 трубы и тромбона во втором и третьем; в четвёртом к ним добавлены ещё 4 офиклеида. Исполнителей на струнных было 108 человек, из них 50 скрипок, 20 альтов, 20 виолончелей и 18 контрабасов[11]. Хор насчитывал 210 человек; кроме того, в одной из частей предполагалось соло тенора[12]. Очевидно, что подобное произведение было рассчитано скорее на концертное, чем на литургическое исполнение[13].

Музыка[править | править код]

«Реквием» — типичное сочинение Берлиоза; беспокойный, драматический характер музыки отличает его от двух других наиболее известных реквиемов — Моцарта и Верди[14]. Даже те части, в которых предполагается скорбная и лирическая музыка, у Берлиоза исполнены, скорее, отчаяния, протеста и гнева[14]. В его «Реквиеме» почти нет распевных, задушевных мелодий, зато широко используются хроматизированные вокальные темы и речитатив на одной ноте[15].

«Реквием» — произведение со сложной драматургией: в нём нет единой линии развития, преобладают скачки и резкие смены эмоций. Для него характерны контрасты, сопоставление разных начал — повествовательного, драматического, лирического[14]. Берлиоз также демонстрирует здесь своё композиторское мастерство, применяя интересные полифонические и оркестровые приёмы. Он пользуется самыми разнообразными средствами музыкальной выразительности, исключительно свободно и самобытно трактуя тему траурной мессы[16].

Примечания[править | править код]

  1. 1 2 Теодор-Валенси, 1969, с. 132.
  2. 1 2 3 Jacques Barzun, 1982, с. 160.
  3. Хохловкина, 1960, с. 233.
  4. 1 2 3 Хохловкина, 1960, с. 234.
  5. 8.554494-95 - BERLIOZ: Requiem, Op. 5 (англ.). Naxos. Проверено 14 декабря 2017.
  6. Теодор-Валенси, 1969, с. 137.
  7. В тексте указан именно такой срок.
  8. Теодор-Валенси, 1969, с. 138.
  9. J.-G. Prod'homme. Hector Berlioz (1803—1869). Sa vie et ses oeuvres. — Paris: Ch. Delagrave, 1904. — P. 170.
  10. Теодор-Валенси, 1969, с. 139.
  11. 1 2 3 Grande messe des morts, H 75. IMSLP. Проверено 8 ноября 2017.
  12. 1 2 А. Кенигсберг, 2007, с. 169.
  13. Julian Rushton, 2001, с. 40.
  14. 1 2 3 Хохловкина, 1960, с. 239.
  15. А. Кенигсберг, 2007, с. 170.
  16. Хохловкина, 1960, с. 247.

Литература[править | править код]

  • Кенигсберг А. Гектор Берлиоз. Реквием // 111 ораторий, кантат и вокальных циклов. — СПб: КультИнформПресс, 2007. — С. 167–170.
  • Теодор-Валенси. Берлиоз. — М.: Молодая Гвардия, 1969. — С. 132–143.
  • Хохловкина А.А. Берлиоз. — М.: Государственное музыкальное издательство, 1960. — С. 233–247.
  • Jacques Barzun. Berlioz and His Century: An Introduction to the Age of Romanticism. — 1982. — P. 159–165.
  • Julian Rushton. The Music of Berlioz. — 2001. — 363 p.

Ссылки[править | править код]