Риман, Хуго

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Риман, Гуго»)
Перейти к: навигация, поиск
Хуго (Гуго) Риман
Hugo Riemann
Hugo Riemann.jpg
в Гамбурге (1889)
Основная информация
Полное имя

Карл Вильгельм Юлиус Хуго (Гуго) Риман
нем. Karl Wilhelm Julius Hugo Riemann

Дата рождения

18 июля 1849(1849-07-18)[1][2]

Место рождения

Гроссмельра близ Зондерсхаузена

Дата смерти

10 июля 1919(1919-07-10)[1][2] (69 лет)

Место смерти

Лейпциг

Страна

Германская империя

Профессии

музыковед, лексикограф, педагог

Commons-logo.svg Аудио, фото, видео на Викискладе
Произведения в Викитеке

Хуго Риман[3][4], также Гуго Риман[5][6][7][8][9] (полное имя — Карл Вильгельм Юлиус Хуго Риман, нем. Karl Wilhelm Julius Hugo Riemann; 18 июля 1849, Гроссмельра близ Зондерсхаузена — 10 июля 1919, Лейпциг) — немецкий музыковед и лексикограф, создатель функциональной теории лада. Риман оказал огромное влияние на западную теорию музыки, особенно в конце XIX и первой половине XX веков.

Биография[править | править вики-текст]

Начинал учиться музыке у своего отца Роберта Римана (18241896), помещика и окружного головы, композитора-любителя, автора оперы «Бьянка Сиффреди» (1881), у зондерсхаузенского музыканта Генриха Франкенбергера и у Теодора Ратценбергера. Изучал историю литературы в Берлине, затем продолжил обучение Тюбингене, где изучал философию у Христофа фон Зигварта, историю у Юлия Вайцзеккера, историю искусств у Б. Куглера и эстетику у Карла Кёстлина. В 1871 году поступил в Лейпцигскую консерваторию, где его учителями были Карл Райнеке, Эрнст Фридрих Рихтер и Саломон Ядассон. В 1873 году Риман предложил к защите в Лейпцигском университете диссертацию «О музыкальном слухе» (нем. Über das musikalische Hören), посвящённую физиологическим и психологическим основам музыки, но гегельянец Оскар Пауль отклонил её. Тогда Риман предложил ту же диссертацию в Гёттингенский университет известному философу Р.Г. Лотце. Лотце одобрил работу, и Риман успешно защитил её в 1873 в Гёттингене.

С 1874 года Риман преподавал в Билефельде, дирижировал местным оркестром; в 1878 году защитил вторую диссертацию в Лейпциге, посвящённую истории музыкальной нотации, и до 1880 года преподавал здесь, затем в течение года преподавал и руководил хором в Бромберге, а в 18811890 годах был профессором фортепиано и теории музыки в Гамбургской консерватории. В 1890 году краткое время преподавал в родном Зондерсхаузене, где его учеником был Макс Регер, затем до 1895 г. работал в Висбадене, где у него недолго занимался Ганс Пфицнер, и наконец с 1895 года окончательно обосновался в Лейпциге, став в 1901 году экстраординарным, в 1905 году — ординарным профессором университета. В 1908 г. Риман возглавил Collegium musicum, в 1914 г. преобразованный в Саксонский государственный научно-исследовательский институт музыковедения (нем. Staatlich sächsisches Forschungsinstitut für Musikwissenschaft).

Творчество[править | править вики-текст]

Риману принадлежит огромное количество сочинений научного, научно-популярного и дидактического характера — в частности, серия изданий с общим словом «катехизис» в названии, впервые опубликованная в 18881891 гг. («Катехизис истории музыки», «Катехизис музыкальных инструментов», «Катехизис фортепианной игры» и т. п.). В 1898 году Риман опубликовал «Историю музыкальной теории» — первое систематическое изложение музыкально-теоретических учений в диапазоне от IX до XIX веков. Отдельные работы Риман посвятил струнным квартетам и фортепианным сонатам Бетховена и теоретическим воззрениям Брамса. Он также перевёл на немецкий «Теорию современного оркестра» Шарля Мари Видора (1904). Историческую значимость имеют работы Римана по музыкальной акустике, в которых для «природного» обоснования минора отстаивал теорию унтертонов (ныне большинством учёных отвергнутую)[10]. Занимался также музыкальной эстетикой (книга «Элементы музыкальной эстетики», 1900), историей византийской нотации (книга «Византийское нотное письмо 10-15 веков», 1909), изучал гармонию в народной музыке (книга «Folkloristische Tonalitätsstudien», 1916), составил (совместно с А.Шерингом) широко известную хрестоматию «История музыки в примерах» (1912) и мн. др.

Риман наиболее известен как автор-составитель «Музыкального словаря» (нем. Musik-Lexikon) — одного из самых распространённых во всем мире музыкальных словарей (особенно ценна предметная часть, меньшую ценность представляет биографическая часть). Словарь Римана впервые был издан в 1882 г. в Лейпциге, неоднократно переиздавался при жизни Римана[11] и перерабатывался после его смерти (12-е издание в пяти томах опубликовано в 19591975 годах).

Сочинения (выборка)[править | править вики-текст]

  • Musikalische Logik // Neue Zeitschrift für Musik 68 (1872), под псевдонимом Hugibert Ries; позже книга перепечатывалась в сб. Präludien und Studien III. Leipzig, 1901; то же под названием: Über das musikalische Hören. Diss. Göttingen, 1873; опубл. Leipzig, 1873.
  • Musikalische Syntaxis. Leipzig: Breitkopf und Härtel, 1877.
  • Skizze einer neuen Methode der Harmonielehre. Leipzig, 1880; со 2-го изд. под назв. «Handbuch der Harmonielehre»[12]; 2te vermehrte Auflage der «Skizze einer neuen Methode der Harmonielehre». Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1887; gänzlich umgearb. 3te Aufl. Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1898. XII, 234 SS.; репринты: 4te Aufl. ib., 1906; 5te Aufl. ib., 1906; 6te Aufl. ib., 1918 (последнее авторизованное Риманом издание); 7te Aufl. ib., 1920; 8te u. 9te Aufl. ib., 1921; 10te Aufl. ib., 1929 и т. д.
  • Zarlino als harmonischer Dualist // Monatshefte für Musikgeschichte XII (1880), SS.155-7, S.174.
  • Riemann Musiklexikon. Leipzig, 1882; 9te Aufl. Berlin, 1919; 11te Aufl. 2 Bde., hrsg. v. A.Einstein. Berlin, 1929; 12te Aufl. 5 Bde., hrsg. v. H.H.Eggebrecht. Mainz, 1959—1975; рус. перевод с дополнениями Ю. Д. Энгеля с 5-го нем. издания под назв. «Музыкальный словарь». М., 1901.
  • Praktische Anleitung zum Phrasieren. Leipzig, 1886 (в соавторстве с Карлом Фуксом).
  • Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre. Hamburg, 1887; рус. перевод (с комментариями и толковым словариком) Ю. Д. Энгеля под назв. «Систематическое учение о модуляции как основа учения о музыкальных формах». М.-Лейпциг, 1898; репринт М., 1929.
  • Katechismus des Klavierspiels. Leipzig, 1888; начиная с 5-го издания (1916) под назв. «Handbuch des Klavierspiels»; рус. перевод (А. Н. Буховцева) под назв. «Катехизис фортепианной игры». М., 1892.
  • Katechismus der Musikgeschichte, 2 Teile. Leipzig 1888, 1889; начиная с 5-го издания (1914) под назв. «Abriß der Musikgeschichte»; рус. перевод (Н. Д. Кашкина) под назв. «Катехизис истории музыки», в двух частях (М., 1896—1897).
  • Katechismus der Harmonielehre (theoretisch und praktisch). Leipzig, 1890; со 2-го изд. (1900) под назв. «Katechismus der Harmonie- und Modulationslehre»; с 5-го изд. (1913) под назв. «Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre».
  • Katechismus der Akustik (Musikwissenschaft). Leipzig, 1891; начиная со 2-го издания (1914) под назв. «Handbuch der Akustik»; рус. перевод Н. Д. Кашкина под назв. «Акустика с точки зрения музыкальной науки» (М., 1898).
  • Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Functionen der Harmonie. London: Augener, 1893; 2te Aufl. Leipzig, 1903; рус. перевод (Ю. Д. Энгеля, с первого издания) под назв. «Упрощенная гармония, или учение о тональных функциях» (М.-Лейпциг, 1896; 2-е изд., 1901).
  • Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert. Berlin, 1898; 2te vermehrte Aufl. Berlin, 1921.
  • Die Elemente der musikalischen Ästhetik. Berlin, 1900.
  • Große Kompositionslehre, 3 Bände. Bd. 1: Der homophone Satz (Berlin/Stuttgart, 1902); Bd. 2: Der polyphone Satz (Berlin/Stuttgart, 1903); Bd. 3: Der Orchestersatz und der dramatische Gesangstil (Stuttgart, 1913).
  • Das Problem des harmonischen Dualismus; ein Beitrag zur Ästhetik der Musik // Neue Zeitschrift für Musik, 72 (Leipzig, 1905), SS. 3-5, 23-6, 43-6, 67-70.
  • Die Byzantinische Notenschrift im 10. bis 15. Jahrhundert: paläographische Studie mit Übertragung von 70 Gesängen. Leipzig, 1909.
  • (в соавторстве с А.Шерингом) Musikgeschichte in Beispielen. Leipzig, 1912, 2te Aufl., 1921.
  • Ideen zu einer Lehre der Tonvorstellungen // Jahrbuch der Musikbibliothek Peters (1914-15), S. 1-26.
  • Folkloristische Tonalitätsstudien. Leipzig, 1916.

Рецепция[править | править вики-текст]

Музыкальная теория Римана оказала громадное влияние на различные области музыкознания в XX—XXI веках, вначале на родине учёного и в Европе (в том числе, в России), а с конца XX века и в США. Англоязычные последователи Римана называют себя «новоримановцами» и заявляют о своём научном методе как о «ведущем теоретическом методе наших дней» («leading theoretical approach of our time»)[13].

Примечания[править | править вики-текст]

  1. 1 2 Немецкая национальная библиотека, Берлинская государственная библиотека, Баварская государственная библиотека и др. Record #118600877 // Общий нормативный контроль — 2012—2016.
  2. 1 2 data.bnf.fr: open data platform — 2011.
  3. БСЭ том? год и место издания? страница?
  4. Музыкальная энциклопедия том? год и место издания? № столбца?
  5. Книга Римана в русском переводе, 1929.
  6. Способин И.В. Лекции по курсу гармонии. М., 1969, с. 11, 15.
  7. Учебник "Музыкально-теоретические системы" для вузов (2006, с.7, 299 et passim).
  8. Музыкальный словарь Гроува. Под ред. Л.О. Акопяна. М., 2007, с.735.
  9. Электронное издание словаря Римана 1901 г., выпущенное фирмой "Директ Медиа Паблишинг" в 2008 г.
  10. Когда коллеги поставили унтертоны под сомнение, Риман (на страницах книги «Музыкальный синтаксис») запальчиво возражал: «Как бы то ни было, даже если всё авторитеты мира выйдут и скажут „мы ничего не слышим“, я им буду вынужден ответить: „а я кое-что слышу и причём весьма отчётливо“» (Musikalische Syntaxis, 1877, S.121).
  11. Последнее — девятое — издание, над которым работал Риман — вышло под ред. Альфреда Эйнштейна вскоре после его смерти, в 1919 году.
  12. Не путать с «Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre» (позднейшее название книги «Катехизис учения гармонии»).
  13. Аннотация к оксфордскому «Справочнику новоримановских музыкальных теорий» (2011).

Литература[править | править вики-текст]

  • Grabner H. Die Funktionstheorie H. Riemanns und ihre Bedeutung für dir praktische Analyse. München, 1923; 2te Aufl., 1930.
  • Dahlhaus C. War Zarlino Dualist? // Musikforshung X (1957), SS.286-291 (критика римановской дуалистической теории мажора и минора)
  • Dahlhaus C., Apfel A. Studien zur Theorie und Geschichte der musikalischen Rhythmik und Metrik. München, 1974 (критика метроритмической теории Римана)
  • Rehding A. Hugo Riemann and the birth of modern musical thought. Cambridge, New York: Cambridge University Press, 2003.
  • The Oxford handbook of neo-Riemannian music theories, ed. by Edward Gollin and Alexander Rehding. N.Y.: Oxford University Press USA, 2011.

Ссылки[править | править вики-текст]