Русский хип-хоп

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Русский хип-хоп
Направление хип-хоп
Истоки хип-хоп, популярная музыка, R&B
Время и место возникновения  СССР (1983—1991)
 Россия (1992—н.в.)

Русский хип-хопмузыка в жанре хип-хоп, созданная в СССР, России или на постсоветском пространстве на русском языке с 1983 года[1].

История[править | править код]

Хип-хоп-музыка является музыкальным жанром, состоящим из стилизованной ритмичной музыки, которая обычно сопровождается рэпом, ритмичной и рифмованной речью, которую произносят нараспев[2]. Термин «хип-хоп-музыка» иногда используется как синоним термина «рэп-музыка»[2][3], хотя исполнение рэпа не является обязательным компонентом хип-хоп-музыки; жанр может также включать другие элементы хип-хоп-культуры, в том числе диджеинг, тёрнтейблизм, скретчинг, битбокс и инструментальные треки[4][5]. Истоки хип-хопа лежат в культуре афроамериканского, карибско-американского и латиноамериканского населения США[6], где этот жанр зародился в конце 1970-х годов, вобрав в себя элементы фанка, ритм-энд-блюза, джаза, соула и регги. Помимо музыкальной составляющей, хип-хоп стал представлять из себя отдельную субкультуру, причастность к которой определялась также стилем одежды исполнителей, специфическими танцами и прочими элементами. В 80-х годах этот музыкальный жанр вышел за пределы США и распространился в мировом масштабе[7].

Хип-хоп в СССР (1983—1991)[править | править код]

Впервые хип-хоп зазвучал в СССР из города Куйбышева в конце 1983 года, когда диск-жокей студенческой дискотеки «Канон» Александр Астров совместно с местной рок-группой «Час пик» записал 25-минутную программу, которая вскоре разошлась по всей стране в виде магнитоальбома «Рэп»[8]. Заглавная композиция «Рэп» была записана под влиянием сингла «Rapper’s Delight»[en] американской рэп-группы The Sugarhill Gang и сингла «Wot»[en] британского рок-музыканта Кэптена Сенсибла[9]. Музыканты переиграли инструментальную версию «Rapper’s Delight» (1979), используя гитару, бас-гитару и ударные[1]. Рэп был исполнен Астровым в стилистике группы The Sugarhill Gang, однако не нёс однозначной смысловой нагрузки[10]: рифмуется таблица умножения и цитируется Льюис КэрроллБармаглот»)[11][12].

С 1985 года хип-хоп и рэп стали появляться в творчестве рок-групп. Константин Кинчев из ленинградской рок-группы «Алиса» исполнил речитатив в песне «Меломан», завершавшийся фразой «И вот пою ещё одну песню в стиле рэп»[7]. Группа из Челябинска-70 (ныне — Снежинск) «Братья по разуму» записала «Рэп-скрэтч», в котором присутствует и рэп и хип-хоп с элементами скретча[13]. В 1986 году куйбышевские музыканты «Часа пик», «Приёма по личным вопросам» и «Седьмой ступени» объединились в группу «Синтез» и записали хип-хоп-композицию «Пляж», взяв в качестве основы инструментальную запись группы Grandmaster Flash and the Furious Five[13]. В 1987 году Кинчев из «Алисы» написал песню «Тыр-тыр-тыр (Тоталитарный рэп)», в которой рэп прозвучал как синоним жёсткого государственного контроля[12], а рок-группа «Телевизор» записала две рэп-композиции: в «Мы идём» был отмечен «механичный электронный рэп», а в «Сыт по горло» — заводной рэп с фанковой основой[13]. В 1988 году Николай Парфенюк исполнил речитатив в песне «Мистер Брейк» в рок-опере «Улица»[14].

С 1987 года хип-хоп и рэп стали появляться в творчестве диск-жокеев (ведущих дискотек). Летом 1987 года диск-жокей Сергей Минаев записал сатирический «Рэп диск-жокея» («Худсовет») для альбома «Радио «Абракадабра»». Музыкальной основой для композиции послужил инструментальный трек сингла 1986 года «Holiday Rap» голландского хип-хоп-дуэта MC Miker G & DJ Sven[en][12][15]. В 1987 году появился дуэт «Лёгкий Бум», выступающий на студенческих дискотеках МГУ. В своей заранее записанной программе диск-жокеи Виктор Савюк и Сергей Осенев использовали рэп для представления чужих произведений[16]. В 1987 году диск-жокей Андрей «Василич» Статуев создал в ДК «Подмосковье» клуб популярной музыки «Диско-7», в рамках которого выпустил магнитоальбом «Дискотека в стиле рэп» (программа «Диско-7 in Rap»), в котором также использовал рэп для представления чужих произведений[10][17].

В 1986 году в Риге, столице Латвии, появились первые советские хип-хоп-диджеи, Янис Крауклис и Угис Полис, которые изначально играли не на виниловых проигрывателях, а на бобинных магнитофонах[18]. В 1986 году Крауклис построил первый катушечный магнитофон с питч-контролем, а в 1987 году научился играть на грампластинках. В июне 1990 года Крауклис и Полис организовали в Риге I Всемирный чемпионат тейп-жокеев (три всесоюзных первенства: тейп-жокеев, диск-жокеев и жокеев стиля рэп), победитель которого в составе их команды Mr. Tape отправился в апреле 1991 года в Лондон, где принял участие во Всемирном чемпионате по диджеингу DMC World DJ Championships 1991[en]. На этом соревновании рижский диджей Модрис Скайсткалнс использовал советские катушечные магнитофоны марки «Эльфа» для создания скретча во внеконкурсной программе. Это выступление произвело фурор среди британских медиа, поскольку все остальные участники чемпионата умели делать скретч только на грампластинках[19][20][21]. В Москве одним из первых, кто научился делать скретчи на переделанных ленточных магнитофонах, был диск-жокей Владимир «Фонарь» Фонарёв[22].

Первыми, или одними из первых, кто стал использовать бобинные магнитофоны при создании хип-хоп-музыки, были участники рэп-группы D.M.J. («Ди-Меркурий-Джей») — Павел «Мутабор» Галкин и Игорь Захаров. Осенью 1989 года они записали в студии «Рекорд» три песни: «Безумная тусовка» (музыка: Мутабор), «Бьёт 12-й час» (музыка: Захаров), «Уличные звёзды» (музыка: Захаров)[23][24]. По словам Мутабора, для создания инструментальной хип-хоп-композиции он разрезал кусок магнитной ленты, на которой был записан необходимый ему барабанный ритм (так называемый «луп»), и наматывал его на катушки для повторного воспроизведения на магнитофоне[25].

В 1989 году появились первые советские рэп-группы, которые, используя западную субкультуру хип-хопа в качестве образца, занимались созданием и исполнение рэп-текстов, совмещая это с танцами брейк-данс и увлечением граффити. К числу первопроходцев можно отнести группы «Чёрное и Белое», «Терра мобиле»[26], D.M.J., Bad Balance, «Имя Защищено», «Термоядерный Джем», «Дубовый Гаайъ», образованные в 1989 году[27][28]. Одесская комик-труппа «Маски» продемонстрировала рэп в песнях «Задание выполнено» (1988)[29] и «Maski Rap» (1989)[30]. В 1991 году число хип-хоп-исполнителей стало расти, на сцене появилась группа «Мальчишник», Богдан Титомир, «MD & C Павлов», Лика MC и другие артисты. Темы их творчества были также позаимствованы у американских коллег и включали в себя отношение к городу и улице, конфликты внутри семьи, употребление наркотиков, девушки, полицию и прочее[7].

Хип-хоп в России (1991—н.в.)[править | править код]

Один из первых российских рэп-исполнителей Богдан Титомир

С 1991 года хип-хоп-музыку создавали звукоинженеры в студиях звукозаписи перед записью песен. Рэп-исполнители приносили с собой в студию грампластинки или компакт-диски альбомов различных исполнителей, с которых нужно было вырезать необходимый семпл[31]. Помимо этого в студиях использовались библиотеки хип-хоп-семплов, которые хранились на компакт-дисках[32]. Для создания музыки использовалось программное обеспечение Steinberg Cubase[33]. Среди известных звукоинженеров, создававших в то время хип-хоп-музыку в студии, были Юрий Богданов (с 1991 года — студия «Гала»: Богдан Титомир, Лика Эм Си, D.M.J., Bad Balance)[34], Ян Миренский (с 1991 года — студия в подвале на Ленинградском проспекте, студия «Нота», SNC Records, «2С»: «Мальчишник», «Дубовый Гаайъ», «MD & C Павлов»)[35], Александр Корнышев (с 1992 года — студия «MixArt»: Bust A.S!; с 1995 года — студия «Интервью»: D.O.B., «Синдикат», «Туши свет»)[36], Александр Костарев (с 1994 года — студия «Смысл жизни»: Max Mix Production, MC Mix, Da B.O.M.B., Nonamerz, Big Black Boots)[37], Виктор «Мутант» Шевцов (с 1994 года — студия «2С»: «Дубовый Гаайъ», «Дельфин», D.O.B., «Рабы Лампы», Da B.O.M.B., «Дымовая завеса»)[38], Валерий Лобанов, Влад «Ч-Рэп» Прозоровский, Павел «DJ Пахан» Почтарев (с 1996 года — студия Pavian Records: компиляции «Трэпанация Ч-Рэпа», «ДАМАТ», K. M. Evil, Ритм-У, «Семья Ю. Г.а», «Дерево жизни»)[39], Янис «Ян И. С.» Сурвило (с 1999 года — студия M.Y.M. Records: Семья Ю.Г.а, «Ю.Г.», Nonamerz, D.O.B. Community, Da B.O.M.B.)[40].

В основном команды по музыке и стилю исполнения ориентировались на творчество американских рэп-групп. «Мальчишник» взял за основу творчество 2 Live Crew и Beastie Boys[41], Bad Balance перенял энергетику Public Enemy[42], на D.O.B. (Sir-J, Ladjak и Лигалайз) повлияла хип-хоп-супергруппа Hit Squad (EPMD, K-Solo и Redman)[43], группа «Каста» вдохновлялась Wu-Tang Clan[44][43], «Ю.Г.» сравнивали с Mobb Deep[45].

С 1994 года рэп-группы начали использовать в хип-хоп-музыке семплы из советских фильмов. DJ 108-й при создании музыки для Da-108 использовал семплы и цитаты из советских фильмов, которые служат комментариями и интерлюдиями к трекам[46]. Группа «Типичный ритм» стала известной в конце 90-ых благодаря своим хитам «Если в небе дым», «Трамплин» и «Летний гром», основанным на мелодиях из советских фильмов[47].

С 1997 года участники рэп-команд, ответственные за создание хип-хоп-музыки, начали создавать её в компьютерных программах в домашних условиях, используя библиотеки хип-хоп-семплов[48]. Для создания музыки использовалось программное обеспечение Cakewalk Sonar, а затем Steinberg Cubase (Андрей Кит из группы «Ю.Г.»[49], Dr. N-Drey из Nonamerz), FL Studio (Влади из «Касты»[50], Марат из группы Krec).

В 1999 году музыкальный продюсер Александр Толмацкий совместно с рэп-исполнителем Владом «Шефом» Валовым создал в Москве хип-хоп-объединение «Bad B. Альянс»[51], в состав которого вошли группы Bad Balance, «Легальный Бизне$$», «Белый Шоколад», «АлкоFunk», сольные проекты «Шеff», «Tommy» и «ДеЦл», а также ряд битмейкеров, делающих для них музыку: Shooroop, DJ LA, DJ Tonik, DJ 108, DJ Тенгиз, Виктор «Гуру» Гуревич и бас-гитарист Mr. Bruce. Запись альбомов происходила на московской студии звукозаписи «Тон-ателье №1» в телецентре «Останкино». Звукорежиссёр Андрей «Shooroop» Бабурин, сидя за микшерным пультом, делал запись и сведение музыки в системе Digidesign ProTools с применением семплеров фирмы Akai[52][53]. За три года существования «Альянса» на этом оборудовании были записаны альбомы, отмеченные редакцией портала Rap.ru в списке главных альбомов русского рэпа: «Кто ты?» (ДеЦл, 2000), «Уличный боец» (ДеЦл, 2001), «Рифмомафия» («Легальный Бизне$$», 2000), «Имя Шеff» (Шеff, 2000), «Каменный лес» (Bad Balance, 2001)[54].

В конце 1990-х годов тематика песен русских хип-хоп-исполнителей стала вбирать в себя отечественные темы, связанные с экономическим и политическим кризисом в стране. Кроме того, в песнях начала фигурировать криминальная атрибутика, характерная для русского шансона[7]. Ведущими исполнителями начала XXI века в этом жанре стали Jam Style & Da Boogie Crew, ДеЦл, «Легальный Бизне$$», Bad Balance, «Bad B. Альянс», «Каста», «Ю.Г.», Nonamerz, Da B.O.M.B., D.O.B., Da Budz, Big Black Boots, «СТДК», «Кирпичи», «Via Чаппа», «Типичный ритм», «Белые Братья», «Злой Дух», «Район моей мечты» («Партия»: «Карандаш» и Колдун; «Некондиция»: вАрчун, Крэк и Дипп)[55], Da-108, Ek-Playaz, Mary Jane, X-Team, «Многоточие», «Крёстная семья», У.эР.Асквад (ex-«Убитые рэпом»), Лигалайз+П13, Krec, Смоки Мо, «Капа», «Иезекииль 25:17», «Триада», «Игра слов», Серёга, «Баста», Guf, группа Centr (Guf, Slim и Птаха), Тимати[54].

С 2010 года для создания музыки использовались мобильные рабочие станции Akai MPC2500, Pro Tools, Logic Pro, Native Instruments Maschine Studio (Андрей Кит из группы «Ю.Г.»)[49].

Яркий представитель хип-хопа 2010-х годов Oxxxymiron

В 2010-е годы тексты рэп-исполнителей стали ещё более многогранными. В них стали появляться аллюзии на литературные произведения и библейские мотивы, более сложные художественные образы. Яркими представителями этого периода стали 25/17, Oxxxymiron, Луперкаль, ЛСП, Хаски, Loqiemean, Mnogoznaal и другие артисты[7].

Тематика[править | править код]

К 2010-м годам хип-хоп стал успешным направлением в русской музыке, охватывающим не только Россию, но и Украину, Прибалтику, страны СНГ. Денис Бояринов из OpenSpace.ru писал, что «из маргинального жанра, в жизнеспособности которого в неритмичной стране сомневались до последнего, рэп на русском превратился в приличную нишу музыкального бизнеса»[56]. Журналист Алексей Володин из «Газета.ру» и музыкальный критик Артемий Троицкий высказывали мнение, что современное положение русского рэпа аналогично тому, которое занимал русский рок в 1980-х[57][58].

Творчество первых русских рэперов не носило социально-политического характера. Сначала были популярны «позитивные бодряки», такие как Богдан Титомир. Чуть позже — «озабоченные» рэперы из группы «Мальчишник». Особо актуальной в творчестве русских рэперов была тема наркотиков, большое внимание которой уделял один из знаковых русских рэперов Дельфин. Что касается социально-политической тематики, она присуща таким исполнителям, как рэп-группа «Многоточие», творчество которой содержит социально-протестный контекст[56].

Примечания[править | править код]

  1. 1 2 Русский рэп: главное. 10 важнейших альбомов русского рэпа (авторы: Андрей Никитин, Руслан Муннибаев) (16/01/2009). os.colta.ru. Дата обращения: 20 мая 2022. Архивировано 5 апреля 2015 года.
  2. 1 2 Encyclopædia Britannica article on rap, retrieved from britannica.com: Rap, musical style in which rhythmic and/or rhyming speech is chanted («rapped») to musical accompaniment. This backing music, which can include digital sampling (music and sounds extracted from other recordings by a DJ), is also called hip-hop, the name used to refer to a broader cultural movement that includes rap, deejaying (turntable manipulation), graffiti painting, and break dancing.
  3. Encyclopædia Britannica article on hip-hop, retrieved from britannica.com: Hip-hop, cultural movement that attained widespread popularity in the 1980s and '90s; also, the backing music for rap, the musical style incorporating rhythmic and/or rhyming speech that became the movement’s most lasting and influential art form.
  4. Hip-hop. Merriam-Webster Dictionary. Merriam-Webster, Incorporated. Дата обращения: 5 февраля 2017.
  5. Hip-hop. Oxford English Dictionary. Oxford University Press. Дата обращения: 6 октября 2011.
  6. Andrew S. Vargas. NPR Recognizes We've Been Here Since Day 1 in A Latino History of Hip Hop. Remezcla (April 2, 2015). Дата обращения: 25 мая 2019.
  7. 1 2 3 4 5 Дрок В. В. Проблема повествователя в русском рэпе. — ООО ДиректМедиа, 2020-10-04. — 101 с. — ISBN 978-5-4499-1682-2.
  8. Рок-музыка в СССР: опыт популярной энциклопедии / Сост. А. К. Троицкий. — М.: Книга, 1990. — С. 364—365. — 384 с.
  9. Александр Астров: Познакомьтесь с человеком, который, возможно, первым записал рэп на русском (автор: Никита Величко) (5 октября 2016 года). daily.afisha.ru. Дата обращения: 15 сентября 2020.
  10. 1 2 Иванов, Сергей Викторович. Феномен российского хип хопа: смыслообразование в контексте культурного взаимодействия. — Москва: диссертация по специальности «Теория и история культуры», 24.00.01, 2012. — С. 82-83. — 147 с.
  11. Евгений Шаповалов, Виталий Котов, Илья Стогов, Сергей Миненко, Вадим Чернов, Михаил Стацюк. Рэп победил шансон // РнД.Собака.ru : журнал. — Ростов-на-Дону: ООО «Топ 50», 2011. — Октябрь. — С. 142.
  12. 1 2 3 Алёна Кожевникова. «За деньги девчонки торгуют любовью». lenta.ru (13 декабря 2017). Дата обращения: 9 января 2021.
  13. 1 2 3 Александр Кушнир. 100 магнитоальбомов советского рока. 1977—1991: 15 лет подпольной звукозаписи. — М.: «ЛЕАН», «АГРАФ», Фирма «КРАФТ+», 1999. — С. 173. — ISBN 5859290616. Архивная копия от 26 ноября 2021 на Wayback Machine
  14. Рецензия Николая Фандеева на сдвоенный авторский альбом Владимира Преснякова, ст. и Валерия Сауткина (30 июня 2014 года). fandeeff.hop.ru. Дата обращения: 13 ноября 2021. Архивировано 21 октября 2020 года.
  15. Сергей Минаев. Магнитоальбом Радио «Абракадабра» (1987) (недоступная ссылка). Дискография. Официальный сайт Сергея Минаева. Дата обращения: 21 ноября 2021. Архивировано 23 июня 2011 года.
  16. МУЗЫКА Вспомнить всё: русский рэп - начало (автор: Ник Завриев) (18 сентября 2016 года). zvuki.ru. Дата обращения: 17 ноября 2021. Архивировано 27 ноября 2021 года.
  17. Vasilich / Василич - DJ, продюсер, музыкант на dj.ru. dj.ru. Дата обращения: 19 марта 2022. Архивировано 16 марта 2022 года.
  18. Как в Москве зарождалась культура вечеринок // Линия полёта : журнал. — 2020. — Апрель-май (№ 154). — С. 55. — ISSN 2075-4884.
  19. Диджей Янис о советских диск-жокеях (авторы: Илья Воронин, Олег Цодиков) (14 декабря 2016 года). mixmag.io. Дата обращения: 16 июля 2022. Архивировано 16 декабря 2016 года.
  20. Mr tape (jeb Modris Skaistkalns) no LV (1991) DMC World 1991 - Mr. Tape. youtube.com. Дата обращения: 16 июля 2022.
  21. Диджей Модрис Скайсткалнс. youtube.com. Дата обращения: 16 июля 2022.
  22. Продюсер Сергей Обухов: «Сколько мешков долларов я перетаскал на ТВ...» (интервью взял Владимир Полупанов) (12.11.2021). aif.ru. Дата обращения: 16 апреля 2022.
  23. Задняя обложка сборника D.M.J. «Меркурий: 1989-1994» 2022. rapdb.ru. Дата обращения: 1 марта 2022. Архивировано 21 февраля 2022 года.
  24. Бастер М. Ньювейв (Хулиганы-80. Часть первая). — АНОК "T.C.I." (2009), T/O "Neformat", Accent Graphics Communications (2015), 2015. — С. 87. — 256 с. — ISBN 978-5-904377-01-4.
  25. Серия 122: Мутабор (Меркурий, Мальчишник) • Хип-хоп в России: от 1-го лица (2013), отметка 13:35-15:00. youtube.com. Дата обращения: 16 июля 2022.
  26. первый Rap на TV в СССР "Terra Mobile" Карлис, Стасик Золотой и Стриж... 1989 год. youtube.com. Дата обращения: 16 августа 2022.
  27. Даня Шаповалов. Мистер Малой возвращается или Пьянству Бойс // Хулиган : журнал. — 2003. — Июнь (№ 06 (15)). — С. 80-83. — ISSN 1682-5683. Архивировано 26 сентября 2022 года.
  28. Мистер Малой и Пьянству Бойс: "Буду пагибать..." (Интервью) (30 июля 2004 года). rap.ru. Дата обращения: 20 ноября 2021. Архивировано 9 октября 2004 года.
  29. "Задание выполнено". 1988. Георгий Делиев, Юрий Володарский и комик-труппа "Маски". youtube.com. Дата обращения: 16 августа 2022.
  30. Maski Rap. 1989. youtube.com. Дата обращения: 16 августа 2022.
  31. Лигалайз: «Лучше — сейчас» (текст: Денис Бояринов) (11 июня 2020 года). colta.ru. Дата обращения: 20 августа 2022. Архивировано 12 июня 2020 года.
  32. 10 ВОПРОСОВ БИТМЕЙКЕРУ: Андрей Кит (ex. Ю.Г.). Ретроспектива хип-хопа, Splice, MPC, Maschine и др, отметка: 20:18. youtube.com. Дата обращения: 20 августа 2022.
  33. 10 ВОПРОСОВ БИТМЕЙКЕРУ: Андрей Кит (ex. Ю.Г.). Ретроспектива хип-хопа, Splice, MPC, Maschine и др, отметка: 21:59. youtube.com. Дата обращения: 20 августа 2022.
  34. Юрий Богданов на сайте Discogs. discogs.com. Дата обращения: 20 августа 2022.
  35. Ян Миренский на сайте Discogs. discogs.com. Дата обращения: 20 августа 2022.
  36. Александр Корнышев на сайте Discogs. discogs.com. Дата обращения: 20 августа 2022.
  37. Александр Костарев на сайте Discogs. discogs.com. Дата обращения: 20 августа 2022.
  38. Виктор Шевцов на сайте Discogs. discogs.com. Дата обращения: 20 августа 2022.
  39. Валерий Лобанов на сайте Discogs. discogs.com. Дата обращения: 20 августа 2022.
  40. Янис Сурвило на сайте Discogs. discogs.com. Дата обращения: 20 августа 2022.
  41. 50 главных событий в русском рэпе: группа "Мальчишник" (8 октября 2015 года). the-flow.ru. Дата обращения: 22 августа 2022. Архивировано 17 июля 2021 года.
  42. «Лирику в стихотворной форме могут читать многие, а настоящий рэп читают избранные» – интервью с Владом Валовым (автор: Надежда Померанцева) (16.12.2017). thereminder.ru. Дата обращения: 22 августа 2022. Архивировано 29 октября 2020 года.
  43. 1 2 Звуки Wu (автор: Руслан Муннибаев) (9 ноября 2013 года). rap.ru. Дата обращения: 22 августа 2022. Архивировано 12 ноября 2013 года.
  44. 50 главных событий в русском рэпе: Каста (11 ноября 2015 года). the-flow.ru. Дата обращения: 22 августа 2022. Архивировано 14 ноября 2015 года.
  45. 50 главных событий в русском рэпе: Ю.Г. (17 ноября 2015 года). the-flow.ru. Дата обращения: 22 августа 2022. Архивировано 20 ноября 2015 года.
  46. DA 108 "Комбинатор" (Рецензия от Андрея Никитина) (31 июля 2004 года). rap.ru. Дата обращения: 22 августа 2022. Архивировано 11 сентября 2019 года.
  47. Типичный Ритм — «Ритм сердца» на сайте лейбла «100Pro». 100pro.su. Дата обращения: 22 августа 2022.
  48. 10 ВОПРОСОВ БИТМЕЙКЕРУ: Андрей Кит (ex. Ю.Г.). Ретроспектива хип-хопа, Splice, MPC, Maschine и др, отметка: 19:43. youtube.com. Дата обращения: 20 августа 2022.
  49. 1 2 10 ВОПРОСОВ БИТМЕЙКЕРУ: Андрей Кит (ex. Ю.Г.). Ретроспектива хип-хопа, Splice, MPC, Maschine и др, отметка: 22:09. youtube.com. Дата обращения: 20 августа 2022.
  50. 10 ВОПРОСОВ БИТМЕЙКЕРУ: Андрей Кит (ex. Ю.Г.). Ретроспектива хип-хопа, Splice, MPC, Maschine и др, отметка: 23:16. youtube.com. Дата обращения: 20 августа 2022.
  51. Валерий Постернак. Кто на кухне главный? Заметки на полях поваренной книги Александра Толмацкого // Billboard. Российское издание : журнал. — 2007. — Апрель (№ 1). — С. 46-47.
  52. Интервью с Шурупом на официальном сайте группы Bad Balance (2001) (недоступная ссылка). badbalance.ru. Дата обращения: 30 апреля 2021. Архивировано 7 апреля 2001 года.
  53. Most Wanted Radio - Live Radio Show with Shooroop feat. DJ Shtaket (2017), отметка: 19:02-21:40. mixcloud.com. Дата обращения: 30 апреля 2021. Архивировано 1 мая 2021 года.
  54. 1 2 Хранить вечно. Главные альбомы русского рэпа (автор: Андрей Никитин) (30.09.2007) (недоступная ссылка). rap.ru. Дата обращения: 6 января 2022. Архивировано 9 октября 2007 года.
  55. Район Моей Мечты: Def Jam Поволжье (автор: Андрей Никитин) (20.10.2004) (недоступная ссылка). rap.ru. Дата обращения: 20 августа 2022. Архивировано 20 октября 2004 года.
  56. 1 2 Денис Бояринов. Детская комната. OpenSpace.ru (29 марта 2012). Дата обращения: 4 апреля 2012. Архивировано 13 июля 2012 года.
  57. Алексей Володин. Вспоминаем и молимся. Газета.ру (27 марта 2012). Дата обращения: 4 апреля 2012.
  58. Дмитрий Быков. Артемий Троицкий: Владимира можно победить во втором туре выборов президента-2012 // Собеседник. — 2012. — № 4.

Литература[править | править код]

Ссылки[править | править код]