Селфи (фильм)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Селфи
Жанр триллер
драма
Режиссёр Николай Хомерики
Продюсер Пётр Ануров
Фёдор Бондарчук
Дмитрий Рудовский
Автор
сценария
Сергей Минаев
В главных
ролях
Константин Хабенский
Фёдор Бондарчук
Анна Михалкова
Юлия Хлынина
Северия Янушаускайте
Оператор Владислав Опельянц
Композитор Игорь Вдовин
Длительность 109 мин.
Страна Flag of Russia.svg Россия
Язык русский
Год 2018
IMDb ID 6260342

«Се́лфи» — психологический триллер режиссёра Николая Хомерики по сценарию Сергея Минаева, основанный на его романе «Духless 21 века. Селфи». Выход фильма состоялся 1 февраля 2018 года.

Главные роли исполняют Константин Хабенский и Фёдор Бондарчук, также в фильме принимают участие Юлия Хлынина, Анна Михалкова и Северия Янушаускайте.

Продюсерами фильма являются Петр Ануров, Фёдор Бондарчук и Дмитрий Рудовский.

Сюжет[править | править код]

Главного героя — популярного писателя и телеведущего Владимира Богданова, внезапно заменяет абсолютный двойник. Он отнимает у Богданова работу, славу, жену, любовницу и справляется с его ролью куда лучше оригинала. И только дочь хочет возвращения настоящего Богданова.

В ролях[править | править код]

Съемочная группа[править | править код]

  • Режиссёр-постановщик: Николай Хомерики
  • Автор сценария: Сергей Минаев
  • Оператор-постановщик: Владислав Опельянц
  • Художник-постановщик: Василий Распопов
  • Художник по костюмам: Татьяна Долматовская
  • Художник по гриму: Валерия Никулина
  • Композитор: Игорь Вдовин
  • Звукорежиссёр: Александр Копейкин
  • Звукорежиссёр на площадке: Сергей Бубенко
  • Редактор: Анна Хадалаева
  • Диалоги: Наталия Дементьева
  • Монтаж: Руслан Габдрахманов
  • Кастинг-директор: Ольга Дубовицкая
  • Второй режиссёр: Всеволод Сагатовский
  • Постановщик трюков: Антон Смекалкин
  • Второй оператор: Александр Егоров
  • Оператор steadicam: Александр Вдовенко
  • Операторы крана: Роман Гусев и Эдуард Меерович
  • Черновой монтаж: Роман Воронов
  • Колорист: Андрей Меснянкин
  • Директор производства: Мария Мурашова
  • Директор съёмочной группы: Александр Гришин
  • Исполнительный продюсер: Григорий Стоялов
  • Продюсеры: Пётр Ануров, Фёдор Бондарчук, Дмитрий Рудовский

Критика[править | править код]

Фильм получил резко негативные оценки со стороны политически ангажированных кинокритиков, сочетающих критику фильма с критикой руководства Министерства культуры[1]:

Эрик М. Кауфман, «Петербургский телезритель»:

...потенциал задумки вылился в настолько скучное пережёвывание избитых истин, что хочется плакать на этом кладбище хороших идей. Претензии Минаева на «голос поколения» выглядят просто убого — как и попытка придать сюжету неправдоподобную реалистичность. А пара ярких мыслей тупо проговаривается в лоб в закадровых монологах героя. Хабенский не реализовал возможности двойной роли — оригинал и двойник ничем не отличаются. Может быть поэтому во всём фильме имеется всего один(!) кадр, в котором мы видим двух Хабенских сразу. Девочка в роли дочки играет просто отвратительно. Недоумение вызывает и ряд совершенно неуместных реминисценций. А повторяющаяся отсылка к гоголевскому «Носу» (хотя гораздо больше чувствуются «уши» «Двойника» Достоевского) только подчеркивает, что у создателей этого опуса нос не дорос тягаться с классиками[2].

Алексей Литовченко, «Российская газета»:

Взять, допустим, какого-нибудь Сергея Минаева и заменить его другим Сергеем Минаевым (речь, понятно, не о «первом советском поющем диск-жокее», этот Сергей Минаев уникален). Заметит ли кто-нибудь разницу? Да навряд ли. Книжки его всё равно ни один нормальный человек больше одного раза не открывает, как и его шоу никто в здравом уме добровольно не смотрит. Но в том-то и дело: Богданов — и есть Минаев. Альтер-эго, так сказать. У Минаева вон и дочка от расторгнутого брака тоже есть, и журнал, где Минаев значится главредом, у Богданова в квартире обложкой кверху на видном месте лежит. Ну и — самое главное — Минаев сам же написал сценарий по своему же роману. Факты налицо. Даже когда Богданова на пресс-коференции спрашивают, насколько герой его «Костей» (или «Кость») автобиографичен, и тот отвечает, мол, ну что вы, я гораздо хуже, это звучит скорее как кокетство. Стало быть, мы имеем дело с рефлексией Сергея Минаева. Что уже само по себе довольно тоскливо. К тому же рефлексия эта — пополам с нарциссизмом. Женщины все поголовно Богданова-Минаева любят, такой он весь успешный, стильный, Хабенский, «голос поколения», опять же. Чудо, а не мужик. Правда, эмпатии не вызывает абсолютно никакой[3].

Антон Долин, «Meduza»:

Броское название фильма сослужило его авторам плохую службу. В конце концов, как ни играй с метафорами, любое «селфи» — прежде всего, акт нарциссизма и замкнутости на себе. Бывает так: стараешься сделать селфи повыигрышней, а потом смотришь на снимок и себя не узнаёшь. С таким же трудом замысел создателей «Селфи» отражается в картине, которая у них получилась. И не найдешь, если не всмотришься, будто перед нами и не фильм вовсе, а его тщательно сконструированный двойник[4].

Марина Аглиуллина, «buro247»:

Герой Минаева всё ещё живёт где-то в 2000-х, когда было круто тусоваться в гипергламурных клубах и гордиться тем, что нюхаешь кокаин в туалетах тех же клубов. Герои сегодняшнего дня всё же другие: они морщатся от чрезмерной позолоты гламура 2000-х, разве что переосмысливают его по-своему, занимаются спортом и следят за тайм-менеджментом. Да и вообще, у мира есть более насущные проблемы, чем усталость от успеха и богатства, а напыщенные размышления о том, что селфи — это приукрашенная версия человека, в 2018-м вызывают только сонливость, как и концовка нового романа главного героя — «я сам сделал этот выбор»[5].

Примечания[править | править код]

Ссылки[править | править код]