Эйзенштейн, Сергей Михайлович

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Сергей Эйзенштейн»)
Перейти к: навигация, поиск
Сергей Эйзенштейн
Sergei Eisenstein 03.jpg
Эйзенштейн в 1910-е годы
Имя при рождении:

Сергей Михайлович Эйзенштейн

Дата рождения:

22 января 1898(1898-01-22)[1][2]

Место рождения:

Рига, Лифляндская губерния, Российская империя

Дата смерти:

11 февраля 1948(1948-02-11)[3][4][5] (50 лет)

Место смерти:

Москва, СССР

Гражданство:

Flag of Russia.svg Российская империя
Flag of the Soviet Union.svg СССР

Профессия:
Карьера:

1924—1945

Направление:

социалистический реализм

Награды:
Орден ЛенинаОрден «Знак Почёта»RibbonLabourDuringWar.png800thMoscowRibbon.png
Сталинская премия — 1941Сталинская премия — 1946
IMDb:

ID 0001178

Commons-logo.svg Сергей Эйзенштейн на Викискладе

Серге́й Миха́йлович Эйзенште́йн (10 [22] января 1898, Рига, Российская империя — 11 февраля 1948, Москва, СССР) — советский режиссёр театра и кино, художник, сценарист, теоретик искусства, педагог. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1935). Лауреат двух Сталинских премий первой степени (1941, 1946).

Профессор ВГИКа. Доктор искусствоведения (1939 год), автор фундаментальных работ по теории кинематографа.

Происхождение[править | править код]

Отец, гражданский инженер Михаил Осипович Эйзенштейн (первоначально Айзенштейн) происходил из еврейской купеческой семьи Васильковского уезда Киевской губернии[6]. Дед по материнской линии, Иван Иванович Конецкий, родился в городе Тихвине. По рассказам, пришёл в Петербург пешком. Там вступил в подряды, женился на купеческой дочери и открыл дело — «Невское баржное пароходство». После смерти Ивана Конецкого дело его приняла жена, Ираида Матвеевна. Конецкого похоронили в Александро-Невской лавре. Ираида жила в квартире на Старо-Невском проспекте с дочерью, Юлией Ивановной, которую выдали замуж за инженера, Михаила Осиповича Эйзенштейна[7]. Впоследствии он стал рижским городским архитектором и дослужился до чина действительного статского советника, что давало права потомственного дворянства для детей[8]. Ираида Конецкая умерла от инсульта на паперти храма, молясь перед надвратной иконой[9]. Михаил Эйзенштейн умер в Берлине, был похоронен на русском кладбище[8].

Биография[править | править код]

Рождение, детство и юность[править | править код]

Мемориальная доска

Сергей Эйзенштейн родился в Риге 10 (22) января 1898 года в состоятельной[7] семье городского архитектора Михаила Осиповича Эйзенштейна[8]. Был крещён 2 (14) февраля 1898 года в Кафедральном соборе. Его крёстной матерью стала бабушка, купчиха первой гильдии, Ираида Конецкая[7].

Благодаря приданому матери, Юлии Ивановны, семья жила зажиточно, имела прислугу и принимала у себя крупнейших чиновников города. Несмотря на богатство, С. Эйзенштейн описывал своё детство, как «время печали»[8]. Родители любили Сергея, но, будучи заняты собой, не уделяли ему должного внимания[10]. В 1907 году, во время Первой русской революции, семья уехала в Париж[9]. По приезде обратно в том же году Сергей поступил в рижское реальное училище[9][10]. Помимо основного образования, он получал уроки игры на рояле[10] и верховой езды[11]. Учил три языка: английский, немецкий и французский; постигал искусство фотографии[12], увлекался рисованием комиксов[13] и карикатур. На Пасху и Рождество Сергей ездил к бабушке в Санкт-Петербург[11].

Четырёхлетний бракоразводный процесс родителей завершился разводом 26 апреля [9 мая1912 года[14]. Мальчик остался жить с отцом, а мать ещё с 1908 года жила в Петербурге по адресу улица Таврическая, 10[15]. Теперь навещать её он мог только на Пасху и Рождество. Она располагалась в квартире на Таврической улице и жила за счёт игр на бирже[16]. Эйзенштейн рос послушным и воспитанным «пай-мальчиком». В письмах к матери он подписывался как «Котик» или «Твой Котик»[12]. Как говорил сам Эйзенштейн, он относился к ней с «опасливой сыновьей привязанностью»[7]. Ребёнком Сергей старался ориентироваться на отца: например, не начал курить, потому что отец не курил[8]. Тот в свою очередь готовил сына к будущему архитектора[8][17].

В 1915 году Эйзенштейн окончил реальное училище и поступил в петроградский Институт гражданских инженеров[18].

Послереволюционные годы[править | править код]

После Октябрьской революции Эйзенштейн обеднел и оказался отрезан от родного города, богатых родителей и родственников. Он всерьёз увлёкся искусством, в частности архитектурой театра. В Институте гражданских инженеров организовали штаб милиции, куда записался и Эйзенштейн. Ещё весной 1917 года он был призван на военную службу и зачислен в школу прапорщиков инженерных войск. Осенью того же года вместе со своим отрядом стоял под Красным Селом и на Московском шоссе, ожидая наступления на Петроград казаков и «Дикой дивизии». Наступления не произошло[19].

После расформирования школы прапорщиков Эйзенштейн 18 марта 1918 года вступает в Красную Армию[20], и с 20 сентября того же года по август 1920 в составе 6 Действующей армии разъезжает и живёт в агитпоездах по северо-западу России[21][22]. На северной безызвестной железнодорожной станции, куда сперва был назначен Эйзенштейн, у него завязывается так называемый «белый роман» с Марией Павловной Пушкиной — балериной, которую отправила в тот посёлок в связи с её заболеванием цингой фактическая жена Максима Горького, Мария Андреева. Пушкина примкнула к эшелону армии[21], но позже отделилась[23].

Почти два года разъезжая с эшелоном, Эйзенштейн побывал также в Вожеге, Холме, Великих Луках, Полоцке, Смоленске, Минске, а также в Витебске проездом. С собой он возил очень много книг. За это время он вёл подробнейшие дневники, где записывал свои путешествия, размышления об искусстве и театре в частности[23]. Вместе с тем он работал художником-декоратором в театральных коллективах Красной Армии[24].

Из театра в кино[править | править код]

В 1920 году, во время советско-польской войны, будучи на Минском фронте, Эйзенштейн познакомился с преподавателем японского языка. Новый язык понравился ему, и он с головой окунулся в его изучение[24]. После подписания мирного договора с Польшей Эйзенштейн поехал в Москву с намерением поступить в Академию генерального штаба и стать переводчиком. В городе он поселился в одной комнате с Максимом Штраухом[25], его давним другом, с которым он был знаком ещё с шестилетнего возраста[24], и после прожил в ней много лет. Вскоре Эйзенштейн бросил изучение японского и устроился на работу в качестве художника-декоратора в труппу Первого рабочего театра Пролеткульта. Тогда, как и многие, он стал сторонником идей разрушения старого искусства. В частности он старался «революционизировать» театр[25].

В 1921 году Эйзенштейн поступил в Государственные высшие режиссёрские мастерские (ГВЫРМ), возглавляемые Всеволодом Мейерхольдом, но продолжал работать в Пролеткульте. Так, молодой декоратор работал над постановкой Валентина Смышляева «Мексиканец» по новелле Джека Лондона. По воспоминаниям Штрауха, Эйзенштейн «быстро оттеснил» Смышляева и «фактически стал режиссёром»[25]. После Эйзенштейн работал ещё над несколькими постановками, среди которых свободная интерпретация пьесы Александра Островского «На всякого мудреца довольно простоты». В 1923 году эту классическую комедию он превратил в так называемый «монтаж аттракционов». Это понятие было придумано самим Эйзенштейном и разъяснено в его одноимённой статье, опубликованной в журнале «ЛЕФ». Аттракционом называется всё, что способно предать зрителя сильному «чувственному воздействию»; а «монтаж» в данном случае — это сочленения различных элементов-«аттракционов», выбранных произвольно, но подчинённых только развитию темы произведения. В «Мудреце» от оригинала остались только имена автора и героев, всё остальное было превращено в монтаж аттракционов: сцена стала цирковым манежем; над головами зрителей был натянут трос, на котором танцевали актёры и так далее[26]. Среди тех аттракционов была и небольшая киновставка под названием «Дневник Глумова» — первый кинематографический опыт Эйзенштейна[27].

Свой путь в кино Эйзенштейн начал с перемонтажа фильма Фрица Ланга «Доктор Мабузе, игрок». В эпоху немого кинематографа такая практика была естественной для кинокартин, проданных в прокат за рубеж. В СССР перемонтированная лента Ланга вышла под названием «Позолоченная гниль»[28]. Затем при участии Пролеткульта Эйзенштейн задумал цикл из восьми фильмов, озаглавленный «К диктатуре». Съёмки режиссёр начал сразу с пятой картины под названием «Стачка»[29], вышедшей на экраны 28 апреля 1925 года[30]. Картина содержала различные новаторские элементы (в частности необычные ракурсы и кинометафоры) и получила неоднозначные отзывы как от прессы, так и от зрителей. Её называли революционной и новаторской, но в то же время критиковали за усложнённость киноязыка[29].

После разрыва связей с Пролеткультом Эйзенштейн некоторое время работал с ленинградским «Севзапкино» над экранизацией нескольких романтических новелл, но проект так и остался на стадии сценария. После этого режиссёр вновь обратился к некогда задуманному циклу фильмов о революционной борьбе. Проект получил новое название — «От подполья к диктатуре» — и теперь должен был состоять из семи частей: 1) «Женева — Россия», 2) «Подполье», 3) «1 мая», 4) «1905 год», 5) «Стачка», 6) «Тюрьмы, бунты, побеги», 7) «Октябрь». «Стачка» была принята правительством благосклонно, и оно поручило режиссёру съёмки «1905 года». Сценарий фильма был написан совместно Эйзенштейном и Ниной Агаджановой-Шутко[31] и включал в себя различные события 1905 года в Российской Империи, включая забастовки, русско-японскую войну, армяно-татарскую резню и так далее. Но обстоятельства, среди которых и нехватка времени, вынудили режиссёра ограничиться только изображением мятежа на броненосце «Князь Потёмкин-Таврический»[32]. В итоге фильм вышел 24 декабря 1925 года под названием «Броненосец „Потёмкин“» и имел огромный успех как в СССР[31], так и за рубежом[33]. Картина оказала сильное влияние на кинематографию тех лет[34] и уже позже была названа «лучшим фильмом всех времён и народов»[31].

Октябрь[править | править код]

В 1927 году Эйзенштейн снял фильм «Октябрь», в котором впервые в художественном кино показан образ Ленина (в исполнении рабочего Никандрова).

Командировка за рубеж[править | править код]

Сергей Эйзенштейн и японский актёр Садандзи Итикава в Москве, в 1928 году
Москва, 1924 г. Борис Пастернак (второй слева), Сергей Эйзенштейн (третий слева), Лиля Брик (4-я справа), Владимир Маяковский (третий справа) и другие

В октябре 1928 года Эйзенштейн вместе со своей съёмочной группой, куда входили Григорий Александров и оператор Эдуард Тиссэ, отправился в путешествие за рубеж с целью изучения западного опыта. Это была официальная поездка, целью которой было дать возможность Эйзенштейну и его съемочной группе больше узнать о звуковом кино, а также лично представить капиталистическому западу известных советских артистов. Последующие 2 года Эйзенштейн много путешествовал и выступал по берлинскому радио, читал лекции в Гамбурге, Берлине, Лондоне и Кембриджском университете, Антверпене, Амстердаме, сделал доклад «Интеллектуальный монтаж» в Брюссельском университете. В Швейцарии в 1929 году Эйзенштейн выступал в качестве консультанта образовательного документального фильма об абортах, режиссёром которого был Эдуард Тиссэ. Фильм вышел под названием «Frauennot — Frauenglück» («Горе и радость женщины»)

В 1930 году он заключил контракт с кинокомпанией Paramount Pictures на экранизацию романа Теодора Драйзера «Американская трагедия». Вместе с Айвором Монтегю и Григорием Александровым при содействии Драйзера начал работу над сценарием. Через месяц Paramount отказалась от его сценария.

С помощью писателя Эптона Синклера Эйзенштейн приступил к съёмкам фильма «Да здравствует Мексика!». Однако после того, как было отснято 75 тысяч метров, Сталин направил ему телеграмму с предложением вернуться в СССР.

После возвращения в 1932 году Эйзенштейн занялся научной и педагогической деятельностью, стал заведующим кафедрой режиссуры Государственного института кинематографии, в 1935 году получил звание заслуженного деятеля искусств РСФСР. Эйзенштейн писал статьи, составил проект программы по теории и практике режиссуры, на основе прочитанных лекций начал собирать книгу «Режиссура».

Бежин луг[править | править код]

Весной 1935 года Эйзенштейн начал работать над сценарием «Бежин луг». Сценарий к фильму был написан драматургом, бывшим чекистом, Александром Георгиевичем Ржешевским. Сюжетом фильма была коллективизация сельского хозяйства, сочетавшая радужные и трагические краски и опиравшаяся на историю Павлика Морозова.

Первый вариант фильма, просмотренный в незаконченном виде, в отсутствие самого Эйзенштейна (который был болен) был подвергнут резкой критике. Эйзенштейн был вынужден переработать фильм, он переписал сценарий, заменил нескольких актёров и вместо сцены разгрома церкви («преображения в клуб»), вызвавшей наибольшую критику, он ввел динамическую сцену борьбы с пожаром. Тем не менее, в 1937 году по идеологическим соображениям приказом по Главному управлению кинематографии работа была прекращена. Съёмка была приостановлена после просмотра в черновом монтаже в Главном Управлении кинематографии, а отснятый материал был забракован. По словам Эйзенштейна, до завершения двухлетних съёмок ему тогда не хватало 11 дней. В качестве репрессивной меры режиссёр был отлучён от преподавательской деятельности (восстановлен после съёмок фильма «Александр Невский»), а сам фильм смыт[35]. От фильма остались обрезки пленки, черновики, фотографии и планы, из которых позже был составлен фотофильм.

Александр Невский[править | править код]

В 1938 году Эйзенштейн написал сценарий историко-патриотического фильма «Александр Невский». За него получил учёную степень доктора искусствоведения (без защиты диссертации). На съёмках фильма началось творческое содружество С. Эйзенштейна с композитором С. Прокофьевым.

Иван Грозный[править | править код]

Плакат фильма «Иван Грозный»

В 1941—1945 годы режиссёр снимал фильм «Иван Грозный». Съёмки начались в Москве, затем, после эвакуации студии «Мосфильм» в 1942 году, были продолжены в Алма-Ате. Главную роль сыграл Николай Черкасов. Первая серия картины вышла на экраны в начале 1945 года. За первую серию он получил Сталинскую премию первой степени, вторая серия была отправлена Сталиным на доработку, осуществить которую помешала только лишь смерть режиссёра. Сохранилась стенограмма беседы Сталина и Молотова с Эйзенштейном и Черкасовым, где Эйзенштейна критикуют за отсутствие показа опричнины как нового слоя феодалов, на который опирался Иван Грозный, Эйзенштейн признал критику справедливой. В оставшемся черновом варианте эта серия вышла на экраны только в 1958 году. Съёмки третьей серии, которая должна была по мысли режиссёра символизировать триумф русских над Западом, были прекращены также по причине смерти Эйзенштейна (но сохранились её фрагменты, а также осталось много подготовительного материала).

Годы Великой Отечественной войны[править | править код]

  • 3 июля 1941 года выступил по радио для США об Отечественной войне советского народа в программе «To Brother Jews of All the World» (К братьям евреям всего мира), в которой призывал англоязычных евреев к единству в борьбе с нацизмом[36][37].
  • 25 августа 1941 года в газете «Правда» написал текст группового обращения «Братья евреи всего мира!»[38][39].
  • 7 августа включён в состав редколлегии по выпуску «Боевых киносборников».
  • Участвовал в деятельности Еврейского антифашистского комитета.
  • Принял участие в съёмках пропагандистского короткометражного фильма на английском языке «To the Jews of the World» (К евреям мира).
  • 5 сентября 1944 года включён в состав Художественного совета при Комитете по делам кинематографии.

Смерть[править | править код]

Сергей Эйзенштейн умер от сердечного приступа в ночь с 10 на 11 февраля 1948 года, когда он работал над статьёй «Цветовое кино». Предпоследний инфаркт случился с ним во время танца на вечере с актрисой В. П. Марецкой. Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище (участок № 4).

Семья[править | править код]

Жена (с 1934 года) — журналистка и кинокритик Перл Моисеевна Фогельман (литературный псевдоним — Пера Аташева; 18 ноября 1900 — 23 сентября 1965), один из составителей посмертного собрания сочинений С. М. Эйзенштейна в шести томах (1964—1971), хранительница его архива[40][41]. Среди прочего, ею был составлен альбом фильмов «Советское киноискусство, 1919—1939» (М.: Госкиноиздат, 1940).

Личность[править | править код]

Характер, привычки[править | править код]

Внешность[править | править код]

Виктор Шкловский описывал молодого Эйзенштейна как «золотоволосого, с нежным цветом лица, какой бывает у рыжих людей, с тонкими бровями и с очень красивыми руками». О повзрослевшем режиссёре он писал: «Он не стал толстяком. Был по сложению похож на японского борца с невыделенными сильными мускулами, с очень широкой грудной клеткой и с мягкими движениями»[12].

Взрослый Эйзенштейн носил очень широкие штаны и зачёсывал волосы назад, подчёркивая высоту лба[12].

Творчество[править | править код]

Фильмография[править | править код]

Две памятные монеты Банка России, посвящённые 100-летию со дня рождения С. М. Эйзенштейна. 2 рубля, серебро, 1998 год

Режиссёр[править | править код]

  1. 1923 — Дневник Глумова
  2. 1924 — Стачка («Чёртово гнездо», «История стачки»)
  3. 1925 — Броненосец «Потёмкин» («1905 год»)
  4. 1927 — Октябрь (название замысла: «Десять дней, которые потрясли мир»)
  5. 1929 — Штурм Ля Сарраса / The Storming of La Sarraz (в соавторстве с Айвором Монтегю и Хансом Рихтером)
  6. 1929 — Старое и новое («Генеральная линия»)
  7. 1930 — Сентиментальный романс / Le Romance sentimentale
  8. 1931 — Землетрясение в Оахаке (документальный)
  9. 1931 — Да здравствует Мексика! (не был завершён; в 1979 году доработан Г.Александровым)
  10. 1933 — Эйзенштейн в Мексике / Eisenstein in Mexico (документальный)
  11. 1933 — Буря над Мехико
  12. 1934 — День смерти / Death Day (короткометражный)
  13. 193537 — Бежин луг (уничтоженная картина, восстановлена в качестве фотофильма Н. И. Клейманом и С. И. Юткевичем)
  14. 1938 — Александр Невский
  15. 1940 — Время на Солнце / Time in The Sun (документальный; в соавторстве с Григорием Александровым)
  16. 1941 — Мексиканская симфония / Mexican Symphony
  17. 1941 — Свободная земля / Land of Freedom
  18. 1941 — Идол надежды / Idol of Hope
  19. 1941 — Обретение креста / Conquering of Cross
  20. 1941 — Семена Свободы / Seeds of Freedom (в соавторстве с Гансом Бюргером)
  21. 1944 — Иван Грозный (1-я серия)
  22. 1945 — Иван Грозный (2-я серия, сказ второй — «Боярский заговор»), в прокате с 1958 года
  23. 1946 — Иван Грозный (неоконченный, 3-я серия)

Сценарист[править | править код]

  1. 1924 — Стачка («Чертово гнездо», «История стачки»)
  2. 1927 — Октябрь («Десять дней, которые потрясли мир»)
  3. 1929 — Старое и новое («Генеральная линия»)
  4. 19351937 — Бежин луг
  5. 1938 — Александр Невский
  6. 1944 — Иван Грозный (1-я серия)
  7. 1945 — Иван Грозный (2-я серия, сказ второй — «Боярский заговор»)
  8. 1946 — Иван Грозный (неоконченный, 3-я серия)

Награды и премии[править | править код]

Критика[править | править код]

  • «Фильм Эйзенштейна „Иван Грозный“, который я увидел после Второй мировой войны, представляется мне высшим достижением в жанре исторических фильмов. Эйзенштейн трактует историю поэтически, а, на мой взгляд, это превосходнейший метод её трактовки. Когда я думаю, до какой степени искажаются события даже самого недавнего прошлого, я начинаю весьма скептически относиться к истории как таковой. Между тем поэтическая интерпретация истории создает общее представление об эпохе. Я бы сказал, что произведения искусства содержат гораздо больше истинных фактов и подробностей, чем исторические трактаты».[43] — Чарльз Чаплин о фильме «Иван Грозный».
  • «Отвратительно видеть, когда человек принимает похожие на Ленина позы и делает похожие телодвижения — и за этой внешностью чувствуется полная пустота, полное отсутствие мысли. Совершенно правильно сказал один товарищ, что Никандров похож не на Ленина, а на все статуи с него[44]». — Владимир Маяковский о фильме «Октябрь».
  • «Фильм одновременно становится и рассказом об истории, и её составной частью, в том смысле, что его монтаж, его раскадровка, его эстетика — это чистый продукт революционной системы как в показе революции, так и в экзальтированной манере этого показа[44]». — Жан-Клод Конеса о фильме «Октябрь».

В культуре и искусстве[править | править код]

Литература[править | править код]

  • Фрейлих С. И. Теория кино: От Эйзенштейна до Тарковского. — М.: Академический проект; Фонд «Мир», 2008. — С. 512. — ISBN 978-5-902358-03-9,.
  • Шкловский В. Б. Эйзенштейн. — М.: «Искусство», 1976. — С. 296.
  • Сергей Эйзенштейн: Конфликт [предисл. К. М. Ф. Платта] // Формальный метод : Антология русского модернизма / сост. С. Ушакин. — Москва ; Екатеринбург: Кабинетный ученый, 2016. — Т. 1. — С. 315-492. — 956 с. — ISBN 978-5-7525-2995-5.
  • Булгакова Ольга. Судьба броненосца: Биография Сергея Эйзенштейна / Оксана Булгакова ; [пер. с англ. А. Скидана, под. ред. Я. Левченко]. — СПб. : Издательство Европейского университета в Санкт-Петербурге, 2017. — 392 c. ISBN 978-5-94380-100-6

Киновоплощения[править | править код]


Документальные фильмы[править | править код]

  • 1958 — «Сергей Эйзенштейн», Василий Катанян[45]
  • 1990 — «Сергей Эйзенштейн: Уроки монтажа», В. Чубасов; учебный фильм по монтажу; по заказу Киевского Государственного института театрального искусства им. И. К. Карпенко-Карого
  • 1998 — «Дом мастера», Марианна Киреёва
  • 2006 — «Сергей Эйзенштейн. Мексиканская болезнь», реж. Игорь Романовский

Библиография[править | править код]

См. также[править | править код]

Примечания[править | править код]

  1. Немецкая национальная библиотека, Берлинская государственная библиотека, Баварская государственная библиотека и др. Record #118529684 // Общий нормативный контроль (GND) — 2012—2016.
  2. RKDartists
  3. data.bnf.fr: платформа открытых данных — 2011.
  4. Эйзенштейн Сергей Михайлович // Большая советская энциклопедия: [в 28 т.] / под ред. А. М. Прохоров — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969.
  5. Encyclopædia Britannica
  6. Роман Соколов, Анна Сухорукова «Новые данные о предках Сергея Михайловича Эйзенштейна»: «Киноведческие записки» 102/103, 2013; стр. 314—323.
  7. 1 2 3 4 Шкловский, 1976, с. 6—8.
  8. 1 2 3 4 5 6 Шкловский, 1976, с. 9—10.
  9. 1 2 3 Шкловский, 1976, с. 12—14.
  10. 1 2 3 Шкловский, 1976, с. 16—18.
  11. 1 2 Шкловский, 1976, с. 19—21.
  12. 1 2 3 4 Шкловский, 1976, с. 31—33.
  13. Шкловский, 1976, Текст под иллюстрацией на четвёртой вклейке..
  14. Биография Сергея Эйзенштейна
  15. Юлия Ивановна Эйзенштейн в адресной книге «Весь Петербург»
  16. Шкловский, 1976, с. 26—29.
  17. Шкловский, 1976, с. 35.
  18. Шкловский, 1976, с. 40—42.
  19. Шкловский, 1976, с. 54—56.
  20. Шкловский, 1976, с. 68.
  21. 1 2 Шкловский, 1976, с. 59—61.
  22. Эйзенштейн Сергей Михайлович // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
  23. 1 2 Шкловский, 1976, с. 62—64.
  24. 1 2 3 Садуль, 1982, с. 327—329.
  25. 1 2 3 Садуль, 1982, с. 330—333.
  26. Садуль, 1982, с. 334—336.
  27. Шкловский, 1976, с. 78, 83.
  28. Садуль, 1982, с. 337—338.
  29. 1 2 Лебедев, Николай Глава 3. Становление Советского киноискусства (1921-1925) (рус.). Очерки истории кино СССР. Немое кино: 1918-1934 годы. Библиотекарь.Ру. Проверено 7 августа 2012. Архивировано 19 августа 2012 года.
  30. Ямпольский, Михаил. Сублимация как формообразование. (Заметки об одной неопубликованной статье Сергея Эйзенштейна) (рус.). Киноведческие записки (1999). Проверено 9 августа 2012. Архивировано 19 августа 2012 года.
  31. 1 2 3 Садуль, 1982, с. 347—349.
  32. Садуль, 1982, с. 352.
  33. Садуль, 1982, с. 383.
  34. Садуль, 1982, с. 388.
  35. Н.И. Клейман Эйзенштейн, «Бежин луг» (первый вариант), культурно-мифологические аспекты // Формула финала : сборник. — М.: Эйзенштейн-центр, 2004. — С. 126. — ISBN 5-901631-08-0.
  36. Каталог Национальной библиотеки Украины имени В. И. Вернадского: С. Эйзенштейн. В сб. «Братья-евреи всего мира! Выступления представителей еврейского народа на митинге, состоявшемся в Москве 24 августа 1941 г.» М.: ОГИЗ Госполитзидат, 1941; стр. 25—26.
  37. The Literary Encyclopedia «Sergei Eisenstein»
  38. Ronald Bergen «Sergei Eisenstein: A Life in Conflict»
  39. Текст группового обращения «Братья евреи всего мира!» в газете «Правда» от 25 августа 1941 г. за подписью С. М. Эйзенштейна
  40. Беседа Н. И. Нусиновой с А. Н. Кольцатым 22.II.1994, Лос-Анджелес
  41. Владимир Забродин «Эйзенштейн: кино, власть, женщины»: В семейной жизни, Сергей Эйзенштейн называл её Перл.
  42. Парк Ленинского комсомола в Одессе получил имя Савицкого, а Пионерская стала Академической
  43. Чаплин Ч. С. Моя биография / Пер. с англ. З. Гинзбург. — М.: Вагриус, 2000. — 520 с. ISBN 5-264-00127-8.
  44. 1 2 Жан-Клод Конеса. „Октябрь: кризис изображения“. Киноведческие записки. переводчик Евгения Илюхина  (недоступная ссылка с 14-05-2013 [1741 день] — история) ссылка проверена 27 декабря 2008
  45. Сергей Эйзенштейн (фильм) net-film.ru

Литература[править | править код]

  • Садуль, Жорж. Всеобщая история кино: Европа после первой мировой войны = Historie Gėnėrale Du Cinėma / Под ред. С. И. Юткевича. — М.: Искусство, 1982. — Т. 4 (первый полутом). — 528 с. — 25 000 экз.
  • Шкловский В. Б. Эйзенштейн. — 2-е изд. — М.: Искусство, 1976. — 328 с. — (Жизнь в искусстве). — 50 000 экз.
  • Эйзенштейн в воспоминаниях современников. — М.: Искусство, 1974. — 424 с. — 30 000 экз.
  • Marcadé Jean-Claude. S. M. Eisenstein: dessins secrets. — Seuil, 1999. — 183 p. — ISBN 202033612X, 978-2020336123.

Ссылки[править | править код]