Системное искусство
Системное искусство[1] (англ. Systems art) — вид современного искусства, основанный на принципах кибернетики и теории систем. Его предметом являются естественные и социальные системы, а также социальные признаки самого художественного мира[2].
Системное искусство возникло как часть первой волны концептуального искусства, получившего популярность в 1960-х и 1970-х годах. Тесно связанные и перекрывающиеся течения — антиформализм, кибернетическое искусство, генеративные системы, процесс-арт, системная эстетика, системная живопись и системная скульптура.
Смежные области системного искусства[править | править код]
Антиформализм[править | править код]
К началу 1960-х годов в абстрактном искусстве возникло новое направление — минимализм, истоки которого прослеживались до геометрической абстракции через работы Малевича, Баухауза и Мондриана, и которое отвергло идеи относительной и субъективной живописи, сложности абстрактных экспрессионистских поверхностей и эмоционального духа времени и полемика вокруг живописи действия. Минимализм утверждал, что чрезвычайная простота может охватить всё сущностное представление, необходимое в искусстве. Термин «систематическое искусство» (англ. Systematic art) был введён в употребление в 1966 году Лоуренсом Аллоуэем как описание метода, который художники, такие как Кеннет Ноланд, Аль Хельд и Фрэнк Стелла, использовали для создания абстрактных картин[3].
Минимализм в живописи, представленный такими художниками, как Фрэнк Стелла, в отличие от других областей искусства, является модернистским направлением. В зависимости от контекста минимализм может быть истолкован как предшественник постмодернизма. С точки зрения авторов, которые иногда классифицируют его как постмодернистское движение, ранний минимализм начинался и расцветал как модернистское направление, рождавшее передовые работы, однако вскоре несколько художников отказались от этого направление в пользу антиформализма.
В конце 1960-х годов термин Роберт Пинкус предложил термин «постминимализм»[4], чтобы обозначить минималистское искусство, имеющего содержание и контекстные обертоны, отвергнутые минимализмом. Этим термином характеризовались работы Евы Гессе, Кита Сонниера, Ричарда Серра и новое творчество бывших минималистов: Роберта Смитсона, Роберта Морриса, Брюса Наумана, Сола Левитта, Барри Ле Ва. В то же время Дональд Джадд, Дэн Флавин, Карл Андре, Агнес Мартин, Джон Маккракен продолжали создавать картины и скульптуру позднего модернизма до конца своей карьеры.
Кибернетическое искусство[править | править код]
Акустическая обратная связь и использование зацикленных лент, синтез звука и компьютерная композиция отражали кибернетическое понимание информации, систем и циклов. Эти методы получили широкое распространение в музыкальной индустрии в 1960-х годах. Визуальные эффекты электронной обратной связи стали предметом художественного поиска в конце 1960-х годов, когда видеооборудование впервые вышло на потребительский рынок. Стейна и Вуди Васулька, например, использовали «всевозможные комбинации аудио и видео сигналов для генерирования электронной обратной связи на соответствующих им носителях»[5].
Благодаря работам Эдварда Игнатовича, Вэнь-Ин-Цая, кибернетика Гордона Паска и анимистов-кинетиков Роберта Бриера и Жан Тенгели в 1960-е годах возник вид кибернетического искусства, полагающийся на общие внутренние и взаимные связи живого и технологии. В конце 1960-х возникла и теория кибернетического искусства. Такие писатели, как Джонатан Бентхолл и Джин Янгблад, искали вдохновение в кибернетике и кибернетическом. Наиболее влиятельными авторами этого направления были британский художник и теоретик Рой Аскотт, опубликовавший эссе «Искусство бихевиоризма и кибернетическое видение» в журнале Cybernetica (1966-67), а также американский критик и теоретик Джек Бернхем. В книге «За пределами современной скульптуры» (Beyond Modern Sculpture, 1968) Бернхем создал на основе кибернетического искусства обширную теорию, утверждающую стремлении искусства подражать и, в конечном итоге, воспроизводить жизнь[6]. В том же 1968 году куратор Джесия Рейнхардт организовала выставку Cybernetic Serendipity в Институте современного искусства в Лондоне.
Генеративные системы[править | править код]
Генеративное искусство алгоритмически генерирует, подбирает или выстраивает произведение, используя систему, заданную компьютерной программой, математическим, механических или случайным автономным процессом. Соня Лэнди Шеридан подготовила программу по генеративным системам в Школе Института искусств Чикаго в 1970 году как ответ на социальные изменения, вызванные отчасти революцией в области компьютеров и робототехники[7]. Программа, объединившая художников и учёных, ставила целью сделать художника активным участником исследования современных научно-технологических систем и их связи с искусством и жизнью. В отличие от копи-арта, генеративные системы стали частью исследований, направленных на создание элегантных и простых систем, предназначенных творчества широких масс населения. Художники программы пытались преодолеть разрыв между элитой и новичками, упрощая коммуникацию между ними и таким образом передавая первичную информацию большему количеству людей в обход посредников[7].
Процесс-арт[править | править код]
Процесс-арт — направление современного искусства, а также творческое мировоззрение, где конечный продукт искусства и ремесла, objet d’art, не является основной целью. «Процесс» в процесс-арте означает процесс формирования произведения: сбор, сортировка, сопоставление, ассоциация и структурирование. Процесс-арт связан с реальным делом; произведение рассматривается как ритуал и перформанс. Процесс-арт часто требует внутренней мотивации, обоснования и интенциональности . Поэтому искусство рассматривается как творческое путешествие или процесс, а не как результат или конечный продукт. В художественном дискурсе предвестниками процесс-арта провозглашаются произведения Джексона Поллока. Процесс-арт в его отношении к серендипности имеет ярко выраженные пересечения с дадаизмом. Изменения и мимолетность являются неотъемлемыми частями творческого процесса[9].
Систематическое искусство[править | править код]
В 1966 году британский искусствовед Лоуренс Аллоуэй ввёл термин «систематическое искусство», чтобы описать тип абстрактного искусства, характеризуемого использованием очень простых стандартизированных форм, обычно геометрических по своему характеру, либо в одном общем изображении, либо в системе повторяющихся изображений, организованной в соответствии с очевидным принципом. Он рассматривал «шевронные» картины Кеннета Ноланда как пример систематического искусства, которое относил к ответвлению минимализма[10].
Джон Дж. Гаррис определил общие принципы, лежащие в основе таких направлений искусства XX-го века, как серийное искусство, системное искусство, конструктивизм и кинетическое искусство. Произведения этих направлений часто основаны не на наблюдении за объектами внешней среды, а на наблюдении за изображенными формами и отношениями между ними[11]. Системное искусство, по словам Харриса, представляет собой преднамеренную попытку художников разработать более гибкий набор точек зрения. Способ его использования, при котором сам набор является объектом для подражания, а не методом познания, что приводит к институционализации предложенной модели. Но перенос значения изображения на его местоположение в рамках системной структуры не снимает необходимости определять составляющие элементы системы: если они не определены, никто не будет знать, как построить систему[11].
Системная живопись[править | править код]
Под названием «Системная живопись» (Systemic Painting) в 1966 году проходила выставка в Музее Гуггенхайма. Её составили работы, собранные в качестве куратора Лоуренсом Аллоуэем. На выставке оказалось много работы, которые многие сегодняшние критики относят к минимализму[12]. В каталоге Аллоуэй отметил, что «…картины, подобные тем, которые представлены на этой выставке, не являются, как часто утверждают, безличными. Личное не удаляется с помощью аккуратной техники: анонимность не является следствием высокой выхолощенности картины»[13]. Позднее термин «системная живопись» стал названием для направления, в котором работали художники, использующих системный подход к определению ряда эстетических решений будущего произведения[14].
Системная скульптура[править | править код]
Системная скульптура следовала принципам системного искусства, используя повторяющиеся простые геометрические формы. Смысловое значение имела их последовательность, как в математике и лингвистике. Работы системной скульптуры основаны на расположении базовых объёмов и пустот, механически воспроизведённых поверхностей и алгебраических преобразованных формах[15].
Примечания[править | править код]
- ↑ База: передовое искусство нашего времени. — Издано при содействии ООО "Ад Маргинем Пресс", 2010. — 220 с.
- ↑ Systems art, Dutch Art & Architecture Thesaurus, retrieved March 2008.
- ↑ Chilvers, Ian and Glaves-Smith, John, A Dictionary of Modern and Contemporary Art, second edition (Oxford and New York: Oxford University Press, 2009), p. 694.
- ↑ Movers and Shakers, New York, «Leaving C&M», by Sarah Douglas, Art+Auction, March 2007, V.XXXNo7.
- ↑ Edward A. Shanken, "From Cybernetics to Telematics: The Art, Pedagogy, and Theory of Roy Ascott, " in Roy Ascott (2003, 2007), Telematic Embrace: Visionary Theories of Art, Technology, and Consciousness, University of California, ISBN 0-520-22294-6.
- ↑ Mitchell Whitelaw (2004), Metacreation: Art and Artificial Life, MIT Press, ISBN 0-262-23234-0 p.17-18.
- ↑ 1 2 Sonia Landy Sheridan, «Generative Systems versus Copy Art: A Clarification of Terms and Ideas», in: Leonardo, Vol. 16, No. 2 (Spring, 1983), pp. 103—108. doi:10.2307/1574794
- ↑ Maurizio Bolognini, «De l’interaction à la démocratie. Vers un art génératif post-digital» / «From interactivity to democracy. Towards a post-digital generative art» Архивная копия от 23 июля 2020 на Wayback Machine, in Ethique, esthétique, communication technologique, Edition L’Harmattan. Paris, 2011, pp. 229—239.
- ↑ Source: Archived copy. Дата обращения: 27 сентября 2007. Архивировано 27 сентября 2007 года. (accessed: Thursday, March 15, 2007)
- ↑ «Systemic art.» The Oxford Dictionary of Art. Ed. Ian Chilvers. Oxford University Press, 2004. eNotes.com. 2006. 19 Mar, 2008 systemic-art Архивная копия от 13 ноября 2011 на Wayback Machine
- ↑ 1 2 John G. Harries, «Personal Computers and Notated Visual Art», in: Leonardo, Vol. 14, No. 4 (Autumn, 1981), pp. 299—301.
- ↑ Michael Auping (1989), Abstraction, Geometry, Painting: Selected Geometric Abstract Painting, Albright-Knox Art Gallery, page 72.
- ↑ Lawrence Alloway, «Systemic Painting», in: Minimal Art: A Critical Anthology, by Gregory Battcock (1995). p.19.
- ↑ John Albert Walker (1973), Glossary of Art, Architecture, and Design Since 1945: Terms and Labels, p.197.
- ↑ Edmund Burke Feldman (1987), Composition (Art), H.N. Abrams, ISBN 0-13-940602-6.
Литература[править | править код]
- Vladimir Bonacic (1989), «A Transcendental Concept for Cybernetic Art in the 21st Century», in: Leonardo, Vol. 22, No. 1, Art and the New Biology: Biological Forms and Patterns (1989), pp. 109—111.
- Jack Burnham (1968), «Systems Esthetics», in: Artforum (September, 1968).
- Karen Cham, Jeffrey Johnson (2007), «Complexity Theory: A Science of Cultural Systems?», in: M/C journal, Volume 10 Issue 3 Jun. 2007
- Francis Halsall (2007), «Systems Aesthetics and the System as Medium», Systems Art Symposium Whitechapel Art Gallery, 2007.
- Pamela Lee, (2004), Chronophobia. Cambridge, Massachusetts: MIT Press.
- Eddie Price (1974), Systems Art: An Enquiry, City of Birmingham Polytechnic, School of Art Education, ISBN 0-905017-00-5
- Edward A. Shanken, «Cybernetics and Art: Cultural Convergence in the 1960s Архивная копия от 29 декабря 2016 на Wayback Machine,» in Bruce Clarke and Linda Dalrymple Henderson, eds. From Energy to Information: Representation in Science, Technology, Art, and Literature. (Stanford: Stanford University Press, 2002): 255-77.
- Edward A. Shanken, "Art in the Information Age: Technology and Conceptual Art, " in SIGGRAPH 2001 Electronic Art and Animation Catalog, (New York: ACM SIGGRAPH, 2001): 8-15; expanded and reprinted in Art Inquiry 3: 12 (2001): 7-33 and Leonardo 35:3 (August, 2002): 433-38.
- Edward A. Shanken, "The House That Jack Built: Jack Burnham’s Concept of Software as a Metaphor for Art, " Leonardo Electronic Almanac 6:10 (November 1998). Reprinted in English and Spanish in a minima 12 (2005): 140-51.
- Edward A. Shanken, "Reprogramming Systems Aesthetics: A Strategic Historiography, " in Simon Penny, et al., eds., Proceedings of the Digital Arts and Culture Conference 2009, DAC: 2009.
- Edward A. Shanken, Systems. Whitechapel/MIT Press, 2015.
- Luke Skrebowski (2008), «All Systems Go: Recovering Hans Haacke’s Systems Art», in Grey Room, Winter 2008, No. 30, Pages 54-83.
Ссылки[править | править код]
- Walker, John. «Systems Art». Glossary of Art, Architecture & Design since 1945, 3rd. ed.
- Systems Art Symposium, Whitechapel Art Gallery, London, 2007.
- Observing 'Systems-Art' from a Systems-Theoretical Perspective by Francis Halsall: summary of presentation on Chart 2005, 2005.