Центральный элемент (теория музыки): различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Olorulus (обсуждение | вклад) →Краткая характеристика: дополнение |
Olorulus (обсуждение | вклад) |
||
| Строка 3: | Строка 3: | ||
== Краткая характеристика == |
== Краткая характеристика == |
||
В мажоро-минорной [[Тональность|тональности]] классико-романтической эпохи ЦЭ является [[Мажорное трезвучие|мажорное]] или [[Минорное трезвучие|минорное]] тоническое трезвучие. В так называемой новой тональности XX века роль центрального элемента могут выполнять созвучия различной структуры (в том числе, нетерцовой). Например, в одной из вариаций во II части Третьего фортепианного концерта [[Прокофьев, Сергей Сергеевич|С.С.Прокофьева]] роль центрального созвучия выполняет структура c-e-fis-h<ref>См. нотный пример в статье: ''Холопов Ю. Н.'' Центральное созвучие // Музыкальный энциклопедический словарь. М., 1990, с. 611.</ref>. Наконец, центральный элемент может быть, а тональности может и не быть. Общий принцип гармонии XX века Холопов определяет как «образование системы отношений на основе свойств целесообразно избранного центрального элемента»<ref>''Холопов Ю.Н.'' Гармония. Практический курс. Ч.2. М. Композитор, 2005, с. 8.</ref>. В звуковысотных системах, не сводимых к мажорно-минорной тональности, вместо «тоники» Холопов предлагает пользоватся «осторожным» (sic) термином «центральное созвучие»<ref>ibidem, с. 168.</ref>. |
В мажоро-минорной [[Тональность|тональности]] классико-романтической эпохи ЦЭ является [[Мажорное трезвучие|мажорное]] или [[Минорное трезвучие|минорное]] тоническое трезвучие. В так называемой новой тональности XX века роль центрального элемента могут выполнять созвучия различной структуры (в том числе, нетерцовой). Например, в одной из вариаций во II части Третьего фортепианного концерта [[Прокофьев, Сергей Сергеевич|С.С.Прокофьева]] роль центрального созвучия выполняет структура c-e-fis-h<ref>См. нотный пример в статье: ''Холопов Ю. Н.'' Центральное созвучие // Музыкальный энциклопедический словарь. М., 1990, с. 611.</ref>. Наконец, центральный элемент может быть, а тональности может и не быть. Общий принцип гармонии XX века Холопов определяет как «образование системы отношений на основе свойств целесообразно избранного центрального элемента»<ref>''Холопов Ю.Н.'' Гармония. Практический курс. Ч.2. М. Композитор, 2005, с. 8.</ref>. В звуковысотных системах, не сводимых к мажорно-минорной тональности, вместо «тоники» Холопов предлагает пользоватся «осторожным» (sic) термином «центральное созвучие»<ref>ibidem, с. 168.</ref>. Примеры центральных созвучий в посттональной музыке: синтетаккорд [[Рославец, Николай Андреевич|Н. А. Рославца]]<ref>См. [https://bigenc.ru/music/text/3515041 статью о Н. А. Рославце в БРЭ].</ref>, [[Прометеев аккорд]] [[Скрябин, Александр Николаевич|А. Н. Скрябина]] и т. д. |
||
== Составляющие центрального элемента == |
== Составляющие центрального элемента == |
||
Версия от 09:29, 12 июня 2021
Центральный элемент (ЦЭ), также Центральный элемент системы (ЦЭС), в русской теории музыки – понятие об основном элементе звуковысотной системы, прежде всего мажорно-минорной тональности, но также других систем, не сводимых к классико-романтическим мажору и минору (например, в симметричных ладах). Понятие разработано в трудах Ю. Н. Холопова.
Краткая характеристика
В мажоро-минорной тональности классико-романтической эпохи ЦЭ является мажорное или минорное тоническое трезвучие. В так называемой новой тональности XX века роль центрального элемента могут выполнять созвучия различной структуры (в том числе, нетерцовой). Например, в одной из вариаций во II части Третьего фортепианного концерта С.С.Прокофьева роль центрального созвучия выполняет структура c-e-fis-h[1]. Наконец, центральный элемент может быть, а тональности может и не быть. Общий принцип гармонии XX века Холопов определяет как «образование системы отношений на основе свойств целесообразно избранного центрального элемента»[2]. В звуковысотных системах, не сводимых к мажорно-минорной тональности, вместо «тоники» Холопов предлагает пользоватся «осторожным» (sic) термином «центральное созвучие»[3]. Примеры центральных созвучий в посттональной музыке: синтетаккорд Н. А. Рославца[4], Прометеев аккорд А. Н. Скрябина и т. д.
Составляющие центрального элемента
- единичный тон и мелодическая группа тонов — мелодическая тоника;
- единичный консонирующий аккорд и группа аккордов (два или более);
- единичный диссонирующий аккорд и группа аккордов — гармоническая тоника[5][6][7].
Примечания
- ↑ См. нотный пример в статье: Холопов Ю. Н. Центральное созвучие // Музыкальный энциклопедический словарь. М., 1990, с. 611.
- ↑ Холопов Ю.Н. Гармония. Практический курс. Ч.2. М. Композитор, 2005, с. 8.
- ↑ ibidem, с. 168.
- ↑ См. статью о Н. А. Рославце в БРЭ.
- ↑ Холопов Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. СПб., 2003, с.268
- ↑ Рыжкова Н. А. Развитие функциональной теории в отечественной музыкальной науке XX века
- ↑ Н. Гуляницкая Введение в современную гармонию (с. 123—130)
Литература
- Erpf H. Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik. Wiesbaden, 1969.
- Холопов Ю.Н. Гармония. Практический курс. Ч.1. М. Композитор, 2005.
- Холопов Ю.Н. Гармония. Практический курс. Ч.2. М. Композитор, 2005.