Концерт для фортепиано с оркестром № 2 (Сен-Санс): различия между версиями
[непроверенная версия] | [отпатрулированная версия] |
Dimma837 (обсуждение | вклад) м Dimma837 переименовал страницу Концерт № 2 для фортепиано с оркестром (Сен-Санс) в Концерт для фортепиано с оркестром № 2 (Сен-Санс) |
|||
Строка 23: | Строка 23: | ||
[[Категория:Музыкальные произведения 1868 года]] |
[[Категория:Музыкальные произведения 1868 года]] |
||
[[Категория:Произведения для фортепиано с оркестром|Сен-Санс]] |
[[Категория:Произведения для фортепиано с оркестром|Сен-Санс]] |
||
[[Категория:Концерты]] |
Версия от 15:56, 30 сентября 2015
Концерт № 2 для фортепиано с оркестром соль минор Op. 22 — сочинение Камиля Сен-Санса. Написан в 1868 году. Примерная продолжительность звучания 25 минут. Посвящён маркизе Клеменции де Вильерс, жене финансиста Огюста Леграна де Вильерса.
Поводом для вдохновения Сен-Сансу послужила творческая дружба с Антоном Рубинштейном, вместе с которым он не раз выступал как дирижёр. У музыкантов возникла идея поменяться привычными ролями, чтобы Сен-Санс выступил как солист, а Рубинштейн — как дирижёр. Выяснилось, что парижский Зал Плейель свободен через месяц, и Сен-Санс сочинил концерт всего за 17 дней, завершив работу 2 мая, а 13 мая концерт был впервые исполнен. Считается, что Сен-Санс не успел в полной мере отрепетировать сольную партию и остался не вполне доволен премьерой.
Состав
- Andante sostenuto
- Allegro scherzando
- Presto
Музыка
Первая часть открывается сольной интродукцией импровизационного характера, напоминающей фантазии Иоганна Себастьяна Баха. Главная тема, разворачивающаяся после вступления оркестра, заимствована Сен-Сансом из мотета Габриэля Форе, гораздо ранее представленного последним Сен-Сансу в качестве студенческой работы, — это, таким образом, своеобразный привет от учителя повзрослевшему ученику.
Вторая часть носит скерцозный характер, в основе финала лежит тарантелла, — таким образом, трёхчастная структура отступает от концертного канона, предполагающего медленную вторую часть; развёрнутая сольная каденция в первой части также нарушает традицию. Стилистический контраст между началом и окончанием всего произведения позволил Зыгмунту Стоёвскому иронически заметить, что концерт начинается Бахом и заканчивается Оффенбахом. В целом, однако, специалисты склонны расценивать Второй концерт как начало творческой зрелости композитора[1]. Первым, кто высоко оценил концерт, стал Ференц Лист.
Примечания
- ↑ Jean Gallois. Camille Saint-Saëns — Editions Mardaga, 2004. — P. 115. (фр.)