Боярский свадебный пир: различия между версиями

Перейти к навигации Перейти к поиску
→‎Создание: стилевые правки, минус дубль
(→‎Создание: стилевые правки, минус дубль)
 
== Создание ==
Для работы над полотном «Боярский свадебный пир» Маковский использовал метод «[[Живые картины|живой картины]]», при котором он по заранее сделанным наброскам воссоздавал антураж исторического события при участии представителей аристократических кругов и помощи своей личной коллекции, в которой находилось много исторических костюмов и предметов быта как из народного, так и боярского обихода<ref name="gupru">{{cite web|author=[[Мутья, Наталья Николаевна|Н.Н. Мутья]]|url=http://www.gup.ru/events/news/smi/teatr.pdf|title=Театральность русской салонно-академической живописи второй половины XIX века|publisher=[[Санкт-Петербургский гуманитарный университет профсоюзов]]|date=|accessdate=30 ноября 2015}}</ref><ref>{{cite web|url=http://serpuhov-museum.ru/novosti/410-sokrovishcha-serpukhovskogo-muzeya-k-e-makovskij.html|title=К. Е. Маковский|publisher=[[Серпуховский историко-художественный музей]]|date=|accessdate=1 декабря 2015}}</ref>. Как отмечал [[Маковский, Сергей Константинович|Сергей Маковский]], «отец собирал отечественную старину по преимуществу: сарафаны, душегрейки, шушуны, кокошники и кички, разубранные жемчужным плетением… ювелирные изделия с алмазами и стекляшками на разноцветной фольге, серьги, пуговицы, опахала… чарки, братины, солонки, блюда, подносы, хрусталь, фарфор, майолику, бронзу, подсвечники, канделябры, бра и шкатулки, ларцы и кружева, вышивки, бархат, атлас, парчу аршинами и кусочками… Обрывками старинных материй были набиты тяжелые комоды…»<ref>{{cite web|author=Татьяна Карпова|url=http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/7310.php|title=Пленники красоты|volume=73|publisher=[[Наше наследие|Журнал «Наше Наследие»]]|date=2005|accessdate=30 ноября 2015}}</ref>. До начала процессаработы над картиной Маковский тщательно изучал предметы, иногда обращаясь к другим другим коллекционерам в поисках нужных ему образцов, став в некоторой степени предшественником художников из объединения «[[Мир искусства (объединение)|Мира искусства]]», считавших, что в обобщении и стилизации русской истории просто необходимо творчество художника, несущее в себе достоверное изображение примет старины<ref name="nasledierus" />. [[Немирович-Данченко, Владимир Иванович|В. И. Немирович-Данченко]] отмечал, что «в клубе художников мы виделись часто. К. Е. Маковский пользовался сценой клуба для задуманных картин. Так называемые „живые“ здесь собирали лучшую публику столицы… Я помню, сколько раз Константин Егорович приходил с наброском и располагал участников этого немого спектакля; указывал, как должны были изображать то или другое задуманные им персонажи. Он наблюдал сочетание красок, соответствие лиц с декорациями»<ref name="gupru"/>. Елена Маковская, дочь художника, вспоминала, что «прилегало к мастерской ещё помещение, отделенное занавесом, вроде… сцены, ниже потолком… В мастерской с прилегающей „сценой“ родители устраивали временами музыкальные вечера, ставились роскошные „живые картины“ из боярского быта… Тогда весь коридор из квартиры и лестница „черного хода“ обвешивались гобеленами и освещались. Приглашенные (до 150-ти человек) на эти прославившиеся вечера подымались в мастерскую-театр. Тогда-то извлекались все боярские наряды, музейные вещи, кокошники в жемчугах… Представители старых родов, потомки тех же бояр, ловко и красиво облачались в парчовые и бархатные одежды… Изображались, группировались картины отца — „Свадебный пир“, „Выбор невесты“. Отец так любил боярский быт, что было ему дорого ещё и живым создать его. В этом не только понятный восторженный каприз, но и предугадывание увлекательной полезности для своего искусства»<ref name="nasledierus">{{cite web|author=Надежда Большакова|url=http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/7502.php|title=Константин Маковский — коллекционер|volume=75-76|publisher=[[Наше наследие|Журнал «Наше Наследие»]]|date=2005|accessdate=30 ноября 2015}}</ref>. Во время этих творческих вечеров с разыгрыванием настоящих театральных спектаклей, Маковский и зарисовывал приглашённых актёров, костюмированные сцены, поставленные дома, используя в дальнейшем имеющиеся наработки для создания живописных полотен<ref name="comsomol" />. Работа над картиной была закончена в 1883 году<ref name="hillwoodmuseum"/>, после чего она стала одной из самых известных работ Маковского{{sfn|Slocum|1904|p=13}}{{sfn|Moffat|1917|p=12}}, относимых к жанру [[Историческая живопись|исторической живописи]], [[Жанровая живопись|изображающей]] один из этапов [[Русский свадебный обряд|русского свадебного обряда]]<ref name="Google"/>. В том же году постановка живой картины «Боярский свадебный пир» состоялась в доме княгини [[Нарышкина, Александра Николаевна|А. Н. Нарышкиной]] для [[Александр III|Александра III]], в 1888 году — около [[Троице-Сергиева лавра|Троице-Сергиевой лавры]], а в 1899 году — на сцене [[МХТ]]<ref name="gupru" />.
 
== История ==
Анонимный участник

Навигация