Проприй: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [отпатрулированная версия] |
Нет описания правки |
Olorulus (обсуждение | вклад) стилевые правки |
||
| Строка 3: | Строка 3: | ||
Проприальными песнопениями мессы являются: [[интроит]], [[градуал]], [[Аллилуйя (жанр)|аллилуйя]], [[Офферторий (жанр)|офферторий]], [[Тракт (жанр)|тракт]], [[Секвенция (жанр)|секвенция]], [[коммунио]] (причастный [[антифон]]). |
Проприальными песнопениями мессы являются: [[интроит]], [[градуал]], [[Аллилуйя (жанр)|аллилуйя]], [[Офферторий (жанр)|офферторий]], [[Тракт (жанр)|тракт]], [[Секвенция (жанр)|секвенция]], [[коммунио]] (причастный [[антифон]]). |
||
Притом что в многоголосной музыке западноевропейского Средневековья и Возрождения чаще распевались тексты [[ординарий (литургия)|ординария]], известны и многоголосные распевы проприя, например, в сборнике XIII века [[Magnus liber organi|«Magnus liber organi»]], составление которого приписывают композиторам [[Нотр-Дам школа|школы Нотр-Дам]]. В XVI веке особенно значительны сборники О. [[Лассо, Орландо ди|Лассо]] («Patrocinium musices», 1574) и «Choralis Constantinus» Г. [[Изак, Хенрик|Изака]] (1550—1555); последний представляет собой 99 (!) циклов проприальных песнопений<ref>Опубликован в XX веке в трёх томах. Редакцию второго тома (1909, сопровождается ценной исследовательской статьёй) выполнил выдающийся композитор Антон фон [[Веберн]].</ref>. В начале XVII века У. [[Бёрд, Уильям|Бёрд]] опубликовал 2 тома многоголосных обработок [[градуал]]ов (1605 и 1607 |
Притом что в многоголосной музыке западноевропейского Средневековья и Возрождения чаще распевались тексты [[ординарий (литургия)|ординария]], известны и многоголосные распевы проприя, например, в сборнике XIII века [[Magnus liber organi|«Magnus liber organi»]], составление которого приписывают композиторам [[Нотр-Дам школа|школы Нотр-Дам]]. В XVI веке особенно значительны сборники О. [[Лассо, Орландо ди|Лассо]] («Patrocinium musices», 1574) и «Choralis Constantinus» Г. [[Изак, Хенрик|Изака]] (1550—1555); последний представляет собой 99 (!) циклов проприальных песнопений<ref>Опубликован в XX веке в трёх томах. Редакцию второго тома (1909, сопровождается ценной исследовательской статьёй) выполнил выдающийся композитор Антон фон [[Веберн]].</ref>. В 1593 году Дж. П. да Палестрина опубликовал «Оффертории для всего церковного года» (всего 68 масштабных полифонических пьес). В начале XVII века У. [[Бёрд, Уильям|Бёрд]] опубликовал 2 тома многоголосных обработок [[градуал]]ов (1605 и 1607 гг.) и т.д. Практически каждый композитор, работавший в области церковной музыки в эпоху Ренессанса и в эпоху барокко, обрабатывал отдельные тексты проприя. В Новое время широчайшее распространение получили мелодия и текст секвенции [[Судный день (секвенция)|Dies irae]]. |
||
== См. также == |
== См. также == |
||
Версия от 13:32, 21 апреля 2017
Про́прий (позднелат. proprium, от proprius — особый, характерный) в католическом богослужении римского обряда — изменяемые в зависимости от праздника данного дня (церковного календаря) тексты и основанные на этих текстах распевы. Хотя проприальными могут быть песнопения и мессы и оффиция (службы часов), на практике термин проприй чаще относят только к мессе (лат. proprium missae).
Проприальными песнопениями мессы являются: интроит, градуал, аллилуйя, офферторий, тракт, секвенция, коммунио (причастный антифон).
Притом что в многоголосной музыке западноевропейского Средневековья и Возрождения чаще распевались тексты ординария, известны и многоголосные распевы проприя, например, в сборнике XIII века «Magnus liber organi», составление которого приписывают композиторам школы Нотр-Дам. В XVI веке особенно значительны сборники О. Лассо («Patrocinium musices», 1574) и «Choralis Constantinus» Г. Изака (1550—1555); последний представляет собой 99 (!) циклов проприальных песнопений[1]. В 1593 году Дж. П. да Палестрина опубликовал «Оффертории для всего церковного года» (всего 68 масштабных полифонических пьес). В начале XVII века У. Бёрд опубликовал 2 тома многоголосных обработок градуалов (1605 и 1607 гг.) и т.д. Практически каждый композитор, работавший в области церковной музыки в эпоху Ренессанса и в эпоху барокко, обрабатывал отдельные тексты проприя. В Новое время широчайшее распространение получили мелодия и текст секвенции Dies irae.
См. также
Примечания
Литература
- Lipphardt W. Die Geschichte des mehrstimmigen Prorpium Missae. Heidelberg, 1950.