Слэшер (жанр)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Психо

Слэ́шер (англ. slash — удар с плеча, рубить) — поджанр фильмов ужасов (иногда называемых фильмы отсчёта тел или фильмы мёртвых подростков), для которого характерно, как правило, наличие убийцы-психопата (иногда носящего маску), который преследует и кроваво убивает серию жертв в типично случайной неспровоцированной манере, убивая многих за один день.

Характерные особенности жанра[править | править код]

Жертвы — обычно фотогеничные подростки или молодые взрослые, находящиеся вдали от цивилизации или далеко от помощи и часто совершающие действия сексуального характера, или употребляющие наркотики, а иногда — и то, и другое. Эти фильмы обычно начинаются с убийства молодой женщины и заканчиваются тем, что единственной выжившей удаётся одолеть убийцу, только чтобы обнаружить, что проблема не была полностью решена. Хотя «Психо» Альфреда Хичкока стал ранним вдохновением, первым подлинным слэшером стало «Чёрное Рождество», а успех «Хэллоуина», «Пятницы, 13-го» и «Кошмара на улице Вязов» помог популяризовать и реконструировать жанр в 1980-х.

В фильме жанра слэшер убийца почти всегда использует нетрадиционные виды оружия, вроде лезвий, бензопил, колунов и тупых предметов; редко, если вообще используется пистолет. Часто в фильме есть предыстория, объясняющая, как у убийцы развилось его (убийца обычно, хотя и не всегда, мужчина) ожесточённое умственное состояние и почему он сосредотачивается преимущественно на определённом виде жертв или месте. Часто убийца способен выдержать большинство или все попытки своих жертв защититься, иногда благодаря либо явным, либо подразумеваемым сверхъестественным способностям. Так, даже после того, как он был застрелен, заколот, забит, убит электротоком, сожжён или утоплен, он может продолжить преследовать своих жертв. Обычно в продолжениях убийца возвращается из мёртвых и определяется скорее как нежить, нечеловеческое «чистое зло», чем как убийца-психопат. Среди всех категорий, однако, есть несколько фильмов, показывающих убийцу вызывающим жалость или, по меньшей мере, понимание, а не только страх. Известным среди таких фильмов является «Тихая ночь, мёртвая ночь»; другие, вроде «Высшей школы резни», «Топор» и пр. могут быть описаны таким образом.

Хэллоуин

В фильме жанра слэшер отсутствуют различного рода зомби, инопланетяне, монстры и другие разного рода мифические и вымышленные существа. Слэшер, в отличие от других поджанров фильмов ужасов, при сохранении вышеперечисленной концепции пугает напряжением, ожиданием смерти. Исходя из этого убийцы в фильме редко появляются в кадре, либо появляются под конец фильма при развязке сюжета. Центральная идея слэшера характеризуется наличием убийств, а сюжет раскрывается попытками определённого круга людей избежать этих убийств — в отношении них, либо другой группы людей. Как правило этой группой людей являются подростки, а классическим признаётся сюжет, действие которого разворачивается на фоне школы, университета, загородной местности. В целом нагнетание напряжения на зрителя играет немаловажную роль и оканчивается финальной схваткой героини фильма с убийцей.

Появление жанра[править | править код]

Существует два истока появления данного жанра[1]. К первому относится выход в 1928 году такого звукового фильма The Terror, второй в 1962 году такого фильма, как «Девушка, которая слишком много знала» режиссёра Марио Бава. В свою очередь, этот фильм послужил основой для образования такого течения фильмов ужасов, как giallo196070-х годах это течение было доминирующим). Вторым истоком жанра явился фильм «Психо» Альфреда Хичкока. Иногда именно его считают родоначальником слэшеров[1]. Фильм получил несколько продолжений (1983, 1986 и 1990 года), а в 1998 был заново переделан. Сцена купания в душе из этого фильма стала классической и использовалась впоследствии во многих фильмах жанра.

Следующим шагом в становлении и развитии жанра стал фильм «Техасская резня бензопилой», повествующий о семье людоедов. Но первым фильмом жанра слэшер считается канадский фильм «Чёрное Рождество» (другие названия — «Тихая ночь, Злая ночь»)[1]. Наиболее же известным стал «Хэллоуин» Джона Карпентера. В 1980-х жанр находился в расцвете, но к концу десятилетия интерес публики к слэшеру был потерян.

Возрождение жанра связано с выходом фильма «Крик» режиссёра Уэса Крэйвена.

Золотой век (1978–1984)[править | править код]

Получивший огромный успех в прокате «Хэллоуин» Джона Карпентера открыл эпоху, которую обычно называют «Золотым веком» фильмов в жанре слэшер. Некоторые ученые включают сюда более 100 подобных фильмов, выпущенных за шестилетний период[2][3][4]. Несмотря на то, что большинство фильмов получили негативные отзывы, многие фильмы «Золотого века» были чрезвычайно прибыльными и оставили культовые следы в истории кино[5]. Многие фильмы повторно использовали шаблон «Хэллоуина», где убийца преследует подростков, хотя в дальнейшем в фильмах использовалось больше крови и сексуальных сцен. В фильмах «Золотой эры» местом действия становились такие учреждения, как средние школы, колледжи, летние лагеря и больницы[6].

1978 год[править | править код]

Успешные фильмы «Техасская резня бензопилой» (1974), «У холмов есть глаза» (1977) и «Кошмар дома на холмах» (1978) были быстро и дешево сняты, но не вызвали интерес. В дальнейшем были сняты эксплуатационный «Killer's Delight» - история серийного убийцы из Сан-Франциско[7]. В августе в прокат вышел фильм «Глаза Лауры Марс», в сентябре ТВ-фильм «Ты одна дома?». При этом «Глаза Лауры Марс» собрали 20 миллионов долларов против бюджета в 7 миллионов.

Под влиянием французского фильма ужасов «Глаза без лица» (1960) и научно-фантастического триллера «Западный мир» (1973) и «Чёрное Рождество» (1974), «Хэллоуин» был снят Карпентером, который совместно пишет сценарий с его тогдашней подругой и продюсер-партнером Деброй Хилл с бюджетом в 300 000 долларов. Фильм был спродюсирован Мустафой Аккадом. Чтобы свести к минимуму затраты, локации и время были сокращены[8]. Джейми Ли Кертис, дочь Джанет Ли, исполнила роль жертвы Лори Строуд, в то время как Дональд Плезенс сыграл доктора Сэма Лумиса, названного так в честь персонажа из фильма «Психо». Фильм начинается с точки зрения шестилетнего ребенка, который убивает свою старшую сестру. Эта сцена воссоздавалась в многих фильмах, таких как Прокол (1981) и «Смертельная забава» (1981). Карпентер отрицал, что жертвами становятся сексуально активные подростки, в то время как спасаются только сохранившие девственность. Несмотря на это, в дальнейшем кинематографисты копировали эту мантру «секс-равнозначен смерти».

«Хэллоуин» отказались распространять все крупные американские студии. Карпентер написал музыку сам, и фильм был распространен локально в четырех кинотеатрах Канзас-Сити через Akcad's Compass International Pictures в октябре 1978 года. Фильм стал настоящим хитом и был выбран для показа на Кинофестивале в Чикаго в ноябре 1978 года, где его признали крупные критики. Хэллоуин получил крупный успех в кассовых сборах, собрав более 70 миллионов долларов во всем мире.

1979 год[править | править код]

Хотя слэшер «Путешествие в Ад» изначально был неудачным, он подвергся переоценке поклонников. Самым успешным слэшером этого года был «Когда звонит незнакомец», которому удалось продал 8,5 миллионов билетов в Северной Америке[9]. Менее успешными были бурлеск-слэшер Рэя Денниса Стеклера «The Hollywood Strangler Meets the Skid Row Slasher» и слэшер Абеля Феррара «Убийца с электродрелью», оба из которых демонстрируют жестокое насилие против бродячих людей.

1980 год[править | править код]

Избрание Рональда Рейгана в качестве 40-го президента Соединенных Штатов привели к новой эпохе консерватизма, которая вызвала озабоченность ростом насилия в кино. Слэшеры, в разгар своего коммерческого успеха, также стали центром политических и культурных споров. «Пятница, 13-е» Шона С. Каннингема стала самым коммерчески успешным дебютом в мире, продающим почти 15 миллионов билетов в Северной Америке[10]. Несмотря на финансовый успех, дистрибьютор Paramount Pictures подвергся критике за то, что он «опустился» до того, что выпускает фильм с насильственной эксплуатацией[11]. MPAA критиковали за то, что позволили «Пятнице, 13-й» выйти в прокат с рейтингом R. Критика, которая началась с «Пятницы, 13-й», привела к последующему спаду жанра в последующие годы[12].

Малобюджетные триллеры «Безмолвный крик» и «Выпускной» стали кассовыми хитами со сборами в $ 7,9 и $ 14,8 миллионов соответственно[13]. Джейми Ли Кертис снялась в «Выпускном», а также в «Поезд страха» и «Туман» и заработала титул «королева крика»[14]. MGM's снимает «Он знает, что вы одни», на который было продано почти 2 миллиона билетов. В свет вышли ещё два громких слэшер-триллера: Уильяма Фридкина «Разыскивающий» и «Окна» Гордона Уиллиса, оба из которых приравнивают гомосексуализм к психозу. «Разыскивающий» вызвал протесты со стороны групп по защите прав гомосексуалистов[15].

Низкобюджетные эксплуататорские фильмы «Новогоднее зло», «Не заходи в дом» и «Не отвечай по телефону!» были названы женоненавистническими и были посвящены исключительно страданиям женщин. Известный режиссер-психолог Брайан Де Пальма снял фильм «Бритва», чем вызвал волну протеста Национальной организации женщин[16]. Самым спорным слэшером года стал «Маньяк» Уильяма Лустига о шизофреническом серийном убийце в Нью-Йорке. Маньяк был оклеветан критиками[17]. Лустиг выпустил фильм, обойдя MPAA. «Маньяк» собрал 6 миллионов долларов[18].

Влияние Альфреда Хичкока ощущалось ещё два десятилетия спустя в «Крики в ночи»[19] и «Невидимое»[20]. Успех «Чужого» (1979) Ридли Скотта породил свой собственный жанр под названием «sci-fi-horror», в который также вошли слэшеры «Напуганные до смерти»[21] и «Предостережение». Успех кассовых сборов в размере $ 86,4 млн. «Ужаса Амитивилля» (1979) вызвал интерес к сверхъестественному. Были сняты от «Бугимен», «Ночь демона». Итальянский фильм ужасов Джо д’Амато «Антропофаг» и австралийский слэшер «Кошмары» показали, что жанр распространяется на международном уровне[22].

1981 год[править | править код]

В 1981 году слэшеры достигли пика, так как усиленно продвигаемые фильмы, такие как «Мой кровавый Валентин» и «Сожжение», были неудачами в прокате. После успеха «Пятницы, 13-е» Paramount Pictures выпустили «Мой кровавый Валентин» с надеждой на достижение аналогичного успеха. Фильм стал предметом пристального внимания после убийства Джона Леннона и был выпущен сильно отредактированным. «Мой кровавый Валентайн» едва продал 2 миллиона билетов в Северной Америке. Тематически похожий фильм «Незнакомец» надеялся заманить аудиторию спецэффектами Тома Савини, но большие изменения в MPAA помешали найти общенационального дистрибьютора[23]. Страдал от подобной цензуры и «Сожжение», в котором также использовались спецэффекты Савини.

Прибыль «Хэллоуина» и «Пятницы 13-й» вызвала интерес студий и привели их к переменному успеху. Warner Bros выпустила фильмы «Глаза незнакомца» и «Вечерняя школа», Paramount Pictures «Поклонник» , Universal Pictures «Смертельная забава» и Columbia Pictures «С Днём Рождения меня». Телевизионный фильм CBS Темная ночь пугала вывел жанр на маленький экран. В прокат вышли «Хэллоуин 2» и «Пятница, 13-е. Часть 2». Два сиквела были более кровавые, чем их предшественники, но не собрали высоких кассовых сборов. Оба фильма продали около половины своих оригинальных билетов, хотя и были все ещё очень популярны.

Независимые компании сняли такие слэшеры как «Последний экзамен», «Кровавый день рождения», «Адская ночь», «Не ходите в лес.. одни!», «Смертельное благословение» и «День окончания школы», последний из которых собрал 25 миллионов долларов в Северной Америки против бюджета в 200 тысяч долларов. Фэнтезийные и научно-фантастические жанры продолжали сочетаться со слэшерами в «Мертвые дети», «Хранитель призрака» и «Зловещий договор». На международном рынке появились «Антропофагус 2», «Сумасшедший дом» в Италии и «Кровавая луна» в Германии.

1982 год[править | править код]

Выпуск фильмов непосредственно на видео сокращают расходы, что позволяет максимизировать прибыль. Независимый фильм ужасов «Безумец», вышел из кинотеатров для получения выгоды на домашнем видео. Фильм стал успешным в первые дни на VHS. «Девушки исчезают» вышел очень ограниченным выпуском в 1982 году, но был переиздан в 1984 году в большем количестве в кинотеатрах, пока, наконец, не ушёл на VHS. «Выродок» был выпущен AVCO Embassy Pictures, но изменение в управлении серьезно ограничило театральный релиз фильма. Такие слэшеры как «Резня в больнице» и «Ночное предупреждение», пользовались большим спросом в прокате кассеты на дом. «Помутнение рассудка», «Лес», «Заблудившиеся», «Обман или удовольствия» и «Остров крови» упали в безвестность с небольшими театральными релизами и также вышли непосредственно на видео[24].

Сверхъестественные фильмы-слэшеры продолжали завоевывать популярность: «Убийца», «Инкубус», «Кровавая песня», «Не засыпай», «Суеверие» и «Хэллоуин 3: Время ведьм». «Одни во тьме» был первым художественным фильмом New Line Cinema, выпущенным для небольшого дохода и был первоначально раскритикован, а позднее получил критическую переоценку. Режиссер Эми Холден Джонс и писательница Рита Мае Браун сняли «Кровавую вечеринку», в которой продемонстрировали насилие в отношении мужчин, а в слэшере «Часы посещения» либеральный феминизм выступил против мужского правого фанатизма.

В прокат вышла «Пятница, 13-е. Часть 3 в 3D», получившая огромный успех, продав 12 миллионов билетов. Знаменитая хоккейная маска прочно вошла в поп-культуру. У Universal Pictures был небольшой релиз фильма «Долина Смерти», а Columbia Pictures выпустила со скромным успехом «Безмолвный гнев». Независимый дистрибьютор Embassy Pictures выпустил «Соблазнение», эротический слэшер-триллер, собравший 11 миллионов долларов в прокате.

В Австралии вышел фильм «[[Ближайший родственник]», в то время как «Куски» были сняты в Бостоне и Мадриде итальянским продюсером с испанским режиссером. В Италии вышли «Убийство на кладбище этрусков» Серджио Мартино, «Нью-йоркский потрошитель» Лючио Фульчи и «Дрожь» Дарио Ардженто[25].

1983 год[править | править код]

В 1983 году слэшеры имели менее частый выход. «На греческой улице...» последовал тому же общему сюжету, что и «Выпускной» (1980), где виновных подростков преследовали и наказывали за ужасную тайну. «Финальный террор» заимствовал визуальные и тематические элементы из «Перед самым рассветом» (1981), а «Сладкие 16» из «С Днём Рождения меня» (1981). Наиболее успешным слэшером года был «Психо 2», в котором вновь воссоединились актеры Энтони Перкинс и Вера Майлз. Было продано 11 миллионов билетов, а фильм стал хитом. Вышел в прокат «За десять минут до полуночи», вдохновленные реальными преступлениями Ричарда Спека. «Спящий лагерь» Роберт Хилтцика был домашним видео-хитом, в котором поднимались темы педофилии и трансвестизма. В фильме были показаны гомосексуальные сцены, на которые распространялись табу в то время[26].

В Канаде «Занавес» вышел в прокат, прежде чем обрёл новую жизнь на VHS, в то время как критика по отношению к изображению в «Американском кошмаре» проституток, наркоманов и порнографии повредит его видеопрокату. «Кувалда» был выпущен с бюджетом всего лишь в 40 000 долларов. Другие слэшеры, которые вышли в этом году непосредственно на видео включают в себя «Кровавое месилово», «Двойная выдержка» и «Скальпы», последний из которых является одним из самых цензурных фильмов в истории[27]. Релизы начали дистанцироваться от жанра. Плакат «Морга» показывает, как рука вырывается из могилы, хотя нежить не имеет никакого отношения к фильму. Дистрибьюторы знали о проблемах жанра, и пытались привлечь аудиторию.

1984 год[править | править код]

Публика в значительной степени потеряла интерес к релизам слэшеров в кинотеатрах[28][29]. Производственные ставки резко упали, и крупные студии все же решили отказались от жанра, который всего несколькими годами ранее был очень прибыльным. Многие фильмы 1984 года с коротким прокатом в кино нашли разную степень успеха на домашнем видео. Это такие фильмы как «Окрапленный университет», «Клинок Сатаны», «Кровавый кинотеатр», «Роктябрьская кровь» и «Фатальные игры». Фильмы «Добыча» and «Evil Judgment» получили небольшие релизы в кинотеатрах. «Тихое безумство» использовала 3D для успеха, хотя эффект не переводился в формат VHS[30].

«Пятница, 13-е: Последняя глава» привела сагу о Джейсоне Вурхисе к концу, что и являлось главным маркетинговым инструментом. Это сработало, когда Последняя глава продала 10 миллионов билетов в Северной Америке, намекая, что франшиза продолжится, даже если кончина Джейсона ознаменует сдвиг в жанре[31]. Спорами возникли вокруг слэшера «Тихая ночь, смертельная ночь»: протестующие пикетировали кинотеатры, где играл фильм и висели его плакаты. Несмотря на другие рождественские фильмы ужасов (в том числе «открывай до наступления Рождества» того же года), именно рекламные материалы «Тихой ночи, смертельной ночи]]» показали Санта-Клауса как убийцу с подписью: «Он знает, когда ты был непослушным!». Вскоре широкомасштабное возмущение привело к снятию фильма с проката, вследствие чего было продано всего 741 500 билетов[32].

По мере того как интерес к слэшерам в «Золотом веке» ослабевал, «Кошмар на улице Вязов» Уэса Крейвена оживил жанр. Крейвен снимал слэшер и ранее («Смертельное благословение» (1981), «Последний дом слева» (1972), «У холмов есть глаза» (1977)), но не выиграли у него в финансовом отношении. Развивая «Кошмар на улице Вязов» с 1981 года, Крейвен признал, что время для слэшеров иссякало из-за снижения доходов в кинотеатрах от них[33]. «Кошмар на улице Вязов» и особенно его злодей Фредди Крюгер (в исполнении Роберта Инглунда) стали культурными феноменами. В бюджете всего лишь 1,8 миллиона долларов фильм продал более 7 миллионов билетов в Северной Америке и запустил один из самых успешных фильмов в истории[34]. «Кошмар на улице Вязов» обеспечил успех New Line Cinema, которая стала одной из главных компаний в Голливуде; и по сей день New Line Cinema называют «Домом, который построил Фредди»[35]. Выход последнего фильма-слэшер, выпущенного во время «Золотого века», «Кровавое посвящение», был сильно омрачен «Кошмаром на улице Вязов». Успех «Кошмара на улице Вязов» приветствовал новую волну фильмов ужасов, опирающихся на спецэффекты[36].

Серебряный век (1985–1995)[править | править код]

Несмотря на успех «Кошмара на улице Вязов», усталость ударила по жанру, и его популярность значительно снизилась. Революция домашнего видео, вызванная популярностью VHS, обеспечила новый выход для малобюджетного кинопроизводства. Без поддержки крупных студий для кинопроката слэшеры стали вторым после порнографии на рынке домашнего видео. Снижение бюджетов для более экономичного подхода обычно сопровождалось снижением качества. Вышли фильмы «Слишком страшно, чтобы кричать» (1985), «Расчленитель» (1985), «Кровная ярость» (1987) «Убойная вечеринка» (1986) и «Ночь убийств» (1986). Зеркалируя движение панк-рока, новички-кинематографисты выпустили на домашнем видео фильмы «Кровавый культ» (1985), «Потрошитель» (1985), «Позвоночник» (1986), «Правда или действие: Критическое безумие» (1986), «Смертельная аэробика» (1987) и «Ведьма-стерва» (1989)[37]. Малоизвестные слэшеры: «Спящий лагерь», «Кровавая вечеринка» и «Тихая ночь, смертельная ночь» стали франшизами и получили продолжения на домашнем видео («Спящий лагерь 2» (1988), «Спящий лагерь 3: Безлюдная территория» (1988), «Кровавая вечеринка 2» (1987), «Кровавая вечеринка 3» (1990), «Тихая ночь, смертельная ночь 2» (1987), «Тихая ночь, смертельная ночь 3: Лучше поберегись!» (1989), «Посвящение: Тихая ночь, смертельная ночь 4» (1990), «Тихая ночь, смертельная ночь 5: Создатель игрушек» (1991)). «У холмов есть глаза 2» (1985) и «Пятница, 13-е: Новое начало» (1985) были выпущены в кинотеатрах, но ни один фильм не был тепло принят, как «Кошмар на улице Вязов 2: Месть Фредди» (1985). Отличающийся откровенным гомоэротическим подтекстом, «Месть Фредди» стал самым кассовым фильмом ужасов 1985 года и вдохновила такие фильмы, как «Маньяк снов» (1986), «Плохие сны» (1988), «Смертельные сны» (1988) и «Демон снов» (1988).

Paramount Pictures выпустила пародийный фильм «Первое апреля — день дураков» (1986) с надеждой начать франшизу, хотя скромные кассовые сборы фильма перечеркнули эти планы. Три других фильма: «Evil laugh» (1986), «Техасская резня бензопилой 2» (1986) и «Пятница, 13-е: Джейсон жив» (1986) получили скромные кассовые сборы; «Техасская резня бензопилой 2» продала всего 2 миллиона билетов, в то время как «Джейсон жив» продал 5,2 миллиона[38]. Рынок домашнего видео вывел звезд из таких персонажей, как Терри О'Куинн и Брюс Кэмпбелл, чьи независимые триллеры «Отчим» (1987) и «Маньяк-полицейский» (1988) нашли больше поддержки на домашнем видео, чем в кинотеатрах. Куинн вернулся к «Отчиму 2» (1989), но решил не повторять свою роль в «Отчиме 3: День отца» (1992), в то время как Кэмпбелл следовал аналогичному маршруту, снимаясь в фильме «Маньяк-полицейский 2» (1990), но не участвуя в «Маньяк-полицейский 3: Знак молчания» (1993).

В 1980-х годах «франшиза Кошмар на улице Вязов» доминировала в жанре в конце 1980-х годов. Так на фильм «Кошмар на улице Вязов 3: Воины сна» (1987) было продано 11,5 миллионов билетов в Северной Америке, а на «Кошмар на улице Вязов 4: Повелитель сна» (1988) 12 миллионов билетов. Для сравнения, «Пятница, 13-е: Новая кровь» (1988) и «Хэллоуин 4: Возвращение Майкла Майерса» (1988) продали только около 4,5 миллионов билетов каждый. Личностная привлекательность Фредди Крюгера привела к созданию подобных персонажей: куклы-убийцы Чаки и Кэндимэна. «Детская игра» (1988) и его сиквел (1990) продали более 14,7 миллионов билетов вместе, в то время как «Кэндимэн» (1992) продал 6,2 миллиона. Обе франшизы пополнялись новыми фильмами довольно быстро, «Детская игра 3» (1991) продаёт только 3,5 миллиона билетов в Северной Америке а «Кэндимэн 2: Прощание с плотью» (1995), продаёт всего 3,2 миллиона[39].

На международном уровне жанр слэшер оставался прибыльной. В Мексика выпустили «Апокалипсис зомби» (1985), «Без паники» (1988), «Расхитители гробниц» (1990) и «Адская ловушка» (1990). В Европе были выпущены «Кровавые дорожки» в Швеции» (1985), «Люцифер» (1987) в Британии, «Боль» (1987) в Испании и итальянский «Водолей» (1987) и «Подсчет трупов» (1987). В Австралии вышли фильмы «Symphony of Evil» (1987), «Ужас дома на воде» (1989) и «Кровавая луна» (1990), а Япония выпустила слэшер «Ловушка зловещих мертвецов» (1988)[40].

К 1989 году общественный интерес к жанру снижался, что привело к сбоям в прокате слэшеров «Пятница, 13-е: Джейсон штурмует Манхэттен» (1989), «Кошмар на улице Вязов 5: Дитя сна» (1989) и «Хэллоуин 5: Месть Майкла Майерса» (1989)[41]. На «Дитя сна» было продано 5,6 миллиона билетов, что явилось резким снижением, в то время как на «Джейсон штурмует Манхэттен» и «Месть Майкла Майерса» продали всего около 3 миллионов билетов. Из-за снижения продаж, права на «Пятницу 13-й» и «Хэллоуин» были проданы New Line Cinema и Mirimax Films соответственно. В дальнейшем вышли «Фредди мёртв. Последний кошмар» (1991) и «Последняя пятница. Джейсон отправляется в ад» (1993), которые продолжили нести потери. «Хэллоуин 6: Проклятие Майкла Майерса» (1995) было выпущено под знаменем Dimension Films. Фильм встретил отрицательную реакцию поклонников и слабые кассовые сборы[42].

Бронзовый век (1996–2003)[править | править код]

Крик

Современный век (2004–2013)[править | править код]

Постмодернистский век (2014–наст.вр.)[править | править код]

Примечания[править | править код]

  1. 1 2 3 «Что Вам Нравится В Ужасах? / Определение и классификация жанра»
  2. The Golden Age of Slasher Films
  3. [A.), Kerswell, J. A. (Justin (2012). The slasher movie book. Kerswell, J. A. (Justin A.). Chicago, Ill.: Chicago Review Press. ISBN 9781556520105. OCLC 761851819.]
  4. [Vera Dika (1990). Games of Terror: Halloween, Friday the 13th and the Films of the Stalker Cycle. Fairleigh Dickinson University Press. ISBN 0-8386-3364-1.]
  5. THE HISTORY OF HORROR’S CULT FOLLOWING
  6. [Kerswell 2012, стр. 70–71]
  7. [Kerswell 2012, стр. 80]
  8. [Kerswell 2012, стр. 72–80]
  9. [Kerswell 2012, стр. 82–83]
  10. Friday the 13th (1980)
  11. Gene Siskel's Original Friday The 13th Mini Review For The Chicago Tribune
  12. [Kerswell 2012, стр. 89–90]
  13. Blood money : a history of the first teen slasher film cycle
  14. 'Final Girl' Studies
  15. The Controversy of CRUISING
  16. [Kerswell 2012, стр. 87–88, 93]
  17. HOMICIDAL MANIAC
  18. [Kerswell 2012, стр. 100]
  19. WHAT’S IN THE BASEMENT – FUNERAL HOME 30 YEARS LATER
  20. THE UNSEEN (1981)
  21. SCARED TO DEATH
  22. [Kerswell 2012, стр. 86–100]
  23. [A.), Kerswell, J. A. (Justin (2012). The slasher movie book. Kerswell, J. A. (Justin A.). Chicago, Ill.: Chicago Review Press. ISBN 9781556520105. OCLC 761851819.]
  24. [Kerswell 2012, стр. 118–130]
  25. [Kerswell 2012, стр. 118–130]
  26. [Kerswell 2012, стр. 132–144]
  27. [Kerswell 2012, стр. 132–144]
  28. Legacy of Blood: A Comprehensive Guide to Slasher Movies
  29. The Golden Age of Slasher Films
  30. [A.), Kerswell, J. A. (Justin (2012). The slasher movie book. Kerswell, J. A. (Justin A.). Chicago, Ill.: Chicago Review Press. ISBN 9781556520105. OCLC 761851819.]
  31. Blood money : a history of the first teen slasher film cycle
  32. [Kerswell 2012, стр. 142–152]
  33. MASTER CLASS: HOW WES CRAVEN REINVENTED THE HORROR GENRE THREE DECADES IN A ROW
  34. Bedtime Stories: Behind the 10 Most Shocking 'Nightmare on Elm Street' Scenes
  35. How New Line Cinema Is Making a Killing in Horror
  36. [Kerswell 2012, стр. 150–152]
  37. [Kerswell 2012, стр. 156–157]
  38. [Kerswell 2012, стр. 158–159]
  39. [Kerswell 2012, стр. 159–161]
  40. [Kerswell 2012, стр. 166–168]
  41. [Kerswell 2012, стр. 161]
  42. [Kerswell 2012, стр. 165]

См. также[править | править код]

Ссылки[править | править код]