Собака на сене (фильм, 1977)

Собака на сене
Жанры	комедия мелодрама музыкальный фильм
Режиссёр	Ян Фрид
Автор сценария	Ян Фрид
В главных ролях	Маргарита Терехова Михаил Боярский Николай Караченцов
Композитор	Геннадий Гладков
Оператор	Евгений Шапиро
Оригинальный телеканал	Первая программа ЦТ
Компания	Киностудия «Ленфильм». Творческое объединение телевизионных фильмов
Длительность	129 мин
Страна	СССР
Язык	русский
Дата выхода	1977
Первый показ	1 января 1978
Количество серий	2
IMDb	ID 0076732

«Соба́ка на се́не» — советский двухсерийный цветной музыкальный художественный телефильм, снятый по заказу Гостелерадио СССР на киностудии «Ленфильм» в 1977 году режиссёром Яном Фридом по одноимённой комедии Лопе де Вега (перевод Михаила Лозинского). Премьера в СССР состоялась 1 января 1978 года.

Сюжет

Теодоро, секретарь графини Дианы де Бельфлор, ухаживает за Марселой, горничной графини. Наблюдая за развитием их романа, госпожа неожиданно чувствует, как в ней просыпается ревность. Но условности и бремя предрассудков имеют сильную власть над независимой и своевольной Дианой. Она, подтрунивающая над своими знатными женихами, не может снизойти до того, чтобы признаться в любви безродному слуге.

У Теодоро нет выбора — ему нужно уехать искать счастье в других краях и покинуть дом Дианы, хотя души влюблённых принадлежат друг другу. Тогда на помощь приходит его слуга Тристан — лукавый и остроумный пройдоха. И Теодоро вдруг оказывается знатным вельможей и дворянином, не уступающим Диане по древности рода и богатству.

В ролях

• Маргарита Терехова — Диана де Бельфлор, графиня (вокал — Елена Дриацкая)
• Михаил Боярский — Теодоро, секретарь Дианы
• Игорь Дмитриев — граф Федерико, ухажёр Дианы (вокал — Михаил Боярский)
• Николай Караченцов — маркиз Рикардо, ухажёр Дианы
• Эрнст Романов — граф Лудовико, «отец» Теодоро
• Елена Проклова — Марсела, горничная Дианы (вокал — Елена Дриацкая)
• Армен Джигарханян — Тристан, слуга Теодоро (озвучивание — Игорь Ефимов, вокал — сам Джигарханян; куплеты собутыльников исполнил Михаил Боярский)
• Виктор Ильичёв — Фабьо, слуга Дианы
• Зинаида Шарко — Анарда, конфидентка Дианы
• Гелена Ивлиева — Доротея, служанка Дианы
• Фёдор Никитин — Отавьо, мажордом Дианы (озвучивание — Александр Демьяненко)
• Константин Иванов-Зорин — Камило, слуга графа Лудовико
• Алексей Кожевников — Леонидо, слуга графа Федерико
• Василий Леонов — Сельо, слуга маркиза Рикардо

Съёмочная группа

• Автор сценария и режиссёр-постановщик — Ян Фрид
• Главный оператор — Евгений Шапиро
• Композитор — Геннадий Гладков
• Главный художник — Семён Малкин
• Художник по костюмам — Татьяна Острогорская
• Режиссёры — Владимир Перов, Эрнест Ясан
• Балетмейстер — Святослав Кузнецов
• Текст песен — Михаила Донского
• Консультанты — З. Плавскин, К. Куракина, Кирилл Чернозёмов

Песни, звучащие в фильме

• «Настанет день и час» (исполняет Михаил Боярский)
• «Советы Тристана» (исполняют Армен Джигарханян и Михаил Боярский)
• «Серенада Рикардо» (исполняет Николай Караченцов)
• «Остановись, моё мечтание...» (исполняет Михаил Боярский)
• «Дуэт Рикардо и Федерико» (исполняют Николай Караченцов и Михаил Боярский)
• «Романс Анарды» (исполняет Зинаида Шарко)
• «Жалоба Марселы» (исполняет Елена Дриацкая)
• «Романс Теодоро» (исполняет Михаил Боярский)
• «Куплеты Тристана» (исполняет Армен Джигарханян)
• «Дуэт Дианы и Теодоро» (исполняют Елена Дриацкая и Михаил Боярский)
• «Тристан и собутыльники» (исполняют Михаил Боярский и вокальная группа)
• «Финальная песня» (исполняют Михаил Боярский и вокальная группа)

Съёмки

• В послевоенные годы «пьеса «Собака на сене»» не сходила с театральных подмостков Москвы и Ленинграда и экранизировать этот материал было задачей непростой. Кинорежиссёр Ян Фрид пригласил начинающего ещё Эрнеста Ясана быть вторым режиссёром (отвечающим за организационные и технические моменты) и спросил его мнение по поводу написанного им сценария будущей картины. Прочитав сценарий, Ясан оказался совершенно не в восторге, о чём рассказал в одном из интервью:

«Какая болтовня там была, как мне показалось, простейшие ходы. Ну что же это такое! Как же это всё экранизировать? В театре это, конечно, возможно, но мы же делаем кино! Я за две недели переписал сценарий в стихах, выбросил из него все „сопли“, все повторы, вручил Яну Борисовичу и думаю: „Вот это будет кино!“. Фрид прочитал и говорит: „Знаете, да, это возможно, но это не моё кино“. И он отверг мой вариант сценария. Я, конечно, внутренне был сильно обижен. Думал: „Чёрт возьми! Ну очевидно же, что это лучше, чем было изначально“. Но, когда фильм вышел, я был побеждён. Ян Фрид оказался настоящим мастером музыкальной комедии».

• Ян Фрид во всём старался держать стиль пьесы Лопе де Вега, даже в песнях. Композитору Геннадию Гладкову и автору песенных текстов Михаилу Донскому было поставлено условие: музыкальное сопровождение должно максимально перекликаться с текстом картины, то есть быть выдержано в том же стихотворном ритме. Гладков и Донской сумели создать замечательные песни, впоследствии вошедшие в золотой фонд советской киномузыки.
• Прочитав стихи Михаила Донского к основной песне «Настанет день и час», композитор Геннадий Гладков с удивлением обнаружил, что они потрясающе ложатся на мелодию, написанную им пару лет назад для одного фильма, который очень неудачно получился и его мало кто успел посмотреть. По утверждению самого Геннадия Игоревича, стихи и уже готовая музыкальная тема совпали настолько, что даже ударение в словах не пришлось нигде менять.
• На роль Дианы пробовались Людмила Чурсина и Ирина Мирошниченко. Мирошниченко очень понравилась худсовету киностудии «Ленфильм», но отказалась от съёмок из-за высокой занятости в театре. Людмила Чурсина оказалась чересчур „русским типажом“, со славянской внешностью, эдакая „бытовая героиня“ а по сюжету Диана — взбалмошная аристократка, с южным темпераментом, умная, капризная, с испанским типом лица. Но когда Ян Фрид увидел пробы Маргаритой Тереховой, то понял, что это абсолютное попадание в роль. Однако на съёмочной площадке отношения с Тереховой у него оказались сложные. К тому моменту она уже снялась у Андрея Тарковского в фильме «Зеркало» и была весьма именитой актрисой, к чьему мнению прислушивались. Она почти не давала Фриду заниматься своей работой и все свои сцены выстраивала самостоятельно. Именно Терехова настояла на том, что режиссёру следует пересмотреть её героиню Диану. По мнению звезды, персонаж сперва не отличался драматичностью и особой глубиной. Режиссёр видел Диану комическим персонажем, а Маргарита Борисовна — романтической героиней. Стычки Яна Фрида и Маргариты Борисовны порой доходили до того, что актриса могла закатить истерику из-за простого куста, который ей мешал в кадре. Отказывалась играть, пока куст не ликвидируют или не поменяют съёмочную локацию. О съёмках Терехова впоследствии вспоминала в многочисленных интервью:

«С «Собакой на сене», я считаю, просто случилось чудо. Она родилась на нашем антагонизме, у нас же была буквально война с режиссёром… И Ян Борисович смирился. И наши предложения стали приниматься, мы с Мишей Боярским даже выстроили мизансцену самого решающего эпизода, в котором объясняются Диана и Теодоро. Фрид ведь в конце концов, увидев, что получается слабый материал, представьте себе, перестал возражать. Он молодец, что всё это выдержал. А потом пошёл хороший материал. Таких режиссёров, по-моему, сейчас вообще нет! Я ставлю это ему в величайшую заслугу. Вот это смирение, с которым он принял наше вмешательство в режиссуру. Окружению Фрида ведь не нравилось, что я так вот прямо возражаю на площадке… А если я не на площадке скажу, разве он меня послушает? Поэтому так и получалось, что при всех. И потом всё встало на место. И все поняли, что идёт хороший материал. Мы просто вмешивались в свой личный процесс, в то, что касалось наших ролей. Мы же никому больше не указывали, как и что кому делать, понимаете? Мы только выстраивали линию своих персонажей, поскольку нам хотелось, чтобы на экране это смотрелось очень хорошо. Вот только поэтому».

По утверждению актрисы это не было с её стороны высокомерием или неуважением к режиссёру, а скорее единственной возможностью спасти фильм, потому что отсмотрев первый отснятый материал, актёры поняли, что картину ждёт провал. В итоге режиссёр-постановщик сдался, и фильм получился глубже и трогательнее, чем планировался изначально. Но тем не менее сложные отношения Яна Фрида с примой не испортились, а, напротив, сыграли на конечный результат. Во всяком случае Фрид пригласил Терехову в свою следующую картину «Благочестивая Марта». Как впоследствии утверждала дочь Яна Фрида Алёна Горшенина, после премьеры «Собаки на сене» про её отца коллеги в шутку стали говорить: „Товарищ Фрид пережил революцию, гражданскую войну и Маргариту Терехову“.

В одном из интервью исполнитель роли Лудовико Эрнст Романов прокомментировал взаимоотношения Маргариты Тереховой и Яна Фрида во время съёмок: «Рита с режиссёром частенько конфликтовала, но разногласия эти были чисто творческие, хотя весьма непримиримые. Если какое-то его указание или ракурс оператора Терехову не устраивали, она в ту же секунду бледнела — лицо становилось как мел, принимала гордую позу и стояла на своём. Создателям фильма переубеждать актрису было очень трудно, хотя иногда всё-таки удавалось. Дело в том, что Рита досканально знала все операторские секреты, блестяще разбиралась в кинокамерах и перед началом каждой сцены интересовалась: „Каким объективом снимать будете — фокусное расстояние двадцать четыре или двадцать восемь? А диафрагма какая? А с какого ракурса?“ Для неё очень важно было хорошо выглядеть на экране».

• У режиссёра Яна Фрида возникали конфликты также и с главным оператором картины Евгением Шапиро, им обоим тогда было уже практически по семьдесят лет. Но на глазах у актёров и всей съёмочной группы они старались ссориться предельно интеллигентно. Временами подолгу не разговаривали между собой и в такие моменты общались на площадке только через ассистента.
• Изначально на роль Теодоро пробовались Олег Янковский, Гирт Яковлев и Олег Даль, а Михаил Боярский должен был играть роль маркиза Рикардо, которую в итоге сыграл Николай Караченцов. Боярский был тогда ещё малоизвестным актёром, и ему предложили роль Рикардо лишь потому, что он поющий актёр. За год до этого Боярский блеснул в роли Волка в мюзикле «Мама».

Гирта Яковлева худсовет киностудии «Ленфильм» сразу „зарубил“ из-за возраста. У Олега Даля не сложились отношения с уже утверждённой к тому моменту „Дианой“ Маргаритой Тереховой, поэтому его кандидатура тоже практически сразу отпала.

Из воспоминаний Эрнеста Ясана:«Из всех претендентов „на Теодоро“ Ян Борисович Фрид выбрал Олега Янковского. Но когда на артиста надели костюм, тот на нём абсолютно не сидел, выглядел как „с чужого плеча“. Янковский в нём какой-то весь корявенький был. А тут же ещё стихи в фильме, манера игры должна была быть театральная. Он начал произносить свой текст, хотя стихи — не его „конёк“. Он же актёр, будем так говорить, интеллектуальный, тут второй план нужно иметь. А в нашей картине не было второго плана, страсти должны были быть все на поверхности. И основная проба получилась не очень хорошая. Вот тогда пришлось рассмотреть кандидатуру Боярского».

Режиссёр был вынужден предложить роль Теодоро Михаилу Боярскому, уже утверждённому на Рикардо, но через три дня съёмок Фрид чуть не снял Боярского с роли за профнепригодность. Молодой актёр так робел перед именитыми артистами, что был чересчур скованным и зажатым для своего персонажа. Боярского отстояла Терехова, убедив режиссёра, чтобы ему дали шанс. И Боярский не подвёл — в процессе работы раскрылся и блестяще справился с ролью. Именно увидев Боярского в картине «Собака на сене», режиссёр Георгий Юнгвальд-Хилькевич впоследствии пригласил его на роль д`Артаньяна в свой фильм «Д’Артаньян и три мушкетёра».

• Сначала роль Лудовико должен был играть 60-летний Георгий Вицин, но он не смог, и на съёмки неожиданно пригласили 40-летнего Эрнста Романова. Романов придумал своему персонажу такую „ветхую“ походку и дребезжащий голос, что зрители были уверены – графа играет актёр очень почтенного возраста.
• Для Маргариты Тереховой было сшито несколько оригинальных нарядов. Далеко не каждый фильм для большого экрана мог похвастаться таким количеством и таким качеством платьев для главной героини, а тут — для телевизионной ленты. Но секрет такой расточительности был в том, что премьера «Собаки на сене» была запланирована в новогоднем блоке. Сшитое из бархата с ручной вышивкой одно из платьев для Тереховой потом перекочевало в другой фильм Яна Фрида «Благочестивая Марта», но было уже на другой актрисе — Екатерине Райкиной (костюмеры объясняли это очень просто: дорогие вещи, создавались редко, но надолго). Правда, пришлось сэкономить на мужском гардеробе. Чёрный колет для Теодоро взяли из картины «Гамлет», пошитый для Иннокентия Смоктуновского. Как отмечал Михаил Боярский: «На самом деле сначала меня утвердили на роль маркиза Рикардо, и чёрный костюм предназначался именно этому герою. В последний момент режиссёр всё переиграл, я стал исполнителем роли Теодоро. Пришлось срочно перешивать костюмы, кроме того самого чёрного колета. Он должен был достаться „по наследству“ новому Рикардо, но Коля Караченцов в него просто не влез». А у графа Лудовико в исполнении Эрнста Романова все пальцы были унизаны бутафорскими перстнями из консервных банок с блестящими пуговицами вместо драгоценных камней.
• Фильм начали снимать в апреле 1977 года, в Крыму было довольно холодно. Маргарита Терехова сильно простудилась, у неё началось воспаление лёгких. Актрису на месяц отправили в санаторий. По возвращении она посвежела, поправилась. Возникло затруднение — в кадре было видно, какие эпизоды снимали до болезни, а какие – после.
• Одной из очень „спорных“ стала сцена, в которой Диана бьёт Теодоро по лицу. Режиссёр хотел, чтобы Диана лишь легко коснулась веером лица секретаря. Терехова же считала, что в таком случае сцена получится неубедительной. За поддержкой она обратилась к наблюдавшим за съёмками экскурсантам (съёмки проводились в Ливадийском дворце, при этом экскурсии по нему продолжали водить). Мнение „группы поддержки“ было единодушным, в результате Терехова, войдя в роль, с такой силой ударила Боярского, что у него слёзы брызнули из глаз.
• Натурные съёмки фильма проводились в Крыму в Ливадийском дворце, его парке и частично в санатории «Днепр» (сцены на балконе), а интерьерные — в павильонах киностудии «Ленфильм».
• В фильме «Собака на сене» Николай Караченцов впервые запел с экрана («Венец творенья, дивная Диана…»). В этой сцене, когда Караченцов поёт под балконом свою серенаду, были задействованы актёры самодеятельного театра «Народная опера». Маленький толстенький человечек, вытягивающий за героя высокие ноты, – тоже актёр самодеятельного театра. Интересная деталь: несмотря на маленький рост, костюм ему подобрали, а вот обувь так и не смогли найти. Поэтому видно, что в кадре он стоит в женских туфлях на высоченных шпильках. Этот факт вызвал буйное веселье тех, кто наблюдал за съёмками.
• Михаил Боярский исполнил не только свои вокальные партии, но спел также вокальный номер за Игоря Дмитриева и один из трёх номеров за Армена Джигарханяна («Куплеты собутыльников»). Дмитриев хоть и пел иногда в кино, но считался непоющим актёром, поэтому растерялся на записи, хотя его партия не была сложной. Его исполнение не понравилось композитору Геннадию Гладкову. А Джигарханян, который в те годы был просто нарасхват и снимался сразу в нескольких картинах, просто не приехал на запись (хотя до этого уже сам записал для фильма пару номеров).
• Камзол незадачливого жениха (Николай Караченцов) появляется на Атосе (Вениамин Смехов) в фильме «Д’Артаньян и три мушкетёра» и на Поручике (Олег Видов) в фильме «Благочестивая Марта».
• Армен Джигарханян записал пару песен для фильма (третью за его персонажа исполнил Михаил Боярский, поскольку Армен Борисович не смог приехать на запись), но не озвучивал свою роль. Говорил за него актёр Игорь Ефимов, так как Джигарханян в это время снимался ещё в нескольких фильмах и сам порекомендовал режиссёру Ефимова для озвучания, поскольку голоса у них были похожи. До сих пор не все зрители и не все коллеги Армена Борисовича знают, что роль озвучена другим актёром, так как сходство голосов оказалось практически идеальным. В силу своей большой занятости Джигарханян выделил на съёмки в «Собаке на сене» буквально несколько дней и снимался в основном на крупных планах. В других сценах зачастую вместо него спиной к камере снимался дублёр.

Из воспоминаний Михаила Боярского:«Джигарханян быстро влетал на съёмочную площадку, приезжая с других съёмок: „Так, кто у нас Теодоро? Что мы делаем в кадре?“. Кто его партнёр — ему было не важно, перед ним за камерой ставили дощечку с текстом, поскольку текст он выучить чисто физически не успевал. Я, наученный великими мастерами театральными, считал, что партнёры должны друг другу помогать и так далее. А ему некогда, он в пяти фильмах одновременно снимается и смотрит не на меня, а на текст. Но поскольку это делалось талантливо и профессионально, то тут уж ничего не скажешь».

• В роли Тристана должен был сниматься Леонид Каневский, но худсовет не утвердил его кандидатуру, поскольку он снимался в роли майора Томина. В те годы была категория артистов, которых не рекомендовали снимать в отрицательных ролях. Не запрещали, а не рекомендовали, и Ян Фрид побоялся спорить с начальством. На Каневского уже были пошиты костюмы, но пришлось в срочном порядке заменить его на Армена Джигарханяна. Интересно, что самого Армена Борисовича ни о чём не предупредили. Он узнал, что случайно „подсидел“ друга, уже после завершения съёмок. В противном случае, как уверял сам Джигарханян, он бы отказался от работы.
• На роль Фабьо пробовался Гелий Сысоев.
• На роль Марселы претендовали Зинаида Матросова, Ирина Акулова и Алёна Горшенина. „Марселой“ Ян Фрид очень хотел сделать свою дочь (Алёну Горшенину), но пробы оказались неудачными. В результате её сыграла Елена Проклова. Но Проклова не сразу согласилась на эту роль и позже часто срывалась со съёмочной площадки то на кинофестиваль, то по личным делам.
• Роль Камило (слуги графа Лудовико) должен был исполнять Евгений Моргунов.
• По ходу съёмок из героини второго плана в эпизодическую роль превратился персонаж Гелены Ивлиевой. По сценарию у её героини Доротеи и Фабьо (актёр Виктор Ильичёв) должна была быть любовная сцена, от которой режиссёр отказался в силу того, что очень много киноплёнки было потрачено на Маргариту Терехову, зачастую требовавшую переснять те сцены с ней, которые казались ей неудачными.
• Специально для фильма вокалом с актёрами занимался артист оперетты Макар Алпатов. Тогда он даже выиграл у композитора Геннадия Гладкова бутылку коньяка на спор, что исполнительница роли Анарды Зинаида Шарко сама исполнит свою партию (Гладков сомневался в её вокальных данных).

Ссылки

• «Собака на сене» (англ.) на сайте Internet Movie Database