Сокровища Кровавого Рокхама

Сокровища Кровавого Рокхама
фр. Le Trésor de Rackham le Rouge
История
Издатель	Casterman
Дата публикации	1944
Персонажи	Капитан Хэддок, Тинтин, Профессор Турнесоль, Милу и Дюпон и Дюпонн
Создатели
Автор	Эрже
Сайт	fr.tintin.com/albums/sho…

«Сокровище Красного Ракхама» (фр. Le Trésor de Rackham le Rouge) — двенадцатый альбом из серии «Приключения Тинтина» бельгийского художника и автора комиксов Эрже.

Продолжение комикса «Секрет „Единорога“» публиковалось в чёрно-белом варианте в бельгийской газете Le Soir с 19 февраля по 23 сентября 1943 года. Цветная версия опубликована в сборнике Casterman в 1945 году.

Завершая историю, начатую в «Секрете „Единорога“», история повествует о молодом репортёре Тинтине и его друге капитане Хэддоке, которые отправляются в экспедицию на Карибы, чтобы найти сокровища пирата Кровавого Ракхама.

«Сокровища Кровавого Ракхама» называют одной из самых важных частей серии приключений, поскольку в ней впервые появляется эксцентричный учёный Трифон Турнесоль (Христаради), который впоследствии стал одним из основных персонажей.

Сюжет

Тинтин и его друг капитан Хэддок планируют экспедицию в Вест-Индию на борту рыболовецкого траулера «Сириус», чтобы найти сокровища пирата Красного Ракхама. Ранее прочитав три пергаментных письма, написанных предком Хэддока, шевалье де Аддоком, они выяснили координаты, где с сокровищем на борту затонул фрегат XVII века «Единорог». Эксцентричный, глуховатый изобретатель профессор Турнесоль предлагает им в помощь свою одноместную подводную лодку в форме акулы, но они отказываются от его предложения. При выходе из порта к ним присоединяются полицейские детективы Дюпон и Дюпонн и вскоре выясняется, что Турнесоль пробрался на борт, прихватив с собой и подводную лодку.

Когда они достигают координат, указанных на пергаментах, острова не видно. Разочарованный Хэддок думает о том, чтобы повернуть назад, но Тинтин вскоре понимает проблему: шевалье де Аддок использовал французскую систему координат вместо английской для расчёта положения, поэтому долгота была измерена им от Парижского меридиана, а не от Гринвичского. Поскольку был использован Гринвичский меридиан, охотники за сокровищами понимают, что они находятся слишком далеко на западе.

После разворота и прибытия в правильное место они обнаруживают там неизведанный остров, который находится примерно в 230 км к северу от Пунта-Каны (Доминиканская Республика) и в 286 км к востоку-юго-востоку от города Кокбёрн (местоположение 20°37’42.0"N 70°52’15.0"W с поправкой на 2° 20′ 14.02″ E для Парижского меридиана). Там они находят идола в виде де Аддока и другие доказательства, включая попугаев, которые до сих пор используют оскорбления, переданные им ещё шевалье. Тинтин приходит к выводу, что шевалье де Аддок жил на острове и что обломки «Единорога» должны быть где-то поблизости. Они находят остатки корабля с помощью подводной лодки Турнесоля и извлекают из них различные артефакты, но не находят самого сокровища. Среди поднятого со дна моря есть шкатулка со старыми документами, свидетельствующими о том, что шевалье д’Аддок был владельцем замка Муленсар.

Вернувшись в Бельгию, Турнесоль покупает на торгах замок, используя средства от продажи своего проекта подводной лодки, и отдает его Хэддоку. Тинтин и капитан обыскивают крипту дома, где Тинтин замечает статую Святого Иоанна Евангелиста, держащего крест с земным шаром и орлом у его ног. Молодой репортёр внезапно вспоминает, что в оригинальных трёх пергаментах шевалье д’Аддока говорилось: «Ибо из света воссияет свет, а затем воссияет крест Орла», и догадывается, что это относилось не к местоположению «Единорога», а к орлу Святого Иоанна, его традиционному символу. Тинтин находит на глобусе остров, нажимает секретную кнопку и обнаруживает сокровища пирата, спрятанные внутри шара. Некоторое время спустя Хэддок устраивает выставку сокровищ и нескольких артефактов с «Единорога» в Морском зале Муленсара.

История создания

Солдаты вермахта в центре Брюсселя в 1940 году. Альбомы «Сокровища Красного Ракхама» и «Секрет Единорога» были созданы в период немецкой оккупации Бельгии.

Стрипы «Сокровищ Красного Ракхама» были опубликованы во время немецкой оккупации Бельгии во время Второй мировой войны. Эрже устроился на работу в Le Soir, крупнейшую ежедневную франкоязычную газету Бельгии. Конфискованная у своих первоначальных владельцев, эта газета была вновь открыта немецкими властями под руководством бельгийского редактора Раймона де Беккера. Она оставалась под жестким контролем нацистов, поддерживая военные действия Германии и пропагандируя антисемитизм. Придя в Le Soir 15 октября 1940 г., Эрже стал редактором нового детского приложения Le Soir Jeunesse с помощью старого друга Поля Жамина и карикатуриста Жака ван Мелькебеке. Позже из-за нехватки бумаги Тинтина пришлось ежедневно публиковать на главных страницах Le Soir.

Некоторые бельгийцы были расстроены тем, что Эрже согласился работать в газете, контролируемой оккупационной нацистской администрацией, но его сильно прельщал размер читательской аудитории Le Soir, насчитывавшей около 600 000 человек. Столкнувшись с нацистским надзором, Эрже отказался от откровенно политических тем, которыми была пронизана большая часть его ранних работ, вместо этого приняв политику нейтралитета. Лишившись возможности шаржировать политических деятелей, по словам продюсера и писателя Гарри Томпсона, «Эрже теперь больше концентрировался на сюжете и на разработке нового стиля комедии характеров. Публика отреагировала положительно».

«Сокровища Красного Ракхама» — это вторая часть двухсерийной сюжетной линии, начавшейся с предыдущего приключения «Секрет Единорога». Эта серия стала первой, которую Эрже создал после «Сигар фараона» и «Голубого лотоса» (1934—1936 гг.). Однако, как отмечает тинтиновед Майкл Фарр, если «Сигары» и «Лотос» были в значительной степени «самодостаточными и самостоятельными», то связь между «Секретом Единорога» и «Сокровищем Красного Ракхама» гораздо теснее.

Влияния

Турнесоль был визуально основан на учёном Огюсте Пиккаре.

В «Сокровищах Красного Ракхама» впервые появился профессор Трифон Турнесоль, который стал повторяющимся персонажем этой серии комиксов. Эрже уже использовал различных эксцентричных профессоров в предыдущих альбомах серии, таких как Филемон Циклон в «Сигарах фараона», Гектор Алембик в «Скипетре Оттокара» или Ипполит Калис в «Таинственной звезде», все они предваряют появление Турнесоля. Тугоухость персонажа была вдохновлена коллегой, с которым Эрже работал много лет назад в Le Vingtième Siècle. Визуально Турнесоль был основан на реальном учёном, швейцарском изобретателе Огюсте Пикаре, который был первым человеком, исследовавшим стратосферу на воздушном шаре в 1931 году. Эрже неоднократно видел Пикара, гуляющего по Брюсселю, однако персонаж Турнесоля заметно ниже прототипа. Эрже назвал этого персонажа Трифон Турнесоль; его фамилия означала «подсолнух», а имя было взято у плотника Трифона Беккарта, с которым автор познакомился в Буафоре. В английском переводе Трифон Турнесоль будет переименован в Кутберта Калькулиуса, в Балдуина Бьенлейна (что означает «пчёлка») в немецком и в Христради и Лакмуса в разных русских переводах.

Водолазный скафандр,
1958 год

Акулообразная подводная лодка Турнесоля была визуально основана на реальной американской подводной лодке; Эрже видел её фотографию в немецкой газете. Водолазный костюм, в который одет герой, также был основан на вырезках из газет, накопленных Эрже. Точно так же бар «У якоря» в доках, изображенный автором, был основан на иллюстрации из его коллекции. Магазин, в котором Хэддок и Тинтин покупают водолазное снаряжение, включая скафандр, был вдохновлен картинкой бара, которая была опубликована в немецком журнале Berliner Illustrirte Zeitung. В основу идола шевалье Франсуа де Аддока с карибского острова легла статуя племени Бамилеке из Камеруна, которую Эрже видел в музее.

Судно «Сириус», которое уже появлялось в «Таинственной звезде», было названо в честь SS Sirius, первого судна, пересекшего Атлантический океан исключительно на паровой тяге, но визуально было основано на конструкции траулера John-O.88. Эрже сделал набросок этого корабля в доках Остенде, после чего получил подробные чертежи траулера от его строителей, компании Jos Boel & Son, и небольшую модель от коллекционера. Поднятый обломок «Единорога» был в значительной степени основан на изображениях частей шведского судна XVII века «Ваза». Случай, когда акула проглатывает большой ящик (в котором, как надеются герои, находятся сокровища), основан на реальном случае, когда акула проглотила камеру американского подводного фотографа Отиса Бартона, о чем Эрже прочёл во французском иллюстрированном журнале.

Краткое упоминание доктора Домьера, который предупреждает Хэддока о необходимости прекратить употребление алкоголя, было аллюзией на врача самого Эрже, доктора Домери. Автор также комично упомянул в альбоме французского комика Сашу Гитри, рекламируя его пьесу под названием «Я!», в которой Гитри сам играл все роли.

Публикация

«Сокровищ Красного Ракхама» начал выходить в виде ежедневной полосы в Le Soir с 19 февраля 1943 г. Название нового приключения было объявлено в газете за два дня до этого. В Бельгии оно было опубликовано в формате 62-страничной книги издательством Casterman в 1944 г.

«Сокровище» содержит одну из двух любимых иллюстраций Эрже из «Приключений Тинтина». В ней три действия, отражающие последовательность событий, объединены в один рисунок: Хэддок идет по берегу на переднем плане, Тинтин, Дюпон и Дюпонн вытаскивают шлюпку на берег на среднем плане, а «Сириус» стоит на якоре на заднем.

Вместо того чтобы сразу приступить к созданию нового приключения Тинтина, Эрже согласился на предложение писателя журнала Le Soir Поля Киннета написать детективную историю с участием Дюпонов. Рассказ был назван Dupont et Dupond, détectives («Дюпон и Дюпонн, детективы») и проиллюстрирован Эрже. Фарр сообщил, что «Сокровища Красного Ракхама» — самый продаваемый альбом в «Приключениях Тинтина», а Гарри Томпсон назвал дилогию «Секрет Единорога — Сокровища Красного Ракхама» «самым успешным из всех приключений Тинтина».

Критический анализ

Гарри Томпсон утверждал, что дилогия «Секрет Единорога — Сокровища Красного Ракхама» ознаменовала начало третьего и центрального этапа «карьеры Тинтина». Он заявил, что в ней главный герой превратился из репортера в исследователя, чтобы справиться с новым политическим климатом. По его мнению, в этой истории Эрже «отказывается от сложного сюжета „Секрета Единорога“ в пользу стиля приключений, не встречавшегося со времен ранних книг». Томпсон также обращает внимание на появление в рассказе Турнесоля, описывая его как «третьего и последнего члена» «семьи» Тинтина. Томпсон критически оценил использование цвета в рассказе, заявив, что большая его часть выглядит лучше в черно-белом варианте, как это было первоначально напечатано в Le Soir.

Биограф Эрже Бенуа Петерс заметил, что и «Секрет Единорога», и «Сокровища Красного Ракхама» «занимают важнейшее место» в «Приключениях Тинтина», поскольку создают «вселенную Тинтина» с ее основным набором персонажей. По его мнению, хотя религиозные элементы присутствовали и в предыдущих историях, в «Тайне Единорога» и его продолжении они стали еще сильнее, что он объясняет влиянием ван Мелкебеке. Петерс полагал, что «Сокровища Красного Ракхама» — «незабываемая книга», потому что именно в ней «семья» — Тинтин, Милу, Хэддок и Турнесоль — собирается вместе. Другой биограф Пьер Ассулин поддержал эту мысль, отметив, что Эрже «поселил» трёх персонажей в их новом доме. Говоря о характере Турнесоля, он отметил, что идея эксцентричного профессора «настолько универсальна, что было бы неточно указывать на какой-то один источник», предположив возможное влияние Чарли Чаплина и собственного отца Эрже. По мнению Ассулина, профессор воплощает «мягкое безумие и тонкий юмор комиксов». Он добавил, что и «Сокровища Красного Ракхама», и их предшественник «показывают Эрже на новом уровне его искусства», и предположил, что причина их популярности в том, что они являются «визуальным продолжением литературной вселенной, простирающейся от Жюля Верна до Пьера Бенуа».

Жан-Марк и Рэнди Лоффисье считают, что цикл «Секрет сокровищ Единорога и Красного Ракхама» представляет собой «поворотный момент» для серии, поскольку в нем внимание читателя переключается с Тинтина на Хэддока, который стал «безусловно, самым интересным персонажем». Они утверждают, что введение Турнесоля «завершает необходимый треугольник, который придает Тинтину мифическое качество». Утверждая, что здесь «искусство Эрже достигло степени почти совершенства», они присудили книге пять звезд из пяти.

Майкл Фарр писал, что сцена появления Турнесоля была «комическим триумфом», ознаменовавшим начало «богатой жилы юмора», которую этот персонаж привнес в серию. Отметив, что в отличие от «Таинственной звезды», в этой двухчастной сюжетной линии «почти нет намёков на оккупацию и войну», он оценил ее повествование как «идеально выдержанное, без того ощущения спешки», которое присутствует в некоторых ранних работах Эрже.

Фотомонтаж замка Муленсар и его прообраз — реальный замок Шеверни.

В своем психоаналитическом исследовании «Приключений Тинтина» учёный Жан-Мари Апостолидес охарактеризовал дилогию «Тайна Единорога» — «Сокровища Красного Ракхама» как «охоту за сокровищами, которая оказывается одновременно поиском своих корней». По его мнению, что сюжет вращается вокруг родословной Хэддока и при этом «имеет дело со значениями символических отношений в личной жизни». Он сравнил Франсуа Хэддока с Робинзоном Крузо и отметил, что аборигены Карибского моря обожествляют шевалье, воздвигая его статую, подобно тому, как конголезцы обожествляют Тинтина в конце «Тинтина в Конго». Отмечая, что Турнесоль — один из многих эксцентричных учёных, появляющихся в серии приключений, Апостолидес, тем не менее, подчеркивает уникальность профессора, отмечая, что этот персонаж заинтересован в Тинтине, а не Тинтин в нем, как это было ранее с предыдущими учёными. Комментируя появление акулы-подлодки, Апостолидес утверждает, что она «позволяет им пересечь границу, ранее ограничивавшую людей, и проникнуть в другую вселенную, ту, что в водах морей, хранящую доселе неизвестные тайны». В итоге, по его мнению, к концу истории «семейная структура уже сложилась», где Турнесоль представляет собой фигуру отца, контролирующего финансы, а Хэддок и Тинтин, ставшие братьями благодаря совместным приключениям, а с помощью Франсуа де Адока, «предка», они получают дом в замке Муленсар.

Литературный критик Том Маккарти отметил, что сцены в «Сокровищах Красного Ракхама» отражают общие темы «Приключений Тинтина». Так, оказавшись зайцем Безбилетник на борту судна, Турнесоль стал одним из многих безбилетников в серии приключений, и что сокровища представляют собой тему драгоценностей и драгоценных камней, которая появляется в «Сломанном ухе», «Тинтине в Конго» и «Драгоценностях Кастафьоре».

Экранизации и адаптации

В 1957 году анимационная компания Belvision Studios выпустила «Приключения Тинтина» — серию ежедневных пятиминутных цветных экранизаций, основанных на оригинальных комиксах Эрже. «Сокровища Красного Ракхама» стали пятой историей, адаптированной во второй серии (и восьмой в целом), режиссёром которой стал Рэй Гуссенс, а автором — карикатурист Грег. В дальнейшем Грег стал главным редактором журнала «Тинтин».

В 1991 году французская студия Ellipse и канадская анимационная компания Nelvana адаптировали 21 рассказ в серию эпизодов продолжительностью 42 минуты каждый. «Сокровища Красного Ракхама» стали десятым эпизодом «Приключений Тинтина», хотя они длились вдвое меньше, чем большинство других. Критики похвалили сериал за «общую достоверность», чьи композиции кадров были взяты непосредственно из оригинального комикса.

Альбом, наряду с «Крабом с золотыми клешнями» и «Секретом „Единорога“», положен в основу фильма Стивена Спилберга «Приключения Тинтина: Тайна „Единорога“».

Ссылки

• Сокровище Красного Ракхама на официальном сайте Tintin.com
• Сокровище Красного Ракхама на Tintinologist.org