С широко закрытыми глазами

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
С широко закрытыми глазами
Eyes Wide Shut
Постер фильма
Жанр

триллер

Режиссёр

Стэнли Кубрик

Продюсер

Стэнли Кубрик

Автор
сценария

Стэнли Кубрик
Фредерик Рафаэль

В главных
ролях

Николь Кидман
Том Круз

Оператор

Лэрри Смит

Композитор

Жоселин Пук, использована музыка Дмитрия Шостаковича

Кинокомпания

Warner Bros.
Hobby Films
Pole Star
Stanley Kubrick Productions

Длительность

159 мин.

Бюджет

$ 65 млн[1][2]

Сборы

$ 162 091 208[2]

Страна

СШАFlag of the United States.svg США
ВеликобританияFlag of the United Kingdom.svg Великобритания

Язык

английский

Год

1999

IMDb

ID 0120663

Официальный сайт

«С широко́ закры́тыми глаза́ми» (англ. Eyes Wide Shut, букв. «Широко закрытые глаза») — последний кинофильм режиссёра Стэнли Кубрика (1999), вышедший на экраны через несколько месяцев после его смерти.

Сюжет фильма навеян повестью Артура Шницлера «Новелла о снах» (1925), однако в повествование введены новые действующие лица, а действие перенесено из Вены 1920-х годов в современный Нью-Йорк. Главные роли исполнили ещё тогдашние супруги-актёры Том Круз и Николь Кидман.

Мнения кинокритиков о фильме были полярно противоположными: одни называли его самым неудачным фильмом Кубрика, другие — его последним шедевром. В российском прокате фильм шёл без дубляжа с субтитрами.

Сюжет[править | править вики-текст]

Канун Рождества в Нью-Йорке. Преуспевающий доктор Билл Харфорд и его жена Элис идут на вечеринку. Там Билл встречает своего друга музыканта Ника. Незнакомый мужчина пытается приударить за Элис, в то время как Билл начинает флиртовать с двумя девушками. Девушки предлагают отправиться «туда, где кончается радуга», но в этот момент Билла просит о помощи его друг Виктор Циглер. У девушки Циглера Аманды Каррен случилась передозировка наркотиков, Билл помогает ей. На следующий вечер Элис признаётся Биллу, что её посещают мысли о сексе с другим мужчиной. Эта новость вводит Билла в смятение. Вскоре ему звонят по телефону, сообщают, что его пациент умер. Билл едет к нему домой, чтобы проститься. Там Биллу признаётся в любви дочь умершего пациента, но доктор уходит. Проходя по улице, Билл встречает игривую проститутку, они вдвоём идут к ней в квартиру. Харфорду, чуть не изменившему Элис, звонит супруга, после чего он, не решившись заняться сексом с другой, уходит. Зайдя в кафе, Билл снова встречает своего друга музыканта. Ник рассказывает, что иногда работает в необычном месте пианистом с завязанными глазами. Из-за любопытства Билл хочет туда попасть, но Ник рассказывает, что чтобы туда попасть, надо знать пароль и иметь специальную одежду. Ник рассказывает пароль, после Билл покупает специальную одежду в магазине «Радуга». Билл замечает странность, на вчерашней вечеринке ему предлагали отправиться в «место, где кончается радуга», и дочь продавца Милича советует арендовать плащ, подбитый горностаем.

Билл приезжает на сбор странного клуба, сделанного наподобие Богемской рощи: его участники в венецианских карнавальных масках говорят на непонятном наречии, исполняют ритуалы, которые перерастают в оргии. Одна из голых девиц говорит Биллу, что ему грозит опасность и ему надо уходить. Когда он пытается это сделать, его разоблачают. Главный в клубе заставляет его раздеваться, но внезапно одна из девушек (которая предупредила Билла) говорит, что заплатит за него. Главный в клубе приказывает Биллу уходить и никогда не возвращаться.

Когда Билл приходит домой, Элис говорит, что ей снился сон, который пересекается с тем, что видел Билл в том клубе. На следующий вечер Билл заходит к той проститутке, которую встретил накануне, но узнаёт, что у неё СПИД; уходя, он замечает, что за ним следует незнакомец, и, чтобы избавиться от слежки, он заходит в кафе. Там Билл находит статью в газете и узнает, что девушка Циглера Аманда умерла от передозировки наркотиков. Билл заходит в морг и осматривает её тело. После его вызывает к себе Циглеру и рассказывает, что является членом того странного клуба. Также Билл узнаёт, что Аманда была той девицей, которая спасла его. Но Циглер говорит, что умерла она сама. Билл уходит домой, на кровати возле жены он видит маску, которую использовал в клубе. Билл решает всё рассказать Элис. На следующий день Билл, Элис и их дочь идут в магазин. Пока их дочь присматривает подарки на рождество, Билл и Элис решают всё обсудить. Они решают жить дальше и больше не думать о той ночи. Фильм заканчивается словами Элис: «— Знаешь, есть кое-что очень важное. То, что нам надо сделать как можно быстрее». Билл спрашивает: «— Что?», а Элис отвечает: «— Потрахаться».

Фильм не даёт чёткого ответа, были ли похождения Билла реальностью или сном, видениями или фантазией…

В ролях[править | править вики-текст]

Картинка в фильме зернистая и высококонтрастная, сцены освещены скупо, предметы подсвечены сзади, преобладают яркие основные цвета. Поместив действие в дни рождественских каникул, Кубрик воспользовался праздничным освещением, чтобы придать всему налёт чего-то показного, бьющего прямо в глаза.

Роджер Эберт[3]
Актёр Роль
Том Круз доктор Билл Харфорд доктор Билл Харфорд
Николь Кидман Элис Харфорд Элис Харфорд
Сидни Поллак Виктор Циглер Виктор Циглер
Мэдисон Эгинтон Хелена Харфорд Хелена Харфорд
Лесли Лоэ Илона Циглер Илона Циглер
Тодд Филд Ник Найтингейл Ник Найтингейл (пианист)
Джульен Дэвис Аманда Каррен (Мэнди) Аманда Каррен (Мэнди)
Винесса Шоу Домино Домино
Раде Шербеджия Милич Милич
Лили Собески дочь Милича
Скай дю Монт Шандор Шавост Шандор Шавост (венгр)

Работа над фильмом[править | править вики-текст]

Кубрик заинтересовался повестью Шницлера ещё в конце 1960-х годов, когда предложил прочитать её супруге. Он стал подумывать об её экранизации в 1980-х; в главной роли тогда ему виделся Стив Мартин. Съёмки длились 400 дней. Режиссёр Сидни Поллак согласился сыграть Виктора Циглера в последний момент, так как Харви Кейтель был уволен со съёмок. Дженнифер Джейсон Ли уже закончила съёмки, когда Кубрик принял решение полностью переснять её роль, отдав её другой актрисе.

Супруги Том Круз и Николь Кидман согласились подписать открытые контракты, то есть обязались сниматься столько, сколько было нужно Кубрику, как бы долго это ни продолжалось. Во время съёмок актёрам много времени пришлось проводить обнажёнными, и вживание в роль отчуждённых друг от друга супругов, как принято считать, негативно сказалось на их собственных отношениях. Вскоре после окончания съёмок они расстались.

После съёмок почти целый год фильм находился в послесъёмочной (англ. post-production) подготовке. Премьера состоялась 13 июля 1999 года. Чтобы фильм по цензурным соображениям мог быть показан в США, некоторые наиболее откровенные сексуальные сцены пришлось либо исключить, либо «доработать» с помощью компьютерной графики. Кинокритики Джонатан Розенбаум и Джим Хоберман назвали эти доработки «фиговыми листочками» компьютерной эпохи[4][5].

По словам представителей студии, режиссёр умер через четыре дня после окончания монтажа. Однако киноэксперты до сих пор спорят, насколько официальные утверждения о законченности фильма соответствуют действительности. Известный своим перфекционизмом, Кубрик мог ещё долго вносить изменения в монтаж. Ходили слухи, что после смерти Кубрика к завершению фильма приложили руку Сидни Поллак и Стивен Спилберг[4].

Восприятие критиками[править | править вики-текст]

Последний фильм Кубрика, как и практически все его работы, разделил американских кинокритиков на враждующие станы. Одни видели в нём старомодную галлюцинацию главного героя с фрейдистским подтекстом, другие восторгались художественной смелостью, с которой Кубрик погрузился в исследование психологических проблем уставших друг от друга супругов[6]. Фильм критиковали за крайне медленное развитие действия и за то, что нью-йоркские уличные сцены снимались либо в Лондоне, либо в студии. Ощущение нереальности, которое производит в фильме Нью-Йорк, восстановило против работы Кубрика местных кинокритиков. «Сложно снять фильм о городе, в котором ты не был вот уже 35 лет», — иронизировал, в частности, Хоберман[4]. Поклонники фильма указывали на то, что медлительность действия и нереальность декораций создают у зрителя ощущение сновидения, что это часть режиссёрского замысла. Хоберман счёл едва ли не главным просчётом режиссёра выбор на главную роль Тома Круза: на фоне Кидман очень чувствуется, что он комплексует перед камерой[4]. Противоречивое восприятие фильма кинообщественностью привело к тому, что престижные кинонаграды обошли его стороной.

Толкования[править | править вики-текст]

  • Если повесть Шницлера — «текучее исследование магнетического поля супругов, в котором тают границы между реальностью и фантазией, а события повторяются раз за разом», то фильм Кубрика — «нуаровая история парня, который выпал из обывательского существования в ночной мир сутенёров и роковых женщин» (Джим Хоберман)[4].
  • Роджер Эберт: «Фильм построен как триллер и пересыпан намёками на то, что где-то рядом — заговоры и убийства. В то же время он напоминает кошмар: странные персонажи попадают в объектив кинокамеры и так же внезапно пропадают, сбивая героя с толку непрояснёнными подробностями своих жизней. Сцена примирения супругов в конце фильма не срабатывает. Фильм, интригующий своей непрояснённостью, не должен пытаться всё расставить по полочкам»[3].
  • Валерий Кичин: «Действия героев точнее всего определить словом „блуждания“ — они бесцельны, хаотичны и алогичны, как действия загипнотизированного удавом кролика. В фильме особый, нездешний ритм. Всё, как во сне, заторможенно. Фразы в диалоге не говорятся, а роняются — медленно, слово за словом. <…> Это фильм о психологической импотенции, когда любовь заменяется привычкой и напоминает опорожнённый сосуд»[7].
  • Для Славоя Жижека весь фильм — фантазия на тему динамики совместного и одиночного наслаждения в браке. Когда в конце фильма жена предлагает мужу неожиданное решение проблем («нам нужно как можно скорее потрахаться»), Жижек трактует это как грубую попытку вырвать мужа из мира опасных фантазий: «реальный половой акт выступает в качестве защитной меры от наплыва фантазий»[8].
  • Дж. Розенбаум привлекает для толкования фильма афоризм Ж. Делёза об «идентичности мира и мозга»: весь фильм — о том, как примирить одно с другим, как найти равновесие между грёзами и бодрствованием. На это указывает и само название фильма. Реальность в фильме текуча и легко оборачивается фантазией: то, что Билл «наяву» видел на оргии в клубе, его жене привиделось во сне[5].

Фильм о природе фантазий[править | править вики-текст]

По фильму рассыпаны детали, намекающие на фантазийную сущность блужданий главного героя по Нью-Йорку. Пароль «фиделио», благодаря которому он попадает на тайный ритуал, происходит от латинского слова «fidelis», что означает «верный». Кроме того, «Фиделио, или Супружеская любовь» — это название единственной оперы Людвига ван Бетховена. В сценарии пароль звучал «радуга». Герою Круза в начале фильма, на вечеринке, две девушки предлагали направиться «туда, где кончается радуга». Такое же название — «Радуга» — носит магазин, где герой приобрёл карнавальную маску. У Шницлера паролем было слово «Дания» — намёк на страну, с которой в воображении главного героя связана измена его жены.

Все, кого встречает в ходе своих странствий по городу Билл (будь то мужчины или женщины), видят в нём потенциального полового партнёра[3]. Эти люди — проекции его тайных желаний[9]. Однако Билл предпочитает двигаться дальше, как бы опасаясь своей реакции на эту провокацию — реакции более сложной и неоднозначной, чем он готов себе признаться в этом[10]. Ему не суждено реализовать ни один из фантазийных сценариев, он обречён занимать положение пассивного наблюдателя[9]. Желания Билла всё время грозят пойти по мазохистскому сценарию и обернуться кошмарами[9]. Так, его заносит на безрадостную оргию, где он подвергается осуждению и символической казни. Он едва избегает объятий проститутки, которая, как выясняется, могла бы заразить его смертельной болезнью[10].

Тихая жизнь в браке нагоняет на Билла тоску, но он не готов погрузиться с головой и в пучину запретных желаний[10]. В некоторых работах выдвигаются предположения, что Кубрик продолжает тему хичкоковской «Марни» и «Конформиста» Бертолуччи: вечная неудовлетворённость Билла — следствие его тайной гомосексуальности[9][10]. Однако если герои Хичкока и Бертолуччи в конце фильмов буквально открывают глаза на истинные причины своих слабостей, то известный мизантроп Кубрик приходит к неутешительному выводу: человек слишком слаб, чтобы жить с широко открытыми глазами, так что ему ничего не остаётся, как жить с глазами широко закрытыми[11].

Награды[править | править вики-текст]

Год Премия Категория Режиссёр Результат
1999 Венецианский кинофестиваль Приз критиков «Bastone Bianco» Стэнли Кубрик Победа
2000 Сезар Лучший зарубежный фильм Стэнли Кубрик Номинация
Золотой глобус Лучшая оригинальная музыка Жоселин Пук Номинация
«Спутник» Лучшая женская роль — драма Николь Кидман Номинация
Лучшая операторская работа Ларри Смит Номинация
Лучший звук Номинация

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Информация о бюджете фильма и кассовых сборах (англ.). IMDb. Проверено 27 ноября 2010. Архивировано из первоисточника 15 февраля 2012.
  2. 1 2 Калькуляция сборов (англ.). Box Office Mojo. Проверено 27 ноября 2010. Архивировано из первоисточника 15 февраля 2012.
  3. 1 2 3 Роджер Эберт. Обзор и критика фильма (англ.) (16 June 1999). Проверено 24 ноября 2010. Архивировано из первоисточника 15 февраля 2012.
  4. 1 2 3 4 5 I Wake Up Dreaming — Page 1 — Movies — New York — Village Voice
  5. 1 2 JonathanRosenbaum.com " Blog Archive " In Dreams Begin Responsibilities
  6. Eyes Wide Shut > Review — AllMovie
  7. Рецензия на фильм в «Российской газете».
  8. Conversations with Žižek. Wiley-Blackwell, 2004. ISBN 978-0-7456-2897-4. Pages 110—112.
  9. 1 2 3 4 Tony Lee Moral. Hitchcock and the Making of Marnie. Manchester University Press, 2002. ISBN 978-0-7190-6482-1. Page 189.
  10. 1 2 3 4 Robert Philip Kolker. A Cinema of Loneliness. 3rd edition. Oxford University Press US, 2000. ISBN 978-0-19-512350-0. Pages 172—174.
  11. The Philosophy of Stanley Kubrick (ed. Jerold J. Abrams). University Press of Kentucky, 2007. ISBN 978-0-8131-2445-2. Pages 59-60.

Ссылки[править | править вики-текст]