Телесериал

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Портал Телевидение
Логотип портала
История
Телевидение в США
Телевидение в России
Телевидение в СССР
Термины
Телевизионная сеть
Телевизионная синдикация
Апфронт · Телефильм · Рейтинг Нильсена
Замена в середине сезона
Премьера сезона · Финал сезона
Телесериал · Клиффхэнгер
Прайм-тайм · Закадровый смех
Шоураннер
Жанры и форматы
Теленовелла
Мыльная опера
Ситком · Антология
Процедурная драма
Подростковая драма
Ток-шоу
Мини-сериал
Реалити-шоу
Новости
Оформление статей
Категории

Телесериал (англ. Television series) — термин используемый различными телеорганизациями для обозначения художественных телепередач с открытым (отсутствие «финальной точки»[1]) или частично - завершённым сюжетом, а также для многосерийных телефильмов (состоящих из обычно большого числа серий, например, по версии Американской телеакадемии — не менее чем из шести серий[2]) или циклов многосерийных телефильмов[3].

Особенности[править | править код]

Целью любого сериала является привлечь зрителя к экранам на длительный период и удерживать его интерес к продукту эпизод за эпизодом. Во многих последовательных сериалах используется классический элемент мыльных опер — рекап в начале и клиффхэнгер в финале эпизода. Считается, что такая формула наиболее востребована зрителем и позволяет без каких-либо неудобств следить за сюжетом неделю за неделей[4][5].

Особенности монтажа[править | править код]

При монтаже сериалов и телефильмов учитываются рекламные блоки в эфирной сетке каналов — на интригующем моменте делается пауза, и после предполагаемой рекламы следует продолжение с небольшим «откатом» сюжета.

Разновидности[править | править код]

  • Многосерийные телефильмы (термин использовался в Германии, а также использовался в России до 1993 года, в Великобритании обозначаются термином serial) — обладают завершённым сюжетом[6] с сильной связью между сериями[7]. При этом издания крупнейших телеорганизаций «многосерийными телефильмами» могли обозначать не только собственно многосерийные телефильмы[8][9] но и «мыльные оперы»[10]
    • Мини-сериалы[11] (напр. «Вызываем огонь на себя», «Майор Вихрь», "Операция «Трест», «Адъютант его превосходительства»[12]) — обладают завершённым сюжетом с сильной связью между сериями и малым количеством серий. Наибольшим распространением пользовались в Европе до 1980—1990-х годов.
    • Теленовеллы (напр. «Богатые тоже плачут», «Просто Мария», «Дикая Роза») — обладают завершённым сюжетом[13] с сильной связью между сериями но большим чем в мини-сериалах количеством серий. Наибольшим распространением пользуются в странах Латинской Америки.
    • Дорамы — обладают завершённым сюжетом (как правило каждая дорама образует один сезон, иногда снимается второй сезон или отдельный телефильм, представляющий собой спин-офф о жизни главных героев[14]) с сильной связью между сериями, количество серий может быть либо такое же как в мини-сериале, либо большим чем в мини-сериале, но меньшим чем в теленовелле. Распространены только в Японии[15].
  • Циклы многосерийных телефильмов (напр. «Приключения Шерлока Холмса и Доктора Ватсона», «Следствие ведут знатоки») — состоят из телефильмов с завершённым сюжетом, слабой связью между отдельными телефильмами, сильной связью между сериями в каждом из телефильмов, малым количеством серий в каждом из телефильмов, но неограниченным количеством телефильмов в рамках цикла.
  • Мыльные оперы (напр. «Санта-Барбара») — обладают открытым сюжетом[16] с сильной связью между сериями[17] и неограниченным количеством серий. Наибольшим распространение пользуются в США. С середины 1980-х годов некоторые страны Европы в подражании мыльным операм США стали снимать собственные мыльные оперы.
  • Эпизодные телесериалы (термин распространён преимущественно в Германии — Episodenserie) или собственно телесериалы (television series). Возникли в США, с середины 1980-х годов получили широкое распространение в странах Европы. Существует несколько разновидностей:
    • Горизонтальные телесериалы[18][19] (напр. «Викинги», «Игра престолов») — каждый сезон обладает частично-завершённым сюжетом, связь между отдельными сериями сильная, связь между сезонами слабее чем в многосерийных телефильмах, но сильнее чем в циклах телефильмах, количество серий в каждом сезоне либо равное количеству серий в мини-сериале, либо большее чем в мини-сериале, но меньшее чем в многосерийном телефильме, количество сезонов — неограниченное.
    • Вертикальные телесериалы[20][21]
      • Процедурные драмы (напр. «Улицы разбитых фонарей», «Убойная сила») — каждая серия обладает завершённым сюжетом, связь между отдельными сериями — слабая[22]англ. case-of-the-week[22][23], сюжетная линия сезонов — частично завершённая, количество серий в сезоне большее чем в мини-сериале, но меньшее чем в сезоне мыльной оперы
      • Ситуационные комедии (напр. «Моя прекрасная няня», «Саша+Маша») — также как и у процедурных драм каждая серия обладает завершённым сюжетом со слабой связью с другими сериями, но сюжет носит не драматический а комедийный характер
      • Телесериалы-антологии — каждая серия обладает завершённым сюжетом со слабой связью с другими сериями и собственными персонажами

История[править | править код]

Первый телевизионный сериал назывался «Фэйрвэй-Хилл» (Faraway Hill). Он показывали очень недолго, с октября по декабрь 1946 года, каждый эпизод разыгрывался в прямом эфире (и потому от него ничего не сохранилось — видеозапись появилась позже).

Влияние и критика[править | править код]

Одно из проведённых научных исследований утверждает, что просмотр высококачественных телесериалов повышает эмоциональный интеллект.[24]

Мнения деятелей культуры[править | править код]

Режиссёр Р. В. Фассбиндер, размышляя об увлечении людей развлекательными телепередачами и, в частности, телесериалами из семейной жизни, писал:

«И вот действующая в таком сериале семья начинает регулярно появляться у них дома, так что вскоре они уже хорошо разбираются в перипетиях её жизни. С этого момента можно политизировать содержание телесериала и продолжать это занятие до тех пор, пока уже зрители сами не станут прибегать в своем восприятии жизни к примитивным, узколобым суждениям персонажей»[25].

Режиссёр Дмитрий Светозаров, автор «Улиц разбитых фонарей», так отвечал на вопрос о разнице между советскими сериалами и нынешними российскими[26]:

В условиях современного телевидения, когда спрос очевидно превышает предложение, режиссёром может стать всякий, кто не доказал обратного. Остается лишь смущенно ностальгировать по временам, когда ненавистные в ту пору худсоветы не пускали в профессию пошляков и неучей.

Кинорежиссёр Алексей Герман[27]:

Ни про один сериал я не могу сказать, что я его посмотрел. Я их не смотрю. Я не могу. Мне кажется, это как-то неловко.

См. также[править | править код]

Литература[править | править код]

Ссылки[править | править код]

13 апреля 2020)

Примечания[править | править код]

  1. Сериал как феномен массовой культуры
  2. Television Academy Announces Primetime Emmy Awards Rules Changes
  3. Телевизионное искусство" // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
  4. Alessandra Stanley. Smile and Smile and Still Be a Villain. The New York Times (24 июля 2007). Дата обращения 21 января 2013. Архивировано 7 февраля 2013 года.
  5. Glen Creeber. Serial television: big drama on the small screen. — BFI Publishing, 2004. — 184 с.
  6. Сериал как феномен массовой культуры
  7. Дифференциация игровы х телефильмов в сериях в контексте современного телевидения
  8. Программа передач на 3-5 июня 1992 года
  9. Программа передач на 1-й канал Останкино
  10. Программа передач на 1-3 января 1992 года
  11. Дифференциация игровых телефильмов в сериях в контексте современного телевидения
  12. Энциклопедия кино, ст. «Телевизионное кино»
  13. The Power of Telenovela
  14. Что такое дорамы и с чем их смотрят?
  15. Что такое дорамы и с чем их смотрят?
  16. The Power of Telenovela
  17. Robert C. Allen. Soap Opera (недоступная ссылка). museum.tv - Museum of Broadcast Communications. Дата обращения 7 января 2013. Архивировано 14 января 2013 года.
  18. Дифференциация игровых телефильмов в сериях в контексте современного телевидения
  19. Das Gesetz der Serie
  20. Дифференциация игровых телефильмов в сериях в контексте современного телевидения
  21. Das Gesetz der Serie
  22. 1 2 James Poniewozik. I Have Seen Dollhouse. Time (4 декабря 2008). Дата обращения 21 января 2013. Архивировано 7 февраля 2013 года.
  23. Bill Carter. As Talent Flees to Cable, Networks Fight Back. The New York Times (13 мая 2012). Дата обращения 21 января 2013. Архивировано 7 февраля 2013 года.
  24. Сериалы как путь к себе // Psychologies, 2015
  25. Цит. по: Терин В. П. Массовая коммуникация. Социокультурные аспекты политического воздействия. Исследование опыта Запада. — М., 1999. с. 52-53)
  26. Сериалы: средний уровень. Тогда и теперь // журнал «Сеанс»
  27. Сериалы: эволюция // журнал «Сеанс»