Транстрав

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Транстрав — кинематографический спецэффект, получаемый сочетанием поступательного движения камеры вдоль оптической оси объектива и плавного изменения его фокусного расстояния в обратном направлении. Название, общепринятое в российском кинематографе, получено комбинацией слов «трансфокатор» и «тревеллинг». Однако приём имеет множество других названий: эффект «раздвигающегося пространства», «обратный трекинг», «контр-зум», «телескопирование», «эффект раздвижных фонов» и прочие[1].

Компьютерная симуляция эффекта «Транстрав»

Впервые техника была использована в 1958 году в фильме Альфреда Хичкока «Головокружение» (англ. Vertigo), получив при этом ещё одно распространённое название «эффект вертиго»[2]. В СССР одним из первых этот приём использовал кинооператор Вадим Юсов в картине «Чёрный монах»[3][4].

Описание[править | править код]

Приём стал возможен после появления панкратических объективов, способных плавно изменять своё фокусное расстояние. Для его выполнения киносъёмочный аппарат или цифровая кинокамера устанавливается на операторскую тележку с таким расчётом, чтобы она двигалась по рельсам вдоль оптической оси объектива. Общепринятый в кинематографе термин «Dolly» стал основой для голливудского названия этого же приёма Dolly Zoom, символизирующего сочетание тележки-Долли и зум-объектива[5]. В момент съёмки тележка движется к объекту съёмки или от него, и одновременно с этим кинооператор или его ассистент вращает кольцо масштабирования вариообъектива так, чтобы размеры основного объекта в кадре оставались неизменными. В случае приближения камеры фокусное расстояние пропорционально уменьшается, и наоборот. В результате на экране главный герой кажется неподвижным, тогда как фон «наезжает» или «отъезжает» от него, в зависимости от направления движения камеры.

При этом у зрителя складывается ощущение необъяснимой трансформации пространства в кадре. Это вызвано изменениями в передаче перспективы и глубины резкости, происходящими синхронно со сменой фокусного расстояния. Постоянными могут удерживаться размеры как главного персонажа, так и других предметов, например, расположенных на переднем плане. В этом случае герой увеличивается или уменьшается вместе с фоном. Наибольшую сложность при выполнении приёма представляет нелинейность изменения скорости тележки, необходимого при постоянном темпе масштабирования для удержания неизменных размеров нужных объектов. Это требует определённых навыков и слаженности в работе дольщика и кинооператора. Ещё одна сложность заключается в необходимости непрерывной работы фокус-пуллера, который должен менять фокусировку синхронно с движением тележки. Вместо последней могут использоваться другие способы перемещения камеры, например система стабилизации «Стэдикам». В фильме «Головокружение» аппарат перемещался вертикально с помощью специального операторского крана.

Использование в кинематографе[править | править код]

Чаще всего эффект используется, чтобы подчеркнуть эмоциональное потрясение или резкую перемену обстановки. Например, в фильме «Челюсти» приём использован в сцене на пляже, чтобы передать ужас, испытанный шефом полиции Броуди в момент нападения акулы на ребенка. Заметность приёма в этом эпизоде стала причиной ещё одного его названия «эффект Челюстей» (англ. Jaws Effect)[5]. В картине «Славные парни» приём подчёркивает изменение атмосферы вокруг главного персонажа, внезапно понимающего, что партнёры подозревают его в предательстве[1]. В сцене фильма «Полтергейст», где героиня бежит по коридору, приём транстрав создаёт ощущение необъяснимой трансформации помещения, становящегося бесконечным[6].

См. также[править | править код]

Примечания[править | править код]

  1. 1 2 Mastering the Art of The Dolly Zoom with Russian subtitles (рус.). Download Subtitles and Closed Captions (CC) from YouTube. Проверено 10 апреля 2018.
  2. Forrest Wickman. The Evolution of the Dolly Zoom in One Supercut (англ.). «Slate». Проверено 11 апреля 2018.
  3. MediaVision, 2012, с. 81.
  4. Артём Чернов. Памяти Вадима Юсова (рус.). «Русский репортёр» (2 сентября 2013). Проверено 10 апреля 2018.
  5. 1 2 Павел Орлов. Приемы: Dolly Zoom или Транстрав (рус.). Tvkinoradio (15 июня 2016). Проверено 10 апреля 2018.
  6. Александр Константинов. Тень мастера: Режиссеры, очарованные Альфредом Хичкоком (рус.). «КиноПоиск» (4 августа 2014). Проверено 11 апреля 2018.

Литература[править | править код]

Ссылки[править | править код]