Тёмный город (фильм, 1998)

Тёмный город
англ. Dark City
Жанры	научная фантастика триллер
Режиссёр	Алекс Пройас
Продюсеры	Алекс Пройас Эндрю Мэйсон Майкл Де Лука Брайан Уиттен
Авторы сценария	Дэвид Гойер Лем Доббс Алекс Пройас
В главных ролях	Руфус Сьюэлл Уильям Хёрт Кифер Сазерленд Дженнифер Коннелли
Оператор	Дариуш Вольский
Композитор	Тревор Джонс
Кинокомпания	Mystery Clock Cinema
Дистрибьютор	New Line Cinema
Длительность	100 мин (пр. версия) 111 мин (реж. версия)
Бюджет	27 млн долл.
Сборы	27,2 млн долл.
Страны	Австралия  США
Язык	английский
Год	1998
IMDb	ID 0118929
Официальный сайт
Цитаты в Викицитатнике

«Тёмный город» (англ. Dark City) — фантастический триллер, снятый австралийским режиссёром Алексом Пройасом по мотивам собственного рассказа. Над окончательной версией сценария работали также Дэвид Гойер и Лем Доббс. Фильм выпущен 27 февраля 1998 года, главные роли исполнили Руфус Сьюэлл, Уильям Хёрт, Кифер Сазерленд и Дженнифер Коннелли.

Футуристический триллер рассказывает о человеке, который просыпается и обнаруживает, что его разыскивают за жестокие убийства, о которых сам он не помнит. Преследуемый таинственными существами, которые способны останавливают время и изменять реальность, он пытается понять происходящее и собственную личность.

Несмотря на кассовый провал, кинокритики в основном тепло отзывались о кинокартине. В частности, Роджер Эберт поддержал фильм, высоко оценив его визуальные эффекты, сценографию, операторскую работу и работу художника-постановщика. Фильм получил ряд наград, в числе которых премия «Сатурн» за лучший научно-фантастический фильм (1999; совместно с фильмом «Армагеддон»). Многочисленные источники подтверждают влияние стилистики «Тёмного города» на выпущенную спустя год «Матрицу».

Режиссёрская версия фильма (Director’s Cut) появилась на DVD к десятилетию его премьеры — летом 2008 года.

Сюжет

Главный герой фильма Джон Мёрдок пробуждается в ванной комнате отеля и понимает, что не помнит ничего. Он получает телефонный звонок от некоего доктора Дэниэла Шребера, просящего его покинуть гостиницу, так как, с его слов, «за ним охотятся». В соседней комнате он обнаруживает труп женщины, покрытый ранами в виде спиралевидных узоров. В итоге он узнаёт своё настоящее имя и находит свою жену Эмму. Как выясняется, полиция подозревает Мёрдока в серийных убийствах проституток; также преследует его и группа странно одетых, неестественно бледных людей, называемых «Незнакомцами» (ориг. Strangers), обладающих психокинетическими способностями. Будучи преследуемым группой Незнакомцев, Мёрдок обнаруживает что и сам владеет телекинезом и использует это умение для своего побега.

Мёрдок перемещается по городу, где царит бесконечная ночь, а солнце никогда не восходит. Он постепенно понимает, что все люди кроме него временно засыпают в полночь, когда время останавливается Незнакомцами для изменения человеческих воспоминаний и городской архитектуры. Они называют этот процесс «настройкой» и используют его для своих целей. Джон сомневается в реальности происходящего и смутно припоминает, что в детстве якобы жил в прибрежном городе под названием Шелл Бич. Попытки добраться туда оборачиваются провалом, так как никто не может вспомнить дорогу к Шелл Бич. Тем временем Незнакомцы потревожены его присутствием и, чтобы найти его, вводят воспоминания Мёрдока в одного из своих людей — мистера Руку.

Мёрдок в конечном счёте встречается с инспектором Бамстедом, который изначально разыскивал его, но затем признал невиновным, имея собственные вопросы о природе Тёмного города. Они находят доктора Шребера, который объясняет им, что Незнакомцы на самом деле — последние представители инопланетной расы, использующие трупы людей в качестве внешних оболочек, чем и объясняется бледный цвет их кожи. Вся колония Незнакомцев располагается под городом, откуда они и управляют им и его жителями. Имея коллективное сознание, они ставят эксперименты над людьми с целью выяснить секрет человеческой души и тем самым продлить собственное существование. Шребер обнаружил Мёрдока, который пробудился в течение полуночного процесса, когда доктор не смог привить ему в память воспоминания убийцы. Втроём они направляются на поиски Шелл Бич, который в итоге оказывается существующим только на стене с афишами на границе города. Пробив стену с афишами, Мёрдок выясняет, что Тёмный город находится в космосе и представляет некое подобие колоссальной космической станции; в пробитое отверстие засасывает Бамстеда и одного из Незнакомцев. Мистер Рука, держащий в заложниках Эмму, предлагает Джону отправиться в их убежище.

Там инопланетяне решают сделать ему инъекцию их коллективной памяти, с помощью чего они смогут понять секрет его души, тем самым окончив эксперимент. Шребер предаёт их, привив Мёрдоку ложные воспоминания, в которых он объясняет Джону о существовании у него дара телекинеза, Незнакомцах и их технологиях. Мёрдок пробуждается и борется с ними, победив их лидера — мистера Книгу — в телекинетической схватке в небе над городом.

Доктор сообщает победителю, что теперь индивидуальность Эммы исчезнет, и она не может быть восстановлена в пределах её тела. Мёрдок использует свои способности и управляет машинами Незнакомцев, чтобы заставить Тёмный город вращаться в пустоте для смены ночи и дня, а также создать Шелл Бич, затопив определённую область и сформировав горы и берега. На пути туда он сталкивается с погибающим мистером Рукой и сообщает ему, что Незнакомцы «искали в неправильном направлении — голове». Мёрдок открывает дверь, выводящую из города, и идёт посмотреть на восход солнца. Рядом расположен док, где он встречает Эмму, которая не помнит его, теперь у неё новые воспоминания и её имя — Анна. Мёрдок снова знакомится с ней, они идут в Шелл Бич, их отношения начинаются снова.

В ролях

• Руфус Сьюэлл — Джон Мёрдок
• Уильям Хёрт — инспектор Фрэнк Бамстед
• Кифер Сазерленд — доктор Дэниэл Шребер
• Дженнифер Коннелли — Эмма Мёрдок / Анна
• Ричард О'Брайен — Мистер Рука
• Иэн Ричардсон — Мистер Книга
• Брюс Спенс — Мистер Стена
• Колин Фрилс — детектив Эдди Валенски
• Джон Блатал — Карл Харрис
• Митчелл Бутел — офицер Хасселбек
• Мелисса Джордж — Мэй

Производство

«Незнакомцы» под Городом

Первоначальный сценарий «Тёмного города» имел пессимистический финал (фильм заканчивался триумфом инопланетян), но по ходу работы над лентой концовка несколько раз менялась. В своём окончательном варианте фильм заканчивается несколько натянутым хэппи-эндом, больше похожим на открытый финал.

Декорации фильма разрабатывались как дань уважения к «Бегущему по лезвию» и шедеврам немецкого экспрессионизма, особенно легендарному «Метрополису» (1927). До этого в Австралии, где велись съёмки, никогда не строились декорации подобного масштаба. Для более реалистичной передачи движения зданий были использованы новейшие компьютерные технологии.

Роджер Эберт отмечает, что уличные сцены в «Тёмном городе» созвучны городским пейзажам Эдварда Хоппера и Джека Веттриано. «Мир, созданный Странниками, кажется позаимствованным из нуаровых фильмов сороковых; перед нами мелькают фетровые шляпы, сигареты, неоновые вывески, торговые автоматы, старинные автомобили вперемешку с более новыми».

Облик инопланетян, вселившихся в человеческие трупы, был вдохновлён внешностью сыгравшего одного из них Ричарда О’Брайена. Отдельной проработки потребовал тот из них, который вселился в тело ребёнка. Их зловещие черты позволяют критикам говорить о «Тёмном городе» как о гибриде кинофантастики с фильмом ужасов.

Первые кадры фильма сопровождаются закадровым комментарием в исполнении Кифера Сазерленда. Руководство «New Line Cinema» убедило Алекса Пройаса добавить его, несмотря на то, что комментарий заранее раскрывает некоторые детали сюжета. Режиссёрская версия фильма вышла уже без этого комментария.

Отзывы и критика

На ресурсе Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг 77% от критиков на основе 90 рецензий и 85% от зрителей с более чем 100 тыс. проголосовавших.

Изначально «Тёмный город» не получил в кинопрессе однозначной оценки. Рецензия на сайте Filmcritic.com характеризует сюжет фильма как «помесь зрительных чудес со штампами фильмов класса B». Ряд изданий критиковали «сумбурность фабулы и скомканность повествования». Характерно в этом отношении суждение кинообозревателя влиятельной The New York Times о том, что создатели фильма больше стремились ошеломить зрителя неожиданными поворотами, чем придерживаться определённой логики повествования. Наибольшее впечатление на рецензента произвели те сцены, где «здания перемещаются и весь мегаполис приобретает новую конфигурацию». Кинокритик CNN также классифицировал «Тёмный город» как «один из тех фильмов, которые больше озабочены декорациями, нежели тем, что происходит в головах героев».

Большая роль в переоценке значения «Тёмного города» принадлежит авторитетному кинокритику Роджеру Эберту, который счёл его одним из выдающихся фильмов современности и поставил на первое место в своём списке лучших фильмов 1990-х годов. Впоследствии он писал о «Тёмном городе» как о «фильме, создающем совершенно искусственный мир, в котором люди учатся быть людьми». Среди ингредиентов этого мира киноведы называют Кафку, Фрица Ланга, Винсента Прайса и сериал «Звёздный путь».

Влияние

Несмотря на весьма умеренные кассовые сборы, «Тёмный город» стал одним из культовых фильмов 1990-х годов. Вот что по этому поводу говорит онлайн-ресурс allmovie:

Кто любит сюжеты прямолинейные и укоренённые в действительности, должен избегать этого фильма, но для тех, кто не имеет ничего против смешения развлечения с метафизикой, «Тёмный город» — один из самых недооценённых фильмов 1990-х годов.

Влияние его художественного решения и философской проблематики ощутимо в «Матрице», которая снималась в тех же самых сиднейских декорациях через год после «Тёмного города». По оценке Эберта, «Тёмный город» воплотил те эффекты, к которым стремились создатели «Матрицы», только раньше, с большим чувством и воображением.

Награды и номинации

Инопланетное существо, напоминающее «паука из перепуганных спагетти», покидает человеческое тело и разлагается от соприкосновения с водой. В здоровом состоянии существа полупрозрачные и голубого цвета.

Награды

• 1999 — Премия «Сатурн»
  • Лучший научно-фантастический фильм
• 1999 — Премия Брэма Стокера
  • Лучший сценарий — Дэвид Гойер, Лем Доббс, Алекс Пройас
• 1999 — Брюссельский кинофестиваль
  • Приз зрителей «Пегас» — Алекс Пройас
• 1998 — Премия «National Board of Review»
  • Специальное упоминание за отличное качество

Номинации

• 1999 — Премия «Сатурн»
  • Лучшие костюмы
  • Лучший режиссёр — Алекс Пройас
  • Лучший грим
  • Лучшие спецэффекты
  • Лучший сценарий — Дэвид Гойер, Лем Доббс, Алекс Пройас
• 1999 — Премия «Хьюго»
  • Лучшая постановка

Ссылки

• Официальный сайт