Узкий (Секретные материалы)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
 Узкий / Squeeze
Эпизод сериала «Секретные материалы»
SqueezeXfiles.jpg
Сцена, где Тумс лезет в дымоход, была создана при помощи CGI и дублёра-акробата
Основная информация
Номер серии

сезон 1, серия 02

Режиссёр

Гарри Лонгстрит

Автор сценария

Глен Морган
Джеймс Вонг

Дата показа

24 сентября 1993 года

IMDb

ID 0751208

Приглашённые звёзды
Хронология серий
◄ Глубокая глотка Канал ►
Список эпизодов

«Узкий» (англ. «Squeeze») — третий эпизод первого сезона сериала «Секретные материалы», главные герои которого — агенты ФБР Фокс Малдер (Дэвид Духовны) и Дана Скалли (Джиллиан Андерсон), расследующие сложно поддающиеся научному объяснению преступления[1].

В данном эпизоде Малдер и Скалли расследуют серию жестоких убийств, совершенных кем-то, способным добираться до своих жертв через вентиляционные трубы и другие узкие коммуникации. Агенты приходят к выводу, что убийства совершает генетический мутант, по имени Юджин Тумс, который выходит на охоту каждые 30 лет. «Узкий» стал первым эпизодом «Секретных материалов» в категории «монстр недели» — эпизодом, который не был бы связан с основной «мифологией сериала», заданной в пилотной серии.

Создание эпизода «Узкий» сопровождалось многочисленными трудностями. Конфликт Гарри Лонгстрита с другими членами съёмочной группы привёл к тому, что режиссер был заменён до окончания съёмок, и некоторые сцены не были отсняты так, как это предполагал сценарий. В результате, большая нагрузка легла на команду, занимавшуюся обработкой снятого материала в пост-производственный период. Несмотря на это, «Узкий» получил восторженные отзывы критиков, которые большей частью обращали внимание на актёрскую игру Хатчисона и его персонажа. Газета «The Star» описала эпизод как «эпизод, который действительно «продал» «Секретные материалы» массам»[2]. Научные исследователи же отмечали точность, с которой изображены рабочие отношения между сотрудниками правоохранительных органов.

В конце первого сезона эпизод получил продолжение, в ходе которого в деле Юджина Тумса была окончательно поставлена точка.

Содержание[править | править вики-текст]

В Балтиморе бизнесмен Джордж Ашер вечером направляется в свой офис. За ним в это время кто-то наблюдает из дождевой канализации, после чего проникает в здание, куда зашёл Ашер, через шахту лифта. Зайдя в свой кабинет, Ашер гибнет от атаки неизвестного, который вырывает у своей жертвы печень.

Бывший однокашник Даны Скалли по академии ФБР агент Том Колтон просит у Скалли помощи в расследовании трёх убийств, при которых у жертв голыми руками была вырвана печень. Колтон в растерянности, потому что все жертвы были найдены в хорошо охраняемых или запертых изнутри помещениях.

Привлечённый к делу, несмотря на недовольство Колтона, Малдер находит удлинённые отпечатки пальца на узкой вентиляционной решётке в кабинете Ашера. Такие же удлинённые отпечатки Малдер видел в архивных «секретных материалах» по делам серийных убийств, произошедших в 1933 и 1963 годах. Поскольку в предыдущие годы совершалось по пять убийств, Малдер заключает, что в этом году должно произойти ещё два. Используя психологический профиль убийцы, написанный Скалли, ФБР начинает слежку за местами, где происходили недавние убийства в надежде, что убийца может туда вернуться. В здании, где был убит Ашер, агенты арестовывают работника по контролю за животными по имени Юджин Тумс, когда тот выползает из вентиляционной трубы. Тумс успешно проходит тест на детекторе лжи, за исключением вопросов Малдера, которые начальство отвергает как не имеющие смысла (например, вопрос «вам больше 100 лет»), и подозреваемого освобождают. Ночью Тумс убивает мужчину, забравшись к нему в дом через дымовую трубу камина.

С использованием компьютера Малдер растягивает отпечатки пальцев Тумса, выяснив, что они совпадают со отпечатками, найденными в кабинете Ашера, и с отпечатками в делах с 1933 года. Скалли связывается с Фрэнком Бриггсом, шерифом, который расследовал пять убийств в 1933 году. Бриггс описывает, как он вёл следствие и всегда верил, но не мог доказать, что это все совершал именно Тумс. На фотографиях, сделанных Бриггсом в 1963 году, Тумс выглядит так же как и в 1993.

Изучив большое количество архивных документов, Малдер и Скалли приходят в пустое, заброшенное здание, где Тумс значился проживавшим в 1903 году и где в тот год был убит его сосед. Об этом же доме им говорит Бриггс. В комнате Тумса они обнаруживают дыру в стене, которая ведёт в тёмный подвал, где находится свитое из обрывков газет и тряпок огромное гнездо. Рядом стоят безделушки – трофеи, украденные Тумсом у своих жертв. Малдер развивает теорию о том, что Тумс может быть генетическим мутантом, который каждые 30 лет уходит в спячку, а печень убитых поддерживает его силы в этот период. Решив организовать слежку за зданием, агенты уходят, а Тумс, прятавшийся это время на водопроводных трубах под потолком, незаметно срывает с шеи Скалли цепочку с украшением. Малдер остается следить за зданием, и его утром сменяют другие агенты, но позже их отзывает Колтон, считая, что слежка – бессмысленна. Скалли ссорится с Колтоном и решает написать на него жалобу.

Вечером Малдер приезжает в заброшенное здание, но не обнаруживает машины с агентами. Внутри он находит цепочку Скалли, помещенную с другими трофеями Тумса. Малдер спешит в квартиру Скалли и находит её борющейся с Тумсом, который пролез внутрь через вентиляционную трубу. Агентам удаётся приковать Тумса наручниками к ванной. Мутант помещен в тюрьму для психически больных, где начинает вить себе из газет новое гнездо. Малдер информирует Скалли о результатах анализов Тумса, выявивших аномальное развитие скелета и мышц, а также стремительно снижающийся уровень метаболизма. Агенты уходят, а санитар приносит в камеру Тумсу поднос с едой. Тумс смотрит на окошко для раздачи пищи и ухмыляется[3][4].

Создание[править | править вики-текст]

Предпроизводственный период[править | править вики-текст]

Идея поедания человеческой печени Тумсом пришла на ум создателю сериала Крису Картеру после того, как он попробовал фуа-гра

После двух эпизодов, сосредоточенных вокруг событий, которые позже получат название «мифологии сериала» или его основной сюжетной линии, «Узкий» стал первой серией, посвящённой другому паранормальному явлению. Данный вид эпизодов впоследствии получил название «монстр недели», так как «Секретные материалы» транслировались раз в неделю, и подобные эпизоды редко получали продолжение. Создатель сериала Крис Картер посчитал, что шоу не сможет долго удерживать внимание зрителя, если будет фокусироваться исключительно на тематике пришельцев[5].

Идея убийцы, пробирающегося к жертвам через коммуникации, возникла у авторов сценария Глену Моргану и Джеймсу Вонгу при виде шахты лифта, находившегося снаружи их кабинета. Хотя эпизод содержит параллели со вторым эпизодом сериала «Колчак: Ночной сталкер» под названием «Ночной душитель», где мужчина совершает убийства каждый 21 год, Морган и Вонг утверждали, что черпали вдохновение в историях о серийных убийцах Джеке-потрошителе и Ричарде Рамиресе[6]. Мысль же о злодее, поедающем печень жертв, предложил Крис Картер после того как побывал во Франции, где впервые попробовал фуа-гра[7][8]. Идея гнезда, которое бы Тумс использовал для спячки, Морган и Вонг включили с расчётом, что если мутант останется не пойманным агентами, то его можно будет вернуть в сериал позже[5].

На момент кастинга актёру Дагу Хатчисону было 33 года, но изначально продюсеры сочли его слишком молодо выглядящим. Глен Морган сказал, что Хатчисон «выглядит на 12 лет»[7]. Однако Хатчисон сумел произвести на них впечатление, благодаря умению внезапно переходить из нормального состояния в агрессивное[7]. Сам актёр заявил, что брал пример с образа Ганнибала Лектера, воплощённого на экране Энтони Хопкинсом в фильме «Молчание ягнят» [9].

Съёмки[править | править вики-текст]

Чтобы пугать людей, надо ставить камеру в определённые места и не ставить в другие места, потому что тогда людей не напугать. Было много дублей. Хизер Макдугал пришлось много колдовать с монтажом. А Джим и Глен без устали работали, чтобы всё получилось правильно.
— Крис Картер о съёмках[10].

Натурные съёмки первой сцены проходили возле улицы Гастингс в Ванкувере. Там же снимались кадры возле «дома Тумса». Когда необходимо было снять кадры, как Тумс наблюдает за Ашером из дождевой канализации, съёмочная группа прибыла на место слишком поздно, и на улице уже было много прохожих. Команде сериала пришлось импровизировать, наняв работавших неподалёку строителей в качестве охраны, чтобы ограничить попадание посторонних лиц в кадр. Съемки сцены с поимкой Тумса при выползании из вентиляционной трубы в офисном здании должны был проходить на большой многоэтажной парковке, но для этого постройку требовалось занавесить, чтобы сымитировать ночь. Во избежание затрат на нижнем этаже парковки была построена копия нужной части вентиляции[11]. Съёмки возле квартиры Скалли также были осуществлены в Ванкувере, там же, где были отсняты кадры пилотной серии. В дальнейшем съёмки в этом месте не проводились из-за ограниченного количества доступных ракурсов: большая часть обратных точек неизбежно показывало большую парковку через дорогу[12].

Вонг был разочарован работой режиссёра Гарри Лонгстрита, заявив, что тот «не уважает сценарий». Лонгстрит не снял одну из сцен, прописанных в сценарии, а снятые сцены не продублировал с других углов, как было необходимо. Вонг вместе с другим режиссёром Майлом Кейтльманом был вынужден переснять некоторые сцены и доснять отсутствовавшую, чтобы завершить[13]. Хатчисон также испытывал трудности с Лонгстритом, называя его требования к игре актёра «издевательскими»[14]. По словам Моргана, съёмки были очень трудными, и эпизод был «спасён в пост-производстве»[8]. Дэвид Духовны тоже не сошёлся с режиссёром во мнении как должен вести себя Фокс Малдер. Духовны отмечал, что «режиссёр хотел, чтобы я был зол на этого ужасного серийного убийцу. Я же думал: «Нет, это удивительное открытие! Его нельзя порицать морально, потому что [его поступки] обусловлены генетически. Я никого не осуждаю.»[15].

Пост-производственный период[править | править вики-текст]

Для кадра, где Тумс проползает через дымовую трубу, продюсеры наняли конторсиониста – акробата, специализирующегося на изгибании тела в необычные формы. Дымоход, по описанию создателей, был «больше ремнём, чем трубой» и на самом деле был значительно больше, чем казалось на экране. Компьютерная графика позволила вытянуть пальцы на руках акробата в кадре[5]. Продюсер Боб Гудвин поначалу не верил, что акробат сможет протиснуться в трубу и просто будет выполнять функции каскадёра-двойника, однако тому удалось полностью залезть внутрь. Производственной команде потребовалось лишь добавить в кадр звук хрустящих суставов[16].

Сцена, в которой Тумс проникает в квартиру Скалли, была снята при помощи хромакея. Кадры с актёром были совмещены с изображением более узкого отверстия, через которое якобы вылазит Тумс[17]. Спецэффекты в кадрах с Хатчисоном были сведены к минимуму, так как Крис Картер, и заведующий спецэффектами Мэтт Бек, решили, что «меньше – это больше» и «намёка на сверхъестественное – будет достаточно»[16].

Темы[править | править вики-текст]

Хотя прямого влияния на основную сюжетную линию сериала «Узкий» не оказал, эпизод ввёл некоторые ключевые тематические элементы. Критики описали серию как «эпизод, где Дана Скалли должна открыто выбрать сторону». По замыслу создателей, Скалли изначально была приписана к Малдеру, чтобы опровергать с научной точки зрения его выводы и, в итоге, дискредитировать работу своего напарника. В эпизодах «Пилот» и «Глубокая глотка» Скалли еще балансирует между порученными ей обязанностями и защитой Малдера от нападок, осторожно формулируя отчёты для начальства и спасая его от военных. В «Узком» же конфликт с бывшим коллегой Колтоном заставляет Скалли окончательно выбрать между Малдером и карьеризмом[18]. Подобное неблагоприятное развитие отношений с Колтоном и другими коллегами, чьи мировоззрения представляют «корпоративно приемлемые» модели реальности[19], ограничивает карьерные перспективы Скалли в ФБР[20][21].

Авторы книги «Философия Секретных материалов» - Марк Питерсон, Ричард Флэннери, Дэвид Лузеки и Дин Ковальски — предположили, что враждебность между представителями разных групп внутри ФБР является не «не эпистемологической, а политической» проблемой. Малдер и Скалли вынуждены искать равновесие между поисками «правды» и необходимостью доводить уголовные дела до логического конца как этого требует их работа[21]. Авторы описывают это как балансирование «между поиском правды и поиска доказательств, необходимых для обоснования обвинения в суде», которое отражало восприятие общественностью того времени деятельности ФБР в целом. Если ФБР считало своей обязанностью поиск неопровержимых доказательств для осуществления уголовных преследований, общественность ожидала от организации объективности и аполитичности, поскольку люди «ошибочно считают, что суд создан, чтобы устанавливать правду»[22].

Эфир и реакция[править | править вики-текст]

«Узкий» вышел в эфир на телеканале Fox 24 сентября 1993 года[23]. Примерно количество зрителей, смотревших первый показ, оценивается в 11,1 миллиона человек[24][25]. По шкале Нильсена «Узкий» получил рейтинг 7,2 с 13-процентной долей. Это означает, что из 7,2 процента всех работавших в тот вечер в США телевизоров, 13 процентов домохозяйств были настроены не премьеру эпизода[24].

Глен Морган остался очень доволен работой Хатчисона, назвав актёра «тузом в рукаве», а исполнение роли Тумса – «выдающимся»[10]. Позже Морган выступил автором сценария эпизода «Тумс», являющегося логическим продолжением «Узкого»[26]. Отсылка к персонажу также есть в эпизоде «Рассеянный свет» по сценарию Винса Гиллигана, причем с ироничной ноткой: когда из закрытого изнутри гостиничного номера исчезает постоялец, обычно скептическая Скалли первой идёт осматривать вентиляционную решетку в комнате[27][28]. Хатчисон написал приквел к «Узкому» под названием «Dark He Was and Golden-Eyed» (рус. Был он тёмным и златоглазым) и отправил его Картеру, но сценарий был возвращён ему непрочитанным в силу юридических причин[9].

От критиков «Узкий» заслужил преимущественно положительные отзывы. «Entertainment Weekly» оценил эпизод на 3,5 балла по 4-балльной шкале, охарактеризовав серию как «важный эпизод», тогда как персонаж Хатчисона был назван «вызывающим отвращением до глубины души»[29]. Роберт Ширман и Ларс Пирсон в книге «Wanting to Believe: A Critical Guide to The X-Files, Millennium & The Lone Gunmen» оценили эпизод на четыре звезды из пяти, сказав, что подоплёка эпизода стала первой в сериале, которая не полагалась на «общепринятые городские легенды». По мнению авторов, абсурдный сюжет подаётся через предположения героев, оставляя демонстрацию возможностей Тумса до того момента когда зритель психологически готов «поверить в эту абсурдность»[30]. Однако, стоит отметить, что Ширман и Пирсон сочли диалог Бриггса, сравнивающий преступления Тумса с Холокостом «не только ненужным, но и откровенно безвкусным»[30].

Кит Фиппс в статье для «The A.V. Club» похвалил эпизод, присвоив ему 3,75 балла по 4-балльной шкале, и подчеркнул, что эта роль сделала Хатчисона весьма востребованным актёром для воплощения пугающих персонажей[20]. Фиппс посчитал кульминационную сцену в квартире Скалли «делающей весь эпизод», отметив «реально чувство страха», несмотря на очевидность того, что со Скалли, как с главным персонажем, ничего не случится[20].

Статья в «Vancouver Sun» от 2008 года назвала «Узкого» одним из отдельно стоящих эпизодов «Секретных материалов». Газета написала, что «Секретные материалы стали известны благодаря жутким «монстрам недели», а «Узкий» был тем самым, который положил этому начало», и, что вместе с «Тумсом» «Узкий» «остаётся одной из самых страшных вещей, показанных по телевидению»[31]. В том же году в статье для малайзийской газеты «The Star» за авторством Мумтадж Бигам было написано, что «Узкий» стал тем «эпизодом, который «продал» идею «Секретных материалов» широким массам», а эпизод был назван «попросту гениальным»[2]. Аналогичного мнения придерживается автор книги « PopLit, PopCult and The X-Files: A Critical Exploration» Ян Делсара. Писатель назвал «Узкого» первым эпизодом «Секретных материалов» в жанре ужасов, впоследствии ставшим одной из определяющих характеристик сериала[32]. «Узкий» даже получил новую жизнь в литературе: сюжет эпизода был адаптирован для романа Эллен Стайбер с одноимённым названием[33][34].

Отдельное внимание критиков привлёк сам Юджин Тумс. Обозреватель IGN, Кристин Сегерс, поставила Хатчисона на четвёртое место в десятке лучших гостевых актёров сериала, написав: «Даже когда он вроде бы ничего не делает, Хатчинсон [sic] все равно может заставить вашу кожу шевелиться своим мёртвым, акулоподобным взглядом»[35]. Журналист «PopMatters», Конни Оугл, включила Тумса в список лучших монстров сериала[36], тогда как внештатный колумнист «Entertainment Weekly» Нил Гайман в юбилейном, 1000-м выпуске издания назвал Тумса одним из своих любимых монстров[37]. «UGO Networks» включила персонажа в список «Лучших серийных убийц на ТВ», назвав Хатчисона «убер-жутким»[38].

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Lowry Brian The Truth is Out There: The Official Guide to The X-Files. — Harper Prism, 1995. — ISBN 0-06-105330-9
  2. 1 2 Begum, Mumtaj Hail the monster. The Star (25 июля 2008). Проверено 1 февраля 2012.
  3. Lowry, 1995, pp. 104–105
  4. Lovece, 1996, pp. 49–51
  5. 1 2 3 Chris Carter. Chris Carter Speaks about Season One Episodes: Squeeze [DVD]. The X-Files: The Complete First Season: Fox Broadcasting Company.
  6. Lowry, 1995, pp. 105–106
  7. 1 2 3 Lowry, 1995, p. 106
  8. 1 2 Edwards, 1996, p. 39
  9. 1 2 Vitaris, Paula (Апрель 1996). «Stretching as an Actor». The X Files Magazine (Fox Broadcasting Corporation) (11).
  10. 1 2 Hurwitz, Knowles, p. 39
  11. Gradnitzer, Pittson, pp. 33–34
  12. Gradnitzer, Pittson, p. 27
  13. Lovece, 1996, p. 51
  14. Lovece, 1996, pp. 51–52
  15. Appelo, Tim X Appeal. Entertainment Weekly (18 марта 1994). Проверено 14 июля 2011.
  16. 1 2 Edwards, 1996, pp. 40–41
  17. Mat Beck. Behind the Truth: Squeeze [DVD]. The X-Files: The Complete First Season: Fox Broadcasting Company.
  18. Deans, Meghan Reopening The X-Files: "Squeeze". Tor.com. Tor Books (3 ноября 2011). Проверено 30 мая 2012.
  19. Kowalski 2007, p. 22
  20. 1 2 3 "Deep Throat" / "Squeeze" | The X-Files/Millennium | TV Club | TV. The A.V. Club (20 июня 2008). Проверено 7 августа 2011.
  21. 1 2 Kowalski 2007, p. 68
  22. Kowalski 2007, p. 77
  23. The X-Files: The Complete First Season : Буклет к DVD-изданию. — Fox Broadcasting Corporation, 1993–94.
  24. 1 2 Lowry, 1995, p. 248
  25. Nielsen Ratings, Gannett Company, Inc. (29 сентября 1993), стр. D3. Проверено 28 ноября 2012.
  26. «Тумс». The X-Files. Fox Broadcasting Company. 1994-04-22. Серия 21, сезон 1.
  27. Edwards, 1996, p. 308
  28. «Рассеянный свет». The X-Files. Fox Broadcasting Company. 1995-05-05. Серия 23, сезон 2.
  29. X Cyclopedia: The Ultimate Episode Guide, Season 1. Entertainment Weekly (29 ноября 1996). Проверено 7 июля 2011.
  30. 1 2 Shearman, Pearson, p. 13
  31. A look back on some of the best stand-alone episodes from the X-Files series. Vancouver Sun (25 июля 2008). Проверено 30 сентября 2009.
  32. Delsara, 2000, p. 59
  33. Steiber Ellen. Squeeze: A Novel. — HarperCollins, 1996. — ISBN 0-06-440621-0.
  34. Squeeze: a novel (Book, 1996). WorldCat. — «...based on the teleplay written by Glen Morgan and James Wong»  Проверено 4 августа 2011.
  35. Seghers, Christine Top 10 X-Files Guest Stars – Stars Feature at IGN. IGN (18 июля 2008). Проверено 18 декабря 2011.
  36. Ogle, Connie. The X-Factor: A look back at ‘The X-Files’ greatest monsters. PopMatters (29 сентября 2009). Проверено 28 июля 2009.
  37. Gaiman, Neil The X-Files | Neil Gaiman: My Top 10 New Classic Monsters | Photo 7 of 12. Entertainment Weekly (July 23, 2008). Проверено 14 июля 2011.
  38. Fitzpatrick, Kevin. The Best TV Serial Killers. UGO Networks (15 апреля 2011). Проверено 15 июля 2011.

Литература[править | править вики-текст]

  • Delsara Jan. PopLit, PopCult and The X-Files: A Critical Exploration. — McFarland & Company, 2000. — ISBN 0-7864-0789-1.
  • Edwards Ted. X-Files Confidential. — Little, Brown and Company, 1996. — ISBN 0-316-21808-1.
  • X Marks the Spot: On Location with The X-Files. — Arsenal Pulp Press, 1999. — ISBN 1-55152-066-4.
  • The Complete X-Files. — Insight Editions, 2008. — ISBN 1-933784-80-6.
  • The Philosophy of The X-Files. — University Press of Kentucky, 2007. — ISBN 0-8131-2454-9.
  • Lovece Frank. The X-Files Declassified. — Citadel Press, 1996. — ISBN 0-8065-1745-X.
  • Lowry Brian. The Truth is Out There: The Official Guide to the X-Files. — Harper Prism, 1995. — ISBN 0-06-105330-9.
  • Wanting to Believe: A Critical Guide to The X-Files, Millennium & The Lone Gunmen. — Mad Norwegian Press, 2009. — ISBN 0-9759446-9-X.

См. также[править | править вики-текст]

  • «Тумс» — 21 серия первого сезона, продолжение эпизода «Узкий».

Ссылки[править | править вики-текст]