Украденные поцелуи

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Украденные поцелуи
Baisers volés
Постер фильма
Жанр комедия
Режиссёр Франсуа Трюффо
Продюсер Франсуа Трюффо
Марсель Бербер
Автор
сценария
В главных
ролях
Лео, Жан-Пьер
Клод Жад
Оператор Дени Клерваль
Композитор Антуан Дюамель
Кинокомпания Les Films du Carrosse, Les Productions Artistes Associés
Дистрибьютор United Artists
Длительность 90 мин.
Страна Франция
Язык французский
Год 1968
Предыдущий фильм Антуан и Колетт
Следующий фильм Семейный очаг
IMDb ID 0062695

«Украденные поцелуи» (фр. Baisers volés) — французский кинофильм 1968 года, грустная любовная кинокомедия с Клод Жад и Жан-Пьером Лео.

«Дуанелевский» цикл[править | править код]

Фильм входит в цикл фильмов, объединённых одним героем, Антуаном Дуанелем. Цикл начинается полуавтобиографическим фильмом «Четыреста ударов» и продолжается в таких фильмах, как «Антуан и Колетт» (новелла в фильме «Любовь в 20 лет», 1962), «Украденные поцелуи», «Семейный очаг» (), «Сбежавшая любовь» (1979, c Жан-Пьером Лео, Клод Жад). В этом цикле «донжуанство обретает вид философского поиска более истинного бытия, в полном согласии с традициями либертинажа XVII века» [1].

Сюжет[править | править код]

Антуан Дуанель (Жан-Пьер Лео) не сумел заставить Кристин (Клод Жад) полюбить его и продолжает поиски идеальной женщины. Кристина первоначально сопровождала его на своих набегах как детектив. Устраивается работать в детективное агентство, где заваливает любое дело, которое ему поручают расследовать. Дуанель должен выяснить, почему владелец магазина, мсье Табард, чувствует, что его кто-то ненавидит, и существует ли против него заговор. Как-то Дуанель знакомится с Фабьен, женой Табарда, и вступает с ней в любовную связь. Антуан хочет покинуть Кристину, потому что он не восхищается ею. За Кристиной следует неизвестный человек. Затем Кристин берёт на себя инициативу и возвращает Антуана себе.

В ролях[править | править код]

О фильме[править | править код]

Фильм привёл к конфликту между Трюффо и Годаром, у которого Жан-Пьер Лео снимался в 1968 году в «Веселой науке»[2]. Стремление главного героя «Украденных поцелуев» обуржуазиться было расценено Годаром как предательство бунтарских идеалов Новой волны. Жак Лурсель пишет в своём «Словаре кино», что Годар якобы высмеял название картины, прокомментировав её словами: «Поимели. Обокрали» (On a été baisés. On a été volés)[3]. В том же году необходимость совместной поддержки Анри Ланглуа, которого министр культуры собирался уволить с поста директора Синематеки, заставила бывших соратников на время вновь объединиться, в мае 1968-го они вместе сорвали проведение Каннского кинофестиваля[2][4], но в 1973 году, после выхода «Американской ночи», отношения были разорваны окончательно[2][5].

Награды и номинации[править | править код]

Примечания[править | править код]

  1. Кирилл Чекалов. Французы подарили киноманам неизвестного Трюффо. Дата обращения: 10 октября 2015. Архивировано 28 февраля 2017 года.
  2. 1 2 3 Strauss F. Comment Truffaut et Godard ont-ils pu être amis ? (фр.). Télérama (13 октября 2014). Дата обращения: 5 апреля 2016. Архивировано 12 августа 2020 года.
  3. Coppermann A. Aussi érudit que partial (фр.). Les Échos (27 апреля 1992). Дата обращения: 5 апреля 2016. Архивировано 1 июля 2018 года.
  4. Êtes-vous Truffaut ou Godard? (фр.). Le Figaro (10 августа 2010). Дата обращения: 5 апреля 2016. Архивировано 27 июля 2018 года.
  5. La lettre de rupture de Truffaut à Godard : une leçon de modestie (фр.) (11 октября 2007). Дата обращения: 5 апреля 2016. Архивировано 25 августа 2020 года.

Литература[править | править код]

  • «Украденные поцелуи» (Д. Фанн) // Франсуа Трюффо / Сост. И. Беленький. — М.: Искусство, 1985. — С. 152—155. — 264 с. — (Мастера зарубежного киноискусства).
  • Де Бек, Антуан; Тубиана, Серж. Франсуа Трюффо = François Truffaut / Пер. с фр. С. Козина. — М.: Rosebud Publishing, 2020. — 848 с. — ISBN 978-5-905712-47-0.
  • Лищинский И. «Украденные поцелуи» // На экранах мира. (Вып. III) / Сост. Л. Дуларидзе и М. Сулькин. — М.: Искусство, 1972. — С. 208—215. — 256 с.