Физическая невозможность смерти в сознании живущего

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Shark84.JPG
Дэмьен Херст
Физическая невозможность смерти в сознании живущего. 1991
The Physical Impossibility of Death in the Mind of Someone Living
Аквариум, тигровая акула, 5% раствор формальдегида. Высота 213 см × 518 см
частное собрание[d]

Физическая невозможность смерти в сознании живущего (англ. The Physical Impossibility of Death in the Mind of Someone Living) — художественная работа, созданная в 1991 году английским художником Дэмьеном Херстом, самым известным представителем группы Молодых британских художников (YBA). Работа представляет собой резервуар с раствором формальдегида с помещенной туда тигровой акулой.

"Физическая невозможность смерти в сознании живущего" стала одним из самых знаковых образов современного искусства[1] и символом Бритарта во всем мире.[2]

В связи с ухудшением состояния оригинальной 14-футовой (4,3 м) тигровой акулы, она была заменена на другую в 2006 году.

Предпосылки создания и концепция[править | править код]

Работа была задумана Херстом во время его обучения в Голдсмитс в 1989 году. В 1991 Чарльз Саатчи предложил Херсту заплатить за любое произведение искусства, которое тот захочет создать. Акула сама по себе обошлась в 6000 фунтов, а общая стоимость произведения составила 50 000 фунтов. В то время эта сумма была такой внушительной, что британский таблоид The Sun опубликовал статью под названием «50 000 фунтов стерлингов за рыбу без чипсов».[3]

Акула была поймана у залива Херви в Квинсленде, Австралия, специально нанятым для этого рыбаком.[4] Как сказал Херст, ему нужно было что-то «достаточно большое, чтобы вас съесть».[5] Резервуар сделан из стекла и стали и разделен на 3 куба. Вес произведения в общей сложности 23 тонны.

По словам художника, название, "Физическая невозможность смерти в сознании живущего", это "просто выражение, которое я использовал, чтобы описать для себя идею смерти ". Сама идея была взята из диссертации Херста о гиперреальности, а также из работ Ричарда Лонго и Умберто Эко. Херст вспоминает, что ему нравилась поэтическая неуклюжесть названия из-за того, что оно выражало «что-то, чего там не было или было».[1]

Впервые «Физическая невозможность смерти в сознании живущего» была выставлена в галерее Саатчи в Лондоне в 1991 году на выставке YBA I и вызвала огромный интерес прессы. Херста номинировали на премию Тернера, которая, однако, была присуждена Гренвиллу Дэйви.[4] Тем не менее, в 2005 году Херст все-таки получил эту премию за другую работу в формальдегиде — «Разделенные мать и дитя».

Намерением Херста было заставить зрителя выйти из зоны комфорта, для чего он поместил в пространство галереи акулу, которая была «достаточно реальна, чтобы напугать». Изымая акулу из естественной среды обитания и помещая ее в формальдегид, создающий иллюзию жизни, Херст исследует наши самые большие страхи и трудности, связанные с адекватной попыткой их выразить. Он говорит: «Вы пытаетесь избежать [смерти], но она настолько значительна, что вы не можете. Это пугает, не правда ли?».[1]

В 1997 году «Физическая невозможность смерти в сознании живущего» была включена в выставку «Sensation: Молодые британские художники из коллекции Саатчи» в Королевской академии в Лондоне. Десять лет спустя Херст выбрал эту работу в качестве своего центрального объекта на выставке «Re-Object» (The Kunsthaus Bregenz, 2007), где также участвовали Джефф Кунс и Герхард Мерц. Выставка была посвящена исследованию влияния Марселя Дюшана, и каждый художник должен был представить свое произведение.[6]

Разложение и замена[править | править код]

В результате неправильного хранения акула начала разлагаться. Ее форма изменилась, кожа покрылась глубокими морщинами, раствор в резервуаре стал мутным. Галерея Саатчи добавила в резервуар отбеливатель, что, по словам сотрудников студии Херста, только ускорило разложение. Наконец, в 1993 году работники галереи выпотрошили акулу и натянули ее кожу на форму из стекловолокна. Херст прокомментировал: «Она выглядела уже не такой пугающей. Можно было понять, что не настоящая. Она не имела веса».[4]

В 2004 году Чарльз Саатчи продал работу Стивену А. Коэну за неразглашенную сумму, которая, как предполагалось, была не менее 8 миллионов долларов. Однако название книги Дона Томпсона «Чучело акулы за 12 миллионов долларов: любопытная экономика современного искусства» говорит о более высокой цифре.

Когда Херст узнал о предстоящей продаже работы Коэну, он предложил заменить акулу. Замену финансировал Коэн, назвав расходы «несущественными» (один только процесс инъекции формальдегида, включая работу и материалы, стоил около 100 000 долларов). Другая акула (самка в возрасте около 25-30 лет) была поймана у побережья Квинсленда, убита и отправлена Херсту на грузовом судне в специальном 20-ти футовом морозильнике. Перевозка заняла 2 месяца. Оливер Криммен, ученый и куратор отдела рыбы Лондонского Музея естественной истории, оказал помощь в сохранении нового экземпляра. Для этого требовалось введение формальдегида в тело, а также замачивание его в течение двух недель в ванне с 7 % раствором формалина. Для размещения акулы был использован оригинальный резервуар 1991 года.[4]

Херст признал, что существует философский вопрос о том, может ли после замены акулы это произведение искусства считаться тем же. Он заметил:

«Это большая дилемма. Художники и консерваторы имеют разные мнения о том, что важнее: оригинальное произведение искусства или оригинальное намерение. Мой бэкграунд — концептуализм, поэтому я думаю, что намерение важнее. Это тот же объект. В общем, время рассудит».[4]

Другие варианты[править | править код]

Впоследствии Херст создал другие версии акулы и других животных в формальдегиде. Например, «Королевство» 2008 года, проданное на аукционе Sotheby’s за £9,6 млн (более чем на £3 млн выше предполагаемой цены). Эта цена стала рекордной для работ в формальдегиде (предыдущая была продана за £1.8 млн).[7]

Также Херст сделал миниатюрную версию «Физической невозможности смерти в сознании живущего» для музея миниатюр в Нидерландах. В данном случае он поместил в коробку (10 × 3,5 × 5 сантиметров) с формальдегидом гуппи.

Реакция[править | править код]

В 2003 году под заголовком «Мертвая акула — это не искусство» Международная галерея Стакизм выставила акулу, которая впервые была представлена общественности за 2 года до работы Херста Эдди Сандерсом в витрине его магазина электротоваров в Шордиче в Лондоне. Стакисты предположили, что Херст мог взять идею для своей работы у Сандерса.[8]

В своей речи в Королевской Академии в 2004 году, арт-критик Роберт Хьюз использовал «Физическую невозможность смерти в сознании живущего» как яркий пример того, что международный рынок искусства в то время был «культурной непристойностью». Не называя произведение или имя художника, он заявил, что следы кисти на кружевном воротнике на картине Веласкеса могут быть более радикальными, чем акула, «мрачно распадающаяся в своем резервуаре на другой стороне Темзы».[9]

Тем, кто говорил, что кто угодно мог бы сделать эту работу, Херст ответил: «Но ведь не сделал, не так ли?».[5]

В массовой культуре[править | править код]

В художественном фильме «Щелкунчик и Крысиный король» 2010 года есть сцена, в которой акула погибает от удара током в резервуаре с водой, и режиссер Андрей Кончаловский ссылается на произведение Херста.[10]

Примечания[править | править код]

  1. 1 2 3 The Physical Impossibility of Death in the Mind of Someone Living - Damien Hirst. www.damienhirst.com. Дата обращения 26 декабря 2019.
  2. Davies, Serena. «Why painting is back in the frame», The Daily Telegraph, 8 January 2005. Retrieved 15 October 2008.
  3. Swimming with Sharks // Swimming with Sharks. — 2007-10-11. — DOI:10.5040/9781408167816.00000003.
  4. 1 2 3 4 5 Vogel, Carol. Damien Hirst - Shark - Art - Report, The New York Times (1 октября 2006). Дата обращения 26 декабря 2019.
  5. 1 2 Barber, Lynn. Bleeding art, The Guardian (20 апреля 2003). Дата обращения 26 декабря 2019.
  6. Re-Object - Damien Hirst. www.damienhirst.com. Дата обращения 26 декабря 2019.
  7. A formaldehyde frenzy as buyers snap up Hirst works (англ.). The Independent (16 September 2008). Дата обращения 26 декабря 2019.
  8. Ella Guru. Stuckists, A Dead Shark Isn't Art, Damien Hirst. www.stuckism.com. Дата обращения 26 декабря 2019.
  9. Kennedy, Maev. Art market 'a cultural obscenity', The Guardian (3 июня 2004). Дата обращения 26 декабря 2019.
  10. Andrei Konchalovsky builds a strange maze with 'The Nutcracker in 3D' (англ.)  (неопр.) ?. Los Angeles Times (26 ноября 2010). Дата обращения 26 декабря 2019.