Эта статья входит в число добротных статей

Фор-Бра, Антуан

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Антуан Фор-Бра или Антонио Форбера
фр. Antoine Fort-Bras или итал. Antonio Forbera
Имя при рождении Антуан Фор-Бра или Антонио Форбера
Дата рождения неизвестно
Место рождения Венеция (?), Венецианская республика (?)
Дата смерти 1690(1690)
Место смерти Авиньон, Франция
Жанр натюрморт
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

Антуан Фор-Бра или Антонио Форбера (фр. Antoine Fort-Bras или итал. Antonio Forbera, (?), Венеция, Венецианская республика (?) — 1690, Авиньон (?), Франция) — французский или венецианский художник, получивший известность работами в жанре обманки (фр. trompe-l’oeil)[1].

Биография[править | править код]

Базилика Святого Петра в Авиньоне

О жизни Антуана Фор-Бра практически ничего неизвестно. Его картины своим происхождением связаны с Авиньоном, где, вероятно, работал художник. Они подписаны инициалами фр. «А. F. B.». Датский искусствовед Олаф Кёстер считал художника итальянцем, работавшим во Франции[2]. Существует предположение, что фамилия художника Фор-Бра может быть переводом итальянской фамилии или прозвища Фортебраччо, распространённого среди художников этого периода из Италии. Достоверно известен только один факт, связанный с художником: он работал в Авиньоне и погиб в этом городе на строительной площадке базилики Святого Петра (фр.) в результате падения со строительных лесов в 1690 году[3].

Творчеству художника посвящены несколько статей в крупных искусствоведческих журналах, среди них статья Жоржа де Лои в сборнике «Revue des arts et des musées» (1960, № 1) и статья Пьера Провуайера в «Le Journal des Arts» (2003, № 171)[4][5].

Атрибутируемые произведения[править | править код]

«Мольберт художника»[править | править код]

Антуану Фор-Бра обычно приписывается авторство картины, находящейся в коллекции Музея Кальве (фр.) в Авиньоне «Мольберт художника» (фр. «Le Chevalet du peintre», инвентарный номер — 22431). Картина выполнена в технике масляной живописи по холсту. Размер полотна — 161,5 на 94,5 сантиметров. Картина подписана инициалами (лат. «А. F. B. pinxit») и датирована 1686 годом. Она принадлежала картезианскому монастырю в Авиньоне. В 1792 году во время революции последний приор монастыря увёз её в Перн-ле-Фонтен, куда удалился после закрытия монастыря. В его семье полотно находилось до 1930 года. Картина была приобретена во время аукциона в Марселе 23 апреля 1955 года по инициативе Жоржа де Лои, куратора музея Кальве[3]. Она атрибутировалась различными специалистами разным художникам, среди которых французский художник Жан-Франсуа де Ле Мотт — именно его называет возможным автором полотна искусствовед Поль Гаммельбо. Гаммельбо указывает, что имеет смысл принять во внимание целый ряд факторов, которые делают возможным авторство Жана-Франсуа де Ле Мотта: полотно является авторской переработкой картины Корнелиса Норбертуса Гисбрехтса «Обманка с натюрмортом» (из Королевского музея изящных искусств в Копенгагене, была написана для датского короля в 1670 году), при этом создание картин по мотивам оригиналов Гисбрехтса, творчеством которого он восхищался, было характерно для художника из Турне[6].

На полотне из Авиньона изображено зеркальное отражение картины Никола Пуссена «Царство Флоры» (фр.) (1631), стоящее на мольберте, а выше — эскиз к ней. Картина основана на «Метаморфозах» и «Фастах» Овидия. Богиня цветов, весны и плодов Флора, окружённая путти, разбрасывая цветы, танцует в центре картины. Аякс бросается на меч, заканчивая жизнь самоубийством. Нарцисс рассматривает своё отражение на зеркальной поверхности воды в сосуде, который держит нимфа Эхо. Изображены также возлюбленные Афродиты Адонис и Аполлона Гиацинт. Каждая фигура (но этого зритель не видит при поверхностном взгляде на картину) сопровождается изображением того цветка, в который персонаж превращается в момент смерти. Историки искусства считают копию «Царства Флоры», изображённую на картине из Авиньона, достаточно слабой с художественной точки зрения[7]. На картине Фор-Бра с «Царством Флоры» соседствуют воспроизведение картины в стиле Давида Тенирса Младшего «Курящий крестьянин» и несколько пейзажных гравюр, одна из которых подписана автографом представителя живописной династии Переллей — Габриеля (фр.), а также палитра, свисающая с мольберта[6]. Вторую пейзажную гравюру Катрин Огюст приписывает гравёру Себастьяну Леклерку (фр.)[3].

Сохранился рассказ французского историка XVIII века Шарля де Бросса, передающий впечатление от этой картины человека эпохи Просвещения:

«В комнате был мольберт, на котором находилось незавершённое полотно, представляющее „Царство Флоры“, чей оригинал принадлежит Пуссену. Палитра художника и его кисти находились рядом с картиной. Выше, на листе бумаги был эскиз картины, сделанный сангиной… Всё это, как на расстоянии, так и вблизи, показалось мне не заслуживающим того, чтобы задержать на нём взгляд; однако моё удивление было беспрецедентным, когда, желая взять в руки эскиз, я обнаружил, что ошибался и что всё это — единая картина, выполненная маслом… Если бы я мог приобрести эту картину, я бы с радостью отдал десять тысяч франков… Что самое любопытное, так это то, что та часть полотна, которая представляет картину [Пуссена], написана отнюдь не хорошо; видимо, этот человек [автор] обладал лишь талантом копировать и завораживать зрителя»

Шарль де Бросс[3]

Катрин Огюст считает, что Фор-Бра использовал для изображения картины Пуссена эстамп придворного гравёра Людовика XIV Жерара Одрана с «Царства Флоры». Именно поэтому, с точки зрения Одрана, краски, которые использовал сам Фор-Бра для передачи цветовой гаммы картины Пуссена, не соответствуют оригиналу. Сангина же, изображённая выше масляной живописной копии, является самим эстампом, с которого изготовляется копия. Огюст также обратила внимание, что персонажи Пуссена на картине Фор-Бра представлены в гораздо менее откровенных нарядах, чем в оригинале самого Пуссена. Искусствовед предполагает, что причиной могло быть создание картины по заказу картезианского монастыря в Авиньоне, который, возможно, собирался подарить её королю Людовику XIV. Огюст признаёт, что у неё недостаточно документальных свидетельств для подтверждения своей гипотезы[3].

Другие картины художника[править | править код]

Кроме «Мольберта художника» известны только две другие работы, отмеченные монограммой «А. F. B.». Среди них «Обманка маркиза де Мони» (фр. «Trompe l'oeil du Marquis de Mauny», размер — 46,5 на 65,5 сантиметра), хранящаяся в частной коллекции. В центре картины гравюра-пейзаж, она слегка порвана в нижней части и сильно помята, по гравюре ползает муха. Вокруг гравюры сгруппированы очки, рисунок на синеватой бумаге с лицом женщины, перо и часы на ленте, свисающей с гвоздя, на котором крепится гравюра. За гравюру заткнуто видимое зрителю лишь наполовину письмо с хорошо читаемой надписью (фр. «A Monsieur / Monsieur le marquis de / Mauny / A Versailles»). Адресатом этого письма, как предполагают искусствоведы, был маркиз Шарль де Мони и де ла Ферте-Имбо (фр. Charles, marquis de Mauny et de la Ferté-Imbault), рыцарь Ордена Святого Духа с 1688 года, умерший в 1716 году. Имя адресата позволяет датировать картину концом XVII века. В верхнем правом углу расположена небольшая картина «Мадонна с младенцем в облаках» болонской школы начала XVII века, круга Аннибале Карраччи, Франческо Альбани или Гверчино[8].

Необычным в «Обманке маркиза де Мони» является расположение досок фона: они здесь расположены горизонтально, хотя почти всегда на подобных картинах расположение вертикальное[8].

Ещё одна картина, приписываемая Антуану Фор-Бра, «Три возраста жизни» (фр. «Les trois âges de la vie», размер — 39 X 27 сантиметров, подписана «А. F. B.»), находится в музее французского города Тарба (фр.)[9]

Примечания[править | править код]

  1. Antoine Fort-Bras, man / Italiaans, Frans, schilder. (нид.), RKD. Дата обращения 14 января 2018.
  2. Koester, Brusati, 1999, с. 110.
  3. 1 2 3 4 5 August, Catherine. Antonio Forbera, Le Chevalet Du Peintre. (фр.), Аctualité du meuble peint. Дата обращения 14 января 2018.
  4. Loÿe, 1960, с. 19—24.
  5. Provoyeur, 2003, с. 16—29.
  6. 1 2 Gammelbo, 1965, с. 41.
  7. Tymieniecka, Anna-Teresa. Human Creation Between Reality and Illusion.. — Springer Science & Business Media, 2006. — С. 91. — 296 с. — ISBN 978-1402-0357-84.
  8. 1 2 Lot 102 — FORT-BRAS Antoine (? — Avignon 1690). «Trompe l'oeil du Marquis de Mauny». Toile, [....] (фр.), Аctualité du meuble peint. Дата обращения 14 января 2018.
  9. Où Voir Des Trompe-L'Oeil Dans Les Musées En France. (фр.), Аctualité du meuble peint. Дата обращения 14 января 2018.

Литература[править | править код]

  • Gammelbo, Paul. On Jean François De Le Motte, a French trompe l'oeil painter. (англ.) // Artes: Periodical of the Fine Arts : Сборник A. E. Aamodts Efts.. — 1965. — October (no. 1). — P. 35—44.
  • Koester, Olaf, Brusati, Celeste. Illusions: Gijsbrechts - Royal Master of Deception: [exhibition: Statens Museum for Kunst, Copenhagen, 24. September - 30. December 1999].. — Statens Museum for Kunst, 1999. — 314 с. — ISBN 978-8790-0963-28.
  • Loÿe, Georges de. Le trompe-l'oeil d'Antoine Fort-Bras. (англ.) // Revue des arts et des musées : Сборник. — 1960. — No. 1. — P. 19—24.
  • Provoyeur, Pierre. Le choix du conservateur. Antonio Forbera, Le Chevalet Du Peintre. (фр.) // Le Journal des Arts : Журнал. — 2003. — 16—29 Mai (no 171). Текст доступен после платной регистрации