Фройнд, Карл

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Фрейнд, Карл»)
Перейти к навигации Перейти к поиску
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Фройнд.
Карл Фройнд
нем. Karl Freund
Имя при рождении Karl W. Freund
Дата рождения 16 января 1890(1890-01-16)[1][2]
Место рождения
Дата смерти 3 мая 1969(1969-05-03)[1][2] (79 лет)
Место смерти
Гражданство
Профессия
кинооператор, кинорежиссёр
Карьера 1906—1956
Награды «Оскар» (1938)
IMDb ID 0005713
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Карл Фройнд (нем. Karl Freund; 16 января 1890, Кёнигингоф-ан-дер-Эльбе — 3 мая 1969, Санта-Моника, Калифорния, США) — немецкий, а затем американский кинооператор и режиссёр. Был новатором в области кинематографии, часто известным первооткрывателем техники камеры без цепи. Наиболее известен своей работой над фильмом «Метрополис» (1927), «Дракула» (1931) и телесериалом «Я люблю Люси» (1951–1957).

Биография[править | править код]

Ранняя жизнь[править | править код]

Карл В. Фройнд был судетским немцем. Будущий оператор родился в городе Кёнигинхоф (нем. Königinhof; ныне — Двур-Кралове, Чехия), в Богемии. Когда ему было 11 лет, семья Фройндов переехала в Берлин. Его карьера началась в 1905 году, когда в возрасте 15 лет он был нанят в качестве ученика киномеханика для фильмов Альфреда Дускеса. С 1906 года начал работать в кинокомпании в Берлине. Фройнд стал оператором кинохроники в 1907 году, а год спустя работал на Sascha-Film в Венне. В 1907 году устроился в Международном обществе кинематографии и световых эффектов. В 1911 году Фройнд переехал в Белград, чтобы создать кинолабораторию для братьев Савич.

В 1914 году Фройнд был призван Имперской армией для участия в Первой мировой войне, но был освобожден от службы всего через три месяца.[4]

Фройнд работал оператором над более чем 100 фильмами, включая экспрессионисткие фильмы «Голем: как он пришел в мир» (1920) и «Последний человек» (1924). Фройнд был соавтором и оператором фильма «Берлин — симфония большого города» (1927), режиссера Вальтера Руттманна. Между 1926 и 1929 годами Фройнд был руководителем производства Fox Europa Film. Сотрудничал с крупнейшими режиссёрами немецкого экспрессионизма — Мурнау и Лангом, у которого Фройнд работал с камерой на съёмках «Метрополиса». Кроме того он снялся в маленькой роли в фильме Дрейера «Михаэль» (1924), в котором он предстает как подхалимский арт-дилер, который спасает сброшенный известным художником табачный пепел.

Американская карьера в кино и на телевидении[править | править код]

В 1929 году Фройнд эмигрировал в США, где стал не только оператором но и режиссёром. Широкая известность за океаном пришла к нему в 1931 году, когда талантливый богемец был назначен оператором в фильм «Дракула» с Бэлой Лугоши в главной роли. Позже он поставил несколько фильмов как режиссёр — в том числе знаменитый фильм «Мумию», который по многим сюжетным моментам и некоторыми мизансценами очень напоминает «Дракулу». Существуют мнение, что именно Фройнд был настоящим постановщиком «Дракулы», а обычно дотошный режиссер Тод Браунинг присутствовал на съёмочной площадке гораздо реже, чем полагалось режиссёру. Его работа над «Дракулой» велась в основном неорганизованно: из-за хаотичного производства он ни разу не посмотрел фильм за оставшиеся 67 лет своей жизни[5]

Фройнд снимает Бориса Карлоффа в фильме «Мумия» (1932)

В период с 1921 по 1935 год Фройнд снял 10 фильмов, наиболее известными из которых, вероятно, являются два его зачисленных ужастика: «Мумия» (1932) с Борисом Карловым в главной роли, и его последний фильм в качестве режиссера, «Безумная любовь» (1935) с Петером Лорре. Фройнд работал по контракту с MGM и Warner Bros.. Он получил Премию Оскар за лучшую операторскую работу за фильм «Благословенная земля» (1937). В 1944 году он основал Photo Research Corporation в Бербанке для производства телекамер и экспонометров.

Фройнд продолжал снимать хорошо запомнившиеся фильмы, такие как «Ки Ларго» (1948). В интервью Ричард Брукс, говоря о взаимодействии с Фройндом, когда они вместе работали над фильмом, также рассказал о полезных советах, которые он получил от Фройнда два года спустя, как раз перед режиссерским дебютом Брукса. Фройнд дал Бруксу катушки с 16-миллиметровой пленкой, назвав их «Уроком номер один». Когда Брукс посмотрел ролики дома, он увидел, что это порнография. На следующий день Фройнд объяснил: «Я продюсировал их. Мои съемки 1922 года. Много раз вы будете задаваться вопросом, ставите ли вы камеру здесь, наверху или здесь внизу? Может быть, вы делаете сцену немного больше или немного меньше». Урок номер один. Ближе к сути»[6].

В начале 1950-х годов Дези Арназ убедил Фройнда стать оператором телесериала «Я люблю Люси» 1951 года. Несмотря на свой обширный опыт работы в кино, Фройнд говорил, что переход на телевидение был для него проблемой поскольку «Я люблю Люси» снимался перед живой аудиторией, были ограничения на где можно поставить камеру. Несмотря на это в дальнейшем Фройнд и его производственная группа также работали над другими ситкомами, созданными Desilu Productions, где Карл Фройнд в очередной раз доказал славу новатора.

Инновации в кинематографии[править | править код]

В начале своей карьеры Фройнд начал экспериментировать с различными способами съемки и новыми аспектами кино. В 1914 году он работал с Оскаром Месстером, изобретателем-первопроходцем и экспериментатором в области звукового кино.[7]

Карл Фройнд был пионером техники камеры без цепи (entfesselte Kamera) . В таких фильмах, как «Последний человек» , снятая с цепи камера произвела революцию в раннем кинематографе. Впервые камера была свободна от штатива и могла перемещаться по съемочной площадке. Поскольку она больше не ограничивалась одной позицией, возможны тысячи новых ракурсов. Известно, что Фройнд носил камеру на животе и ходил во время съемок.[8] Он также ставил камеру на тележку, которая двигалась по рельсам. Фройнд представил несколько других новаторских способов перемещения камеры, в том числе размещение камеры на кране.[9]

Для шоу «Я люблю Люси» Фройнд разработал систему «плоского освещения» для съемок ситкомов, которая используется до сих пор. Эта система покрывает съемочную площадку светом, тем самым устраняя тени и позволяя использовать три движущиеся камеры без необходимости изменять освещение между кадрами. Хотя Фройнд не изобрел систему съемки с тремя камерами, он усовершенствовал ее для использования с пленочными камерами перед живой аудиторией. Использовались камеры BNC Mitchell с калиброванными линзами T-stop на тележках. Центральная камера предназначалась для более широких снимков. Два других были расположены под углом от 75 до 90 градусов от центра и в основном использовались для съемки крупных планов.[10]

Личная жизнь[править | править код]

В 1937 году он посетил Германию, чтобы привезти в США свою единственную дочь Герду Марию Фройнд, спасая ее от почти верной смерти в концентрационных лагерях. Его бывшая жена Зюзетт Фройнд (урожденная Липманнсон) осталась в Германии, где была убита в концлагере Равенсбрюк в 1942 году.

Полная фильмография[править | править код]

В качестве оператора:

В качестве режиссёра:

  • Мумия (1932)
  • Лунный свет и брецели (1933)
  • Мадам шпион (1934)
  • Передайте мою любовь (1934)
  • Дар Гэб (1934)
  • Безумная любовь (1935)

В качестве продюсера:

  • Мадам не хочет детей (1926)

Награды[править | править код]

  • Премия «Оскар» лучшему оператору (1938) и две номинации на эту премию (1941).

Примечания[править | править код]

  1. ↑ 1 2 Karl Freund // filmportal.de — 2005.
  2. ↑ 1 2 Karl Freund // Proleksis enciklopedija, Opća i nacionalna enciklopedija (хорв.) — 2009.
  3. ↑ Deutsche Nationalbibliothek Record #129589330 // Gemeinsame Normdatei (нем.) — 2012—2016.
  4. ↑ KARL FREUND. www.cinematographers.nl. Дата обращения: 8 мая 2017. Архивировано 30 марта 2009 года.
  5. ↑ Однако в своем аудиокомментарии к DVD Скэл добавляет: «Я не уверен, что действительно ему поверил». Источник: комментарий к фильму на двух DVD «Дракула: Коллекция наследия», Universal Studios Home Entertainment (2004)
  6. ↑ Institute, American Film. Каталог фильмов, снятых в США, Американского института киноискусства. Ф4.1. Художественные фильмы, 1941–1950, записи о фильмах, A – L : [англ.]. — University of California Press, 1999-01-01. — ISBN 9780520215214. Архивная копия от 26 февраля 2023 на Wayback Machine
  7. ↑ .film-zeit.de/Person/11526/Karl-Freund/Biography/ "Karl-Freund • Biography • Person • Film-Zeit" (нем.). 2008-12-01. Архивировано из zeit.de/Person/11526/Karl-Freund/Biographie/ оригинала 7 августа 2017. Дата обращения: 8 мая 2017. {{cite news}}: Неизвестный параметр |первая= игнорируется (справка); Неизвестный параметр |последняя= игнорируется (справка); Неизвестный параметр |работа= игнорируется (справка); Проверьте значение |archive-url= (справка); Проверьте значение |url= (справка)
  8. ↑ Браунлоу К., Брана К., Уинтерботтом М. и др. «Кино Европы: Другой Голливуд». Картинка Развлечения; 2000.
  9. ↑ Pierre, Paul Matthew St. Cinematography in the Weimar Republic: Lola Lola, Dirty Singles, and the Men Who Shot Them : [англ.]. — Rowman & Littlefield, 2016-08-15. — ISBN 9781611479454.
  10. ↑ "Съемки шоу "Люси" – Карл Фройнд. www.lucyfan.com. Дата обращения: 8 мая 2017. Архивировано из оригинала 28 декабря 2010 года.

Ссылки[править | править код]

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Фройнд,_Карл&oldid=135043328