Фригийский оборот
Фриги́йский оборо́т (нем. phrygische Wendung) в музыке — нисходящий ход по ступеням звукоряда натурального минора, от первой к пятой ступени.
Краткая характеристика
[править | править код]У Н. А. Римского-Корсакова, впервые систематически описавшего фригийский оборот на русском языке, носит название «фригийской последовательности»[1]. Названием фригийский оборот обязан сходству с нижним тетрахордом фригийского лада.
Типичная гармонизация фригийского оборота в мелодии выглядит как I-III-IV-V:
Фригийский оборот в басу (типичные гармонизации I—V6-IV6-V или I-VII-IV6-V) заканчивается фригийской каденцией (нем. phrygische Kadenz)[2]:
Особенность слухового восприятия фригийского оборота с нисходящим ходом в басу в том, что логика его гармонизации неоднозначна. Метрическая устойчивость последнего созвучия (при первой трактовке — мажорной доминанты минора, большое трезвучие на E) позволяет воспринимать его также как тонику E-dur, по отношению к которой начальное созвучие оборота (при первой трактовке — тоника a-moll) воспринимается как минорная субдоминанта в тональности E-dur. Второе толкование гармонической логики опирается на представление об исторической трансформации некогда монодических модальных ладов в многоголосной музыке. Фригийской оборот в таком представлении — рудимент старого фригийского лада, а в рамках романтической мажорно-минорной тональности — так называемый модализм. Описанный тип переменного лада получил в русском музыкознании название доминантового (в западной теории музыки такого термина нет).
Фригийский оборот довольно часто встречается в музыке барокко — у А. Корелли (Concerto grosso, op. 6 № 3, Grave), И. С. Баха, Г. Ф. Генделя (оратория «Иуда Маккавей»), редко в музыке венских классиков, затем возобновляется (в качестве осознанного модализма) у западноевропейских романтиков (Ф. Лист, Ф. Шопен и др.), в русской национальной композиторской школе (А. Л. Гурилев, М. И. Глинка, Н. А. Римский-Корсаков, М. П. Мусоргский, А. К. Глазунов и др.).
Андалусийская каденция
[править | править код]В южно-испанской народной музыке фригийский оборот (именуемый там «андалусийской каденцией») — специфическая особенность многих жанров (palos) фламенко. Андалусийская каденция также часто используется в популярной музыке, например, в пьесе «Малагенья» кубинского композитора Эрнесто Лекуоны.
Примечания
[править | править код]Литература
[править | править код]- Римский-Корсаков Н.А. Практический учебник гармонии. СПб., 1886; 19-е изд., М., 1956 (задачи №№ 16-17).
- Дубовский И.И., Евсеев С.В., Соколов В.В., Способин И.В. Учебник гармонии. М., 1937-38 (тема 25).
- Phrygische (Halb-)Schluss // Amon R. Lexikon der Harmonielehre. 2., völlig neu überarbeitete und ergänzte Auflage. Wien: Doblinger, 2015. S. 226.