Фэнзин

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Первый номер первого российского цветного панк-зина «Pog mo Thoin»

Фэнзи́н (англ. fanzine, от fan magazine — «фанатский журнал»; иногда просто зин) — любительское малотиражное периодическое или непериодическое издание (журнал, информационный бюллетень, фотоальбом, альманах и так далее).

Фэнзины выпускаются субкультурами (например, панками, в особенности приверженцами этики DIY), любителями музыки, а также фантастики.

Термин «фэнзин» ввёл в обиход среди американских любителей фантастики журналист-любитель Луи Рассел Шовене (Louis Russell Chauvenet) в 1940-х годах. Термин был популяризирован в рамках фэндома научной фантастики от которого он был принят другими. Сами издания такого типа появились гораздо раньше.

Обычно, издатели, редакторы и помощники по статьям или иллюстрациям к фэнзинам не получают финансовую компенсацию. Фэнзины традиционно распространяться бесплатно, или по-номинальной стоимости для покрытия стоимости доставки или производственных затрат. Копии часто предлагаться для обмена подобными изданиями, или за вклад искусства, статей, писем с комментариями, которые затем публикуются.

Мало фэнзинов эволюционировали в профессиональные издания (иногда называемые «прозинами»), и много профессиональных писателей сначала публиковались в фэнзинах; некоторые продолжают вносить свой вклад в них после установления профессиональной репутации. Термин фэнзин иногда путают с «Фэн магазин» (англ. fan magazine), но последние чаще всего относиться к коммерчески продюсируемым изданиям для (а не от фанатов)

Зарождение любительской периодики[править | править вики-текст]

Уже в 1910-х годах в США были распространены так называемые «ассоциации любительской периодики» (англ. Amateurs Press Associations, или APA), задачей которых был почтовый обмен тематическими любительскими изданиями между их участниками. Известно, что активистом одной из таких ассоциаций, United Amateur Press Association (UAPA), с 1914 по начало 1920-х годов был Г. Ф. Лавкрафт, и именно в любительских изданиях членов этой ассоциации были опубликованы его первые рассказы. Издания эти носили обычно «общелитературный» характер и публиковали прозу, стихи, критику, публицистику, письма членов таких ассоциаций. Эти публикации были сделаны сначала на небольших настольных пишущих машинах, зачастую студентами.

Как профессиональная технология печати прогрессировала, так и прогрессировала технология печати фэнзинов. Ранние фэнзины были ручной работы или напечатаны на ручной пишущей машинке и печатались используя примитивные методы (например: спиртовой дубликат, или даже гектограф, работающий на желатине). В то время могло быть сделано только очень малое количество копий, так что тираж был крайне ограничен.

Любительские журналы в фэндоме[править | править вики-текст]

Появление тематических любительских изданий, посвящённых фантастике, датируется 1930 годом, когда начал выходить машинописный фэн-журнал «The Comet», выпускавшийся Рэем Палмером. Значительное распространение получил выходивший с 1932 года фэнзин «The Time Traveller» (в 1933 году переименован в «Science Fiction Digest», а в 1934 году — в «Fantasy Magazine»), который издавали Джулиус Шварц и Морт Вайсингер при участии некоторых других активистов фэндома, включая Форреста Дж. Аккермана. Наряду с профессиональными журналами фантастики, фэнзины были одним из общепринятых средств обмена информацией между фэнами.[1]

По мере увеличения числа фэнзинов появились и устойчивые наименования для их разновидностей. Например, «ньюсзин» (англ. newszine) или «ньюслеттер» (англ. newsletter) — информационно-новостной фэнзин, «персонэлзин» (англ. personalzine) — фэнзин, посвящённый какому-то конкретному автору (например, «ERBzine» — фэнзин, посвящённый Э. Р. Берроузу), «клубзин» (англ. clubzine) — внутриклубный журнал, «э-зин» (англ. e-zine) — фэнзин, распространяемый через Интернет в одном из цифровых форматов.

Производными от термина «фэнзин» являются также понятия «прозин» (англ. prozine) — профессиональный журнал фантастики, выплачивающий авторам гонорары и имеющий в основном коммерческую направленность, — и «полупрозин» (англ. semiprozine) — полупрофессиональный журнал фантастики, выпускающийся небольшим тиражом (обычно до 5 тысяч экземпляров), однако в профессиональном полиграфическом исполнении.

Музыкальные фэнзины[править | править вики-текст]

Рок-н-ролльные фэнзины[править | править вики-текст]

В середине 60-х несколько фанатов научной фантастики и фэндома признала общий интерес к рок-музыке и были рождены рок-фэнзины. Пол Уильямс и Грег Шоу были двумя любителями Звездных Воин ставшие рок-зин редакторами. Crawdaddy! Уильямса (1963 год) и Shaw’s −2 зина находившихся в Калифорнии, Mojo Navigator (полное название «Mojo-Navigator Rock and Roll News») (1966 год) и Who Put the Bomp (1970 год), были наиболее важными фэнзинами раннего рока.

Crawdaddy! быстро переместился из истоков фэнзина в первый «прозин» рок музыки, с платными рекламодателями и продажей в киосках. Bomp остались фэнзином, с участием многих писателей, которые стали позже видными музыкальными журналистами, включая Лесли Бэнгса , Грейла Маркуса, Кена Барнса, Эда Ворда, Дейва Марша, Майка Сондерса и Р. Мелцера. Bomp включал арт обложек Джея Кинни и Била Ратслера, оба ветераны фэндомов Звездных Воин и комиксов. Bomp не был единственным; в августе 1970 года выпуск Rolling Stone включал статью о быстром росте рок-фэнзинов. Остальные рок-зины этого периода были: Denim Delinquent 1971 года, под редакцией Джимна Парретта; Flash, 1972 года, редактор Марк Шиппер; Eurock Magazine (1973—1993 гг.) под редакцией Арчи Патерсона и Бама Балама; написанный и публикуемый Брайаном Хогом в Ист-Лотиане, начиная в 1974 году, и в середине 70-х , Back Door Man.

В эру пост-панка несколько хорошо написанных фэнзинов возникли с потерей практически академического вида, пренебрегая музыкальными формами, включая Ugly Things Майка Стакса, Kicks Билли Миллер и Мириам Лины, Roctober Джейка Остина, Scram Кима Купера, Garage & Beat Едвина Летчера, британский Shindig! и итальянский Misty Lane.

В 80-х , с расцветом этапа суперзвезд, возникло много доморощенных фэнзинов. На пике звездной славы связанной с альбомом Born in the U.S.A. и одноименному туру в середине 80-х , Брюс Спрингстин, имел не менее пяти Спрингстин − фэнзинов только в Великобритании и много других повсюду. Candy’s Room Гэри Десмонда пришедший из Ливерпуля, был первым в 1980 году, за ним быстро последовали Point Blank Дэна Френча, The Fever Дэйва Персиваля, Rendezvous Джефа Метьюса, и Jackson Cage Пола Лимбрука. В США Backstreets Magazine (фэнзин посвященный Брюсу Спрингстину) открылся в Сиэтле в 1980 году и выпускается сегодня как глянцевое издание, в настоящее время в связи с менеджментом Спрингстина и его официальным сайтом.

В поздние 90-х , пресловутые фэнзины и «э-зины» (англ. e-zines) преуспели в электронной и пост-рок музыке. Crème Brûlée был одним из тех, что документировал жанр пост-рока и экспериментальной музыки.

Панковые фэнзины[править | править вики-текст]

Британские панковые фэнзины[править | править вики-текст]

Панковая субкультура в Объединенном Королевстве возглавила всплеск интереса к фэнзинам, как контркультура, альтернатива авторитетным печатным СМИ. Первый и до сих пор самый известный «панк-зин» был Sniffin' Glue, продюсируемый депфордским панковым фанатом Марком Перри. Sniffin' Glue прошел 12 фотокопированных изданий; первое издание было выпущено Перри сразу же после (и в ответ на) дебют The Ramones 4 июля 1976 года. Другие британские фэндзины: Blam!, Bombsite, Wool City Rocker, Burnt Offering, Chainsaw, New Crimes, Vague, Jamming, Artcore Fanzine, Love and Molotov Cocktails, To Hell With Poverty, New Youth, Peroxide, ENZK, Juniper beri-beri, No Cure,Communication Blur, Rox, Grim Humour, Spuno[2] и Cool Notes. Из них Jamming Тони Флетчера был самым успешным, став национальным розничным мейстримовым журналом за несколько лет до его кончины.

Панковые фэнзины США[править | править вики-текст]

В США, Flipside и Slash были важными панковыми фэнзинами на Лос-Анджелесской сцене, оба дебютировали в 1977 году. В этом же году в Австралии , Брюс Милн и Клинтон Волкер слили ихние панковые фэнзины Plastered Press и Suicide Alley для запуска Pulp. Милн позже продолжил изобретать кассетный фэнзин с Fast Forward в 1980 году.[3][4] Стартовавший ранее, в 1976 году, Punk был опубликован в Нью-Йорке и сыграл основную роль в популяризации панк-рока (термин придуманный несколько лет назад в Creem как термин для музыки и описанных групп). Среди более поздних названий − Maximum RocknRoll , главный панк зин, с 300 изданиями публикаций. Как результат, в частности, возрождение популярности и коммерческой успешности панка в конце 80-х и после, с растущей популярностью таких груп как Sonic Youth, Nirvana, Fugazi, Bikini Kill, Green Day и The Offspring, появился ряд других панк зинов: Punk Planet, Razorcake, Tail Spins, Sobriquet, Profane Existence and Slug and Lettuce. Ранний американский панкзин Search and Destroy в итоге стал влиятельным журналом Re/Search . Некоторые панк-фэнзины из 80-х , как No Class[5] фанзин и Ugly American[6], переживают вторую жизнь, размещая весь прошлый контент онлаин в свободном доступе и добавляя новый контент. Предыдущие шесть лет, Suburban Rebels в Северной Калифорнии был ведущим панк-фэнзин течения.

Много панк-фэнзинов были напечатаны в маленьких количествах и продвигали местную сцену. Они часто выпускали фотокопии дешевле и многие не «жили» больше нескольких выпусков. Их наибольший вклад был в продвижении панк-музыки, одежды и стиля жизни в их местных обществах. Панковые группы и независимые лейблы часто отсылали записи зинам для обзора и много кто из людей открыл для себя фэндзины, ставшие критически важними для связи с панк-группами в туре.

Панк-фэнзины после 2000 года[править | править вики-текст]

В Объединенном Королевстве Fracture и Reason To Believe были значительными фэнзинами в начале 2000-х , но оба закончили деятельность поздним 2003. Rancid News заполнил пробел, оставленный этими двумя зинами на короткое время. На десятом выпуске Rancid News сменила свое название на Last Hours, на 7 выпусков опубликованных под этим именем, перед паузой. Last Hours до сих пор работает как вебзин, хоть с большим фокусом на анти-авторитарном движении, чем его первоначальное заглавие. Есть много меньших фэнзинов существующих во всей Великобритании, которые сосредоточены на панке.

Марк Вилкинс и Mystic Records[править | править вики-текст]

Марк Вилкинс, директор по-развитию в течении 1982 года США панк/ треш лейбла Mystic Records, имел более 450 фэнзинов в США и 150 иностранных фэнзинов, которые он продвигал регулярно. Он и владелец Mystic Records Дог Муди редактировали The Mystic News Newsletter, который публиковался ежеквартально и шел в каждом промо-пакете к фэнзинам. Вилкинс также публиковал высоко успешный Лос-Анджелесский юмористический фанзин Wild Time и когда он вышел из финансирования некоторых зин-синдицированных юмористических материалов, более 100 фэнзинов США взяли название Mystic Mark.

Фэнзины в СССР и России[править | править вики-текст]

Первый посвящённый фантастике любительский журнал «Гусли кота Василия» появился в Свердловске в 1966 году (редактор Виталий Бугров).[7]. Однако до второй половины 1980-х годов такие издания были крайне редки и никогда, за исключением единичных случаев, не тиражировались более чем в 6—8 экземплярах (одна «закладка» на пишущей машинке).

В 1988 году с появлением таких «межрегиональных» журналов, как «Измерение Ф» (литературный, Ленинград, редактор Андрей Николаев) и «Оверсан» (критико-публицистический, Севастополь, редактор Андрей Чертков) начинается важный этап в истории советской фэн-прессы. Их появление вызывает бурный рост числа фэнзинов, рассчитанных на распространение в среде клубов любителей фантастики. Ряд таких журналов впоследствии попытались приобрести профессиональный статус (как правило, без существенного успеха)[8]

С ростом в России сообщества ролевиков появилась обширная любительская периодика, посвящённая ролевым играм и связанным с ними темами (например, толкинистикой).

Фанзины также являются важной частью российской панк/хардкор-сцены. Можно условно отметить две волны развития: 1996—2000 гг.. (Old Skool Kids, Взорванное небо, Ножи&Вилки, Positive), 2004—2006 гг. (ФакФуд, 3stages, Имхопанг, Инсомния, Get Up). Традиционно тема журналов — новости сцены, интервью с музыкальными группами, авторские колонки и права животных и человека.

В конце 2012 года в вышел первый российский панк-зин «Pog mo Thoin», придерживающийся кельтик-панк-тематики. В настоящее время фанзин издаётся с разной периодичностью в московских и санкт-петербургских типографиях.

По мере развития Интернета и расширения доступа к нему, значительная часть фэнзинов приобретает форму электронных журналов и бюллетеней.

См. также[править | править вики-текст]

Wikiquote-logo.svg
В Викицитатнике есть страница по теме
Фэнзин

Примечания[править | править вики-текст]