Чистое кино

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Чистое кино - ( фр. Cinéma Pur) - это авангардное направление кино, начатое такими кинематографистами, как Рене Клер, которые стремились к возвращению кино к его элементарным единицам видения и движения.

Этот термин был впервые придуман Генрихом Чометтом. Цель движения состояла в том, чтобы создать кино, ориентированное на элементы фильма, которые не являются заимствованными, а являются присущими только кинематографу как его основные черты: движение, визуальная композиция и ритм. Основателями направления стали европейские кинематографисты Рене Клэр, Фернан Леже, Ханс Рихтер, Викинг Эггелинг, Вальтер Руттман и другие. Они стремились достичь своей цели, сводя к минимуму историю и сюжет, вместо этого фокусируя внимание на визуальных проблемах, используя крупный план, монтаж и другие кинематографические приемы. Такие фильмы, как "Механический балет", "Диагональная симфония" и "Берлин: Симфония великого города" определяют ритм и движение в названии самих фильмов. В дополнение к крупным планам, другие методы кинематографии использовались для создания ритмического и визуального интереса. Они включают быстрое и замедленное действие, спецэффекты, стоп-экшен и динамическую нарезку кадров.[1]

Дадаисты увидели в кино возможность превзойти «историю», высмеять «характер», «постановку» и «сюжет» как буржуазные конвенции, устранить причинность, используя врожденную динамичность кинофильма, чтобы опровергнуть аристотелевские понятия времени и пространства. Движение описывается в работе феминистского критика и кинематографического режиссера Жермен Дюлак, в них целью называется «чистое» кино, свободное от какого-либо влияния литературы, сцены или даже других изобразительных искусств. [2]

Декларируется, что кино является его собственной и независимой формой искусства, которая не должна заимствовать приемы других искусств. Таким образом, чистое кино состоит из экспериментальных фильмов, которые передают абстрактные эмоциональные переживания с помощью уникальных кинематографических приемов, таких как монтаж (эффект Кулешова), движение камеры и угол съемки, звуко-визуальные отношения, суперпозиции и других оптических эффектов и визуальной композиции.[2]

Чометт регулирует скорость фильма и снимает с разных углов, чтобы захватить камерой абстрактные узоры в его фильме 1925 года «Игра отражений и скорости». Его фильм сделанный в следующем году, "Пять минут чистого кино" отразил более минимальный и формальный стиль. [3] Жермен Дюлак и ее идея «чистого кино» вдохновила французское направление чистого кино. Ее фильмы "Тема и вариации" и" Диск", снятые в 1928 году, являются иллюстрациями ее позиции. [3]

Ман Рэй также создал ряд влиятельных короткометражных авангардных фильмов: "Возвращение к началу" (2 минуты, 1923); "Эмак-Бакия" (16 мин, 1926 г.); "Морская звезда" (15 мин, 1928). Ман Рей также помог Марселю Дюшану с его фильмом «Анемическое кино» (1926), и Фернану Леже с "Механическим балетом"(1924).

Примечания[править | править код]

  1. Beaver, Frank Eugene. Dictionary of film terms : the aesthetic companion to film art. — New York: Peter Lang, 2006. — viii, 289 pages с. — ISBN 0820472980, 9780820472980.
  2. 1 2 Beaver, Frank Eugene. Dictionary of film terms : the aesthetic companion to film art. — New York: Peter Lang, 2006. — viii, 289 pages с. — ISBN 0820472980, 9780820472980.
  3. 1 2 Aitken, Ian. European film theory and cinema : a critical introduction. — Bloomington: Indiana University Press, 2001. — 275 pages с. — ISBN 0253340438, 9780253340436, 0253215056, 9780253215055.