Подлещ, Эва

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Эва Подлещ»)
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эва Подлещ
польск. Ewa Podleś
Основная информация
Дата рождения 26 апреля 1952(1952-04-26)[1]
Место рождения
Дата смерти 19 января 2024(2024-01-19)[2] (71 год)
Место смерти
Страна  Польша
Профессии
оперная певица
Певческий голос контральто
Жанры опера
Коллективы Государственный академический камерный оркестр России
Лейблы NAXOS (en), FORLANE, DELOS
Награды
Кавалер Командорского креста ордена Возрождения Польши Золотая медаль «За заслуги в культуре Gloria Artis»
podles.pl
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Э́ва (Е́ва) Мари́я По́длещ [По́длесь][3](польск. Ewa Podleś [ˈɛva ˈpɔdlɛɕ]; 26 апреля 1952, Варшава, Польша — 19 января 2024, там же) — польская оперная певица (колоратурное контральто[4][5]). Была знаменита необычайно широким диапазоном голоса, который охватывал более трёх октав и обладал редкой для контральто колоратурной подвижностью.

Биография[править | править код]

Родилась в Варшаве в 1952 году[6]. Её мать также обладала редким контральто и пела в хоре Большого театра (Варшавы), но в силу жизненных обстоятельств не смогла сделать международной карьеры. Сестра певицы тоже имела прекрасный низкий голос, но потеряла его из-за занятий с некомпетентным педагогом. Будущая звезда в детстве много времени проводила в театре, пела там в детском хоре и принимала участие в постановках (например, как ребёнок «Мадам Баттерфляй»). Обучалась пению в Варшавской музыкальной академии под руководством Алины Болеховской. Дебютировала на сцене в 1975 году в партии Розины («Севильский цирюльник»)[6]. В 1978 году приняла участие в Международном конкурсе имени П. И. Чайковского и стала лауреатом третьей премии, что, по её словам, сделало её героиней в родной Польше. Также певица становилась лауреатом множества других международных конкурсов, в том числе в Женеве, Рио-де-Жанейро, Афинах, Барселоне и Тулузе.

На международной сцене певица стала появляться с 1982 года. В 1984 году она дебютировала в Метрополитен-опера в заглавной партии в опере «Ринальдо». С тех пор певица выступала на многих ведущих театральных сценах мира, в том числе Ла Скала, Ковент-Гарден, Ла Фениче, Лисео и др. Международная известность пришла к певице в 1989 году после исполнения ею партии Изауры («Танкред», Дж. Россини) во Фламандской опере[6].

Выступала с выдающимися дирижёрами своего времени — Риккардо Мути, Альберто Дзедда, Марк Минковски.

В 2001 году дебютировала на фестивале Россини в Пезаро. В 2012 году на фестивале в расчёте на певицу была впервые за 200 лет была поставлена опера «Кир в Вавилоне» Дж. Россини, постановка и сама певица имели большой успех.

В 1990-е годы несколько лет проживала во Франции, поскольку в Польше не было возможности работать. Затем вместе со своим мужем, известным пианистом Ежи Марчинским, жила в Варшаве.

Певица неоднократно приезжала в Россию с концертными программами (например, в 1997 и 2007 году). 6 июня 2007 года она дала концерт в честь 50-летнего юбилея Государственного академического камерного оркестра России (дирижер К. Г. Орбелян) в Большом зале Московской Консерватории. Концерт транслировался телеканалом «Культура». После этого певица 9 июня приняла участие в открытии фестиваля «Дворцы Санкт-Петербурга». Во время концерта ею была исполнена кантата Дж. Россини «Жанна д’Арк», которую называют «визитной карточкой певицы»[6] (премьера кантаты в Санкт-Петербурге).

В мае 2003 года Эва попала в автокатастрофу в Санта-Фе и сломала руку, из-за чего отменила некоторые свои выступления. В июне 2017 года певица перенесла ортопедическую операцию на ноге, из-за чего отменила свои последующие выступления на 2017/18 год.

Творчество[править | править код]

Голос певицы признавался как подлинно настоящее контральто многими авторитетными изданиями, такими как Opera International, Orpheus, Gramophone, The New York Times, The Washington Post, The San Francisco Examiner, Opera News и др. Такой тип голоса встречается чрезвычайно редко, особенно во второй половине 20 века, поэтому в этот период партии контральто в операх Россини и русских операх перешли к меццо-сопрано с сильным нижним регистром (Мэрилин Хорн, Тамара Синявская, Раиса Котова). В связи с этим Эву Подлещ критики часто называли «наследницей» Хорн.

Диапазон певицы охватывал более трех октав- от баритонального си-бемоля большой октавы до сопранового ре 3 октавы [1], в то время как стандартный диапазон оперного певца составляет 2-2,5 октавы. Свой исключительный диапазон певица неоднократно демонстрировала вживую как в театре, так и на концертах. Так, в Ла Скала в 1996 году в первой арии Маркизы («Дочь полка», Г. Доницетти) она продемонстрировала диапазон от си-бемоля большой октавы до си-бемоля 2 октавы, а в сцене урока пения (второе действие) — три октавы на одном дыхании — от до-диеза 3 октавы до до-диеза малой [2]. Во время концертов певица как минимум дважды брала ре 3 октавы- в арии Анны Sudò il guerriero из оратории «Возвращение Товия» (живое выступление в Линкольн-центре, Нью-Йорк, 1997)[3] и в арии Полинессо «Dover, giustizia, amor» из 3 акта оперы «Ариодант» Г. Ф. Генделя (живое выступление 18 января 1997 года на нидерландском радио «Classic FM» совместно с дирижёром Марком Минковски)[4][7]. Из-за уникального диапазона певицу часто называли contralto assoluto.

Многие критики высоко оценивали голос певицы, который обладал уникальной насыщенностью тембра, бархатистостью, большим объёмом, мощностью и глубиной. Её голос как бы состоял их трех отдельных голосов- контральто почти мужского звучания, густого меццо-сопрано и сопрано в верхнем регистре, что иногда оценивалось как недостаток, на что певица отвечала, что «невозможно петь до 3 октавы также, как и до малой октавы, что на три октавы ниже».

Стоит отметить интересную эволюцию голоса Подлещ. В начале карьеры её голос звучал светло и прозрачно, хотя и имелся крепкий нижний регистр, и певицу классифицировали как колоратурное меццо-сопрано. С годами её голос становился темнее по тембру и больше по объёму, и после того, как певица родила дочь, он окончательно оформился как подлинное контральто (начало 1990-х).

Певица имела чрезвычайно широкий репертуар. Изначально она исполняла барочную музыку (Гендель), бельканто (Россини) и партии меццо-сопрано в русских операх, но постепенно перешла к репертуару драматического контральто (Герцогиня («Сестра Анджелика»), Ульрика, Эрда, Клитемнестра). Постепенно она отказалась от колоратурных партий, которыми, по её словам, пресытилась за долгую карьеру. Помимо оперных, в репертуаре певицы было много произведений камерной музыки-симфонии, оратории, романсы русских композиторов (Чайковский, Рахманинов), произведения немецких классиков (Мендельсон, Шуман, Брамс), песни польских композиторов (Шопен, Монюшко, Карлович и другие). Дискография певицы насчитывает 30 CD-дисков и несколько DVD-дисков.

Партии[править | править код]

Концертный репертуар[править | править код]

Признание[править | править код]

Певица внесена в список 10 лучших меццо-сопрано первого десятилетия 21 века по версии авторитетного журнала «Classic FM Magazine» и в список 100 оперных легенд второй половины 20 века по версии сайта Operaarts.com.

Множество дисков с записями певицы было удостоено восторженных отзывов критиков и наград.

В 2002 году селекционеры из Международного Общества селекционеров ириса вывели специально для певицы новый сорт ириса и назвали его в её честь Ewa Podleś.

В 2014 году вышла книга (на польском и французском языках) Брижита Кормьера Ewa Podleś. Contralto assoluto, посвящённая творчеству певицы.

Награды[править | править код]

Интересные факты[править | править код]

  1. Эва Подлещ с детства свободно говорила на русском языке, что помогло ей в карьере, поскольку произведения русских композиторов занимали в её творчестве значительное место [5].
  2. Певица скептически относилась к «аутентичному» стилю исполнения барочной музыки, так как, по её мнению, «никто не знает, как на самом деле звучала музыка Генделя или Вивальди в XVIII веке» и потому что «современные инструменты звучат громче и богаче старинных»[5]..

Примечания[править | править код]

  1. ↑ 1 2 Deutsche Nationalbibliothek Record #124828647 // Gemeinsame Normdatei (нем.) — 2012—2016.
  2. ↑ https://operawire.com/obituary-contralto-ewa-podles-dies-at-72/ (англ.)
  3. ↑ Razem w życiu i muzyce Rozmowy z Ewą Podleś i Jerzym Marchwińskim (польск.).
  4. ↑ Silverman, Mike (28 October 2009). Contralto Ewa Podles in Rossini: A force of nature. Associated Press. Retrieved 30 January 2013.
  5. ↑ "Obituary: Contralto Ewa Podleś Dies at 71". Opera Wire. 19 January 2024. Дата обращения: 20 января 2024.
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 Kutsch, K. J.; Riemens, Leo (2012). "Podleś, Ewa". Großes Sängerlexikon (нем.) (4th ed.). De Gruyter. pp. 3700—3701. ISBN 978-3-59-844088-5.
  7. ↑ . Правда, стоит оговорить, что за ля 1 октавы в записи Ариоданте принята частота в 415 Гц, поэтому на самом деле самая высокая нота там до-диез 3 октавы.
  8. ↑ Bresnal, Barry (May 2010). Review: Donizetti: La Fille du régiment. Fanfare. Retrieved 30 January 3013 via HighBeam Research.

Ссылки[править | править код]

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Подлещ,_Эва&oldid=137294592