Юность Максима

Юность Максима
Жанры	драма, пропаганда
Режиссёры	Григорий Козинцев Леонид Трауберг
Авторы сценария	Григорий Козинцев Леонид Трауберг
В главных ролях	Борис Чирков Валентина Кибардина
Оператор	Андрей Москвин
Композитор	Дмитрий Шостакович
Кинокомпания	Киностудия «Ленфильм»
Длительность	98 мин.
Страна	СССР
Язык	русский
Год	1934
Следующий фильм	Возвращение Максима
IMDb	ID 0027235
Медиафайлы на Викискладе
Цитаты в Викицитатнике

Юность Максима (фильм)

«Юность Максима» — советский чёрно-белый пропагандистский художественный фильм, поставленный на Ленинградской киностудии «Ленфильм» в 1934 году режиссёрами Григорием Козинцевым и Леонидом Траубергом.

Фильм был одобрен лично Иосифом Сталиным. В современном киноведении рассматривается как образчик соцреализма и пропаганда советской идеологии.

История создания

Замысел картины появился уже в конце 1920-х годов. К созданию сценария кинематографисты приступили по прямому заказу ленинградской кинофабрики и рекомендации ВКП(б). Одной из первых авторами рассматривалась следующая сюжетная линия: «юноша из местечка на западной окраине Российской империи — участие в Октябрьской революции — карьера авторитетного и всемирно известного дипломата». Источником этой сюжетной линии стала биография революционера-нелегала, а позже дипломата и наркома Максима Литвинова, жизнь которого была полна резкими поворотами и настоящими приключениями. Однако авторы отказались от этого замысла, оставив при этом лишь имя героя — Максим. Для исполнения главной роли как один их вариантов планировался руководитель Государственного еврейского театра в Москве Соломон Михоэлс.

В 1932 году в газетах сообщили, что Г. Козинцев и Л. Трауберг приступили к созданию «большой революционной кинопоэмы в трёх сериях». В журнале «Советское кино» за 1933 год были опубликованы отрывки из сценария «Большевик» (это название в качестве рабочего прослужило практически весь съёмочный период). В первой редакции Максим — худой и тихий, чуть смешной, юноша, владеющий грамотой, непьющий. Среди актёров, которые проходили пробы на эту роль, подобным требованиям вполне удовлетворял Эраст Гарин. Наташей могла стать Елена Кузьмина. С их участием сняли несколько эпизодов, но съёмочный процесс был остановлен. Авторами был сделан выбор в пользу другого типажа, персонажа из русского фольклора с набором черт от лубочного Петрушки до былинного богатыря:

«Юность Максима» — сказовая, фольклорная, хотя и с некоторыми элементами трагического, история про победительного Иванушку-дурачка и Василису Премудрую, попавших в 10-е годы XX века

— Яков Бутовский

Премьера картины состоялась 27 января 1935 года.

Сюжет

Ночь на 1 января 1910 года. Дворянский и мещанский Петербург широко празднует наступление нового года. Среди веселящегося города немолодой революционер-подпольщик «Поливанов», он же «Седой» (Тарханов) продолжает свою борьбу: он обходит конспиративные адреса, встречая где-то дружескую поддержку, а где-то малодушие и прямое предательство. С трудом ему удаётся избавиться от слежки.

Действие продолжается весной того же года. Три товарища из пролетарского района Петербурга — Максим (Чирков), Дёма (Каюков) и Андрей (Кулаков) случайно спасают от полицейского информатора подпольщицу Наташу (Кибардина). В этот же день Андрей умирает, искалеченный неисправным станком. Дёма от горя выбирает путь разгула и пьянства, Максим осознанно сближается с революционно настроенным пролетариатом. Через пару дней в цехах завода гибнет ещё один молодой рабочий. Его похороны спонтанно перерастают в демонстрацию. Максим и Наташа призывают к политической стачке. Полиция легко преодолевает сопротивление неорганизованных рабочих. В попытке вступиться за Максима пьяный Дёма убивает городового-ефрейтора. Всех героев арестовывают. В тюрьме Максим попадает в одну камеру с «Седым». Ночью в тюремном дворе слышен крик: это Дёму увозят на казнь. Он громко прощается с товарищами. Большинство заключённых в знак солидарности поют «Варшавянку».

Спустя некоторое время Максим выходит из тюрьмы. Он активно втягивается в работу подпольщиков и обеспечивает работу тайной рабочей конференции, которая проходит в пригородном лесу. Поливанов зачитывает обращение Ульянова-Ленина. Жандармы Охранного отделения прерывают собрание и арестовывают всех его участников. Благодаря помощи паровозной бригады Максиму удаётся скрыться, спрятавшись в куче угля тендерного вагона локомотива. Совместно с Наташей он пишет и издаёт эмоциональную прокламацию о продолжении сопротивления. По заданию РСДРП под конспиративным именем Павла Агафоновича Малаханова отправляется в Нижний Новгород помогать борьбе сормовского пролетариата.

В ролях

• Борис Чирков — Максим, молодой рабочий
• Степан Каюков — Дёма (Дмитрий Савченко), молодой рабочий
• Александр Кулаков — Андрей, молодой рабочий
• Валентина Кибардина — Наташа, подпольщица, учительница в вечерней рабочей школе
• Михаил Тарханов — революционер-подпольщик Поливанов, он же Минин, он же Седой
• В титрах не указаны:
• Борис Блинов — политзаключённый
• Владимир Сладкопевцев — начальник тюрьмы
• Павел Волков — рабочий-большевик
• Ирина Гошева — заключённая
• С. Леонтьев — инженер
• Леонид Любашевский — эпизод
• М. Щелковский — мастер

Съёмочная группа

• Сценарий и постановка — Григория Козинцева, Леонида Трауберга
• Оператор — Андрей Москвин
• Звукооператор — Илья Волк
• Ассистенты — Надежда Кошеверова, Хеся Локшина, М. Нестеров
• Партия баяна — Михаил Макаров
• Художник — Евгений Еней (в титрах не указан)
• Композитор — Дмитрий Шостакович (в титрах не указан)

Восстановленная версия

Фильм восстановлен на киностудии «Мосфильм» в 1965 году
Режиссёр — Константин Полонский
Звукооператоры — Леонид Воскальчук
Оператор — Владимир Яковлев

Оценки

Афиша фильма

В официальном отзыве наркома просвещения РСФСР Андрея Бубнова на сценарий этого фильма под рабочим названием «Большевик», направленном заведующему отделом культуры и пропаганды ЦК ВКП(б) Алексею Стецкому 16 августа 1933 года, было написано, что «путь к большевизму молодого рабочего изобретён довольно таки схематично и бледно. Фигура Наташи эпизодична. Старый большевик Поливанов местами дан интересно, но „засорён“ рядом трюков <…> В тексте есть ряд небольших несообразностей (вроде записки в тюрьму о конференции и побеге)» и ряд других замечаний. Итоговый вывод Бубнова «сценарий неудачен и большевика, собственно, там никакого нет. Заголовок содержанию сценария не соответствует».

Однако критические замечания остались без последствий, готовый фильм понравился И. Сталину. Из записи его беседы с руководителем кинематографа Б. Шумяцким о фильме «Юность Максима» во время кинопросмотра 18—19 декабря 1934 года следует, что все присутствующие <…> очень хвалили режиссёрское и операторское мастерство и игру актёров. Сталин «особо выделил блестящие фотографии и хорошую культурную музыку, особенно в прологе, и сольные номера гармони». Подводя итог, Сталин сказал: «Хорошая картина. Смотрю уже третий раз и открываю в ней все новые и новые черты. Тема её страшно трудная, ведь все в ней строится не на подъёме движения, ибо показываются годы реакции, не на кульминации революции, а на буднях революционной подпольной борьбы в эпоху самой мрачной реакции. Художники, взявшиеся за эту постановку, действительно пошли на труднейшее дело и с ним хорошо справились». Практически дословно сталинские слова повторил Всеволод Пудовкин: «Картина начинается взрывом новогоднего веселья в царском Петербурге. Изумительная „москвинская“ фотография (оператор Москвин), музыка Шостаковича, блестящий монтаж создают образец формального мастерства».

Современные критики расценивают фильм как пропагандистский. В статье Дарьи Полянской из Высшей школы экономики фильм рассматривается как образец коммунистической пропаганды сталинского периода, в которой герои революционного движения представлены волевыми, сильными и патриотичными людьми, вызывающими у зрителя желание ассоциироваться с ними. Кроме того, этот фильм внушал зрителю мысль, что революцию совершил пролетариат, а не выходцы из интеллигенции и образ, созданный Чирковым, прекрасно подошёл для решения этой задачи. Киновед Майя Туровская писала, что в этом фильме «образ „героя“ конструировался прямо с идеологического догмата, минуя историческую реальность» для того чтобы «плебейская диктатура» подкрепила свою легитимность и проводит параллели в части решения идеологических задач с нацистским фильмом «Ханс Вестмар — один из многих». Профессор славянских языков, киноведения и международных отношений Университета Джорджа Вашингтона Питер Ролберг (англ. Peter Rollberg) называет кинотрилогию, включающую «Юность Максима», образцовым произведением соцреализма, отвечающим строгим идеологическим канонам жанра.

Награды

• Первый приз на 1-м Советском МКФ в Москве в 1935 году.
• Основные создатели трилогии о Максиме удостоены Сталинской премии первой степени. Лауреаты премии: Г. Козинцев, Л. Трауберг, Б. Чирков (1941).
• Приз Национального совета кинокритиков США за лучший зарубежный фильм.

См. также

• «Возвращение Максима» (1937) — вторая часть трилогии;
• «Выборгская сторона» (1938) — завершающая часть трилогии;
• Крутится, вертится шар голубой — песня из фильма.

Литература

• Туровская М. И. Зубы дракона. — Москва: АСТ, CORPUS, 2015. — 616 с. — ISBN 978-5-17-085235-2.
• Peter Rollberg. Historical Dictionary of Russian and Soviet Cinema. — Scarecrow Press, 2008. — 832 с. — ISBN 978-0-81086268-5.
• Кремлёвский кинотеатр. 1928-1953. Документы / составители Андерсон К., Максименков Л., Кошелева Л., Роговая Л. — Культура и власть от Сталина до Горбачёва. — М.: Российская политическая энциклопедия, 2005. — 1120 с. — 1000 экз. — ISBN 5-8243-0532-3.

Ссылки

• «Юность Максима» в каталоге «Ленфильма»
• «Юность Максима» на сайте russiancinema.ru
• «Юность Максима» на сайте «RUSKINO.RU»