Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)
Обложка альбома Marilyn Manson «Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)» (2000)
Студийный альбом Marilyn Manson
Дата выпуска 11 ноября 2000 года
Записан 1999–2000 гг.
студия The Mansion (Лорел Каньон, Лос-Анджелес), Holly Studios (Голливудские холмы, Лос-Анджелес), Sunset Sound Factory (Лос-Анджелес), Westlake Recording Studios (Западный Голливуд, Калифорния)
Жанры
Длительность 68 мин. 07 сек.
Продюсеры
Страна  США
Язык песен английский
Лейблы
Профессиональные рецензии
Хронология Marilyn Manson
The Last Tour on Earth
(1999)
Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)
(2000)
The Golden Age of Grotesque
(2003)
Синглы с Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)
  1. «Disposable Teens»
    Выпущен: 7 ноября 2000 года
  2. «The Fight Song»
    Выпущен: 2 февраля 2001 года
  3. «The Nobodies»
    Выпущен: 6 октября 2001 года

Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death) (рус. Священный лес (в тени долины смерти)) — четвёртый студийный альбом американской рок-группы Marilyn Manson, выпущенный 10 ноября 2000 года на лейблах Nothing Records и Interscope Records. Альбом представляет собой концептуальную рок-оперу и является заключительной частью триптиха, включающий в себя альбомы Antichrist Superstar (1996 г.), ознаменовавший возвращение к индастриал-метал стилю присущий ранним работам группы, после вдохновлённого глэм-рок жанром Mechanical Animals (1998 г.). После релиза альбома, Мэрилин Мэнсон заявил, что всеобъемлющий сюжет данной трилогии представлен в обратном порядке: таким образом с альбома Holy Wood начинается повествование, затем продолжается в Mechanical Animals и завершается в Antichrist Superstar.

После массового убийства в школе «Колумбайн» 20 апреля 1999 года, в СМИ широко освещалась тема о том, что Эрик Харрис и Дилан Клиболд во время перестрелки носили футболки с изображением самой группы, а также о влиянии их музыки на обоих юношей. В качестве своего первого релиза после событий в школе «Колумбайн», данная запись стала опровержением обвинений выдвинутых против самого Мэнсона и его группы; вокалист описал альбом как «объявление войны». Альбом был написан певцом в его бывшем доме в Голливуд Хиллс и записан в разных нераскрытых местах, включавших Долину Смерти и Лорел Каньон. Первоначально было задумано снять фильм Holy Wood, в котором бы исследовалась его предыстория, но данный проект был приостановлен, а позже перетёк в роман, который и по сей день не издан.

Альбом получил по большей части положительные отзывы. Некоторые журналисты высоко оценили Holy Wood как самую прекрасную работу группы, а несколько публикаций оценили её как один из лучших альбомов 2000 года. Британский рок-магазин Kerrang! включил пластинку в свой список лучших альбомов десятилетия[14]. В США альбом не был коммерчески успешен, как и предыдущие релизы группы, дебютировав под номером 13 в американском чарте Billboard 200[15]. Тем не менее, Holy Wood стал самым успешным альбомом группы международного уровня[16], дебютировав в двадцатке многочисленных национальных чартов, а также получила золотую сертификацию в нескольких странах, таких как: Канада[17][18], Япония[19], Швейцария[20] и Великобритания[21].

С альбома было выпущено три сингла: «Disposable Teens»[22], «The Fight Song»[23] и «The Nobodies»[24]. В поддержку релиза был также создан мировой тур Guns, God and Government Tour[25]. К десятилетию альбома Holy Wood журнал Kerrang! опубликовал статью, в которой данный релиз был описан как «Звёздный час Мэнсона… спустя десять лет до сих пор не было столь красноречивого и дикого музыкального нападения на СМИ и культуру мейнстрима… это всё ещё актуальная и значимая работа для человека, который решил не сидеть на месте с этим альбомом, а взял и стал им размахивать»[26].

Предыстория и разработка[править | править код]

Девяносто девятый год был схожим годом с 1969, годом моего рождения. Два этих года имели много общего. Вудсток '99[комм. 1], стал Альтамонтом[комм. 2]. Колумбайн стала убийцами Мэнсона нашего поколения. Вещи, случившиеся там, должны были меня заставить захотеть остановить создание собственной музыки. Вместо этого, я решил выйти и действительно наказать каждого за смелость связываться со мной. Была мощная битва впереди меня. И я хотел поучаствовать там.

— Мэрилин Мэнсон[27]

В конце 1990-х годов Мэрилин Мэнсон и его одноименная группа зарекомендовали себя как имя нарицательное[28] и как одно из самых противоречивых рок-групп в истории музыки[29] Их альбомы Antichrist Superstar (1996 г.) и Mechanical Animals (1998 г.) имели как критический, так и коммерческий успех[30], и ко времени их тура Rock Is Dead Tour в 1999 году фронтмен стал иконоборцем культурной войны и символом сплочения отчуждённой молодёжи[31]. По мере роста их популярности, конфронтационный характер музыки и образов группы возмутил социальных консерваторов[32]. Многие политики лоббировали запрет их выступлений[31], ссылаясь на ложные и преувеличенные утверждения о том, что они содержали жертвоприношения животных, скотоложство и изнасилования[33]. Их концерты регулярно пикетировались религиозными защитниками и родительскими группами, которые утверждали, что их музыка оказывает развращающее влияние на молодежную культуру, провоцируя «изнасилования, убийства, богохульство и самоубийства»[32].

20 апреля 1999 года ученики старших классов школы «Колумбайн» Эрик Харрис и Дилан Клиболд застрелили 12 учеников и учителя, а также ранили ещё 21 человека, после покончили жизнь самоубийством[34]. После стрельбы в школе группа, как широко сообщалось, повлияла на убийства[26][34]; ранние сообщения в СМИ утверждали, что стрелявшие были фанатами группы Marilyn Manson, и были одеты в футболки с принтом группы во время резни[35][36]. Хотя эти утверждения позже оказались ложными[37], спекуляции в национальных СМИ и среди общественности продолжали обвинять музыку и образы Мэнсона в подстрекательстве Харриса и Клиболда[26][38]. Более поздние сообщения показали, что эти двое не были фанатами — и, наоборот, им не нравилась музыка группы[39]. Несмотря на это, Мэрилин Мэнсон (а также другие группы и формы развлечений, такие как фильмы и видеоигры) широко критиковались религиозными[27], политическими[40], и деятелями индустрии развлечений[41].

Под растущим давлением в первые дни после «Колумбайна» группа отложила свои последние пять концертов в Северной Америке в дань уважения к жертвам резни и их семьям[42]. 29 апреля десять сенаторов США (во главе с Сэмом Браунбэком из Канзаса) направили письмо Эдгару Бронфману мл. — президенту Seagram (владельцу Interscope) — с просьбой добровольно прекратить распространение его компанией среди детей «музыки, прославляющей насилие». В письме был назван Мэрилин Мэнсон за создание песен, которые «жутко отражают» действия Харриса и Клиболда[43]. Позже в тот же день группа отменила свои оставшиеся североамериканские концерты[44]. Два дня спустя Мэнсон опубликовал свой ответ на эти обвинения в статье для Rolling Stone под названием «Колумбайн: чья это вина?», Где он критиковал американскую культуру оружия, политическое влияние Национальной стрелковой ассоциации и безответственное освещение в средствах массовой информации, которое, по его словам, способствовало возложению вины на козла отпущения, вместо того, чтобы обсуждать более актуальные социальные проблемы[45].

4 мая Комитет Сената США по торговле, науке и транспорту провёл слушания по вопросам маркетинга и распространения насильственного контента среди несовершеннолетних в индустрии телевидения, музыки, кино и видеоигр. Комитет заслушал показания бывшего министра образования (и соучредителя консервативной группы по наблюдению за жестокими развлечениями Empower America) Уильяма Беннетта, архиепископа Денвера Чарльза Дж. Шапью, профессоров и специалистов в области психического здоровья. Выступавшие критиковали группу, её партнера по лейблу Nine Inch Nails и фильм 1999 года «Матрица» за их предполагаемый вклад в культурную среду, способствующую насилию, такую как стрельба в «Колумбайне»[46]. Комитет просил Федеральную торговую комиссию и Министерство юстиции Соединённых Штатов расследовать маркетинговую практику индустрии развлечений в отношении несовершеннолетних[46][47].

После завершения европейского и японского этапов своего тура 8 августа группа скрылась с радаров[26]. Раннее развитие Holy Wood совпало с трёхмесячным уединением Мэнсона в его доме на Голливудских холмах[48], в течение которого он обдумывал, как ответить на спор[26]. Мэнсон сказал, что весь этот водоворот событий заставил его пересмотреть свою карьеру: «Было немного трепета, когда он решил: „Стоит ли это того? Понимают ли люди то, что я пытаюсь им сказать? Мне вообще разрешат это сказать?“, Потому что у меня перед носом точно захлопнулись все двери… было не так много людей, которые стояли за моей спиной»[49] Он сказал Alternative Press, что он чувствовал, что его безопасность была под угрозой до такой степени, что он «мог быть застрелен как Джон Леннон»[48]. Он начал работу над альбомом в качестве контратаки[49].

Производство и запись[править | править код]

Библиотека Хоуп Колумбайн Мемориал была построена в кампусе средней школы «Колумбайн» после трагической стрельбы в школе, чтобы увековечить память жертв.

Некоторые из композиций, которые появляются на Holy Wood, датируются 1995 годом, до выхода альбома Antichrist Superstar[50], хотя большая часть этого материала состояла из «разрозненных идей»[51]. Мэнсон, вокалист группы, развил этот материал в более существенные композиции во время своего трёхмесячного периода уединения[52]. После этого вся группа в течение года работала над переписыванием и разработкой материала[53]. Эта запись является самой совместной работой группы на сегодняшний день; все участники внесли свой вклад в процесс написания песен[54]. Большая часть композиционной работы была выполнена Мэнсоном вместе с гитаристами Твигги Рамирезом и Джоном 5. Вокалист сравнил свои сессии написания песен между этими двумя, назвав сессии с последними «очень сосредоточенными», заявив, что большинство их композиций будут завершены до того, как их передадут на рассмотрение остальной части группы. Напротив, его сеансы с Рамиреpом были менее требовательными, и двое часто экспериментировали с абсентом. Барабанщик Джинджер Фиш постоянно работал над новым материалом, и ему приписывают исполнение клавишных и музыкальное программирование, в то время как клавишник и перкуссионист Мадонны Уэйн Гейси внёс свой вклад в такие композиции, как «„President Dead“» и «Cruci-Fiction in Space». В общей сложности группа написала 100 музыкальных набросков, из которых от 25 до 30 стали полноценными песнями[55].

Участники группы держались в тени во время записи альбома. Мэнсон указал, что их веб-сайт будет их «единственным контактом с человечеством» в течение этого периода[56]. Альбом был записан в нескольких местах, включая Долину смерти, дом Мэнсона на Голливудских холмах и студию-особняк (The Mansion Studio) Рика Рубина в Лорел-Каньоне[комм. 3][58]. Места были выбраны из-за атмосферы, которую они должны были передать через музыку[54], и группа несколько раз посещала Долину смерти, чтобы «запечатлеть ощущение пустыни в [их] умах» и избежать сочинения искусственно звучащих песен[59]. Мэнсон выступил сопродюсером альбома вместе с инженером-микшером Дэйвом Сэрди, в то время как Бону Харрису из EBM-группы Nitzer Ebb приписывают программирование и предпродакшн-редактирование[комм. 4][56]. Экспериментальные звуковые эффекты и акустические песни были записаны с использованием живых инструментов[комм. 5] Навыки программирования Харриса окажутся неоценимыми в процессе записи, поскольку он возьмёт естественные звуки, которые записывала группа, и восстановит их в обработанные фоновые эффекты. Мэнсон также объяснил, что акустические песни были «акустическими» в том смысле, что они не были записаны с помощью электронных инструментов, но он сказал, что звуковой ландшафт альбома будет «внутренне электронным»[54].

16 декабря 1999 года Мэнсон объявил, что альбом выходит под рабочим названием In the Shadow of the Valley of Death и что его лого будет алхимическим символом меркурия[56][61]. Расширяя связь символа с концепцией альбома, Мэнсон сказал, что «Он представляет как андрогина, так и prima materia, которая была связана с Адамом, первым человеком»[62]. Группа провела значительное время в студии Mansion, где будет записана большая часть живых барабанов Джинджера Фиша, с её пещеристыми комнатами, особенно подходящими для записи перкуссии. 23 февраля 2000 года Мэнсон выступил с 20-минутной лекцией по спутниковой связи на конференции по текущим событиям «DisinfoCon 2000», направленной на разоблачение дезинформации, в которой он задал вопрос: «Белые подростки, почему они сумасшедшие? Они белые. Они испорчены. Это потому, что они знают, что Америка — врёт? … Неужели развлечения для взрослых убивают наше чадо? Или их убийство развлекает взрослых?»[63][64] Шесть дней спустя было объявлено, что их предстоящий альбом был переименован в Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)[50]. К апрелю альбом находился на завершающей стадии записи, и Мэнсон начал публиковать кадры группы из студии[65].

Роман и фильм[править | править код]

Амбиции Мэрилина Мэнсона по проекту изначально включали в себя одноимённый фильм, в котором исследовалась предысторию альбома[66]. В июле 1999 года он, как сообщается, начал переговоры с кинокомпанией New Line Cinema о производстве и распространении фильма и саундтрека к нему[50]. На церемонии MTV Europe Music Awards 1999 года в городе Дублине (где группа выступила 11 ноября)[67] Мэнсон раскрыл название фильма и свои производственные планы[66]. Он также встретился с чилийским режиссёром-авангардистом Алехандро Ходоровски на мероприятии, чтобы обсудить работу над фильмом[67], хотя окончательное решение не было принято[68]. К 29 февраля 2000 года сделка была сорвана, когда у Мэнсона были оговорки, что New Line Cinema будут снимать фильм в направлении, которое не «сохранило бы его художественное видение»[50].

Отказавшись от своей попытки вывести Holy Wood на экран, Мэнсон объявил о планах опубликовать две книги, сопровождающие альбом[50]. Первым был «графический и фантасмагорический» роман, предназначенный для выпуска вскоре после альбома ReganBooks (подразделение HarperCollins)[52]. Стиль романа был вдохновлен Уильямом С. Берроузом, Куртом Воннегутом, Олдосом Хаксли и Филиппом К. Дик[54], и за ним последует изображение книги на журнальном столике, созданная специально для проекта[50]. В интервью Мэнсону в декабре 2000 года писатель Чак Паланик упомянул роман «Holy Wood» (должен выйти весной 2001 года) и похвалил его стиль[69]. Ни одна из книг не была выпущена, как сообщается, из-за издательского спора[70].

Концепция и темы[править | править код]

«Священный лес» - это даже не то, чтобы большая гипербола Америки, - это место, где некролог - это ещё один заголовок. Где, если вы умрёте и это увидело достаточное количество людей, вы становитесь знаменитым.

— Мэрилин Мэнсон о концепции альбома[48].

Мэрилин Мэнсон охарактеризовал Holy Wood как «объявление войны»[71]. Сюжет альбома — это притча[52], которая, по заверению журналу Rolling Stone, является полуавтобиографической. Хотя Holy Wood можно рассматривать на нескольких уровнях, Мэнсон сказал, что его интерпретация проста и заключается в том, чтобы рассматривать её как историю об идеалистическом человеке, революция которого коммерциализируется, что приводит его к «разрушению того, что он создал, что является им же»[58]. Всё это происходит в тонко завуалированной сатире современной Америки под названием «Holy Wood», которую Мэнсон описал как парк развлечений Дисней, размером с город, где основными достопримечательностями являются смерть и насилие, и где потребительство доведено до своей логической крайности[48]. Его литературный фон — это «Долина Смерти», которая используется как «метафора для изгоев и несовершенства мира»[72].

Центральным персонажем является протагонист Адам Кадмон[26][73] — имя, взятое из Каббалы, означающее «первоначальный человек»[50]. История следует за ним, когда он отправляется на поиски лучшей жизни из Долины Смерти и в Священный лес. Разочарованный тем что он находит, Адам готовит контркультурную революцию[72], для того чтобы узурпировать и кооптировать культуру потребительства Священного леса, но вместо этого он находит себя присвоенным как идеологию «Празднества» (англ. "Celebritarianism") Священного леса: идеология, в которой слава является основной моральной ценностью религии, глубоко укоренённой в поклонении знаменитостям и мученичестве[52][73]; где мёртвые знаменитости почитаются как святые, а Джон Ф. Кеннеди олицетворение современного Иисуса[27][52][72]. Религия Священного леса параллельна христианству, поскольку она сопоставляет феномен мёртвой знаменитости в американской культуре с распятием Христа[27][48][52].

Фраза «оружие, бог и правительство» (англ. Guns, God and Government) на альбоме повторяется несколько раз. Предполагается, что это основная причина насилия, и в альбоме рассматривается роль американского консерватизма в массовом убийстве в школе «Колумбайн»: в частности, их пропаганда культуры оружия, неадекватности традиционных семейных ценностей, склонность правых политиков к войне и правых христиан на моральную панику[26]. Это прославление насилия в основной американской культуре является центральной темой пластинки[74]. В основной части альбома анализируется роль Иисуса Христа в культуре, в частности мнение Мэнсона о том, что образ его распятия был первоисточником известности[75]. Мэрилин Мэнсон сказал, что, хотя его предыдущая работа противоречила содержанию Библии, для Holy Wood он искал вещи в Библии, к которым альбом мог относиться[54]. Он высказал мнение о том, что Христос был революционной фигурой — человеком, который был убит за опасные взгляды, и чей имидж был впоследствии эксплуатирован и продан для финансовой выгоды такими организациями, как Ватикан[52][54].

Смерть Христа также сравнивается с фильмом Абрахама Запрудера об убийстве Джона Ф. Кеннеди[76], который Мэнсон называл «единственное, что произошло в наше время, что сравнимо с распятием»[48]. В детстве он видел фильм много раз и сказал, что это самая жестокая вещь, которую он когда-либо видел[52]. Джон Леннон также упоминается в альбоме, как убитая икона[27]. Во время записи Holy Wood Мэнсон увлёкся альбомом 1968 года группы The Beatles из-за его предполагаемой роли в вдохновлении убийств «Семьи» Чарльза Мэнсона и параллелей, которые он наблюдал между этим инцидентом и Колумбайной, говоря следующее: «Насколько я знаю, это первый рок-н-ролльный альбом, который был обвинён и связан с насилием. Когда вы пишите надпись „Helter Skelter“ кровью на чьей-то стене (взятый из одноименной песни Битлз), это немного более обидно, чем всё то, в чём меня обвиняли»[27].

Композиция и стиль[править | править код]

Мэрилин Мэнсон заявлял в предрелизном интервью для журнала Kerrang!, что этот альбом будет одним из самых тяжёлых, которые группа записала на сегодняшний день[54]. Holy Wood сочетает в себе глэм-роковое влияние Mechanical Animals с индастриал-роковым-звучанием более ранних работ группы[58]. Он также назвал пластинку «высокомерной в смысле арт-рока» и сказал, что в результате лирического содержания большинство песен содержали три или четыре отдельные части, хотя группа очень старалась избегать «потакания своим желаниям». Вокалист также сказал, что пластинка должна была стать «индустриальным Белым альбомом», и что он написал Holy Wood в том же доме, где группа Rolling Stones написали свой сингл 1970 года «Let It Bleed» — ещё один источник вдохновения[54].

Как и Antichrist Superstar до него, Holy Wood использует структуру песенного цикла, разделяя альбом на четыре части. Эти части называются: A: In the Shadow (с англ. — «А: В тени»), D: The Androgyne (с англ. — «Д: Андрогин»), A: Of Red Earth (с англ. — «А: От красной земли») и M: The Fallen (с англ. — «М: Падшие»)[77]. Мэнсон описал запись как «заключительную часть триптиха, которую я начал с Antichrist Superstar»[56]. Несмотря на то, что это был последний из трёх альбомов, которые будут выпущены, Мэнсон объяснил, что сюжетная линия триптиха происходит в обратном хронологическом порядке; Holy Wood положил начало истории, а Mechanical Animals и Antichrist Superstar были продолжениями[49]. Сюжетная линия разворачивается в многоуровневой серии метафор и аллюзий; например, название альбома относится не только к знаку Голливуда, но и к «дереву познания, с которого Адам сорвал первый плод и пал на Землю из Рая, а также к дереву, на котором был распят Христос, дереву, из которого сделана винтовка Освальда и дереву, из которого сделано так много гробов»[52].

Список композиций[править | править код]

Автор текстов песен — Мэрилин Мэнсон. Композиторы указаны в скобках.

A: In the Shadow
Название Длительность
1. «GodEatGod» (Мэрилин Мэнсон) 2:34
2. «The Love Song» (Твигги Рамирез, John 5) 3:16
3. «The Fight Song» (5) 2:55
4. «Disposable Teens» (5, Рамирез) 3:01
D: The Androgyne
Название Длительность
5. «Target Audience (Narcissus Narcosis)» (Рамирез, 5) 4:18
6. «"President Dead"» (Рамирез, 5, Мадонна Уэйн Гейси) 3:13
7. «In the Shadow of the Valley of Death» (Рамирез, 5) 4:09
8. «Cruci-Fiction in Space» (Рамирез, 5, Гейси) 4:56
9. «A Place in the Dirt» (5) 3:37
A: Of Red Earth
Название Длительность
10. «The Nobodies» (Мэнсон, Рамирез) 3:35
11. «The Death Song» (5, Мэнсон) 3:29
12. «Lamb of God» (Рамирез) 4:39
13. «Born Again» (Рамирез, 5) 3:20
14. «Burning Flag» (Рамирез, 5) 3:21
M: The Fallen
Название Длительность
15. «Coma Black» (Мэнсон, 5, Рамирез) 5:58
16. «Valentine's Day» (Рамирез, Мэнсон) 3:31
17. «The Fall of Adam» (Рамирез, 5) 2:34
18. «King Kill 33º» (Рамирез) 2:18
19. «Count to Six and Die (The Vacuum of Infinite Space Encompassing)» (5) 3:24
68:07
  • Примечание: композиция «Coma Black» на задней стороне обложки альбома делится на две части: a) «Eden Eye» и b) «The Apple of Discort»[80].

Участники записи[править | править код]

Marilyn Manson[81]

  • Мэрилин Мэнсон — аранжировщик, вокал, продюсер, арт-директор, концепция, меллотрон, distorted flute, синт-бас, клавишные, фортепиано, pianette, атмосфера, электроклавесин, ритм гитара
  • Твигги Рамирез — бас, гитара (ритм, соло, искажённая), клавишные
  • Джон 5 — гитара (электро, акустика, ритм, синтезаторная, слайд, фаза)
  • Мадонна Уэйн Гейси — синтезаторы, атмосфера, клавишные, семплы, синт бас, синт струнные, меллотрон
  • Джинджер Фиш — ударные (в живую, драм-машина), death & siren лупы, клавишные

Остальной персонал[81]

  • Бон Харрис — синтезаторы, программирование, пре-продакшн, organic drums, бас, клавишные, «Incest Hi-hat», колокольчики, манипуляции, фортепиано
  • Поли Норсфилд — дополнительный инженер
  • Дэйв Шарди — продюсер, синтезаторы, программирование ударных, noise-ритм гитара, «Pills»
  • Пол Браун — арт-директор, дизайн, фотр
  • Грэг Фидэлмэн — инженер, all Pro-Tools
  • Ник Раскуленич, Джо Зук, Кевин Гарнери — ассистенты инженера
  • Дэнни Сэбер — дополнительные лупы
  • Алекс Саттл — бэк-вокал

Примечания[править | править код]

Комментарии[править | править код]

  1. где изобиловали грабежи и изнасилования.
  2. концерт Rolling Stones в 1969, где «Ангелы ада» убили зрителя.
  3. Джон 5 комментирует: "Вместо того, чтобы пойти в обычную студию, мы арендовали особняк Гудини в Лорел-Каньоне. Мы привезли старомодный аналоговый магнитофон и винтажную консоль Neve для трекинга, а также использовали Pro Tools для редактирования"[57].
  4. Джинджер Фиш приписывал Сэрди, что он познакомил его с превосходным методом записи барабанов: "Сэрди был противоположностью тому, к чему я привык [...] получать отличный звук барабанов. Работая с Майклом Бейнхорном [над Mechanical Animals] и другими людьми в прошлом, мне говорили: "Бей сильнее, бей сильнее, бей сильнее". Чем сильнее вы ударяете, всё, что вы в конечном итоге делаете, - это душите барабан или ломаете голову или палку, и Сэрди клялся мне, что ударяет по барабану очень легко и [всё ещё] получает от него густой, тёплый звук. Так что в конечном итоге произошло то, что я первым делом выследил его утром. Начнём с того, что я играл очень легко и очень тихо, и чем больше я волновался, тем больше крови бежало по моим венам, и я начинал сильно бить. В середине дня, когда я начинала злиться, он прерывал меня, и мы снова начинали утром. У меня бы получилось. Я знал, к чему он клонит. Я слышал барабаны, и я знал звук, который он искал рано утром"[60].
  5. Джон 5 об оборудовании, используемом во время записи: "У нас было много оборудования в студии — всякие странные вещи, которые я никогда не использовал бы вживую. Для усилителей у нас был старый европейский Davoli, несколько маршалов 70-х годов, Fender Twin, Laney и ещё несколько усилителей Orange. Ии гитар у нас было несколько гибсонов 70-х годов и двухгрифовые гитары. Но основными гитарами, использованными на альбоме, были Ibanez Мэнсона, Les Paul и Jackson RR из коллекции Твигги. Кроме того, у второго инженера был отличный Les Paul 70-х годов [...] Для эффектов, у нас были все эти старые педали Foxx и Electro-Harmonix из 70-х. Мы просто экспериментировали со всем, пока не находили идеальный звук"[57].

Примечания[править | править код]

  1. Erlewine, Stephen Thomas. "Marilyn Manson - The Golden Age of Grotesque | Songs, Reviews, Credits". AllMusic. All Media Network. Archived from the original on 2012-06-08.
  2. Walters, Barry (2000-11-23). "Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)". Rolling Stone. Wenner Media. Archived from the original on 2015-09-15.
  3. Kot, Greg (2000-11-12). "Marilyn Manson - Holy Wood (In the Shadow of the Valley ..." Chicago Tribune. Archived from the original on 2016-03-04.
  4. "Critic Reviews for Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death) by Marilyn Manson". Metacritic. CBS Interactive. Archived from the original on 2016-03-08.
  5. Erlewine, Stephen Thomas. "Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death) - Marilyn Manson | Songs, Reviews, Credits". AllMusic. All Media Guide. Archived from the original on 2010-10-30. Retrieved 2017-05-10.
  6. Gadino, Dylan (2000-11-25). "Billboard Spotlight Reviews | Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)". Billboard. Archived from the original on 2001-04-24. Retrieved 2017-05-11.
  7. Price, Dale (2000-11-13). "Review / Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)". Drowned in Sound. Archived from the original on 2009-08-21. Retrieved 2017-05-11.
  8. Sinclair, Tom (2000-11-17). "Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)". Entertainment Weekly. Time Inc. Archived from the original on 2015-11-19. Retrieved 2017-05-11.
  9. Burk, Greg (2000-11-08). "LA Weekly: Music Reviews: How Could It Be". LA Weekly. Voice Media Group. Archived from the original on 2001-03-03. Retrieved 2017-05-11.
  10. Hilburn, Robert (2000-11-12). "Record Rack: Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)". Los Angeles Times. Tribune Company. Archived from the original on 2016-03-06. Retrieved 2017-05-10.
  11. "Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)". Melody Maker. London, England: IPC Media. 2000-11-14. p. 50. ISSN 0025-9012.
  12. Long, April (2000-11-10). "Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)". NME. Time Inc. UK. Archived from the original on 2017-05-19. Retrieved 2010-12-02.
  13. Walters, Barry (2000-11-23). "Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)". Rolling Stone. Wenner Media LLC. Archived from the original on 2015-09-15. Retrieved 2010-11-22.
  14. «Kerrang! Albums of the Year 2000». Kerrang!'. Bauer Media Group. Archived from the original on 2017-01-16
  15. Skanse, Richard (2000-11-22). «Beatles Back on Top With „1“». Rolling Stone. Wenner Media. Archived from the original on 2016-04-30.
  16. Winwood, Ian (2002-03-23). «Paranoia, Jail Sentences, September 11 and Kittens?». Kerrang!. No. 896. Bauer Media Group. ISSN 0262-6624.
  17. «Marilyn Manson — Chart History — Canadian Albums». Billboard. Prometheus Global Media. Archived from the original on 2016-09-20.
  18. «Canadian album certifications — Marilyn Manson — Holy Wood». Music Canada.
  19. «Hits of the World — Japan (Oricon)». Billboard. Vol. 112 no. 48. Nielsen Business Media. 2000-11-25. p. 66. ISSN 0006-2510.
  20. «swedishcharts.com — Marilyn Manson — Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)». Hung Medien. Archived from the original on 2016-08-11.
  21. «Marilyn Manson — Artist — Official Charts». The Official Charts Company. Archived from the original on 2016-06-02.
  22. Durchholz, Daniel (2000-10-31). «Manson Targets Guns, God and Government». Rolling Stone. Wenner Media. Archived from the original on 2016-04-16.
  23. «Manson Comes Out Fighting». NME. Time Inc. UK. 2001-01-11. Archived from the original on 2013-04-11.
  24. Myers, Ben (2000-02-10). «A Day in the Life of Marilyn Manson». Kerrang!. Bauer Media Group. ISSN 0262-6624.
  25. Burk, Greg (2001-01-18). «Marilyn: A Re-Examination». LA Weekly. Village Voice Media. Archived from the original on 2016-05-29.
  26. 1 2 3 4 5 6 7 Bryant, Tom (2010-11-10). «Screaming For Vengeance». Kerrang!. No. 1338. pp. 40-42. ISSN 0262-6624.
  27. 1 2 3 4 5 6 Kessler, Ted (2000-09-09). "Marilyn Manson Goes Ape". NME. Time Inc. UK. pp. 28–31. ISSN 0028-6362.
  28. Pearlman, Mischa (2015-01-21). «Marilyn Manson interview: 'I just think you have to be astonishing'». Time Out. Time Out Group. Archived from the original on 2015-01-26
  29. Gasparek, Brian (2015-02-06). «25 Unexpected Facts About Marilyn Manson (Only One of Which Involves Mario Kart)». The Huffington Post. Verizon. Archived from the original on 2016-08-19.
  30. Barker, Emily (2015-06-12). «Marilyn Manson’s Albums Ranked From Worst To Best». NME. Time Inc. UK. Archived from the original on 2017-05-19.
  31. 1 2 «Marilyn Manson Rolling Stone Biography». 'Rolling Stone. Archived from the original on 2016-08-29.
  32. 1 2 Strauss, Neil (1997-05-17). «A Bogey Band to Scare Parents With». The New York Times. Archived from the original on 2016-03-06.
  33. Mikkelson, Barbara (2007-05-15). «Marilyn Manson Kills Puppies» . Snopes.com. Proper Media. Archived from the original on 2013-10-05.
  34. 1 2 France, Lisa Respers (2009-04-20). «Columbine left its indelible mark on pop culture». CNN. Turner Broadcasting System, (Time Warner). Archived from the original on 2016-05-14.
  35. Cullen, Dave (1999-09-23). «Inside the Columbine High investigation». Salon. Archived from the original on 2017-05-17.
  36. O’Connor, Christopher (1999-04-27). «Colorado Tragedy Continues To Spark Manson Bashing». MTV. Viacom Media Networks. Archived from the original on 2016-10-08.
  37. «Marilyn Manson: Media Storm After Columbine 'Really Shut Down My Career Entirely'». Blabbermouth.net. 2015-06-24. Archived from the original on 2015-06-27.
  38. Jones 2002, pp. 126—127
  39. Marilyn Manson (1999-04-24). «Columbine: Whose Fault Is It?». Rolling Stone. Archived from the original on 2012-07-21.
  40. Burk, Greg (2001-01-18). «Marilyn: A Re-Examination». LA Weekly. Archived from the original on 2016-05-29.
  41. Uhelszki, Jaan (1999-08-13). «Lynyrd Skynyrd Threaten Marilyn Manson With a Can of Whoop Ass». Rolling Stone. Archived from the original on 2017-05-19.
  42. «Marilyn Manson Postpones U.S. Tour Dates». MTV. Viacom Media Networks. 1999-04-28. Archived from the original on 2011-08-13.
  43. O’Connor, Christopher (1999-05-01). «Politicians Go on Offensive Against Marilyn Manson». MTV. Viacom Media Networks. Archived from the original on 2017-05-19.
  44. Sterngold, James (1999-04-29). «Terror in Littleton: The Culture; Rock Concerts Are Cancelled». The New York Times. Archived from the original on 2016-07-01.
  45. «Marilyn Manson: The Write To Be Wrong». NME . UK. 1999-05-01. Archived from the original on 2012-01-19.
  46. 1 2 O’Connor, Christopher (1999-05-04). «Senators Criticize Marilyn Manson, Nine Inch Nails at Hearing». VH1. Viacom Media Networks. Archived from the original on 2012-04-11.
  47. Tapper, Jake (2000-08-29). «Hollywood on trial». Salon. Salon Media Group Inc.
  48. 1 2 3 4 5 6 Lanham, Tom (November 2000). «Marilyn Manson: Absinthe Makes The Heart Grow Fonder». Alternative Press. No. 148. pp. 76-86. ISSN 1065-1667.
  49. 1 2 3 Childers, Chad (2016-11-14). «16 Years Ago: Marilyn Manson Emerges From the Eye of the Storm With 'Holy Wood' Album». Loudwire. Townsquare Media. Archived from the original on 2017-01-28.
  50. 1 2 3 4 5 6 7 Basham, David (2000-02-29). «Marilyn Manson Tweaks „Holy Wood“ Plans». MTV. Viacom Media Networks. Archived from the original on 2012-11-07.
  51. Michael, Ibrahim (August 2000). «Welcome To Hollywood». Metal Hammer. Future. ISSN 0955-1190.
  52. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Rushfield, Richard (November 2000). «The Antichrist’s Cross». CMJ New Music Monthly. No. 87. College Media. pp. 46-51. ISSN 1074-6978.
  53. Long, April (2000-11-10). «Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)». NME. Time Inc. UK. Archived from the original on 2017-05-19.
  54. 1 2 3 4 5 6 7 8 McCaughey, Brian (2000-08-05). «This Is My Holy Wood». Kerrang!. No. 813. pp. 4-7. ISSN 0262-6624.
  55. Scapelliti, Christopher (Winter 2000). «Dark Angel». Revolver. Future US. pp. 72-77. ISSN 1527-408X.
  56. 1 2 3 4 Basham, David (1999-12-16). «Manson To Walk in The „Valley of Death“ For Next LP». MTV. Viacom. Archived from the original on 2016-10-08.
  57. 1 2 Sharken, Lisa (2000-01-01). "Glam-O-Rama-John 5 talks about recording Holy Wood, Tuning, & Technique". Guitar Player. Future US. ISSN 0017-5463.
  58. 1 2 3 Hochman, Steve (2000-07-20). «The Third Face of Marilyn Manson». Rolling Stone. No. 845. ISSN 0035-791X.
  59. Simunek, Chris (February 2001). Skye, Dan; Bienenstock, David; Hager, Steven (eds.). «Tinseltown Rebellion: Marilyn Manson In The City Of Angels». High Times. Vol. 306. Tom Forcade. pp. 52-58. ISSN 0362-630X. Archived from the original on 2010-09-22.
  60. Doerschuk, Andy (2000-12-01). "Ginger Fish Goes To Hell". Drum!. Vol. 9. Modern Drummer Publications. ISSN 0017-5463.
  61. VanHorn, Teri (1999-12-16). «Marilyn Manson: Upcoming Album 'Unlike' Predecessors». VH1. Viacom Media Networks. Archived from the original on 2011-08-21.
  62. Basham, David (2000-08-25). «Manson Expands On „Adam“ Concept For New LP». MTV. Viacom. Archived from the original on 2012-11-06
  63. Arnum, Eric (2000-02-23). «Marilyn Manson Lectures at Alternative-Information Conference». MTV. Viacom Media Networks. Archived from the original on 2017-05-20.
  64. Alioto, Daisy (2017-12-13). «What the Killing of a Punk in Texas Says About America». [[Vice (журнал) |Vice]]. Vice Media. Archived from the original on 2019-01-12.
  65. «Manson Launches New Posthuman Label». NME. Time Inc. UK. 2000-04-12. Archived from the original on 2012-10-21.
  66. 1 2 Norris, John (1999-11-24). «Marilyn Manson To Probe Celebrity And Suffering in New Film, Next Album». MTV. Viacom. Archived from the original on 2017-05-19.
  67. 1 2 Manning, Kara (1999-11-16). «Marilyn Manson Discusses Post-Columbine Shell Shock». MTV. Viacom. Archived from the original on 2015-07-27.
  68. «Satanic Cult Meeting». NME. Time Inc. UK. 1999-11-16. Archived from the original on 2012-10-21.
  69. Palahniuk, Chuck (November 2000). «Destiny’s Child». Gear Magazine. Bob Guccione, Jr. p. 73. ISSN 1099-6494.
  70. «Alien Autopsy: Marilyn Manson and David Duchovny on Area 51». Official U.S. PlayStation Magazine. Future US. February 2005. ISSN 1094-6683.
  71. «Interview with Marilyn Manson: „I Don’t Hate Journalists, I Just Feel Better When They’re Not Around“». NYRock Magazine. September 2000. Archived from the original on December 9, 2000.
  72. 1 2 3 Myers, Ben (2000-11-18). «Holy Wood». Kerrang!. No. 831. Bauer Media Group. pp. 29-36.
  73. 1 2 Robinson, Charlotte (2000-12-14). «Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)». PopMatters. Archived from the original on 2017-04-28.
  74. «Revolution in Action». Rock Sound. No. 11. Editions Freeway. 2001-01-08. pp. 18-23. ISSN 1465-0185.
  75. Clark, Stuart (2001-02-01). «No More Mister Nasty Guy». Hot Press. Vol. 25 no. 2. ISSN 0332-0847. Archived from the original on 2016-10-30.
  76. Saidman, Sorelle (2000-09-18). «Manson Moves „Holy Wood“ Date, Preps Tour Plans». MTV. Viacom. Archived from the original on 2017-05-21.
  77. "The 'Holy..' Bible!". NME. Time Inc. UK. 2000-08-29. Archived from the original on 2007-06-11.
  78. Price, Dale (2000-11-13). "Review / Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)". Drowned in Sound. Archived from the original on 2009-08-21.
  79. "マリリン・マンソン – ホーリー・ウッド~イン・ザ・シャドウ・オブ・ザ・ヴァリー・オブ・デス" [Marilyn Manson ・ Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)]. Billboard Japan (in Japanese). Archived from the original on 2015-03-14.
  80. Erlewine, Stephen Thomas. «Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death) — Marilyn Manson | Songs, Reviews, Credits». AllMusic. All Media Guide. Archived from the original on 2010-10-30. Retrieved 2017-05-10.
  81. 1 2 Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death) credits. Allmusic. Дата обращения: 17 ноября 2010.

Литература[править | править код]

Ссылки[править | править код]