Lied (старинная музыка)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Lied
Направление классическая музыка
Истоки песня
Место и время возникновения XV век
Годы расцвета XVI век
Родственные
канцона, шансон, вильянсико, кводлибет

Lied (с нем. — «песня») — немецкая полифоническая светская песня эпохи позднего Средневековья и Возрождения, обычно 4-голосная, в строфической форме. Время расцвета — вторая половина XV века и первые три четверти XVI века.

Термин[править | править код]

В Германии слово Lied (множественное число Lieder) употребляется по отношению к любым песням на немецкий поэтический текст — как одноголосным (например, немецким народным, песням миннезингеров и мейстерзингеров), так и многоголосным (например, полифонические Lieder О. Лассо, но также Lieder романтиков XIX века, например, Ф. Шуберта).

В специфическом значении старинной немецкой полифонической песни немецкоязычные авторы используют уточнение mehrstimmiges Lied, англоязычные — polyphonic lied[1]. Lied, написанную на cantus firmus, в немецком музыкознании (начиная с XX века) часто называют «теноровой песней» (нем. Tenorlied)[2]. Последний термин ныне считается условным, поскольку монодическая песня (как основа многоголосной обработки) могла располагаться не только в теноре, но и в верхнем голосе (дисканте, отсюда Discantlied)[3]. Многоголосные песни шутливого содержания (так называемые «песни-перечни») назывались «кводлибетами» (как, например, в сборнике В. Шмельцля, 1544).

В русском музыкознании немецкое слово Lied обычно переводят как «песня» (например, говорят «песни Ф. Шуберта», а не «Lieder Ф. Шуберта»)[4], за исключением терминологического значения «старинная немецкая полифоническая песня», для которого Lied оставляют без перевода (точно так же, как это делают французские и англоязычные авторы).

Краткая характеристика[править | править код]

Старейшие образцы Lied датируются началом XV века. Временем её расцвета считается период со второй половины XV до последней четверти XVI века, когда Lied была вытеснена иными вокальными и инструментальными музыкальными жанрами из (модной тогда) Италии.

От французской полифонической песни (шансон), которая процветала примерно в то же время, Lied, во-первых, отличались стихами — народными или стилизованными под «народное простодушие». Во-вторых, Lied гораздо чаще, чем шансон, писали на народные или на псевдо-народные мелодии. Поскольку текстомузыкальная форма Lied предполагала использование одной и той же музыки для строф различного содержания, жанр Lied оставлял мало места для композиторских изысков в корреляции музыки и текста — музыкальной звукописи, музыкальной риторики и т. п. — в отличие, например, от итальянского мадригала и других «продвинутых» жанров светской и духовной музыки со сквозным развитием в форме.

Ранние образцы Lied собраны в немецких рукописных песенниках второй половины XV века, самые известные из них:

  • Лохамский песенник (Lochamer Liederbuch, ок. 1452-60, происходит, возможно, из Нюрнберга); содержит 2 двухголосные и 7 трехголосных песен.
  • Шеделевский песенник (Schedelsches Liederbuch, 1460-е гг., Нюрнберг); всего 69 пьес разного регионального происхождения, немецкие песни преимущественно анонимны.
  • Песенник из Глогау (Glogauer Liederbuch, ок. 1480); 70 песен.

Среди авторов Lied не только немцы, но и композиторы других национальностей, владевшие немецким языком и трудившиеся при дворах аристократов в Германии или в землях, находившихся в сфере её культурного влияния: П. Хофхаймер (например, «Nach willen dein mich dir allein»), Х. Изак (знаменитый пример — его 4-голосная песня «Innsbruck, ich muss dich lassen»), Г. Форстер (5 сборников «teutsche Liedlein», 1539—1556), Г. Финк («Greiner zanner», «Ach herzig's herz»), особенно Л. Зенфль («Ach Elslein, liebes Elselein»). Из поздних композиторов, сочинявших немецкие Lieder, выделяются О. Лассо (сборник 1567 г., песни «Ich hab ein Mann, der gar nichts kann», «Ich weiß mir ein Meidlein hübsch und fein», и др.), Л. Лехнер (7 сборников, опубликованных в 1576-89) и А. Сканделло (сборники 1568, 1570, 1575 гг.).

Интерпретация[править | править код]

Интерпретация Lied дискуссионна в науке и противоречива в практике исполнительства. В первой половине XX века (Шеринг, Мозер)[5] господствовала точка зрения, согласно которой петь в Lied надлежит только тенор (как фундаментальный голос в музыке полифонического склада), а остальные голоса следует разыгрывать на музыкальных инструментах[6]. «Доказательством» такой интерпретации считалось наличие подтекстовки только в теноровом поголоснике; другие голоса ранние издатели Lied традиционно не подтекстовывали. Согласно другой точке зрения (Геринг, Зайдель, Кейль)[7], Lied начиная с самых первых известных образцов могла исполняться исключительно силами вокалистов, хотя интерпретация смешанным вокально-инструментальным составом также не исключается.

Рецепция[править | править код]

Lied послужила одним из важнейших мелодических источников церковных песен лютеран, а склад моноритмической Lied — стилевым прототипом знаменитого протестантского хорала.

Примечания[править | править код]

  1. Sic, без перевода Lied на английский язык (song) и со строчной буквой «l». См. в статье «Lied» в Музыкальном словаре Гроува
  2. Keyl S. Tenorlied // NGD 2001.
  3. Keyl S. Tenorlied, Discantlied, polyphonic lied: voices and instruments in German secular polyphony of the Renaissance // Early Music 20 (1992), pp.434-445.
  4. Характерно, что в отечественном «Музыкальном энциклопедическом словаре» (и его нескольких репринтах) статья «Lied» ссылочная, то есть, не содержит специфического справочного текста, а просто отсылает к статье «Песня».
  5. Schering A. Aufführungspraxis alter Musik. Leipzig, 1931; Moser H.J. Paul Hofhaimer: ein Lied- und Orgelmeister des deutschen Humanismus. Stuttgart, 1929.
  6. Именно такая интерпретация преобладает и поныне в исполнениях «аутентичных» ансамблей. Полностью вокальное исполнение многоголосной Lied встречается редко.
  7. Geering A. Textierung und Besetzung in Ludwig Senfls Liedern // Archiv für Musikforschung 4 (1939), S.1-11; Seidel W. Ein- und Mehrstimmigkeit im deutschen Liedsatz der Renaissance // Musica antiqua, acta scientifica 5 (1978), S.383-391; Keyl S., 1992.

Тематические каталоги[править | править код]

  • Das Tenorlied: mehrstimmige Lieder in deutschen Quellen 1450—1580, hrsg. v. N. Böker-Heil, H. Heckmann, I. Kindermann // Catalogus musicus, 9-11. Kassel: Bärenreiter, 1979-86 (RISM-Sonderband). ISBN 9783761806289.

Литература[править | править код]

  • Eitner R. Das alte deutsche mehrstimmige Lied und seine Meister // Monatshefte für Musikgeschichte 25 (1893), SS.149—55, 164—79, 183—204, 206—20; 26(1894), SS.1—135.
  • Osthoff H. Die Niederländer und das deutsche Lied. Berlin, 1938.
  • Keyl S. Tenorlied, Discantlied, polyphonic lied: voices and instruments in German secular polyphony of the Renaissance // Early Music 20 (1992), pp.434-445.
  • Böker-Heil N., Fallows D., Baron J.H., Parsons J., Sams E., Johnson G., Griffiths P. Lied // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London; New York, 2001.
  • Keyl S. Tenorlied // ib.
  • Бедуш Е. А., Кюрегян Т. С. Ренессансные песни. Москва: Композитор, 2007. 424 с. ISBN 5-85285-852-8.
  • Lindmayr-Brandl A. The modern invention of the Tenorlied: A historiography of the early German lied setting // Early Music History 32 (2013), pp. 119-177.

Ссылки[править | править код]