Master of Puppets

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Master Of Puppets
Обложка альбома Metallica «Master Of Puppets» (1986)
Студийный альбом Metallica
Дата выпуска

3 марта 1986

Записан

сентябрьдекабрь 1985, Sweet Silence Studios, Копенгаген

Жанр

Трэш-метал

Длительность

54:34

Продюсер

Флемминг Расмуссен, Metallica

Страна

СШАFlag of the United States.svg США

Язык песен

английский

Лейбл

Elektra Records

Хронология Metallica
Ride the Lightning
(1984)
Master Of Puppets
(1986)
…And Justice for All
(1988)
Синглы из Master of Puppets
  1. ««Master of Puppets» / «Welcome Home (Sanitarium)»»
    Выпущен: 2 июля 1986 года

Master of Puppets (рус. «Кукловод») — третий студийный альбом американской метал-группы Metallica, выпущенный 3 марта 1986 года на лейбле Elektra Records[комм. 1]. Работа над пластинкой проходила в Копенгагене в студии Sweet Silence Studios под руководством продюсера Флемминга Расмуссена. Master of Puppets — последний альбом группы, в записи которого принимал участие бас-гитарист Клифф Бёртон, трагически погибший во время гастролей музыкантов в Швеции. Лонгплей добрался до 29-го места в чарте Billboard и стал первым альбомом в жанре трэш-метал, который был отмечен «платиновым» сертификатом. В общей сложности, продажи альбома составляют более 6 миллионов копий.

Master of Puppets был высоко оценён критиками и включается во многие рейтинги лучших записей всех времён. Ряд публицистов особо отмечал такие компоненты пластинки, как музыкальный драйв, виртуозность исполнения и глубокие, политизированные тексты. Лонгплей считается краеугольной работой группы в 1980-х и одним из самых влиятельных альбомов хэви-метала. Также критики приписывают ему объединение американской трэш-сцены и общий рост интереса публики к этому направлению. Многие музыканты записывали кавер-версии на песни с этого альбома, также были выпущены несколько трибьютов. В 2016 году запись была отмечена как «культурно, исторически, и эстетически значимая» и внесена в Национальный Реестр (англ.) Библиотеки Конгресса США[комм. 2].

Дизайн обложки был разработан группой совместно с Питером Меншем (англ.), он отсылает к основному лейтмотиву альбома — манипулированию людьми. По ходу записи пластинки, группа много экспериментировала и использовала опыт и наработки предыдущих двух дисков, также музыканты совершенствовали индивидуальное мастерство. Впоследствии группа отказалась от агрессивного промоушена альбома, сделав ставку на интенсивное многомесячное турне[комм. 3]. В разгаре гастролей группа была вынуждена отменить европейскую часть турне из-за гибели Клиффа Бёртона. Музыканты вернулись в Лос-Анджелес и провели пробы нового басиста, выбрав Джейсона Ньюстеда. В 2006 году группа неоднократно исполняла этот альбом целиком, что было приурочено к юбилею записи.

Предыстория[править | править вики-текст]

Когда я увидел двух парней, которые шли по Лондону в футболках малоизвестной группы из Сан-Франциско, я понял, что наткнулся на что-то важное. Послушав их запись, меня осенило, что эти ребята могут стать звёздами как среди мейнстримовой, так и среди андеграундной публики.

Клифф Барнштейн о первом впечатлении от музыки Metallica[1].

Записав в 1983 году дебютный альбом Kill 'Em All, группа Metalica заложила основу для зарождающегося жанра трэш-метал — агрессивные мелодии и злободневные тексты. Успех пластинки оживил американскую андеграундную сцену, у группы появились последователи, которые стали записывать материал в подобном стиле[2]. Второй диск Metallica, Ride the Lightning, расширил границы жанра — тексты песен стали более глубокими, а их звучание улучшилось благодаря возросшему качеству продюсирования. Этот альбом привлек внимание представителя мейджор-лейбла Elektra Records Майкла Алаго, который заключил с группой контракт на восемь альбомов, прямо посреди турне в поддержку Ride the Lightning — осенью 1984 года[3]. 19 ноября диск был переиздан на Elektra, после чего группа начала выступать на фестивалях и более крупных концертных площадках. Музыканты гастролировали остаток 1984 года, а также три квартала 85-го. В этот период место их менеджера Джона Зазулы заняли Клифф Бернштейн и Питер Менш (англ.) из фирмы Q Prime. Летом музыканты выступили на фестивале Monsters of Rock вместе с группами Bon Jovi и Ratt. Концерт проходил в английском графстве Лестершир близ замка Донингтон-Касл (англ.), перед 70,000 зрителей[4]. Возрастающая популярность стала дополнительный мотивацией для группы записать альбом, который произведет ещё большее впечатление на аудиторию и критиков. Музыканты начали сочинять новый материал в середине 1985 года, авторами песен предстоящего альбома являлись барабанщик Ларс Ульрих и вокалист Джеймс Хэтфилд были основными, на тот момент ему уже было придумано название — Master of Puppets (рус. Кукловод). Вдвоем, в гараже (город Эль Керрито (англ.), Калифорния), они написали черновые варианты двух песен, после чего пригласили на репетицию остальных участников группы — басиста Клиффа Бёртона и гитариста Кирка Хэмметта[5]. Хэтфилд и Ульрих так описывали процесс сочинения песен: «гитарные риффы, соединяемые вместе снова и снова, пока они не превращаются в песню». После этого группа придумывала название песни и её тему, и Хэтфилд сочинял текст соответствующий их содержанию[6]. Master of Puppets был первым альбомом Metallica, который не имел какого-либо вклада от бывшего гитариста группы — Дэйва Мастейна. Однако, Мастейн утверждал, что являлся соавтором песни «Leper Messiah», которая была основана на их старом треке «The Hills Ran Red». Группа отрицала это, тем не менее признавая, что при сочинении этой песни были использованы некоторые идеи бывшего гитариста[7].

Запись[править | править вики-текст]

Группу не устраивали акустические возможности американских студий (предложенных их менеджментом), поэтому они решили записывать альбом на родине Ульриха — в Дании[8]. Чтоб диск получился более техничным и новаторским, музыканты решили повысить свою квалификация — Ульрих брал дополнительные уроки на ударных, а Хэмметт оттачивал мастерство с Джо Сатриани, известным гитаристом-виртуозом[5]. Ульрих видел в роли продюсера альбома — Гедди Ли, басиста и вокалиста канадской группы Rush, однако эта идея потерпела фиаско, из-за несостыковки рабочих графиков[9]. В итоге группа приступила к записи вместе с Флеммингом Расмуссеном, в копенгагенской студии Sweet Silence Studios (англ.)[10]. Сессии проходили в период с 1 сентября до 27 декабря 1985 года, окончательные варианты всех песен кроме «Orion» и «The Thing That Should Not Be», было закончены ещё до прибытия музыкантов в Данию[7]. Позже Расмуссен заявил, что группа имела на руках хорошо подготовленный материал, и в студии вносились минимальные правки[11]. Запись заняла больше времени, нежели предыдущий альбом, так как музыканты были более амбициозны и гораздо сильнее стремились к перфекционизму[8]. Metallica сторонились гладкого звучания и использования синтезаторов — популярных среди их коллег по цеху, наиболее известных групп того времени: Bon Jovi, Iron Maiden и Judas Priest. Несмотря на репутацию «выпивох», группа не употребляла алкоголь в рабочие будни[7]. Позже Хэмметт вспомнил, что они «просто записывали очередной альбом», и тогда «понятия не имели, что их запись окажет такое огромное влияние на индустрию». Также, музыкант заявил, что, что группа на тот момент « достигала максимума [своих возможностей]» и что у альбома был «звук по-настоящему сплоченной группы, действительно понимающей, как взаимодействовать с наилучшем результатом»[12]. В свою очередь, Расмуссен отметил, что, Master of Puppets представляет собой своего рода «эволюцию» по сравнению с Ride the Lightning: в частности, на новом альбоме произошло совершенствование звучания, начало которому было положено на альбоме предыдущем диске группы[13].

Расмуссену и Metallica не удалось закончить микширование в запланированные сроки. По этой причине, мастер-ленты были отправлены Михаэлю Вегенеру (январь 1986 года), который завершил сведение альбома самостоятельно[комм. 4][5]. Дизайн обложки был разработан музыкантами совместно с Питером Меншем, художник Дон Бротигэм занимался подбором цветов и окрашиванием. На рисунке изображено кладбище заполненное белыми распятиями на фоне кроваво-красного неба, кресты соединены струнами с возвышающимися над ними парой рук. По словам Ульриха, это изображение отражало содержание альбома — тематику подсознательного манипулирования[14]. В 2008 году оригинальное изображение обложки было продано на аукционе за 28,000$[15]. Музыканты поиронизировали над этикеткой «Parental Advisory» размещённой на обложке с подачи общественной организации PMRC, заявив: «Единственным треком этого альбома, который, вероятно, вызовет у вас отторжение — „Damage, Inc.“, из-за многократного использования того самого слова на букву „F“. В свою очередь, в других песнях вы не найдете слов вроде: „дерьмо“, „дрючка“, „моча“, „влагалище“, „мудаки“ или „обсосы“»[8]. Во время записи группа использовала следующее музыкальное оборудованием: Хэмметт — черные Gibson Flying V 1974 года, Jackson Randy Rhoads и Fernandes Stratocaster по прозвищу «Эдна»[16]; Хэтфилд использовал Jackson King V с усилителем Mesa Boogie Mark C+ (англ.)[17]; Бёртон использовал бас-гитару Aria Pro II SB1000 (англ.) с усилителем Mesa Boogie[18]; в свою очередь, Ульрих играл на ударной установке фирмы Tama, с малыми барабанами серии S.L.P. Black Brass, которые ему одолжил ударник группы Def Leppard Рик Аллен[3].

Музыка и тематика текстов[править | править вики-текст]

(аудио)
«Master of Puppets»
Отрывок из «Master Of Puppets» описывающий наркоманию посредством приёма персонификации. Журналист Мик Уолл отмечал тему манипуляций со стороны «неведомых сил, контролирующих жизни каждого из нас», как лейтмотив всего альбома[7].
Помощь по воспроизведению
(аудио)
«Welcome Home (Sanitarium)»
Тема песни — безумие, служит метафорой честности и правды. По словам философа Уильяма Ирвина, «Welcome Home (Sanitarium)», наиболее обличающая из песен Metallica, касающихся помешательства[19].
Помощь по воспроизведению

Master of Puppets наполнен динамичной музыкой и многослойными аранжировками. Группа вывела процесс записи и сочинения на новый уровень — усложнив структуру песен и технику их исполнения[20]. По подобию предшественника, Master of Puppets следует определенной последовательности треков: оба открываются быстрой песней с акустическим введением, имеют длинную заглавную композицию и балладу, идущую четвертым треком[7]. Хотя эти альбомы имеют схожую структуру, музыкальность Master of Puppets выражена в более мощных и эпичных масштабах, со сложными ритмами и филигранными гитарными соло[21]. По словам композитора Джоэла Макайвера (англ.), Master of Puppets задал новую планку тяжести и сложности в трэш-метале, продемонстрировав атмосферные и мастерски исполненные композиции. В свою очередь, вокал Хэтфилда эволюционировал от хриплого крика первых двух альбомов к более глубокому, но все же, агрессивному стилю[8]. Тематика песен лонгплея затрагивает вопросы контроля и злоупотребление властью. Тексты описывают последствия отчуждения, притеснения и чувства беспомощности. По мнению журналиста Райана Мура эти песни демонстрируют «зловещие, пока безымянные рычаги власти, владеющей полным контролем над беспомощными человеческими субъектами»[22]. В свою очередь, писатель Брок Хеландер счел содержание альбома проницательным и трогающим за душу, и хвалили его за то, что он была честным по отношению к слушателю и имел социальный подтекст[23]. Говоря об эпичности записи, обозреватель Би-би-си Имонн Стэк заявил, что «на этом этапе карьеры группа создавала не столько песни, она рассказывала истории»[24]. В период сочинения музыки и аранжировок группе очень пригодилось классическое музыкальное образование Бёртона, его понимание гармонии[8].

Композиция «Battery» посвящена человеческому гневу, её название — это намек на выражение «assault and battery» (рус. рукоприкладство). По мнению некоторых критиков, название песни означает артиллерийскую батарею и они интерпретировали ее как — «эпос о военной тактике от лица агрессора» олицетворяющего разрушение. Композиция начинается с многослойных пассажей на басовой акустической гитаре, затем к ним прибавляется «стена» искажённых электрогитар[8]. После этого мелодия перерастает в быстрые, агрессивные риффы, с ломанным ритмом и сильно искажёнными минорными диадами, переходящими в квантовые пауэр-аккорды. Хэтфилд сочинил этот рифф импровизируя, во время отдыха в Лондоне[16]. «Master of Puppets» состоит из нескольких риффов с нечетным размером и специально задуманной, чистой секцией в середине песни — для гитарного соло. Композиция копирует структуру трека «The Four Horsemen» из первого альбоме группы: два последовательных куплета/припева сменяются длинной интерлюдией, переходящей к ещё одной связке куплет/припев[25]. Начальная и предкуплетная секции содержат нисходящие хроматические риффы, на фоне бита со скоростью 220 ударов в минуту[16]. Постепенно, монотонный восьминотный рифф, звучащий в первых куплетах становится более интенсивным, преобразовываясь в размер 5/8 с ударением на четвёртую долю[25]. После второго припева следует длинная интерлюдия, начинающаяся с чистой секции в стиле арпеджио, на фоне которой звучит мелодичное соло Хэтфилда; постепенно риффы становятся более искаженными и тяжелыми, в этот момент вступает Хэмметт с более виртуозным гитарным соло, после чего песня возвращается к основному куплету[25]. В финале трека звучит зловещий смех. Содержание песни посвящено зависимости от кокаина, теме, считавшейся табу в то время[26].

Сюжет песни «The Thing That Should Not Be» навеян рассказом Г. Ф. Лавкрафта «Тень над Иннсмутом», главный герой которого борется против потусторонних сил[27]. Она считается самой тяжёлой композицией альбома. Согласно задумке музыкантов, её основной рифф эмитирует рёв зверя ползущего к морю. Звучание песни отражает влияние музыки Black Sabbath — пониженный гитарный строй, создающий тягучую и депрессивную атмосферу[16]. Содержание четвертого трека — «Welcome Home (Sanitarium)» — вдохновлено романом Кена Кизи «Пролетая над гнездом кукушки», его текст интепретирует мысли пациента, несправедливо заключенного в палату психиатрической больницы[27]. Композиция начинается звуками одиночных нот и флажолетов. Арпеджио основного риффа исполняется в чередующемся размере 4/4 — 4/6[16]. Структура песни представляет собой чередование чистого гитарного звучания в куплетах и искаженных, тяжелых риффов в припевах, с агрессивным крещендо в финале песни. Эта структура была скопирована с песни «Fade to Black» (Ride the Lightning), позже она была использована вновь, в композиции «One» (…And Justice for All)[25].

«Disposable Heroes» — антивоенная песня о молодом солдате, судьба которого находится во власти начальства. Темп песни равен 220 ударам в минуту, что делает её одной из самых динамичных композиций альбома[28]. Гитарный пассаж в конце каждого куплета был аллюзией Хэмметта на музыку из военных фильмов[7]. В свою очередь, наполненная синкопированными риффами «Leper Messiah» преподносилась группой как упрек в сторону лицемерия телевангелизма, который набирал популярность в 1980-х годах. Песня описывает, как люди добровольно становятся слепыми религиозными фанатиками, которые бездумно делают то, что им говорят[19]. В её мелодии звучат среднетемповые риффы на фоне бита 136 ударов в минуту, в припеве они сменяются нисходящим хроматическим рифреном; в финале песни мелодия достигает своего апогея — её темп возрастает до 184 ударов в минуту, после чего происходит кульминация искаженными криками «Lie!» (рус. «Ложь!»)[25]. Название «Leper Messiah» было взято из текста песни Дэвида Боуи «Ziggy Stardust»[7]. Седьмой трек — «Orion» представляет собой многоструктурную инструментальную композицию, она начинается с басовой секции пропущенной через эффекты, дабы звучание напоминало оркестр. В центральной части трека звучат среднетемповые гитарные риффы и соло на басу. В финале темп композиции ускоряется, после чего музыка плавно затихает[18]. Клифф Бёртон играл центральную роль в сочинении этого трека, помимо начальной части и соло на гитаре, он придумал аранжировку в центральной части и гитарные гармонии[7]. Тематика финальной композиции — «Damage, Inc.» — касается проблемы бессмысленного насилия и репрессий[8]. Её мелодия начинается серией реверсных аккордов Бёртона, основанных на прелюдии Баха «Come, Sweet Death» (англ.)[7]. После этого ритм песни ускоряется и начинает звучать гитарный рифф в тональности E, вдохновленный музыкой группы Deep Purple[16].

Отзывы критиков[править | править вики-текст]

 Рецензии
Оценки критиков
Источник Оценка
AllMusic 5 из 5 звёзд5 из 5 звёзд5 из 5 звёзд5 из 5 звёзд5 из 5 звёзд[20]
Chicago Tribune 4 из 4 звёзд4 из 4 звёзд4 из 4 звёзд4 из 4 звёзд[29]
Christgau's Consumer Guide B–[30]
Collector's Guide to Heavy Metal 10/10[31]
Encyclopedia of Popular Music 4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд[32]
Rock Hard 10/10[33]
The Great Rock Discography 9/10[34]
Kerrang! 5 из 5 звёзд5 из 5 звёзд5 из 5 звёзд5 из 5 звёзд5 из 5 звёзд[3]
MusicHound Rock (англ.) 4/5[35]
The Rolling Stone Album Guide 5 из 5 звёзд5 из 5 звёзд5 из 5 звёзд5 из 5 звёзд5 из 5 звёзд[36]
Sputnikmusic 4.5/5[37]

Master of Puppets получил восторженные отзывы от музыкальной прессы[38]. Критики, в том числе не специализирующиеся на метал-жанрах, единогласно признавали лонгплей шедевром и называли его величайшим альбомом трэш-метала[20]. Тим Холмс из Rolling Stone утверждал, что записав этот диск группа переосмыслила хэви-метал — добавив технического мастерства и филигранности исполнения, он описал звучание альбома словами «глобальная паранойя»[39]. Редакция журнала Kerrang! отмечала, что Master of Puppets « наконец-то, вывел Metallica в высшую лигу, где они заняли свою нишу»[5]. В свою очередь, обозреватель журнала Spin Дадж Ай-Ранкин остался разочарован записью, посетовав, что, хотя качество продюсирования на высоком уровне, а эксперименты группы выше всяких похвал, альбом избегает менее «заумного» подхода, свойственного диску Kill 'Em All, делая Metallica похожими на политизированную группу MDC (англ.), что не совсем последовательно в отношении творчества[28]. Особо отмечался вклад Клифа Бёртона, так по мнению публицист Тома Кинга «Metallica набрала невероятную композиторскую форму», отчасти, потому что Бёртон принимал участие в сочинении материала[26].

Оценки в ретроспективные рецензиях сохраняли схожую, хвалебную тенденцию. Так, обозреватель портала AllMusic Стив Хьюи расценивал Master of Puppets как лучший диск Metallica отмечая, что, хотя он не был столь же прорывным как Ride the Lightning, за счет эффекта неожиданности последнего, в музыкальном и тематическом плане, альбом выглядел более цельным[20]. Журналист газеты Chicago Tribune заявил, что песни группы, на тот момент, были самыми динамичными в метал-жанре, несмотря на ощутимый интерес музыкантов к «прогрессивным вещам, в стиле Rush»[29]. Эдриен Бегран из PopMatters похвалил продакшин альбома, охарактеризовав его «металлической версией стены звука Фила Спектора» и посетовав, что ни один из последующих альбомов группы не смог соответствовать его музыкальному качеству — страстному и интенсивному[27]. Обозреватель Би-би-си Имонн Стэк назвал лонгплей «тяжелым, быстрым, умным роком» и уподобил сюжеты его песен «библейским масштабам». По мнению Роберта Кристгау, несмотря на то, что энергия группы и её политические взгляды достойны уважения, их образ напоминает клише — «герои-революционеры», и больше похожи «на типичных шовинистов, слишком неопытных, чтобы капнуть глубже»[30]. В свою очередь, канадский журналист Мартин Попофф заявил, что не следует расценивать Master of Puppets как переосмысление или развитие идей Ride the Lightning, несмотря на схожесть силы влияния на индустрию[31].

Master of Puppets был выпущен 3 марта 1986 года. Он дебютировал на 128-й строчке чарта Billboard 200 (29 марта)[40], и подержался в нем 72 недели, добравшись до 29-го места[6]. Эта запись стала первым диском Metallica отмеченным «золотой» сертификацией, причем 300.000 копий было продано в течении первых трех три недель[41]. Несмотря на то, что группа практически не продвигала альбом на радио и телевидение (в его поддержку был выпущен лишь один сингл, клипы отсутствовали вовсе), тираж лонгплея в первый год составил более 500.000 экземпляров[42]. К 2010-му году его продажи в США были равны шести миллионам копий, причем пять из них — были реализованы в период с 1991 и 2009 годы (на волне популярности группы)[43]. Альбом пользовался меньшим успехом на международной арене, добравшись лишь до Top-40 немецких и швейцарских чартов в год выхода. В 2004 году он достиг лучших международных показателей — Top-10 хит-парада Финляндии, Top-15 — Швеции. В 2008 году, лонгплей отметился в Top-40 австралийских и норвежских чартов[44]. Master of Puppets получил статус шестикратно «платинового» диска в Канаде и «золотого» в Великобритании, 600000 и 100000 экземпляров соответственно[45][46].

Наследие[править | править вики-текст]

Master of Puppets регулярно фигурирует в списках лучших альбомов в современной истории. Так, журнал Rolling Stone поставил эту запись на 167-е место в списке «500 самых лучших альбомов всех времен»[47], а газета Time включила её в аналогичный рейтинг «100 лучших альбомов». По словам публициста Джоша Тирэнгила, Master of Puppets повысил планку скорости в хэви-метале и убрал некоторые из его клише[48]. Редакция журнала Slant Magazine присудила альбому 90-ю позицию в списке «100 лучших альбомов 1980-х», отмечая, что Master of Puppets не только «лучшая запись группы Metallica, но ещё и самая искренния»[49]. В свою очередь, портал IGN назвал Master of Puppets лучшей записью в жанре хэви-метал, автор статьи отмечал, что: Metallica, лучшие, потому что они «довели до совершенства всё, с чем экспериментировали на ранних записях», добавив — «теперь все эти наработки были собраны воедино»[50]. Музыкальный журналист Мартин Попофф также назвал Master of Puppets лучшим альбомом хэви-метала[51]. В 2006-м году лонгплей занял четвертое место в голосование журнала Guitar World[52], а его заглавная песня отметилась на 61-й строчке в рейтинге «100 лучших гитарных соло», этого же издания[53]. Издание Total Guitar присудил треку «Master of Puppets» 7-е место среди в двадцатке лучших гитарных риффов всех времен[54]. Журнал Kerrang! посвятил один из своих номеров этому альбому был посвящен альбому, бонусом к которому шел диск с каверами Master of Puppets: Remastered[55]. Помимо этого, альбом был включен в альманах «Тысяча и один музыкальный альбом, который стоит прослушать, прежде чем вы умрёте»[56].

Master of Puppets стал первой записью в жанре трэш-метал получившей «платиновый» статус. В начале 90-х растущая популярность этого жанра, позволила ему конкурировать с господствующей в этой нише хэви-металом. Большая четверка трэш-метала регулярно собирала стадионы и занимала серьезную ротацию на MTV, однако по-прежнему демонстрировала скромные показатели на мейнстримовом радио[57]. Впоследствии, большинство критиков признавало Master of Puppets самым совершенным альбомом жанра, побуждая других представителей сцены равняться на эту запись[58]. По словам публициста Кристофера Ноулза, этот диск «стал для группы трамплином из андеграунда, и вознес её на вершину метала»[59]. Дэвид Хэйтер из журнала Guitar Planet расценивал альбом одну из самых влиятельных записей в истории музыки и, своего рода, хрестоматией для последующих альбомов жанра[21]. Представитель MTV Кайл Андерсон высказывал похожее мнение, заявляя, что спустя 25 лет после своего релиза, альбом остался «классикой и каноном метала»[60]. Карлос Рамирес из Noisecreep вторил своим коллегам, охарактеризовав запись как «символ жанра»[61].

Ряд критиков расценивает 1986-й год как пик трэш-метала — за небольшой период была выпущена когорта пластинок ставших классикой жанра: Peace Sells… but Who’s Buying? (Megadeth) и Reign in Blood (Slayer). Годом позже был выпущен ещё один классический альбом, диск Among the Living группы Anthrax. В том же году, журналисты окрестили эти коллективы «Большой четверкой трэш-метала»[8]. Многие публицисты расценивают Master of Puppets как вершину творчества Metallica, в опросах среди фанатов жанра и музыкальных критиков этот диск наиболее часто конкурирует за лидерство с Reign in Blood. Частично, соперничество проистекает из контраста в подходах к продакшну этих альбомов — изысканность (Metallica) и скорость (Slayer). В разрезе карьеры группы, публицисты, как правило, рассматривают альбомы Ride the Lightning, Master of Puppets, и …And Justice for All как трилогию, в течение которой музыка коллектива прогрессировала и становилась все более изощрённой[25]. В 2016 году альбом был признан «культурно, исторически или эстетически значимых» Библиотекой Конгресса США, и внесен в Национальный реестр звукозаписи[62].

Многие музыканты записывали кавер-версии на композиции из этого альбома. Целый ряд песен был исполнен финским квартетом Apocalyptica, играющим метал на виолончелях. Американская прогрессив-группа Dream Theater отыграла альбом целиком на нескольких своих концертах, причём песня «Damage Inc.» была исполнена при участии вокалиста Napalm Death Марка «Барни» Гринвея.

Турне[править | править вики-текст]

Вместо того, чтобы снимать видео или штамповать синглы, группа решила сделать ставку на плотный гастрольный тур[7]. В период с марта по август 1986 года музыканты гастролировали на разогреве у Оззи Осборна. Для Metallica это было первое турне, в ходе которого они начали выступать на крупных концертных площадках[4]. Во время гастролей группе нравилось «разогреваться» риффами Black Sabbath на саундчеках, однако это вызывало негатив у Осборна. Тем не менее, позже Ульрих заявил, что для них было честью выступать со столь именитым музыкантом и Осборн относился к ним хорошо[1]. Некоторые, освещавшие тур, СМИ упрекали группу за чрезмерную любовь к алкоголю, наградив их прозвищем — «Alcoholica»[3]. В ответ на это, музыканты одевали футболки с сатирическими надписями — «Alcoholica/Drank 'Em All»[1]. Обычно группа исполняла 45-минутную программу, зачастую выходя «на бис». По словам Ульриха, публика из мегополисов в то время уже была знакома с их творчеством, в отличие от аудитории маленьких городов: «В провинции люди не знали кто мы такие и что из себя представляем. Но после 45-50 минутного сета, мы могли утверждать, что завоевали их сердца. Люди, которые приезжали чтобы послушать Оззи, возвращались домой фанатами Metallica»[63]. Помимо этого, понемногу группа расширяла аудиторию среди мейнстримовой публики[64].

Однако, во время гастролей произошло несколько трагических инцидентов. Хэтфилд получил травму в середине турне — музыкант упал со скейта и сломал запястье. В связи с этим, несколько концертов вместо него отыграл гитарный техник — Джон Маршалл[65]. Европейская часть турне Damage, Inc. Tour началась с концертов в Стокгольме (на разогреве выступала группа Anthrax). Утром 27 сентября группа ехала из Стокгольма в Копенгаген на гастрольном автобусе, из-за сильного обледенения дороги — транспорт перевернулся. Бёртон вылетел в окно и погиб мгновенно. Водитель утверждал, что в музыканта попал кусок льда, однако Хэтфилд оспаривал эту версию[38]. Водитель был обвинён в непредумышленном убийстве, но избежал наказания[7]. По возвращению в Сан-Франциско, на замену Бёртону было решено пригласить Джейсона Ньюстеда — бас-гитариста Flotsam and Jetsam[66]. Многие песни, которые были выпущены на следующем альбоме группы, были сочинены при участии Бёртона[18].

Концертные исполнения[править | править вики-текст]

Кирк Хэмметт исполняет соло из «Master of Puppets» на концерте в конце 1990-х

Впоследствии все песни альбома исполнялись на концертах группы, некоторые из них на регулярной основе[67]. Четыре композиции входили в сет-лист турне в поддержку альбома: «Battery» (как открывающая), «Master of Puppets», «Welcome Home (Sanitarium)» и «Damage, Inc.»[8] The title track, which was issued as a single in France,[68]. Заглавная песня, которая была выпущена как сингл во Франции, стала одним из основных треков в репертуаре Metallica — музыканты исполняли её больше, чем какую-либо другую. Во время концертных сессий, публика, зачастую, самостоятельно перепевала основные вокальные отрезки песни. Обозреватель онлайн-издания Loudwire Чед Чайлдерс описывал выступление группы как «яростные», а песню «Master of Puppets» — как одну из центральных составляющих шоу[69]. В свою очередь, журнал Rolling Stone называл концертное исполнение этой песни «классикой, во всей её восьмиминутной красе»[70]. В фильме «Metallica: Сквозь невозможное» для не был придуман особый эффект — над сценой возвышались белые кресты, отсылающие к обложке альбома[71].

«Welcome Home (Sanitarium)» — второй по популярности трек в концертном перечне группы[72]. Зачастую, во время его исполнения используются лазеры и пиротехника[71]. Композиция «Battery» часто фигурирует в качестве открывающего трека, также музыканты любят исполнять её во время вызовов «на бис»[73]. «Disposable Heroes» была сыграна музыкантами на серии шоу в Мехико, одно из которых было снято на видео и выпущено под названием «Orgullo, Pasión, y Gloria: Tres Noches en la Ciudad de México»[74]. «Orion» — наименее используемая композиция пластинки[комм. 5][72]. Её первое концертное исполнение состоялись во время турне Escape from the Studio '06 и было связано с юбилеем альбома[75]. Музыканты отыграли альбом целиком в середине шоу[76]. Metallica редко исполняли материал из Master of Puppets в 90-х, однако, к концу десятилетия композиции «Battery», «(Sanitarium)», «Damage, Inc.» и «Master of Puppets» стали фигурировать в сет-листах гораздо чаще, после череды успешных концертов 1998—1999 годов[25].

Список композиций[править | править вики-текст]

Все тексты написаны Джеймсом Хетфилдом. 

Название Автор Длительность
1. «Battery» (Дивизион) Хэтфилд, Ульрих 5:13
2. «Master of Puppets» (Кукловод) Хетфилд, Ульрих, Бёртон, Хэмметт 8:36
3. «The Thing That Should Not Be» (То, чего не должно быть) Хетфилд, Ульрих, Хэмметт 6:37
4. «Welcome Home (Sanitarium)» (Добро пожаловать домой (Психбольница)) Хэтфилд, Ульрих, Хэмметт 6:28
5. «Disposable Heroes» (Одноразовые герои) Хэтфилд, Ульрих, Хэмметт 8:17
6. «Leper Messiah» (Прокажённый мессия) Хэтфилд, Ульрих 5:41
7. «Orion» (Орион) Хэтфилд, Ульрих, Бёртон 8:28
8. «Damage Inc.» (Корпорация «Ущерб») Хэтфилд, Ульрих, Бёртон, Хэмметт 5:30

Участники записи[править | править вики-текст]

Технический персонал

  • Джордж Марино — мастеринг (в Sterling Sound);
  • Роб Эллис — фотографии;
  • Росс Халфин
  • Дон Браутигэм — иллюстрации;
  • Флемминг Расмуссен — продюсер;
  • Михаэль Вагенер — микширование (в Amigo Studios);
  • Марк Уилцак — ассистент микшера;
  • Питер Менш — концепция обложки альбома
  • Metallica — продюсирование, концепция обложки альбома.[77]

Сертификации[править | править вики-текст]

Позиции в чартах[править | править вики-текст]

Чарт Высшая
позиция
Australian Albums Chart[44] 33
Belgium Albums Chart[44] 94
Canadian Albums Chart[83] 52
Dutch Albums Chart[44] 17
Finnish Albums Chart[44] 7
French Albums Chart[44] 111
German Albums Chart[44] 31
Mexican Albums Chart[44] 66
New Zealand Albums Chart[44] 33
Norwegian Albums Chart[44] 30
Spanish Albums Chart[44] 52
Swedish Albums Chart[44] 14
Swiss Albums Chart[44] 18
UK Albums Chart[84] 41
US Billboard 200[85] 29

Примечания[править | править вики-текст]

Комментарии
  1. Master of Puppets — первый альбом группы Metallica, выпущенный на мейджор-лейбле.
  2. Master of Puppets — первая метал-запись удостоенная выбора Библиотеки Конгресса.
  3. В ходе которого они выступали на разогреве у Оззи Осборна.
  4. По словам продюсера, его мнение не учитывалось вовсе.
  5. Одной из главных причин было то, что она звучала на похоронах Бёртна, связи с чем музыканты зареклись играть её на концертах.
Источники
  1. 1 2 3 Cummings, Sue (August 1986). «Road Warriors». Spin 2 (5): 59–61. Проверено 2016-09-10.
  2. Metallica Biography. Rock and Roll Hall of Fame. Проверено 12 ноября 2014.
  3. 1 2 3 4 Birth School Metallica Death, Volume 1. — Faber and Faber, 2013. — P. Chapter 5 & 7. — ISBN 978-0-571-29416-9.
  4. 1 2 Gulla Bob. Guitar Gods: The 25 Players Who Made Rock History. — ABC-CLIO, 2008. — P. 103. — ISBN 0-313-35806-0.
  5. 1 2 3 4 Wall Mick. Enter Night: A Biography of Metallica. — St. Martin's Press, 2011. — P. Chapter 7. — ISBN 1-4299-8703-0.
  6. 1 2 Pareles, Jon. Heavy Metal, Weighty Words (July 10, 1988). Проверено 27 июля 2013.
  7. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Wall, Mick (January 2006). «Master Piece». Guitar World: 52–61, 104–110. ISSN 1045-6295.
  8. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 McIver Joel. Justice For All - The Truth About Metallica. — Omnibus Press, 2004. — P. Chapter 12. — ISBN 0-7119-9600-8.
  9. Kielty, Martin Metallica Wanted Geddy Lee for Master of Puppets. Metal Hammer (December 11, 2015). Проверено 3 марта 2016.
  10. Hadlan Sem. The Illustrated Collector's Guide to Metallica: Fuel & Fire. — Collector's Guide Publishing, 1998. — P. 53. — ISBN 1-896522-09-2.
  11. Tarquin Brian. Recording Techniques of the Guitar Masters. — Course Technology, 2012. — P. 14. — ISBN 978-1-4354-6016-4.
  12. Kielty, Martin Ulrich bored Hammett in Metallica's Puppet sessions. Classic Rock (October 3, 2012). Проверено 27 июля 2013. Архивировано из первоисточника 11 октября 2012.
  13. Бывший продюсер METALLICA об альбоме «Master Of Puppets» (рус.). darkside.ru. Проверено 9 сентября 2016.
  14. Eddy Chuck. Rock and Roll Always Forgets: A Quarter Century of Music Criticism. — Duke University Press. — P. 101. — ISBN 978-0-8223-5010-1.
  15. Original Master of Puppets Artwork Up for Auction. Guitar World (October 29, 2008). Проверено 30 июля 2013.
  16. 1 2 3 4 5 6 Bowcott, Nick (January 2006). «Master Class». Guitar World: 120–128. ISSN 1045-6295.
  17. Hodgson, Pete Gear: Metallica –The Ultimate Shredhead's Guide. Australian Guitar (March 24, 2013). Проверено 24 ноября 2014.
  18. 1 2 3 McIver Joel. To Live Is to Die: The Life and Death of Metallica's Cliff Burton. — Jawbone Press, 2009. — P. 159–160, 165, 226. — ISBN 978-1-906002-24-4.
  19. 1 2 Irwin William. Metallica and Philosophy: A Crash Course in Brain Surgery. — John Wiley & Sons, 2009. — P. 48. — ISBN 1-4051-8208-3.
  20. 1 2 3 4 Huey, Steve [Master of Puppets (англ.) на сайте Allmusic Master of Puppets]. AllMusic. Проверено 30 января 2008.
  21. 1 2 Hayter, David Classic Album of the month: Metallica - Master of puppets (March 22, 2011). Проверено 31 июля 2013.
  22. Moore Ryan. Sells Like Teen Spirit: Music, Youth Culture, and Social Crisis. — New York University Press, 2010. — P. 100. — ISBN 978-0-8147-5747-5.
  23. Helander Brock. The Rock Who's who. — Schirmer Books, 1996. — P. 434. — ISBN 978-0-02-871031-0.
  24. Stack, Eamonn Master of Puppets Review - Metallica. BBC Music (April 23, 2007). Проверено 28 февраля 2012.
  25. 1 2 3 4 5 6 7 Pillsbury Glenn T. Damage Incorporated: Metallica and the Production of Musical Identity. — Taylor & Francis, 2006. — P. 34, 53–54, 61–63, 72–73. — ISBN 978-0-415-97374-8.
  26. 1 2 King Tom. Metallica - Uncensored On the Record. — Coda Books Ltd, 2011. — ISBN 978-1-908538-55-0.
  27. 1 2 3 Begrand, Adrien Metallica: Master of Puppets. PopMatters (September 12, 2002). Проверено 11 июня 2013.
  28. 1 2 I-Rankin', Judge (July 1986). «Spins». Spin 2 (4). Проверено July 28, 2013.
  29. 1 2 Kot, Greg. A Guide to Metallica's Recordings (December 1, 1991). Проверено 28 июля 2013.
  30. 1 2 Christgau, Robert Consumer Guide '80s: Metallica: Master of Puppets. Robert Christgau. Проверено 25 июля 2013.
  31. 1 2 Popoff Martin. The Collector's Guide to Heavy Metal: The Eighties. — Collector's Guide Publishing, 2005. — Vol. 2. — P. 223. — ISBN 978-1-894959-31-5.
  32. Larkin Colin. Encyclopedia of Popular Music. — 4th. — Oxford University Press, 2006. — Vol. 5. — P. 725. — ISBN 0-19-531373-9.
  33. Frank Trojan. Рецензия на «Master of Puppets (англ.). Rock Hard. Проверено 9 сентября 2016.
  34. Strong Martin C. Metallica // The Great Rock Discography. — 7th. — Canongate U.S., 2004. — ISBN 1841956155.
  35. Metallica // MusicHound Rock: The Essential Album Guide. — Detroit: Visible Ink Press, 1996. — ISBN 0787610372.
  36. The New Rolling Stone Album Guide. — Simon & Schuster. — P. 538. — ISBN 0-7432-0169-8.
  37. Butler, Nick Metallica - Master of Puppets (June 26, 2006). Проверено 28 января 2013.
  38. 1 2 Macdonald Les. The Day the Music Died. — Xlibris Corporation, 2010. — P. 236. — ISBN 1-4691-1356-2.
  39. Holmes, Tim Master of Puppets. Rolling Stone (June 5, 1986). Проверено 3 июня 2012.
  40. (March 29, 1986) «Top Pop Albums». Billboard. Проверено July 27, 2013.
  41. Duff, S.L. (May 10, 1986). «Indies Grab Torch from Majors—And Run». Billboard. Проверено July 27, 2013.
  42. Sheehan, Ivan J. Master of Puppets 25th Anniversary. Rock and Roll Hall of Fame. Проверено 27 июля 2013.
  43. En USA se venden más discos viejos que nuevos.
  44. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Metallica – Master of Puppets (нем.). Hung Medien. Проверено 1 августа 2013.
  45. Canadian album certifications – Metallica – Master of Puppets. Music Canada.
  46. British album certifications – Metallica – Master of Puppets. British Phonographic Industry. Enter Master of Puppets in the field Search. Select Title in the field Search by. Select album in the field By Format. Click Go
  47. 500 Greatest Albums of All Time. Rolling Stone. Проверено 29 июля 2013.
  48. Tyrangiel, Josh. The All-TIME 100 Albums: Master of Puppets, TIME (October 13, 2006). Проверено 22 октября 2014.
  49. Best Albums of the 1980s. Slant Magazine (March 5, 2012). Проверено 26 июля 2013.
  50. Top 25 Metal Albums. IGN (January 19, 2007). Проверено 11 июня 2013.
  51. Popoff Martin. The Top 500 Heavy Metal Albums of All Time. — ECW Press, 2004. — P. Chapter 1. — ISBN 978-1-55022-600-3.
  52. 50 Greatest Guitar Albums. Guitar World (February 19, 2009). Проверено 9 июня 2013.
  53. 100 Greatest Guitar Solos: 51-100. Guitar World (October 30, 2008). Проверено 30 июля 2013. Архивировано из первоисточника 16 октября 2014.
  54. Guns N' Roses top rock riff poll, BBC News (May 2, 2004). Проверено 31 июля 2013.
  55. Machine Head, Trivium, Mastodon Pay Tribute to Metallica On 'Remastered' CD. Blabbermouth.net (March 21, 2006). Проверено 11 июня 2013.
  56. McIver Joel. 1001 Albums You Must Hear Before You Die. — 1st. — Universe Publishing, 2005. — P. 548. — ISBN 978-0-7893-1371-3.
  57. The Cambridge History of American Music / Nicholls, David. — Cambridge University Press. — P. 378. — ISBN 0-521-45429-8.
  58. Bayer Gerd. Heavy Metal Music in Britain. — Ashgate Publishing Limited, 2009. — P. 82. — ISBN 978-0-7546-6423-9.
  59. Knowles Christopher. The Secret History of Rock 'n' Roll. — Cleis Press, 2010. — P. 163. — ISBN 1-57344-564-9.
  60. Anderson, Kyle Metallica's Master Of Puppets Turns 25. MTV (March 3, 2011). Проверено 31 июля 2013.
  61. Ramirez, Carlos Metallica's 'Master of Puppets' Celebrates 25th Anniversary (March 31, 2011). Проверено 11 июня 2013.
  62. National Recording Registry Recognizes "Mack the Knife," Motown and Mahler. Library of Congress. Проверено 15 мая 2016.
  63. Eddy Chuck. Rock and Roll Always Forgets: A Quarter Century of Music Criticism. — Duke University Press, 2011. — P. 102.
  64. Harrison Thomas. Music of the 1980s. — ABC-CLIO, 2011. — P. 59. — ISBN 978-0-313-36599-7.
  65. Popoff Martin. Metallica: The Complete Illustrated History. — Voyageur Press. — P. 69. — ISBN 978-0-7603-4482-8.
  66. Ray Michael. Disco, Punk, New Wave, Heavy Metal, and More: Music in the 1970s and 1980s. — Encyclopædia Britannica, Inc., 2013. — P. 53.
  67. Metallica's Hetfield And Ulrich Discuss Importance Of 'Master Of Puppets'. Blabbermouth.net (August 31, 2006). Проверено 31 июля 2013.
  68. Master of Puppets release date. Metallica.com. Проверено 17 июня 2013.
  69. Childers, Chad Metallica Unveil 'Quebec Magnetic' Footage of 'Master of Puppets' Performance. Loudwire (December 5, 2012). Проверено 31 июля 2013.
  70. Metallica Tear Through 'Master of Puppets' in Quebec. Rolling Stone (December 5, 2012). Проверено 12 июня 2013.
  71. 1 2 Harcott, Kyle. Metallica at Rogers Arena, Vancouver (August 26, 2012). Проверено 31 июля 2013.
  72. 1 2 Songs. Metallica.com. Проверено 21 мая 2012.
  73. Steffen, Chris Metallica Dig Deep for Orion Fest Setlist. Rolling Stone (June 10, 2013). Проверено 12 июня 2013.
  74. Hart, Josh Metallica Post "Disposable Heroes" Video from 'Three Nights in Mexico City' DVD. Guitar World (March 22, 2012). Проверено 12 июня 2013.
  75. Rutledge, Daniel Metallica treat Kiwi fans to 'Orion'. 3 News (October 15, 2010). Проверено 31 июля 2013.
  76. Metallica perform Master of Puppets in its entirety. MTV (June 5, 2006). Проверено 12 июня 2013.
  77. Metallica на Metal-Archives.com (англ.)
  78. Сертификация альбома - RIAA (англ.). riaa.com. Проверено 22 февраля 2016.
  79. Сертификация альбома - CRIA (англ.). musiccanada.com. Проверено 22 февраля 2016.
  80. Сертификация альбома - BPI (англ.). bpi.co.uk. Проверено 22 февраля 2016.
  81. Сертификация альбома - IFPI (англ.). ifpi.fi. Проверено 22 февраля 2016.
  82. Сертификация альбома - RIANZ (англ.). nztop40.co.nz. Проверено 22 февраля 2016.
  83. Top Albums/CDs. RPM (May 10, 1986). Проверено 4 августа 2013.
  84. Metallica UK Chart History. Official Charts Company. Проверено 7 июня 2013.
  85. Master of Puppets - Metallica : Awards. AllMusic. Проверено 25 июля 2013.

Ссылки[править | править вики-текст]