Грим: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Спасено источников — 0, отмечено мёртвыми — 1. Сообщить об ошибке. См. FAQ. #IABot (v2.0beta14) |
Нет описания правки Метки: удаление текста через визуальный редактор |
||
| Строка 2: | Строка 2: | ||
{{не путать|Гримм}} |
{{не путать|Гримм}} |
||
[[Файл:Grim palitra b.jpg|thumb|250px|Коробка жирового театрального грима]] |
[[Файл:Grim palitra b.jpg|thumb|250px|Коробка жирового театрального грима]] |
||
'''Грим''' ({{lang-fr|grime}}, буквально — забавный старикан, от [[староитальянский|староитал.]] {{lang-it2|grimo}} — морщинистый) — искусство изменения внешности [[актёр]]а, преимущественно его лица, с помощью гримировальных красок, пластических и волосяных наклеек, парика, причёски и др. Характер грима в [[театр]]е зависит от художественных особенностей [[пьеса|пьесы]], замысла актёра, [[режиссёр]]ской концепции и стиля оформления [[спектакль|спектакля]]. |
|||
Также гримом называют сами краски, использующиеся для грима. Пример: «намазать лицо гримом», «отстирать одежду от грима». |
|||
== История возникновения искусства грима == |
|||
История грима восходит к народным обрядам и играм, требовавшим от участников внешнего преображения. Традиционный, условный по рисунку и краскам грим некоторых форм [[китайский театр|китайского]], [[индийский театр|индийского]], [[японский театр|японского]] и других театров Востока, связанных при своём возникновении с древнейшими военными ритуальными обрядами, частично сохранился в этих [[театр]]ах до настоящего времени. Народные [[актёр]]ы [[Средние века|Средневековья]] ([[скоморох]]и, [[жонглёр]]ы и т. д.) раскрашивали лица сажей, красящим соком растений. Примитивно-реалистическим гримом пользовались участники средневековых [[мистерия|мистерий]], [[моралите]] (XV—XVI веков). Идеализированный, обобщённый грим был создан театром [[классицизм]]а. Во 2-й половине XVIII века делались попытки придать гриму большую характерность, индивидуальную выразительность (грим актёров А. Лекена, [[Тальма, Франсуа-Жозеф|Ф. Ж. Тальма]] — [[Франция]]; [[Гаррик, Дэвид|Д. Гаррика]] — [[Великобритания]], и др.). Однако только развитие [[реализм]]а в театре создало основу для расцвета искусства грима. Пьесы [[Гоголь, Николай Васильевич|Н. В. Гоголя]], [[Островский, Александр Николаевич|А. Н. Островского]] и др. требовали от актёра умения создать грим — портрет, обобщающий индивидуальные и социальные черты образа. Мастерами грима были русские драматические актёры [[Самойлов, Василий Васильевич|В. В. Самойлов]], [[Ленский, Александр Павлович|А. П. Ленский]], [[Давыдов, Владимир Николаевич|В. Н. Давыдов]], оперные артисты [[Шаляпин, Фёдор Иванович|Ф. И. Шаляпин]], [[Ершов, Иван Васильевич|И. В. Ершов]] и др. |
|||
Большое значение гриму в работе над ролью придавал [[Станиславский, Константин Сергеевич|К. С. Станиславский]]. В практике [[Московский Художественный театр|Московского Художественного театра]] искусство грима стало одним из важных компонентов режиссёрского замысла спектакля. С этого времени появляется новая в сущности должность художника-гримёра, творческого помощника режиссёра и художника. Большой вклад в развитие искусства грима в советском театре внесли гримёры-художники М. Г. Фалеев, Н. М. Сорокин, П. Б. Лившиц, И. В. Дорофеев и др. Разработкой теоретических основ искусства грима в СССР занимался художник-гримёр Р. Д. Раугул. |
|||
== Виды грима == |
== Виды грима == |
||
Версия от 13:00, 4 января 2020
Виды грима
Существует 2 метода грима: живописный и объёмный (пластический). Живописные приёмы грима предполагают использование только красок для имитации объёма — нужные впадины и выпуклости просто рисуются на лице, и меняется цвет кожи. Объёмный грим предполагает использование налепок, наклеек и подтяжек, а также постижёрных изделий (усы, бороды, парики). В настоящее время понятие объёмного грима полностью отождествляется с понятием пластического грима. Пластический грим предполагает наклеивание на кожу эластичных накладок из пенолатекса или силикона.
Основные материалы для изготовления пластических накладок — различные виды силикона, латекса (как правило вспененного), желатиновые смеси, полиуретаны и прочие эластичные материалы.
Впервые вспененный латекс был получен в 1929 году в Dunlop Latex Development Laboratories в городе Бирмингем британским учёным E. A. Murphy. Мёрфи использовал обычный кухонный миксер, чтобы взбить первую в истории порцию латексной пены. И только спустя много лет пенолатекс стал обширно использоваться гримёрами.
История развития пластического грима в России начинается в 1930 году. Первые упоминания о латексе появились у Р. Д. Раугула в статье «Новые приемы грима как средство обогащения выразительности актера».[1]
Большая исследовательская работа в области пластического грима велась в мастерской пластического грима киностудии «Мосфильм» под руководством художника-гримёра В.Г Яковлева. Успешные результаты этой работы сделали возможным широкое применение пластического грима в советском кинопроизводстве.[2]
После распада СССР цех пластического грима на «Мосфильме» находился в упадочном состоянии, и на рынке появились независимые мастера и студии.
Для изменения внешности гримёрами также используются постижёрные изделия — накладные усы, бороды, парики и т. п. Нередко для изменения прикуса используются вставные челюсти и накладные клыки, изготовленные из стоматологических материалов.
Гримёрные материалы и краски, наносимые на кожу, должны быть безопасными и гипоаллергенными и должны смываться без особого труда и вреда для здоровья. Совершенствование современных гримёрных технологий происходило и продолжается преимущественно на киностудиях в США как в стране с развитой индустрией кино.
Грим для кино
Искусство грима в кино имеет свою специфику. Грим приспособлен здесь к условиям операторской техники цвето- и светочувствительности киноплёнки, к характеру освещения. Грим для театра и сцены, как правило, всегда весьма грубый и условный, а при киносъёмке крупным планом требует особенно тщательной и кропотливой работы гримёра. Совершенствуется кинооборудование, осветительные приборы, возрастают требования режиссёров и зрителей к качеству грима: всё это требует постоянного совершенствования гримёрных технологий и материалов. Современный киногрим по качеству сильно приближается к гриму для непосредственного восприятия вживую, и даже пластические детали всё чаще делаются из полупрозрачных силиконов, чтобы быть максимально похожими на человеческую плоть.
Гримёрные материалы
Материалы, используемые для грима в кино, существенно отличаются от материалов и красок, используемых в театре. Фактически, в театре до сих пор сохраняются традиционные технологии и средства: грим на жировой основе, сандарачный клей, гумоз, наклейки из ваты, тюля. В это же время кинематограф начала XXI века широко использует пенолатексные и силиконовые накладки, устойчивые акриловые и силиконовые клеи, устойчивые гримёрные краски на спиртовой основе.
Передовая технология в пластическом гриме начала 21 века: инкапсуляция силикона в различные пленкообразующие материалы. При инкапсуляции, на стенки негативной и позитивной формы наносится инкапсулятор, высушивается, и далее форма заполняется мягким гелеподобным силиконом. Для этого процесса используется растворимый инкапсулятор и мягкий платиновый силикон. В результате получаются мягкие детали с краями, которые можно растворить спиртом или ацетоном.
Постижёрные изделия
Особая и очень важная отрасль грима — это изготовление постижёрных изделий (постижей). Постижёр занимается изготовлением изделий из волос: бороды, усы, бакенбарды, парики, и прочие всевозможные накладки. Изготовление накладных усов или бород — это очень кропотливый процесс, требующий большого количества времени и аккуратности. Он заключается в том, что с помощью маленького крючка на тончайший тюль навязываются волосы почти на каждую ячейку. Этот процесс называется «тамбуровка» (ventilating, knotting, tamburering). Парики делаются чаще всего с использованием треса — шнура из особым образом сплетённых волос. Трес нашивается рядами на шапочку-основу для парика — монтюр.
Профессии, в которых используется грим
Кроме актëров, грим нередко используется звëздами шоу-бизнеса (певцами, музыкантами и др.), телеведущими, артистами балета, футболистами и некоторыми другими спортсменами.
Примечания
Литература
- Ленский А. П., Заметки о мимике и гриме / Статьи. Письма. Записки. — М., 1950.
- Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве. Собр. соч., т. 1. — М., 1954, с. 113—25.
- Лившиц П. Б., Сценический грим. — Л.—М., 1939.
- Раугул Р. Д., Грим. — Л.—М., 1939. (недоступная ссылка)