Супрематизм: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Нет описания правки |
Distdev (обсуждение | вклад) м откат правок 82.207.127.162 (обс) к версии 194.9.239.1 |
||
| Строка 1: | Строка 1: | ||
[[Изображение:Malevich.jpg|thumb|К. Малевич. Атлеты (1932)]] |
|||
| ⚫ | |Иван Клюн]], [[Надежда Удальцова]], [[Александра Экстер]], [[Николай Суетин]], [[Иван Пуни]], [[Генке-Меллер, Нина|Нина Генке]], [[Древин, Александр Давидович|Александр Древин]], [[Родченко, Александр Михайлович|Александр Родченко]], [[Кирилл Сазыкин]] и многие другие. В [[1919]] г. Малевичем и его учениками была создана группа [[УНОВИС]] (Утвердители нового искусства), развивавшая идеи супрематизма. В дальнейшем, даже в условиях гонений на авангардное искусство в [[СССР]], эти идеи нашли свое воплощение в [[архитектура|архитектуре]], [[дизайн]]е, сценографии. |
||
'''Супремати́зм''' (от {{lang-la|supremus}} — наивысший) — направление в [[Авангардизм|авангардистском]] искусстве, основанное в 1-й половине [[1910]]-х гг. [[Малевич, Казимир Северинович|К. С. Малевичем]]. Являясь разновидностью [[абстракционизм]]а, супрематизм выражался в лишённых изобразительного смысла комбинациях разноцветных плоскостей простейших геометрических очертаний (в геометрических формах прямой линии, квадрата, круга и прямоугольника). Сочетание разноцветных и разновеликих геометрических фигур образует пронизанные внутренним движением уравновешенные асимметричные супрематические композиции. На начальном этапе этот термин, восходивший к латинскому корню suprem, означал доминирование, превосходство цвета над всеми остальными свойствами живописи. В беспредметных полотнах краска, по мысли [[Малевич, Казимир Северинович|К. С. Малевича]], была впервые освобождена от подсобной роли, от служения другим целям, — супрематические картины стали первым шагом «чистого творчества», то есть акта, уравнивавшего творческую силу человека и Природы (Бога). |
|||
| ⚫ | Супрематизм стал одним из центральных явлений русского авангарда. Начиная с [[1915]] г., когда были выставлены первые абстрактные работы Малевича, в том числе «[[Чёрный квадрат]]», влияние супрематизма испытали такие художники как [[Розанова, Ольга Владимировна|Ольга Розанова]], [[Попова, Любовь Сергеевна|Любовь Попова]], [[Клюн, Иван Васильевич|Иван Клюн]], [[Надежда Удальцова]], [[Александра Экстер]], [[Николай Суетин]], [[Иван Пуни]], [[Генке-Меллер, Нина|Нина Генке]], [[Древин, Александр Давидович|Александр Древин]], [[Родченко, Александр Михайлович|Александр Родченко]], [[Кирилл Сазыкин]] и многие другие. В [[1919]] г. Малевичем и его учениками была создана группа [[УНОВИС]] (Утвердители нового искусства), развивавшая идеи супрематизма. В дальнейшем, даже в условиях гонений на авангардное искусство в [[СССР]], эти идеи нашли свое воплощение в [[архитектура|архитектуре]], [[дизайн]]е, сценографии. |
||
== Библиография == |
== Библиография == |
||
Версия от 19:21, 5 июня 2010
Супремати́зм (от лат. supremus — наивысший) — направление в авангардистском искусстве, основанное в 1-й половине 1910-х гг. К. С. Малевичем. Являясь разновидностью абстракционизма, супрематизм выражался в лишённых изобразительного смысла комбинациях разноцветных плоскостей простейших геометрических очертаний (в геометрических формах прямой линии, квадрата, круга и прямоугольника). Сочетание разноцветных и разновеликих геометрических фигур образует пронизанные внутренним движением уравновешенные асимметричные супрематические композиции. На начальном этапе этот термин, восходивший к латинскому корню suprem, означал доминирование, превосходство цвета над всеми остальными свойствами живописи. В беспредметных полотнах краска, по мысли К. С. Малевича, была впервые освобождена от подсобной роли, от служения другим целям, — супрематические картины стали первым шагом «чистого творчества», то есть акта, уравнивавшего творческую силу человека и Природы (Бога).
Супрематизм стал одним из центральных явлений русского авангарда. Начиная с 1915 г., когда были выставлены первые абстрактные работы Малевича, в том числе «Чёрный квадрат», влияние супрематизма испытали такие художники как Ольга Розанова, Любовь Попова, Иван Клюн, Надежда Удальцова, Александра Экстер, Николай Суетин, Иван Пуни, Нина Генке, Александр Древин, Александр Родченко, Кирилл Сазыкин и многие другие. В 1919 г. Малевичем и его учениками была создана группа УНОВИС (Утвердители нового искусства), развивавшая идеи супрематизма. В дальнейшем, даже в условиях гонений на авангардное искусство в СССР, эти идеи нашли свое воплощение в архитектуре, дизайне, сценографии.
Библиография
- Азизян И. А. Парадоксы 30-х гг.: идеи синтеза, бытие супрематизма // Вопросы искусствознания. 1995. № 1. С. 142—170.
- Азизян И. А. Тема единства в супрематической теории Малевича // Архитектура в истории русской культуры. Вып.3: Желаемое и действительное / Под ред. И. А. Бондаренко. — М. : УРСС, 2002. —328с. — ISBN 5-8360-0043-3
- Шишанов В. А. Витебский музей современного искусства история создания и коллекции. 1918—1941. — Минск: Медисонт, 2007. — 144 с.
- Шкpебeнь Е.С. Отображение главных идей супрематизма в новейших тенденция мирового искусства. 2008-2010. - Киев, 2010.
См. также
