Тетрахорд: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Olorulus (обсуждение | вклад) редакция |
Olorulus (обсуждение | вклад) Нет описания правки |
||
| Строка 9: | Строка 9: | ||
[[Файл:Tetrachordb.jpg|thumb|300px|center]] |
[[Файл:Tetrachordb.jpg|thumb|300px|center]] |
||
Принципиальный недостаток обоих примеров тетрахордов, записанных в традиции 5-линейной классической западноевропейской нотации, заключается в том, что ступени тетрахордов (звукорядные, или [[Модальность (музыка)|модальные]], функции) вынужденно отображаются в них как [[Альтерация (музыка)|альтерация]] неких базовых ступеней (на что указывают знаки повышения и понижения — диезы и бемоли), в то время как ''каждая'' ступень античного тетрахорда представляет собой отдельную [[Модальность (музыка)|модальную (звукорядную) функцию]] внутри своего определённого (независимого от другого и в смысле этоса, и с позиций теории музыки) [[Роды мелоса|рода мелоса]]. Например, функция, которую «символизирует» нота ''g'' во всех описанных тетрахордах (второй нотный пример), называется ''лихана средних'', высотное положение которой в трёх родах различно, но не потому что лихана ''перестраивается'' (альтерируется) по ходу развёртывания [[Лад (музыка)|лада]] (как, например, альтерируется ступень мажорного звукоряда в романтических пьесах [[Лист, Ференц|Ф. Листа]]), а потому что лихана ''настраивается'' («технически» перестраивается) в зависимости от избираемого музыкантом рода мелоса<ref>В оригинальной греческой нотации, понятное дело, такой проблемы не существовало, поскольку графема (буква в том или ином графическом оформлении) оригинальной нотации показывала не «абсолютную» высоту, а ступень («струну») звукоряда, [[Полная система (музыка)|Полной системы]],— проще говоря, «место пальца» (наподобие того, как это происходило в [[Табулатура|табулатуре]]).</ref>. |
Принципиальный недостаток обоих примеров тетрахордов, записанных в традиции 5-линейной классической западноевропейской нотации, заключается в том, что ступени тетрахордов (звукорядные, или [[Модальность (музыка)|модальные]], функции) вынужденно отображаются в них как [[Альтерация (музыка)|альтерация]] неких базовых ступеней (на что указывают знаки повышения и понижения — диезы и бемоли), в то время как ''каждая'' ступень античного тетрахорда представляет собой отдельную [[Модальность (музыка)|модальную (звукорядную) функцию]] внутри своего определённого (независимого от другого и в смысле этоса, и с позиций теории музыки) [[Роды мелоса|рода мелоса]]. Например, функция, которую «символизирует» нота ''g'' во всех описанных тетрахордах (второй нотный пример), называется ''лихана средних'', высотное положение которой в трёх родах различно, но не потому что лихана ''перестраивается'' (альтерируется) по ходу развёртывания [[Лад (музыка)|лада]] (как, например, альтерируется ступень мажорного звукоряда в романтических пьесах [[Лист, Ференц|Ф. Листа]]), а потому что лихана ''настраивается'' («технически» перестраивается) в зависимости от избираемого музыкантом рода мелоса<ref>В оригинальной греческой нотации, понятное дело, такой проблемы не существовало, поскольку графема (буква [[Греческий алфавит|греческого алфавита]] в том или ином графическом оформлении) ''оригинальной'' нотации показывала не «абсолютную» высоту, а ступень («струну») звукоряда, [[Полная система (музыка)|Полной системы]],— проще говоря, «место пальца» на инструменте (наподобие того, как это происходило в [[Табулатура|табулатуре]]).</ref>. |
||
Тетрахорд — важнейший конструктивный элемент модальных [[Лад (музыка)|ладов]], как на Западе, так и на Востоке. Октавные ладовые звукоряды («гармонии», «тоны») античная и средневековая ладовые теории представляли как сцепление структурных разновидностей (т.наз. «видов» — {{lang-grc|εἶδη, σχῆματα}}, {{lang-lat|species}}) кварты и квинты. Ладовые звукоряды [[Макам (музыка)|макамо]]-[[мугам]]ной традиции также (от средневековых арабских и персидских авторов вплоть до [[Гаджибеков, Узеир|Узеира Гаджибекова]] и позже) рассматриваются как структуры, состоящие из тетрахордов. В мажорно-минорной [[Тональность|тональности]] тетрахорд — составная часть октавных ладов. |
Тетрахорд — важнейший конструктивный элемент модальных [[Лад (музыка)|ладов]], как на Западе, так и на Востоке. Октавные ладовые звукоряды («гармонии», «тоны») античная и средневековая ладовые теории представляли как сцепление структурных разновидностей (т.наз. «видов» — {{lang-grc|εἶδη, σχῆματα}}, {{lang-lat|species}}) кварты и квинты. Ладовые звукоряды [[Макам (музыка)|макамо]]-[[мугам]]ной традиции также (от средневековых арабских и персидских авторов вплоть до [[Гаджибеков, Узеир|Узеира Гаджибекова]] и позже) рассматриваются как структуры, состоящие из тетрахордов. В мажорно-минорной [[Тональность|тональности]] тетрахорд — составная часть октавных ладов. |
||
Версия от 08:26, 29 сентября 2012
Тетрахо́рд (др.-греч. τετράχορδον, букв. четырёхструнник, от τετρά-, в сложных словах — четыре и χορδή — струна) — четырёхступенный звукоряд в диапазоне кварты. Тетрахорд лежал в основе всех древнегреческих звукорядов, вплоть до двухоктавной Полной системы. Краевые (неподвижные) тоны тетрахорда называются гестотами, средние (перестраивающиеся в зависимости от рода мелоса) — кинуменами.
В классической нотации основные (родовые) разновидности тетрахордов можно условно представить так:
Альтернативный способ записи тех же тетрахордов:
Принципиальный недостаток обоих примеров тетрахордов, записанных в традиции 5-линейной классической западноевропейской нотации, заключается в том, что ступени тетрахордов (звукорядные, или модальные, функции) вынужденно отображаются в них как альтерация неких базовых ступеней (на что указывают знаки повышения и понижения — диезы и бемоли), в то время как каждая ступень античного тетрахорда представляет собой отдельную модальную (звукорядную) функцию внутри своего определённого (независимого от другого и в смысле этоса, и с позиций теории музыки) рода мелоса. Например, функция, которую «символизирует» нота g во всех описанных тетрахордах (второй нотный пример), называется лихана средних, высотное положение которой в трёх родах различно, но не потому что лихана перестраивается (альтерируется) по ходу развёртывания лада (как, например, альтерируется ступень мажорного звукоряда в романтических пьесах Ф. Листа), а потому что лихана настраивается («технически» перестраивается) в зависимости от избираемого музыкантом рода мелоса[1].
Тетрахорд — важнейший конструктивный элемент модальных ладов, как на Западе, так и на Востоке. Октавные ладовые звукоряды («гармонии», «тоны») античная и средневековая ладовые теории представляли как сцепление структурных разновидностей (т.наз. «видов» — др.-греч. εἶδη, σχῆματα, лат. species) кварты и квинты. Ладовые звукоряды макамо-мугамной традиции также (от средневековых арабских и персидских авторов вплоть до Узеира Гаджибекова и позже) рассматриваются как структуры, состоящие из тетрахордов. В мажорно-минорной тональности тетрахорд — составная часть октавных ладов.
Примечания
- ↑ В оригинальной греческой нотации, понятное дело, такой проблемы не существовало, поскольку графема (буква греческого алфавита в том или ином графическом оформлении) оригинальной нотации показывала не «абсолютную» высоту, а ступень («струну») звукоряда, Полной системы,— проще говоря, «место пальца» на инструменте (наподобие того, как это происходило в табулатуре).
Библиография
- Холопов Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. М., 2003.
- Музыкально-теоретические системы. Учебник для музыкальных вузов. М., 2006.
- Лебедев С. Н. Древнегреческие лады // Большая российская энциклопедия. Т.9.- М., 2007, с.333-334.