Другая женщина (фильм, 1950): различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
Строка 57: Строка 57:
* Ширли Баллард — ''Вивиан Шеппард''
* Ширли Баллард — ''Вивиан Шеппард''
* Джейсон Робардс-старший — ''Стэйси Роджерс''
* Джейсон Робардс-старший — ''Стэйси Роджерс''
{{нет источников в разделе}}


== Создатели фильма и исполнители главных ролей ==
== Создатели фильма и исполнители главных ролей ==

Версия от 08:47, 6 сентября 2016

Другая женщина
The Second Woman
Постер фильма
Жанры Фильм нуар
Мелодрама
Режиссёр Джеймс В. Керн
Авторы
сценария		 Морт Брискин
Роберт Смит
Оператор Хэл Мор
Композитор Джозеф Нассбаум
Кинокомпании Cardinal Pictures
United Artists (дистрибуция)
Дистрибьютор United Artists
Длительность 91 мин
Страна  США
Язык английский
Год 1950
IMDb ID 0044013

«Другая женщина» (англ. The Second Woman) — нуаровая мелодрама режиссёра Джеймса В. Керна, которая вышла на экраны в 1950 году.

Фильм рассказывает об успешном калифорнийском архитекторе (Роберт Янг), который через год после трагической гибели своей невесты накануне свадьбы, сталкивается с серией труднообъяснимых жизненных несчастий, что приводит его на грань психического расстройства. Однако благодаря активному участию своей новой подруги (Бетси Дрейк) ему удаётся разобраться в первопричине несчастий, восстановить своё психическое состояние и найти свою любовь.

Натурные съёмки фильма проводились в Монтерее, Калифорния, и загородном клубе Лейксайд в Лос-Анджелесе[1].

Сюжет

В прибрежном калифорнийском городке Пайн Клифф ранним утром майор Бэджер (Рэймонд Ларгей) приезжает в дом к Амелии Фостер (Флоренс Бейтс), чтобы сопроводить её и её племянницу Эллен (Бетси Дрейк) в церковь. При встрече он предупреждает двух женщин, что Джефф Кохалан (Роберт Янг), который временно проживает в их доме, является опасным человеком и может угрожать их жизни. Бэджер проходит в комнату Джеффа, но того не оказывается на месте. Тогда Эллен бежит в гараж, где обнаруживает Джеффа в бессознательном состоянии в автомобиле с работающим двигателем…

Эллен познакомилась с Джеффом некоторое время назад в поезде, направляющемся в Пайн Клифф. В вагоне для отдыха Джефф сначала встретил знакомого доктора Хартли (Моррис Карновски), который выразил озабоченность по поводу периодической утери концентрации внимания и приступов депрессии у Джеффа и предложил пройти небольшой осмотр. Несколько минут спустя в вагоне-ресторане Джефф познакомился с Эллен, которая ехала из Миннесоты, чтобы проведать свою тётю Амелию, которая оказывается соседкой и хорошей знакомой Джеффа. Между Джеффом и Эллен мгновенно возникает взаимная симпатия.

В Пайн Клифф Джефф работает главным архитектором в успешной девелоперской фирме Бена Шеппарда (Генри О’Нил), президента компании, который относится к Джеффу как к сыну. В офисе Шеппарда при встрече Джефф не подаёт руку исполнительному директору компании Киту Фэррису (Джон Саттон), откровенно выражая свою антипатию по отношению к нему. После ухода Джеффа Кит обращает внимание Шеппарда на то, что в последнее время Джефф стал очень рассеян.

Совершая на следующий день конную поездку вдоль морского побережья, Джефф встречает Эллен. Во время разговора она обращает внимание на красивый модернистский особняк на краю скалы, который, как выясняется, построен по проекту Джеффа и получил название Хиллтоп. Выяснив, что дом принадлежит Джеффу, Эллен уговаривает Джеффа показать его, на что тот неохотно соглашается. Эллен поражена красотой интерьера, однако когда Джефф собирается показать ей свою самую любимую небольшую скульптуру работы итальянского мастера, та оказывается разбитой. Вернувшись домой, Эллен выясняет у тёти Амелии, что Джефф построил Хиллтоп для себя и своей невесты Вивиан, дочери своего босса Бена Шеппарда. Однако год назад, за день до свадьбы Вивиан погибла в автокатастрофе.

Вскоре с Джеффом происходит серия таинственных несчастий. Когда Эллен в следующий раз заходит к нему, она видит, что он собирается пристрелить свою лошадь, которая каким-то образом в стойле сломала ногу. Ещё некоторое время спустя от отравления неожиданно умирает любимая собака Джеффа. Такая череда совпадений настораживает Эллен, особенно после того, как он сообщает, что и его любимый куст розы тоже неожиданно завял. Вслед за этим Джефф показывает ей портрет на стене, которой за неделю странным образом потерял яркость красок и стал бледным. Эллен, которая исследует статистику страховых случаев для страховой компании, говорит Джеффу, что вероятность такого количества несчастных случаев, выпадающих на долю одного человека в столь короткий промежуток времени, крайне мала. Потому она считает, что несчастья, выпавшие на долю Джеффа, являются делом рук какого-то человека, который хочет психологически уничтожить его.

Несмотря на то, что Джефф категорически запрещает Эллен заниматься этим делом, она решает провести собственное расследование. На следующее утро без ведома Джеффа она берёт потускневший портрет и относит его на экспертизу к местному арт-дилеру (Стивен Герэй), который говорит, что она могла выцвести под воздействием интенсивных лучей солнечного света, вспоминая аналогичный случай с другой работой того же художника, которую он продал местному коллекционеру. Дома, рассказав об этом Джеффу, Эллен также показывает ему результаты лабораторных анализов, согласно которым в почве под кустом розы был обнаружен мышьяк. В этот момент в комнату вбегает Амелия, сообщая, что горит Хиллтоп. Наблюдая за тем, как гибнет его дом, Джефф как будто бы испытывает определённое облегчение, так как не испытывал в нём счастья.

На следующий день в офисе Шеппарда выясняется, что пропали важные чертежи, над которыми работал Джефф, в результате он потерял важный заказ на проектирование больницы, о котором так мечтал. Эллен высказывает предположение, что это может быть делом рук Кита, который тайно ненавидит Джеффа, однако Джефф отвечает, что Кит ненавидит всех. По мнению же доктора Хартли, который приглашает Эллен к себе на беседу, Джефф страдает паранойей, спровоцированной тем, что он чувствует себя виновным в гибели Вивиан. И за это Джефф бессознательно Джефф наказывает себя, уничтожая вокруг себя всё, что ему дорого. Когда Эллен приезжает домой, её чуть не сбивает машина, похожая на машину Джеффа. Ночью Эллен видит, как Джефф выходит из дома и сливает бензин из бака своей машины. На следующее утро Джеффа обнаруживают в салоне автомобиля в бессознательном состоянии. В больнице Джефф всоре приходит в себя, говоря Эллен, что не собирался кончать жизнь самоубийством, специально оставив в баке топливо с таким расчётом, чтобы двигатель перестал работать до того, как он может умереть от отравления угарным газом. Чувствуя, что его недоброжелатель уничтожает всё дорогое вокруг него, Джефф решил с помощью имитации самоубийства вызвать огонь на себя, чтобы не пострадали близкие ему люди. Потому он просит Эллен в ближайшие дни не выходить из дома, так как это может быть для неё опасно.

После выхода из больницы Джефф начинает розыски владельца второй выцветшей картины, устанавливая, что этим человеком был Бен. Догадываясь, что именно Бен мог испортить и его картину, ровно как устроить и все другие несчастья, Джефф приходит к нему в офис. Прижатый словами Джеффа к стене, Бен сознаётся, что он умышленно доставлял мучения Джеффу, считая, что таким образом тот должен быть наказан за гибель Вивиан. В этот момент в кабинет входит Эллен вместе со свидетелем той автокатастрофы, в который погибла Вивиан. Свидетель утверждает, что машиной той роковой ночью управлял не Джефф, а Кит. После этого Джефф рассказывает, что произошло в ночь автокатастрофы накануне свадьбы. Во время приёма в доме Шеппарда, выйдя на улицу, Джефф увидел, как Вивиан, сидя в машине, целуется с Китом. Из их разговора Джефф понял, что Вивиан и Кит уже давно были любовниками, но не могли пожениться, так как Кит был женат и не мог получить развод. Прямо в ходе разговора Вивиан и Кит принимают решение вместе сбежать, и прямо с приёма уезжают на автомобиле. Джефф бросается за ними в погоню. На опасном участке дороги Кит безответственно разгоняется, и, не справившись с управлением, задевает встречную машину и попадает в катастрофу, в результате которой гибнет Вивиан. Подъехав к месту катастрофы, Джефф отдаёт Киту свою машину и просит того немедленно уехать. Таким образом Джефф надеялся образом уменьшить горечь утраты для Бена, скрыв от него тот факт, что дочь была неверна своему жениху и пыталась сбежать с любовником.

Выслушав эту историю, Бен от горя на время теряет рассудок, и ему начинает казаться, что Эллен — это Вивиан. Он говорит ей, что её мать, которая бросила его много лет назад, также была неверной женщиной. Вынув из стола пистолет, Бен стреляет в Эллен, однако Джефф закрывает её своим телом, в результате получая ранение в руку. После выстрела Бен бросает пистолет и без сил падает в кресло. Доктор Хартли констатирует у него признаки психического расстройства. Когда ситуация окончательно успокаивается, во время прогулки вдоль побережья Джефф признаётся Эллен в любви.

В ролях

Создатели фильма и исполнители главных ролей

Как отмечает историк фильма нуар Алан Силвер, «главной движущей силой фильма стал продюсер Гарри М. Попкин, который отвечал за производство целого ряда низкобюджетных фильмов нуар», таких как «Удар» (1949), «Колодец» (1951) и «Вор» (1952), а «его фильм „Мёртв по прибытии“ (1950) стал классикой жанра»[2]. Режиссёр Джеймс В. Керн в 1930-е годы был известен как автор и исполнитель песен, а затем — как сценарист и постановщик фильмов в лёгком жанре — мюзиклов и комедий. Среди семи поставленных им фильмов лишь этот относится к жанру нуар[3]. С середины 1950-х годов он работал в основном на телевидении, поставив около 300 эпизодов различных сериалов, среди них «Я люблю Люси» (1955-57, 40 эпизодов) и «Три моих сына» (1964-67, 99 эпизодов)[4].

Роберт Янг начал свою кинокарьеру в 1930-х годах, сыграв, в частности, в триллере Хичкока «Секретный агент» (1936), за которыми последовали драмы и мелодрамы на военную тематику «Три товарища» (1938), «Смертельный шторм» (1940) и «Путешествие для Маргарет» (1942). Янг также сыграл в двух значимых фильмах нуар — «Перекрёстный огонь» (1947) и «Мне не поверят» (1947), а также в таких жанровых картинах, как историческо-приключенческая драма «Северо-западный проход» (1940), вестерн «Вестерн Юнион» (1941), мелодрама «Очаровательный домик» (1945) и комедия «Ловко устроился» (1948)[5]. С середины 1950-х годов Янг также стал работать преимущественно на телевидении, сыграв, в частности, в телесериалах «Отец лучше знает» (1954-60, 197 эпизодов) и «Доктор Маркус Уэлби» (1969-76, 170 эпизодов, за исполнение заглавной роли в этом фильме Янг четырежды номинировался на «Золотой глобус» и один раз был удостоен этой награды)[6]. Бетси Дрейк сыграла в общей сложности в десяти фильмах, преимущественно в комедиях, таких как «Каждая девушка должна выйти замуж» (1948), «Милый ребёночек» (1950), «Есть место ещё для одного» (1952) и «Испортит ли успех Рока Хантера?» (1957), а также в криминальном триллере «Намерение убить» (1958)[7].

Оценка фильма критикой

Общая оценка фильма

После выхода фильма на экраны он не привлёк к себе особого внимания, хотя и удостоился умеренно позитивных отзывов критики. Как отмечается на сайте Американского института кино, «в первых откликах на фильм отмечалось его сходство с „Ребеккой“ (1940), и в рекламной кампании фильма поощрялись такие сравнения»[1]. Современный критик Деннис Шварц также указывает на то, что «этот романтический детектив напоминает „Головокружение“ (1958) и „Ребекку“»[8]. Спенсер Селби охарактеризовал картину как «мрачную нуаровую мелодраму» на фоне меняющейся окружающей среды в послевоенной Калифорнии[9]. По мнению кинокритика Майкла Кини, «фильм немного медленный, но окружающая обстановка показана красиво, а неожиданный финал доставляет наслаждение»[10]. Как считает историк фильма нуар Алан Силвер, «фильм не делает каких-либо широковещательных заявлений об архитектуре и развитии территорий, которыми изобилует, к примеру, „Источник“ (1949), но поскольку главным отрицательным персонажем фильма является уважаемый девелопер, фильм косвенным образом критически оценивает методы типовой застройки, которые драматическим образом меняли облик послевоенной Калифорнии»[2]. Историк кино Деннис Шварц также отмечает, что «главной отрицательной силой картины является девелоперская отрасль, которая в своей погоне за деньгами разрушает красоту природы», а сам фильм называет «тревожной мелодрамой, которую многие считают фильмом нуар, однако для настоящего триллера ей явно не хватает энергии»[8].

Киновед Крейг Батлер назвал фильм «увлекательным, хотя и разочаровывающим маленьким триллером», так как лишь «приближается к уровню очень хорошего, но так и остаётся просто в меру хорошим». Причина относительной неудачи фильма, по мнению Батлера, заключена в том, что «он комбинирует элементы разных стилей — фильма нуар, психологической драмы, детектива, триллера и романтической мелодрамы — но ему так и не удаётся удачно слить их в единое целое». Однако, «к счастью, сама история довольно увлекательная и захватывает внимание зрителя даже в те моменты, когда актёрский текст слабоват и звучит упрощённо». Резюмируя своё мнение, Батлер пишет, что «в целом фильм является хорошей работой, которую стоит смотреть, даже несмотря на то, что он и не достигает всех поставленных целей»[11].

Оценка работы режиссёра и актёров

Батлер высоко оценил работу режиссёра Керна «по созданию настроения и атмосфера фильма», но вместе с тем критиковал его за «местами ослабевающий темп повествования» и то, что режиссёру не удалось добиться «целостности стиля для всего произведения»[11]. Силвер обращает внимание на операторскую работу Хэла Мора, которая «делает фильм визуально увлекательным, несмотря на сдержанность игры Роберта Янга в качестве слабохарактерного архитектора» [2]. По словам Батлера, «некоторые зрители даже могут испытать трудности в восприятием чересчур сдержанной игры Роберта Янга». С другой стороны, «Бетси Дрейк храбро пытается компенсировать это, но иногда слишком яростно берётся за дело»[11]. Шварц также полагает, что «Янг даёт приглушённую игру, которая хотя и убедительна, но не столь увлекательна»[8].

Примечания

  1. ↑ 1 2 The Other Woman (1950). Notes (англ.). American Film Institute. Дата обращения: 3 августа 2016.
  2. ↑ 1 2 3 Silver, 1992, p. 251.
  3. ↑ Highest Rated Feature Film Director Titles With James V. Kern (англ.). International Movie Database. Дата обращения: 2 августа 2016.
  4. ↑ James V. Kern. Filmorgaphy (англ.). International Movie Database. Дата обращения: 2 августа 2016.
  5. ↑ Highest Rated Feature Film Titles With Robert Young (англ.). International Movie Database. Дата обращения: 2 августа 2016.
  6. ↑ Robert Young. Filmorgaphy (англ.). International Movie Database. Дата обращения: 2 августа 2016.
  7. ↑ Highest Rated Feature Film Titles With Betsy Drake (англ.). International Movie Database. Дата обращения: 2 августа 2016.
  8. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. Brooding melodrama (англ.). Ozus' World Movie Reviews (3 октября 2004). Дата обращения: 3 августа 2016.
  9. ↑ Selby, 1997, p. 175.
  10. ↑ Keaney, 2010, p. 233.
  11. ↑ 1 2 3 Craig Butler. The Other Woman (1950). Review (англ.). AllMovie. Дата обращения: 3 августа 2016.

Литература

  • Alain Silver (Editor), Elizabeth Ward (Editor). Film Noir: An Encyclopedic Reference to the American Style, Third Edition. — Woodstock, New York: The Overlook Press, 1992. — ISBN 978-0-87951-479-2.
  • Spencer Selby. Dark City: The Film Noir. — Jeffeson, NC and London: McFarland & Co Inc, 1997. — ISBN 978-0-7864-0478-0.
  • Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959. — Jefferson, North Carolina, and London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2010. — ISBN 978-0-7864-6366-4.

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Другая_женщина_(фильм,_1950)&oldid=80653042