Пфицнер, Ханс

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Ханс Пфицнер
нем. Hans Pfitzner
Основная информация
Дата рождения 5 мая 1869(1869-05-05)[1][2][…]
Место рождения
Дата смерти 22 мая 1949(1949-05-22)[3] (80 лет)
Место смерти
Похоронен
Страна  Германия
Профессии композитор, дирижёр
Инструменты фортепиано
Жанры классическая музыка
Награды
Pour le Mérite орден Максимилиана «За достижения в науке и искусстве» почётное кольцо города Вены орден Pour le Mérite в области искусств и науки премия Гёте (1934) медаль Гёте города Франкфурта-на-Майне[вд] (1940) Золотая почётная монета Мюнхена[вд]
Автограф
Изображение автографа
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Ханс Пфи́цнер (также Ганс; нем. Hans Pfitzner; 5 мая 1869[1][2][…], Москва, Российская империя[3][3] — 22 мая 1949[3], Зальцбург, Австрия[3]) — немецкий композитор, дирижёр и публицист.

Сын скрипача из оркестра Большого театра (Москва). В 1872 семья переехала во Франкфурт. Первую песню написал в 1884 году. Учился у И. Кнорра и Х. Римана. С 1892 года преподавал музыку, с 1908 года — директор Консерватории в Страсбурге, в 1910—26 годах — директор Муниципальной оперы в Страсбурге. В 1920—29 годах преподавал композицию в Берлинской академии искусств, в 1929—34 годах — в Академии музыки в Мюнхене. В 1934 награждён медалью Гёте. В 1944 году переехал в Вену, где скончался. Среди учеников Пфицнера — выдающиеся дирижёры и композиторы, в том числе О. Клемперер, К. Орф, Ш. Мюнш.

В своих музыкальных сочинениях Пфицнер развивал эстетику позднего романтизма. Известность ему принесла опера «Палестрина» (пост. 1917, Мюнхен; на собственное либретто), написанная в традициях Р. Вагнера. Среди известных сочинений Пфицнера в других жанрах кантата «О немецкой душе» (1921, на стихи Й. Эйхендорфа), фортепианный концерт Es-dur (1922), скрипичный концерт h-moll (1923), струнный квартет cis-moll (1925).

Среди записей в качестве дирижёра выделяются симфонии Людвига ван Бетховена.

Пфицнер и нацисты

[править | править код]

Отношение Пфицнера к нацизму было противоречивым и неоднократно специально рассматривалось в научной литературе[4][5].

С одной стороны, в публицистике композитор неоднократно проявлял себя как убеждённый консерватор и националист. В книге «Новая эстетика музыкальной импотенции» (1920) выступал против нивелирования национального своеобразия в музыке, как авангардной тенденции; против «обобщённой мелодии, которая принадлежит одновременно всем и никому»[6]. Слово «интернационализм» для Пфицнера было бранным («американско-интернациональная вульгарщина»)[7]. Причиной расцвета «музыкальной импотенции», антинационального, «коммунистического» движения в искусстве в целом, по мнению Пфицнера, был «международно-еврейский дух» (нем. judisch-internationaler Geist)[8]. «Антинемецкое» для Пфицнера было синонимом «атональности, интернационализма, американизма, немецкого пацифизма. Оно угрожает нашему существованию, со всех сторон штурмует нашу культуру, а с ней и европейскую [культуру в целом]»[9].

С другой стороны, отношения Пфицнера с нацистами в общем не сложились. Ещё в 1923 году он познакомился с Гитлером (по желанию последнего), однако Гитлер был разочарован этой встречей, поскольку Пфицнер сразу же ввязался с ним в политический спор. Как до, так и после прихода нацистов к власти, Пфицнер, который был известен целым рядом антисемитских высказываний, тем не менее неоднократно демонстрировал готовность делать исключения из своих убеждений «во благо музыки», например:

  • Ещё в 1912 году, когда перед Пфицнером была поставлена задача сократить чересчур длинную классическую оперу Маршнера «Храмовник и еврейка», он изъял из неё в том числе и антисемитские сцены.
  • Когда, уже в эпоху Третьего Рейха, Пфицнера попросили создать музыкальное сопровождение к пьесе «Сон в летнюю ночь» Шекспира, в качестве замены варианта, который был написан Мендельсоном. Пфицнер отказался, заявив, что оригинал Мендельсона был намного лучше, чем все, что мог бы предложить он сам.
  • Пфицнер защищал своего ученика-еврея Феликса Вульфеса, что в итоге помогло тому перебраться в Нью-Йорк.
  • Он неоднократно аккомпанировал еврейской певице Оттилии Мецгер-Латтерман[нем.] (нем. Ottilie Metzger-Lattermann), в дальнейшем погибшей в Освенциме, и посвятил ей несколько музыкальных сочинений.

Тем не менее, Пфицнер пытался (достаточно безуспешно) сотрудничать с нацистами. Когда он узнал, что Гитлер считает его «полуевреем», то счёл полезным подать опровержение в письменном виде. С другой стороны, похоже, что композитор относился ко всему этому с мрачной иронией. Так, однажды, в конце 1930-х годов, находясь в Мюнхене, он публично пошутил, что боится пойти на прием к знаменитому в городе окулисту, потому что «однажды прабабушка этого врача случайно увидела, как четверть-еврей переходил через улицу».

Однако больше всего отношения между Пфицнером и нацистами испортило его заявление ещё от 1930 года, согласно которому, хотя «еврейство может представлять опасность для немецкой духовной жизни и немецкой культуры», многие конкретные евреи сделали много полезного для Германии, и что антисемитизм как таковой следует осудить.

В результате, уже в 1934 году Пфицнер был уволен со всех должностей и получал мизерную пенсию, которая была увеличена лишь несколько лет спустя, после ходатайств его влиятельных друзей (или после того, как композитор предоставил доказательства своего «арийского» происхождения).

В 1945 году дом Пфицнера был разрушен в результате бомбардировки. Композитору было 75 лет, он лишился имущества и в значительной степени повредился рассудком. При содействии друзей он был помещён в дом престарелых в Зальцбурге, где скончался.

Почтовая марка, выпущенная к 125-летию Ханса Пфицнера

Музыкальные сочинения

[править | править код]
  • опера «Бедный Генрих» (1895, Майнц)
  • опера «Роза из сада любви» (1901, Эльберфельд)
  • опера «Палестрина» (1917, Мюнхен), авторское обозначение — «музыкальная легенда»
  • Концерт для фортепиано с оркестром ми бемоль мажор, Op. 31 (закончен в 1922 году).
  • Кантата «О немецкой душе», op. 28 (1921)
  • Хоровая фантазия «Тёмное царство», op. 38 (1929)

Литературные сочинения

[править | править код]
  • Vom musikalischen Drama. München/Leipzig, 1915.
  • Futuristengefahr. München/Leipzig, 1917.
  • Die neue Ästhetik der musikalischen Impotenz. München, 1920.
  • Werk und Wiedergabe. Augsburg, 1929
  • Über musikalische Inspiration. Berlin 1940.
  • Gesammelte Schriften. 3 Bde. Augsburg, 1926—1929.
  • Gesammelte Schriften. Bd.4, hrsg. von Bernhard Adamy. Tutzing, 1987.

Примечания

[править | править код]
  1. 1 2 Hans Pfitzner // Encyclopædia Britannica (англ.)
  2. 1 2 Hans Erich Pfitzner // Brockhaus Enzyklopädie (нем.)
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 Archivio Storico Ricordi — 1808.
  4. Busch, Sabine (2001). Hans Pfitzner im Nationalsozialismus. Stuttgart: Metzler.
  5. Michael Kater, Composers of the Nazi Era: Eight Portraits (NY: Oxford University Press, 2000), 144–182, esp. 146, 160, ISBN 978-0-19-509924-9
  6. …Gemeinsamket der Melodie — sie gehört niemandem und jedwedem an. // Die neue Ästhehik der musikalischen Impotenz, S.130.
  7. …amerikanisch-internationale Pöbelhaftigkeit // ib., S.130.
  8. ib., S.109, 123—124 et passim.
  9. Das Antideutsche, in welcher Form es auch auftritt, als Atonalität, Internationalität, Amerikanismus, deutscher Pazifismus, berennt unsere Existenz, unsere Kultur von allen Seiten und mit ihr die europäische. In: Pfitzner H. Gesammelte Schriften. Bd.2. Augsburg, 1926, S.119.

Литература

[править | править код]
  • Busch, Sabine (2001). Hans Pfitzner im Nationalsozialismus. Stuttgart: Metzler.
  • Adamy B. Hans Pfitzner. Literatur, Philosophie und Zeitgeschehen in seinem Weltbild und Werk. Tutzing: Schneider, 1980. ISBN 978-3-7952-0288-0
  • Kater, Michael. Composers of the Nazi Era: Eight Portraits (NY: Oxford University Press, 2000), 144–182, esp. 146, 160, ISBN 978-0-19-509924-9
  • Williamson H. The music of Hans Pfitzner. Oxford: Clarendon Press, 1992. ISBN 0-19-816160-3.
  • Toller O. Pfitzner’s Palestrina. 1997