Библиотека советской фантастики

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Библиотека советской фантастики
Образец серийного оформления: обложка романа В. Щербакова «Семь стихий» (1980) с иллюстрацией Р. Авотина
Образец серийного оформления: обложка романа В. Щербакова «Семь стихий» (1980) с иллюстрацией Р. Авотина
Жанр научная фантастика
Страна  СССР
Язык оригинала Русский
Издательство «Молодая гвардия»
Даты публикации 1967—1992

«Библиоте́ка сове́тской фанта́стики» (аббревиатура «БСФ») — книжная серия редакции фантастической литературы издательства «Молодая гвардия», выпускавшаяся в 1967—1992 годах. Особенностью серии был маленький формат выпускаемых в едином оформлении томов (70×108/32, то есть 130×165 мм)[1]; содержательно каждый выпуск представлял авторский сборник рассказов и повестей или отдельный роман. Всего вышло, включая переиздания, 127 книг суммарным тиражом около 10 миллионов экземпляров. В серии печатались маститые фантасты, такие как И. Ефремов, А. и Б. Стругацкие, а также начинающие авторы, впоследствии определявшие рынок постсоветской фантастической литературы: А. Бушков, Ю. Никитин (дебютировал в серии), В. Головачёв[2].

История[править | править код]

У истоков издания серии стояли глава редакции фантастики «Молодой гвардии» Сергей Жемайтис и редактор Бела Клюева. Успех ежегодников «Фантастика» и 25-томной «Библиотеки современной фантастики» побудил создать серию советской фантастики, в которой могли выходить авторские сборники или целые романы компактного формата. Первый выпуск 1967 года, посвящённый рассказам Ивана Ефремова, был переиздан в следующем году 100-тысячным тиражом. В 1968 году последовало экспериментальное издание повестей Стругацких «Стажёры» и «Второе нашествие марсиан» в переплёте-«перевёртыше» — впрочем, не слишком оценённое рядовыми читателями: книгу сочли бракованной[1][3]. Серия стала площадкой для литературных дебютов: писатель и критик Дмитрий Биленкин в 1967 году выпустил в «Библиотеке…» свою первую книгу, и до середины 1980-х годов в рамках серии вышло ещё четыре книги. Также в серии дебютировал Виктор Колупаев, далее выпустивший в её рамках ещё три книги. Юрий Никитин, первая книга которого вышла в 1973 году, в аннотации был назван «молодым рабочим из Харькова». Некоторые книги, вышедшие в серии, оказались единственными для их авторов: сборник рассказов Бориса Зубкова и Евгения Муслина «Самозванец Стамп» и сборник Владимира Григорьева (переизданный с добавлением четырёх рассказов). Также в «БСФ» дебютировали Роман Подольный, Евгений Гуляковский, Михаил Пухов, Сергей Павлов, Виталий Пищенко, Андрей Дмитрук[4]. В 1968 году в «БСФ» вышла единственная фантастическая книга Михаила Анчарова «Сода-Солнце», а годом ранее — сборник эссеиста и диссидента Аркадия Львова «Бульвар Целакантус». Сборник оказался единственной фантастической книгой Львова, вышедшей в центральном издательстве; далее он эмигрировал из СССР. В серии печатались космонавты Юрий Глазков и Евгений Хрунов, а также экономист Андрей Аникин[3].

В 1970-е годы, особенно в период, когда редакцию фантастики возглавлял Юрий Медведев (1973—1978), резко сократились объёмы изданий. В 1969 году не было выпущено ни одной книги, а в 1975-м вышла всего одна[5]. В условиях всесоюзной монополии на фантастику Медведев пошёл на конфликт с ведущими авторами предшествующего поколения (в том числе Биленкиным и Стругацкими)[6]. По воспоминаниям К. Булычёва, Ю. Медведев отказался печатать повесть «Похищение чародея» на том основании, что Уэллс уже написал «Машину времени», поэтому «Молодая гвардия» более книг о путешествиях во времени печатать не будет. В 1976 году во всех издательствах СССР вышло 18 научно-фантастических книг, из которых одна была переизданием Александра Беляева и две — Алексея Толстого; три книги вышли в «БСФ». Такая ситуация сохранялась почти до конца десятилетия. Возглавивший редакцию в 1978 году Владимир Щербаков начал наращивать число изданий и тиражи, однако стал печатать больше писателей-«однодневок», снизился и литературный уровень серии[7][1].

Художественное оформление[править | править код]

Единое серийное оформление (том малого квадратного формата с цветными иллюстрациями на обложках белого цвета в чёрной рамке) сложилось только в середине 1970-х годов; книги выпускались и в мягких, и в твёрдых переплётах. Последний раз оформление менялось в 1990 году: появился «шахматный» узор у корешка. Последняя книга серии «Будь проклята, Атлантида!» вышла в 1992 году в ином формате и художественном оформлении. Также вышли четыре книги (И. Подколзина «Когда засмеется сфинкс» (1983) и «Год чёрной собаки» (1987), В. Фалеева «Третий глаз» (1987) и Л. Захаровой и В. Сиренко «Планета звезды Эпсилон» (1989)), полностью повторяющие серийное оформление, но при этом не имеющие на обложке и в выходных данных названия серии. Сборник Стругацких «Неназначенные встречи» был опубликован только через семь лет после подписания в печать (1973—1980), причём авторы получили более полутысячи требований поправок, расположенных по разделам: «Замечания, связанные с аморальным поведением героев», «Замечания, связанные с физическим насилием», «Замечания по вульгаризмам и жаргонным выражениям». В свет сборник вышел в ином оформлении, однако с проставленным названием серии в выходных данных[1][3].

Книгу Севера Гансовского «Идёт человек» (1971) иллюстрировал сам автор в узнаваемой «точечной» манере, выработанной им в результате того, что после фронтового ранения не мог проводить линии на бумаге. Сборники Кира Булычёва «Чудеса в Гусляре», «Люди как люди», «Перевал» оформляла жена писателя Кира Сошинская, в честь которой он и взял свой псевдоним[3].

Критическое восприятие[править | править код]

Семидесятые годы[править | править код]

В интервью, данном редакции журнала «Уральский следопыт» и опубликованном в 1987 году, братья Стругацкие утверждали, что выпускаемые с 1970-х годов фантастической редакцией «Молодой гвардии» произведения в большинстве своём были «весьма слабыми». Литературный уровень произведений обозначался как «дилетантство, даже просто школьничество». Стругацкие заявили, что глава редакции фантастики издательства «Молодая гвардия» В. Щербаков не только несколько раз «издал самого себя», но и допускал к печати лишь произведения, «которые никак не могут претендовать на соперничество с его романом „Семь стихий“»[6]. Подобным резким обобщениям возражал писатель и редактор Виталий Пищенко (под псевдонимом «Геннадий Алексеев»), особенно попрёкам в дилетантизме: «Кому адресованы эти упрёки? Думается, что в запале дискуссии известные фантасты несколько утратили чувство объективности»[8].

Восьмидесятые годы: производственный жанр и возврат к «бесконфликтности»[править | править код]

В. Пищенко выпустил сводный обзор тридцати пяти романов и авторских сборников, вышедших в «Библиотеке советской фантастики» в 1983—1987 годах. Обобщая, критик заявил, что серия «имеет своё лицо», её составители в указанный период ориентировались на научную фантастику и традицию, заложенную К. Э. Циолковским и И. А. Ефремовым, без ущерба для связи фантастического допущения с основополагающими научными законами[9]. Составители серии отказывались печатать фэнтези, заявляя, что «попытка соединить воедино принципиально разные направления фантастического жанра приводит к обезличке, появлению сборников произведений, не объединённых основной мыслью». Печатаемые авторы стремились демонстрировать внутренний мир героев, решать нравственные проблемы, рассматривать пути формирования человеческого будущего на фоне гуманности и оптимистического изображения реальности, что признаётся ефремовской традицией. Составители стремились представить прозу всех писателей-фантастов СССР, в серии представлены, кроме Москвы и Ленинграда, Сибирь, Украина, Азербайджан и Средняя Азия[8]. Признан высоким и средний литературный уровень серии: даже Стругацкие, при гиперкритическом настрое, высоко оценили «Лунную радугу» С. Павлова, которая, по их словам, «вспыхнула». Сам В. Пищенко сравнивал коллизию романа с таковой в повестях Стругацких «Жук в муравейнике» и «Волны гасят ветер», и не в пользу братьев-писателей[6][10]. В целом В. Пищенко склонен ниже оценивать достоинства произведений писателей предыдущего поколения, за исключением К. Булычёва. Устаревшей признана повесть С. Жемайтиса «Плавающий остров», которая «отчуждённо» смотрится в серии[11]. По мнению критика, Ольге Ларионовой в сборнике «Знаки зодиака» «изменило чувство меры в целом»[12], а сборник Д. Биленкина «Лицо в толпе» назван «явной неудачей»[13]. Сборник «Алгоритм успеха», выпущенный к 50-летию В. Савченко, также назван неудачным, в нём недостаёт «глубины, вечностности», поскольку переиздание рассказов и повести 1950—1960-х годов не украсило ни сборник, ни серию в целом[14].

Ю. Медведев в своём сборнике «Колесница времени» предстал, по определению В. Пищенко, как «мастер сложных сюжетных построений» и истинный ученик И. Ефремова. «Нельзя не отметить прекрасный язык, которым написана книга, — читая её, словно припадаешь к чистому источнику певучей и поэтичной русской речи. Не может оставить равнодушным богатство художественных образов, глубина выстраданных автором мыслей. Все эти факторы отводят сборнику „Колесница времени“ особое место в фантастике последних лет»[15]. Книги Е. Гуляковского охарактеризованы как «одни из лучших произведений отечественной фантастики восьмидесятых годов» ввиду занимательности сюжета, оригинальности научно-фантастических идей, рассмотрения серьёзных морально-этических проблем[16]. «Лиризм, проникновение в характер героя свойственны и лучшим рассказам сборника» Ю. Никитина. В то же время недоумение критика вызвал рассказ «Ахилл», в котором легендарный герой Гомера был вождем тавроскифов, да и сам Гомер — не Гомер, а Боян[17]. По «аккуратности» обращения с историей противопоставляется ему «Чаша бурь» В. Щербакова с напряжённым, почти детективным сюжетом: писатель «буквально втягивает внимательного читателя в художественную ткань произведения, делает соучастником и сомыслителем героев», одновременно обосновывая собственную гипотезу происхождения исторических корней русского народа. Роман признаётся бесспорной творческой удачей[18].

Повесть З. Юрьева «Чёрный Яша» из сборника «Часы без пружины» (1984) В. Пищенко сводил к освещению проблем создания искусственного интеллекта, помещённых в этическую плоскость: «Машина — слуга, это привычно, а машина — равноправный партнер?» Однако, по мнению критика, иронический стиль вёл к упрощению поставленной задачи[19]. Эмигрантский критик М. Геллер в своей книге 1985 года прямо заявлял, что вся повесть «состоит из давно известных ситуаций и коллизий». Проблемой З. Юрьева является то, что заимствования не служат для самостоятельных построений, поиска новых литературных ситуаций или обновления стиля. Все вопросы разрешаются «загодя заготовленными ответами»: главная героиня, пообщавшись с искусственным интеллектом (Яшей из «чёрного ящика»), «отказывается от „полового чувства“ во имя безостановочного технического прогресса». Структура повести сводится к типичной коллизии производственного романа: характеры героев и связи между ними проявляются в зависимости от их отношения к работе. Если в журнальной версии повести 1976 года главный герой понимает, что Яша, осознавший трудности человеческих отношений, покончил с собой (выкатившись из окна), то в сборнике «Часы без пружины» драма заменяется предстоящей «несомненно победной борьбой» с отдельными бюрократами от науки. Обобщая, М. Геллер заявлял, что это яркая иллюстрация не просто возврата интеллектуальной советской фантастики к производственной схеме, это ещё и возврат к «железному канону бесконфликтности». «И вся повесть типична для сегодняшней НФ: голая научно-фантастическая идея, много стереотипов, соцреалистический каркас — военный, антикапиталистически-памфлетный, производственный, — и отсутствие вопросов»[20].

В. Пищенко также отмечал, что «Библиотека советской фантастики» отражала средний уровень развития научной фантастики в СССР «со всеми её достижениями и проблемами». Последнее выражается и в том, что при высоком литературном уровне (лёгкости стиля, «произведения по отдельности читаются достаточно интересно») в комплексе тексты вызывают ощущение вторичности и монотонности. Особенно это касается «бесчисленных рассказов об открытии новых форм органической, кристаллической и прочих видов жизни»[8].

Примечания[править | править код]

  1. ↑ 1 2 3 4 БСФ.
  2. ↑ Гремлёв, 2010.
  3. ↑ 1 2 3 4 Гремлёв, 2010, с. 49.
  4. ↑ Гремлёв, 2010, с. 48.
  5. ↑ Мильчин, 1984, с. 216—217.
  6. ↑ 1 2 3 Стругацкие, 1987, с. 60.
  7. ↑ Гремлёв, 2010, с. 48—49.
  8. ↑ 1 2 3 Алексеев, 1988, с. 495.
  9. ↑ Алексеев, 1988, с. 494.
  10. ↑ Алексеев, 1988, с. 456—457.
  11. ↑ Алексеев, 1988, с. 458—459.
  12. ↑ Алексеев, 1988, с. 461.
  13. ↑ Алексеев, 1988, с. 482.
  14. ↑ Алексеев, 1988, с. 463—464.
  15. ↑ Алексеев, 1988, с. 462—463.
  16. ↑ Алексеев, 1988, с. 475—476.
  17. ↑ Алексеев, 1988, с. 479—480.
  18. ↑ Алексеев, 1988, с. 480—481.
  19. ↑ Алексеев, 1988, с. 471.
  20. ↑ Геллер, 1985, с. 396—398.

Литература[править | править код]

  • Алексеев Г. У книжной полки: Обзор книг, выпущенных издательско-полиграфическим объединением ЦК ВЛКСМ «Молодая гвардия» в 1983—1987 гг. в серии «Библиотека советской фантастики» // Румбы фантастики / Сост.: А. Г. Ярушкин. — Новосибирск : Книжное издательство, 1988. — С. 456—496. — 512 с. — (Румбы фантастики. Школа Ефремова).
  • «Библиотека советской фантастики»: Библиографический список книг серии. 1967—1972 гг. // Книжное обозрение. — 1972. № 31. — С. 9.
  • «Библиотека советской фантастики» за 20 лет // Книжное обозрение. — 1988. — № 7. — С. 5.
  • Геллер Л. Вселенная за пределом догмы = Soviet science fiction : Размышления о совет. фантастике. — London : Overseas publ. interchange, 1985. — 443 с. — (Советская научная фантастика). — ISBN 1-903868-58-X.
  • Гремлёв П. Пионеры жанра: «Библиотека советской фантастики» // Мир фантастики. — 2010. — № 3 (79) (март). — С. 48—50.
  • Мильчин А. Э. «Библиотека советской фантастики»: Библиографический список книг серии. 1967—1982 гг. // Краткий справочник книголюба. — М. : Книга, 1984. — С. 216—218. — 480 с.
  • Осипов А. «Библиотека советской фантастики»: [Обзор одноимённой серии книг] // Книжное обозрение. — 1971. — № 51. — С. 10.
  • Осипов А. «Библиотека советской фантастики»: [Обзор книг серии] // Литература в школе. — 1984. — № 2. — С. 69— 73.
  • Стругацкий А., Стругацкий Б. Многие из вас спрашивают… // Уральский следопыт. — 1987. — № 4. — С. 58—64.

Ссылки[править | править код]

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Библиотека_советской_фантастики&oldid=137980635