Избранные статьи — статьи, которые отвечают определённым критериям качества. Перед тем, как появиться на этой странице, такие статьи проходят процедуру избрания (см. Википедия:Кандидаты в избранные статьи), где их обсуждают на предмет точности, нейтральности, полноты и стиля изложения.
Существуют также Хорошие статьи, которые ещё не удовлетворяют всем критериям избранных, но приближаются к ним по качеству.
Все избранные статьи отмечены маленькой золотой звёздочкой () в верхнем правом углу своей страницы, а также шаблоном внизу статьи и на странице обсуждения.
Сейчас в русской Википедии 1898 избранных статей. См. также список избранных статей с датами избрания и список основных авторов избранных статей (критерий включения в таблицу — наибольшая доля вклада или не менее 50 % от вклада первого основного автора или доля вклада ⩾ 20 %).
Полотно было представлено на 15-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»), открывшейся в феврале 1887 года в Санкт-Петербурге. Прямо с экспозиции картина была приобретена императором Александром III. Долгое время «Страдная пора» находилась в Гатчинском дворце. Летом 1941 года, после начала Великой Отечественной войны, коллекция живописи из Гатчинского дворца была эвакуирована в Сарапул. После войны картины находились сначала в Пушкине, а затем в Павловске. В 1959 году полотно «Страдная пора. Косцы» было передано в Государственный Русский музей.
В статье, посвящённой 15-й передвижной выставке, художественный критик Владимир Стасов назвал «Страдную пору» с изображённым на ней «золотым ржаным полем» одной из самых превосходных картин Мясоедова и отметил, что она полна «поэзии, светлого чувства, чего-то здорового и торжественного». ИскусствоведДмитрий Сарабьянов писал, что в этом произведении Мясоедову удалось добиться «монументального построения полотна», которое соответствует общему замыслу и показывает «красоту трудового подъёма в страдную пору». По мнению искусствоведа Ирины Шуваловой, в этом полотне впервые в русской живописи столь отчётливо были показаны «величие и красота крестьянского труда и, главное, его могучее созидательное начало».
Младшая дочь английского юриста, прослужившего четверть века в Ирландии. Не получила школьного образования, посещала занятия в Королевском женском колледже[англ.], проявив способности к рисованию и естественным наукам. Благодаря художнику Генри Холидею, для которого позировала, познакомилась и вышла замуж за Флиндерса Питри, с тех пор неизменно сопровождая его во всех экспедициях; с 1904 года иногда руководила раскопками самостоятельно. В 1905—1923 годах работала секретарём Британской археологической школы в Египте, главой которой являлся её муж, осуществляя привлечение средств потенциальных спонсоров. В 1933 году после отставки супруга переселилась вместе с ним в Иерусалим, где Флиндерс Питри скончался и был похоронен. В 1947 году вернулась к дочери в Лондон, до 1953 года осуществляя издание неопубликованных археологических отчётов Флиндерса Питри. После некоторого периода забвения вклад леди Питри (как она титуловалась с 1923 года) неизменно подчёркивается историками британской археологии.
По определению Б. Фейгана, Флиндерс Питри, который революционизировал методы раскопок и разработал систему датировок по стратиграфической шкале, может считаться одним из величайших археологов ХХ века. Участвовал более чем в пятидесяти крупных археологических раскопках (между 1881—1936 годами в среднем раскапывал по памятнику в год), опубликовал более ста книг и отчётов, несколько сотен статей и рецензий. Стратиграфические разрезы сделал обязательными для американской археологии ученик Питри Джордж Рейснер, хотя сам Питри далеко не всегда последовательно придерживался им же разработанной методики. В то же время он полностью разделял евгенические взгляды Гальтона, необоснованно связывая археологические культуры и «расы», борьбой которых объяснял ход исторического прогресса.