Эта статья входит в число хороших статей

Возвращение Бучинторо к молу у Дворца дожей

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Каналетто
Возвращение Бучинторо к молу у Дворца дожей. Около 1730
Холст, масло. 182 × 259 см
Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, Москва
(инв. Ж-2678)

«Возвращение Бучинторо к молу у Дворца дожей» (в каталогах также упоминается под названием «Отъезд венецианского дожа на праздник обручения с Адриатическим морем») — картина итальянского художника, главы венецианской школы ведутистов Джова́нни Анто́нио Кана́ля, известного под именем Канале́тто. На холсте изображено возвращение венецианской церемониальной галеры с праздничного обряда бросания золотого кольца в воду, символизирующего обручение Венеции с Адриатическим морем.

Картина написана Каналетто около 1730 года. В 1760-х годах вместе с парной работой «Приём французского посла в Венеции» приобретена для Императорского Эрмитажа. В 1930 году передана в Государственный музей изобразительного искусства им. А. С. Пушкина (парная композиция осталась в Государственном Эрмитаже). Варианты картины находятся в собрании Виндзорского замка, в галереях Даличского колледжа (Лондон) и Уффици (Флоренция), а также в других музеях. Копия картины, выполненная русским художником Фёдором Алексеевым, входит в состав коллекции Государственного Русского музея.

Музейная модель Бучинторо

День Вознесения, или как его называли венецианцы — La Sensa, считался главным праздником города. В этот день 13 мая 998 года дож Пьетро II отправился в морской поход, в котором одержал важную победу над Далмацией. В память об этом событии ежегодно проводился торжественный ритуал Обручения Венеции с Адриатическим морем. Символическое обручение должно было благоприятствовать флоту, развитию торговли и процветанию города. Изначально церемония состояла из простой молитвы, обращённой к морю, с просьбой, чтобы оно оставалось благосклонным к венецианцам. В XII веке обряд претерпел изменения. В 1177 году город посетил римский папа Александр III. Во время празднества, он снял с пальца дожа драгоценное кольцо, прочитал над ним молитву и велел бросить его в море. Так зародилась традиция, которая из года в год становилась всё более масштабной и красочной, приобретая квазисвященный характер. Теперь она начиналась на площади Сан-Марко, где дож, возглавлял торжественную процессию к богато украшенной галере. На ней он отправлялся в плавание к форту Сан-Андреа вблизи острова Лидо, где бросал свой перстень в море. Заканчивался обряд церковной службой в соборе Сан-Николо ди Лидо[1][2][3].

Официальная церемониальная лодка дожа получила имя собственное — Бучинторо (см. иллюстрацию справа). Её длина составляла 30 метров, ширина — 6 метров. Последний и самый великолепный Бучинторо строился по проекту Стефано Конти в течение 10 лет и был спущен на воду в 1729 году. Именно он изображён на картине Каналетто (помогая датировать работу). В 1798 году он был разрушен войсками Наполеона, вошедшими в Венецию. Останки корабля находятся в музеях Коррер и Военно-морском историческом музее Венеции[2][4].

Картина «Возвращение Бучинторо к молу у Дворца дожей» (в некоторых каталогах также упоминается под названием «Отъезд венецианского дожа на праздник обручения с Адриатическим морем») написана маслом на холсте размером 182 х 259 см около 1730 года. Она создавалась по заказу французского посла в венецианской республике — графа де Жержи в память о восстановлении дипломатических отношений между Францией и Венецией. Отношения были разорваны по инициативе Людовика XIV в 1709 году. Новый посол в Венецию был назначен Людовиком XV только в 1723 году. Им стал вышеупомянутый Жак-Винсент Ланже, граф де Жержи[3][5].

На многофигурном полотне на заднем плане изображёно причаливание ладьи дожа после окончания церемонии Обручения Венеции с Адриатическим морем. В центре композиции — украшенные золотом и цветами гондолы французского посольства, сопровождающие Бучинторо во время торжественной процессии. Вокруг главных кораблей — множество других лодок. В них сидят празднично одетые люди, представители знатных семей Венеции и простые горожане в карнавальных костюмах и масках. Фоном пышной церемонии служит городской пейзаж: дворец Дожей, площадь Святого Марка, аркада библиотеки Марчиана и высокая колокольня собора Сан-Марко. Все архитектурные элементы и здания переданы очень точно, они и сейчас легко узнаваемы на современных фотографиях. Художник искусно вписывает в этот пейзаж жанровые мизансцены, уделяя внимание деталям и мелочам: нарядную толпу на набережной и людей, наблюдающих за происходящим с балконов, развевающееся знамя на флагштоке, разукрашенные лодки, небольшую собаку, на корме одной из них, перекликивание гондольеров, — всё это служит для передачи атмосферы праздника и карнавала. Каналетто пишет лодки так, чтобы между ними оставалось много воды, которая в сочетании с небом даёт ощущение мягкого света и тёплого рассеянного сияния, из-за чего пейзаж выглядит достоверным, жизненным, «настоящим»[2][4].

Искусствоведы высоко оценивают картину, отмечая как правдиво Каналетто сумел передать облик Венеции, её неповторимый колорит, сочетая декоративное великолепие живописи с острой наблюдательностью. Доктор искусствоведения Виктория Маркова называет работу «первым свидетельством зрелости художника». Она обращает внимание, что картину благожелательно оценил не только заказчик, но и высшие круги общества, именно поэтому Каналетто получал заказы на авторское повторение полотна для высокопоставленных персон. Одна из копий предположительно была написана для французского короля Людовика XV и украшала его дворец в Версале. Якоб Штелин включил полотно в список самых значительных картин, приобретённых для Императорских собраний в 1766—1768 годах[2][6].

Картина несколько раз реставрировалась. В середине XIX века была дублирована на новый холст, о чём свидетельствует запись на обороте картины: «Переложилъ со старого холста на новый Ф. Табунцовъ 1849 года». Ещё одна реставрация была проведена в 1959 году. В настоящее время специалисты оценивают сохранность живописного слоя как «хорошую», отмечая при этом неравномерность потемнения лакового слоя[7].

Авторство Каналетто сомнению не подвергалось[7][8].

Каналетто. Приём французского посла в Венеции. 1726—1727 годы. Холст, масло, 181 x 259,5 см. Государственный Эрмитаж. Инв. ГЭ-175

Изначально картина «Возвращение Бучинторо к молу у Дворца дожей» являлась панданом (то есть парной) к полотну «Приём французского посла в Венеции». Обе работы были написаны по заказу графа Ланже де Жержи и являются, по-сути, первым крупным заказом в творческой жизни художника[3][6][8].

Пандан был приобретён в 1760-х годах для Императорского Эрмитажа, однако впоследствии был разделён. Одна картина в 1930 году была передана в Москву в Государственный музей изобразительного искусства им. А. С. Пушкина, а вторая так и осталась в Эрмитаже[4][7].

На парном полотне (см. иллюстрацию справа) Каналетто запечатлел прибытие в Венецию французского посла графа де Жержи. В городе карнавалов официальные церемонии тоже представляли из себя некое подобие спектаклей, неизменно вовлекая большое количество жителей в атмосферу праздника. Регламент таких мероприятий был тщательно продуман: нового посла сначала отвозили на один из островов, где он и его свита переходили на роскошно украшенные гондолы. После этого почётные гости как бы заново прибывали в город ко Дворцу дожей на встречу с официальными лицами венецианской республики. Художник с документально точностью передал детали этого красочного действа: резные золочённые лодки, людей, вышедших на встречу и просто наблюдающих за происходящим, их одежду, жесты, эмоции и, конечно, сам город: Дворец, библиотеку святого Марка, церковь Санта Мария делла Салуте и другие здания. Предположительно, образцом для картины Каналетто служило полотно Луки Карлевариса «Вход посла де Жержи», находящаяся в Музее замка Фонтенбло[2][4][9].

Другие варианты картины

[править | править код]

Каналетто неоднократно возвращался к этому сюжету. Похожие картины находятся во многих музеях и в частных коллекциях. Например, близкий по композиции и размеру пандан хранится в собрании Альдо Креспи в Милане. Однако миланские работы не точные повторения, так как на них изображены приезд и нахождение в Венеции уже другого посла — Хосе Боланьоса, посланника австрийского императора Карла VI. Другие картины находятся в Музее Боуз в Лондоне (инв. 1982.32.1/B.M), галерее Уффици во Флоренции (инв. 1064), галерее Даличского колледжа (инв. DPG599) в пригороде Лондона, в других музеях и в собрании Виндзорского замка (инв. RCIN 404416). Также в Виндзорском замке хранится предварительный рисунок с натуры (инв. RCIN 907451). Ещё один рисунок находится в Музее земли Гессен в Дармштадте[10][11][12][13][14][15].

Русский художник Фёдор Алексеев выполнил две уменьшенных копии обеих картин Каналетто (не ранее 1779 — не позднее 1790 годов). Первая копия, размером 59,6 х 86 см в настоящее время хранится в Государственном Русском музее, инв. Ж-6317. Вторая подписная копия, размером 65 х 86 см находится в собрании Музея-заповедника «Павловск»[1][16].

Картина находится на постоянной экспозиции Государственного музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина в Москве (зал 17: Итальянское искусство XVII—XVIII веков)[7][17].

Крупнейшие выставки[18]:

  • 1961 год. Выставка итальянской живописи XVII—XVIII веков. Москва, Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина;
  • 1997 год. Venezia da Stato a Mito. Венеция, Isola di San Giorgio Maggiore;
  • 2018 год. Canaletto 1697—1768. Рим, Museo di Roma, Palazzo Braschi;
  • 2018 год. От Тьеполо до Каналетто и Гварди. Москва, Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина;
  • 2019 год. Da Tiepolo a Canaletto e Guardi. Виченца, Палаццо Кьерикати[3][18][19][20].

В 2012 году ГМИИ им. А. С. Пушкина присоединился к Google Art Project. Музей предоставил для оцифровки 49 своих экспонатов, включая полотно «Возвращение Бучинторо к молу у Дворца дожей», которое было сфотографировано с разрешением 7 миллиардов пикселей[21][22][23].

Примечания

[править | править код]
  1. 1 2 Фёдор Алексеев и его школа, 2004, с. 32—33.
  2. 1 2 3 4 5 Маркова В., 2018.
  3. 1 2 3 4 Марина Анциперова. Гондолы, пиньята, слон: как смотреть венецианскую выставку в «Пушкинском». Афиша Daily (13 августа 2018). Дата обращения: 3 августа 2020. Архивировано 24 сентября 2020 года.
  4. 1 2 3 4 Возвращение Бучинторо к молу у Дворца дожей. Джованни Антонио Каналь. ARTEFACT. Дата обращения: 2 августа 2020.
  5. Фёдор Алексеев и его школа, 2004.
  6. 1 2 Штелин Я., 1990.
  7. 1 2 3 4 Джованни Антонио Каналь (Каналетто). Возвращение Бучинторо к молу у Дворца дожей. 1727-1729. Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Официальный сайт. Дата обращения: 26 июня 2020. Архивировано 28 июня 2020 года.
  8. 1 2 От Тьеполо до Каналетто и Гварди, 2018.
  9. Приём французского посла в Венеции. Государственный Эрмитаж. Официальный сайт. Дата обращения: 26 июня 2020. Архивировано 29 июня 2020 года.
  10. Top 25 Fine Art (англ.). Музей Боуз. Официальный сайт. Дата обращения: 26 июня 2020. Архивировано 26 июня 2020 года.
  11. Venice: The Bacino di San Marco on Ascension Day 1729 (англ.). Royal Collection Trust. Официальный сайт. Дата обращения: 26 июня 2020. Архивировано 24 сентября 2015 года.
  12. The Bacino di San Marco on Ascension Day c.1733-4 (англ.). Royal Collection Trust. Официальный сайт. Дата обращения: 26 июня 2020. Архивировано 24 сентября 2015 года.
  13. The Bucintoro at the Molo on Ascension Day (англ.). Художественный музей Филадельфии. Официальный сайт. Дата обращения: 26 июня 2020. Архивировано 20 мая 2020 года.
  14. Bucintoro at the Molo on Ascension Day (англ.). Даличская картинная галерея. Официальный сайт. Дата обращения: 26 июня 2020. Архивировано 26 октября 2020 года.
  15. Canaletto. Venice: The Bacino di San Marco on Ascension Day. 1729 (англ.). The Royal Collection Trust. Дата обращения: 30 июля 2020. Архивировано 24 сентября 2015 года.
  16. Алексеев Ф. Я. Праздник обручения дожа с Адриатикой в Венеции. Государственный Русский музей. Официальный сайт. Дата обращения: 26 июня 2020. Архивировано 16 апреля 2021 года.
  17. Итальянское искусство XVII – XVIII веков. Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Официальный сайт. Дата обращения: 26 июня 2020. Архивировано 27 июня 2020 года.
  18. 1 2 От Тьеполо до Каналетто и Гварди, 2018, p. 128.
  19. В Италии покажут картины из коллекции ГМИИ имени А.С. Пушикна. Телеканал «Культура». Официальный сайт (1 апреля 2018). Дата обращения: 27 июня 2020. Архивировано 29 июня 2020 года.
  20. Сергей Уваров. Эпоха Венеции. Пушкинский музей представил живопись города на воде во всем ее многообразии. «Известия». Официальный сайт (26 июня 2018). Дата обращения: 27 июня 2020. Архивировано 29 июня 2020 года.
  21. Google оцифровал экспонаты ГМИИ и Русского музея. Lenta.ru (4 апреля 2012). Дата обращения: 27 июня 2020. Архивировано 28 марта 2015 года.
  22. Google расширила виртуальный музей Art Project. Vesti.ru (4 апреля 2012). Дата обращения: 27 февраля 2020. Архивировано 29 июня 2020 года.
  23. Bucentaur's return to the pier by the Palazzo Ducale (англ.). Google Art Project. Официальный сайт. Дата обращения: 27 июня 2020. Архивировано 30 июня 2020 года.

Литература

[править | править код]
  • Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина. Каталог живописи. — М.: Mazzotta, 1995. — С. 164. — 780 с. — ISBN 88-202-1163-7.
  • От Тьеполо до Каналетто и Гварди. — М.: Арт Волхонка, 2018. — С. 128—131. — 200 с. — ISBN 978-5-906848-80-2.
  • Фёдор Алексеев и его школа. — Государственная Третьяковская Галерея. — М.: Сканрус, 2004. — С. 32—33. — 200 с. — 3000 экз. — ISBN 5-93221-067-2.
  • Маркова В. Венецианская ведута: образы времени. — М.: Арт Волхонка, 2018. — С. 48—63. — 128 с. — ISBN 978-5-906848-81-9.
  • Штелин Я. Записки Якоба Штелина об изящных искусствах в России. — М.: Искусство, 1990. — Т. 2. — С. 127—128. — 248 с. — 25 000 экз.