Соната для виолончели соло (Лигети)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Соната для виолончели соло
Композитор Дьёрдь Лигети
Форма Соната в двух частях
Продолжительность около 8 минут
Дата создания 1948—1953
Место создания Будапешт
Посвящение to Ove Nordwall
Дата первой публикации 1953
Части
Первое исполнение
Дата 24 октября 1983
Место Париж
Основные исполнители Манфред Штильц (виолончель)

Соната для виолончели соло — одно из самых известных и значительных произведений венгерского композитора II половины XX века Дьёрдя Лигети, впервые публично исполненное только через тридцать лет после сочинения.

История создания

[править | править код]

В 1948 году Лигети заканчивал Музыкальную академию имени Ференца Листа в Будапеште. Он сочинил пьесу Dialogo для виолончели соло и подарил её своей сокурснице Annuss Virány, в которую был влюблён[1]. Девушка приняла подарок, но никогда не исполняла пьесу. В 1953 году известная венгерская виолончелистка Вера Денеш попросила Лигети сочинить для неё произведение для виолончели соло[2]. Лигети использовал Dialogo в качестве первой части этого произведения и сочинил его вторую часть Capriccio. Соната была представлена комиссии Союза композиторов Венгрии, однако, на публикацию и публичное исполнение Сонаты был наложен запрет, хотя было разрешено записать это произведение для радио. Сделанная Верой Денеш радиозапись так и не прозвучала в эфире. Впервые публично Соната в полном объёме прозвучала только 24 октября 1983 года в Париже в исполнении Манфреда Штильца.

Состав произведения

[править | править код]

В Сонате две части:

  • Dialogo – Adagio, rubato, cantabile.

Сам композитор утверждал, что эта часть является диалогом между мужчиной и женщиной[3], написана она под сильным влиянием Золтана Кодаи в стиле венгерской народной песни.

Многие искусствоведы видят в данной части дань уважения 24 Capriccio для скрипки соло Никколо Паганини, которые Лигети любил с детства. Это подтверждал и сам композитор[4], он утверждал, что намеренно создавал технически сложное сочинение и отмечал влияние в Capriccio музыки Белы Бартока.

Интересные факты

[править | править код]
  • С 2005 года Соната для виолончели стала произведением по выбору на квалификации и в первом туре Международного конкурса виолончелистов имени Мстислава Ростроповича в Париже.
  • Вот что рассказывал о Сонате виолончелист Гавриил Липкинд[5] (его информация противоречит общепринятой версии):

«Я исполнял её для Дьёрдя Лигети. Он рассказал мне историю её создания: однажды, еще в молодости (композитору было 25 лет), он познакомился с замужней женщиной, которая была старше его, и влюбился в неё. Вернувшись домой, Дьердь написал пьесу для виолончели соло и назвал её «Диалог». Пиццикато в самом начале выражают, как ему хотелось добиться её внимания. А мелодию, открывающую пьесу, он позаимствовал из старинной венгерской песни. Спустя пять лет, в 1952 году, Лигети снова встретил эту женщину. На этот раз она ясно дала ему понять, что никакой надежды на продолжение отношений нет. Тогда он написал вторую часть. В неё он вложил всю бушевавшую в нем ярость. Так Лигети написал первое в истории музыки произведение для струнного инструмента, где применяется техника кластерного аккорда. Звуки из разных тональностей звучат почти одновременно. Много лет эта пьеса не исполнялась из-за её технической сложности. Вообще, это уникальное произведение: оно очень насыщено и технически, и эмоционально.»

Примечания

[править | править код]
  1. Steven Paul, «A Tale of Two Movements», program notes to Suites and Sonatas for Solo Cello, Matt Haimovitz, cello, (Deutsche Grammophon CD 431 813-2, 1991), 5.
  2. Richard Steinitz, György Ligeti: Music of the Imagination (Boston: Northeastern University Press, 2003), p. 51.
  3. Существуют утверждения музыковедов и о том, что композитор видел в этой части внутренний диалог героя с самим собой. Например, Биджакова Н. Л. Камерно-инструментальные жанры в музыке для виолончели и фортепиано первой половины XX века. Автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.02. Ростов-на-Дону. 2010 Архивная копия от 7 марта 2016 на Wayback Machine:

    «в одной из частей под названием «Диалог» из Сонаты для виолончели соло Д. Лигети диалог трактуется не в плане сопоставления двух персонажей-инструментов, а скорее как внутренний диалог одного героя (диалог в монологе)».

  4. Steven Paul «A Tale of Two Movements», program notes to Suites and Sonatas for Solo Cello, Matt Haimovitz, cello, (Deutsche Grammophon CD 431 813-2, 1991), 5.
  5. «Бах плюс… Три виолончели соло.». Аннотация к концерту на официальном сайте Мариинского театра. Дата обращения: 22 июня 2014. Архивировано 5 марта 2016 года.

Литература

[править | править код]
  • Дьердь Лигети. Личность и творчество. Сборник статей. Российский Институт искусствознания. М. 1993.
  • Beech, Søren. A Ligeti Masterwork. Exploring the Structure of György Ligeti’s Sonata for Solo Cello. «Strings» 21, no. 4 (November 2006). Р. 32, 34–38.
  • Paul, Steven. «A Tale of Two Movements». Liner notes to «Suites and Sonatas for Solo Cello». Matt Haimovitz, cello. Deutsche Grammophon CD 431 813-2, 1991.
  • Steinitz, Richard. György Ligeti: Music of the Imagination. Boston: Northeastern University Press, 2003.
  • Toop, Richard. György Ligeti. London: Phaidon Press, 1999.
  • Várnai, Péter, Josef Häusler, Claude Samuel, and György Ligeti. Ligeti in Conversation with Péter Várnai, Josef Häusler, Claude Samuel, and Himself. London: Eulenburg Books, 1983.