Участник:Рубеус/Черновик - Про спектакли

Решетникова. О жанре телевизионного спектакля

Решетникова В.В. О жанре телевизионного спектакля // Научные и учебные тетради Высшей школы телевидения МГУ.им. М.В. Ломоносова / В. Т. Третьяков. — М.: Алгоритм-Книга, 2010. — Т. 2. — С. 26. — ISBN 978-5-9265-0770-3.

Важный и весомый для советского телевидения жанр телевизионного спектакля немыслим без литературной основы, ныне почти забыт, что, на наш взгляд, заслуживает большого сожаления. Под «телевизионным» мы понимаем не любой спектакль, демонстрируемый на домашнем экране. Речь идет о спектакле, снятом в телевизионной студии, а не из зрительно- го зала театра. При этом он может быть телевизионным повторением ка- кой-либо удачной и известной театральной постановки (например, спек- такль театра «Современник» «Двенадцатая ночь»), но особенно ценными в плане жанрового своеобразия являются такие работы, которые сняты спе- циально для телевидения и никогда не ставились в театре.

Как справедливо заметил искусствовед и культуролог Кирилл Разло- гов, «телевизионный экран трансформирует сценическое пространство в экранное, что влечёт за собой неминуемую избирательность плана и ра- курса, смысловую и эмоциональную значимость монтажных переходов, факультативное подключение зала в качестве визуальных вставок или акустических эффектов... Сценическая условность максимально сохраня- ется в случае трансляции из зала театра и редуцируется в телевизионных вариантах театральных постановок. Специфика подмостков отсутствует в тех телеэкранизациях, где трехчленная формула «пьеса-спектакль-экран» заменяется двухчленной «пьеса-экран» [Разлогов, 1982: 94].

Действительно, по стандартному определению, «Двенадцатая ночь» является не телеспектаклем, а телеверсией театрального спектакля, или фильмом-спектаклем (так ее называет и ГТРФ).

Вопрос: В статье упоминаются еще около дюжины телеспектаклей. Есть ли среди них еще не-телеспектакли по стандартному определению?

Вакурова Н.В., Московкин Л.И. Типология жанров современной экранной продукции

Вакурова Н.В., Московкин Л.И. Типология жанров современной экранной продукции. // Институт современного искусства. Мастерская телевизионной журналитики. Москва, 1997.

Телеспектакль — первично прямой репортаж из театра прошел две стадии эволюции. Репортаж сменился показом в записи, для чего был создан фонд записей театральных постановок. Затем появилась как естественное продолжение процесса запись телеверсии постановки, с участием второго режиссера из сферы ТВ. В числе транспонированных на телеэкран оказались всевозможные сценические жанры — драма (см.), опера, оперетта и т.д. Некоторые были специально поставлены на ТВ (например, водевиль — музыкальный жанр с определенными жесткими ограничениями на сюжет, или бенефис — представление одного актера в виде композиции отрывков различных произведений). Многие экранные формы транслировались по ТВ, будучи сделанными не специально для него, например, «Евгений Онегин» — натурные съемки игры актеров, совмещенные с фонограммой соответствующей оперы.

Обзор проблемы

Это совершенно не претендует быть черновиком статьи — поскольку текст адресован не читателям википедии, а ее авторам / редакторам.

Постановка задачи

Существуют разные художественные произведения, которые могут быть показаны по телевидению (или даже в кинотеатре), могут быть записаны на видеокассету, DVD, сохранены в файле, могут быть единицами хранения Гостелерадиофонда.

Для их классификации придумано много разных терминов, которые должны правильно трактоваться в статьях википедии, а также могут использоваться в шаблонах и категориях.

Сейчас обсуждаются не все подобные произведения, а лишь те, которые в том или ином смысле близки к спектаклям. В частности, не рассматриваются кинофильмы, а, тем более, мультфильмы, анимационные фильмы и т.п.

Здесь имеют употребление следующие слова:

• телевизионный спектакль = телеспектакль;
• фильм-спектакль; телевизионный фильм-спектакль;
• телеверсия спектакля;
• видеозапись спектакля
• экранизация
• киноспектакль
• телетеатр
• ...

Тут их накидано с некоторым запасом, не факт, что каждое из этих слов (словосочетаний) является термином с фиксированным смыслом, который нужно описывать в википедии.

Пока рассматривается область драмматических спектаклей. А оперу, балет и т.п. — оставляем на потом. (Там будут слова телебалет, телевизионный балет, фильм-балет, фильм-концерт и др.)

Критерии классификации

В качестве орисса можно придумать много разных.

1. . Например, технические: длительность, формат изображения, цветной/черно-белый и т.п. Не интересно.
2. . Делался ли для кинопроката или только для телевидения?
3. . Жанровая: комедия, трагедия, драма,...

Но это все не о том. Нас интересует другое «направление» классификации, условно говоря, театр — телевидение.

На одном полюсе — запись спектакля со сцены в зале со зрителями, на другом — телефильм, где нет никаких следов сцены и специфических театральных условностей. И куча промежуточных «пунктов» между ними. Примерно так:

• Запись со сцены театра со зрителями
• Запись театрального спектакля со сцены театра без зрителя
• Театральный спектакль, снятый многокамерным способом (неясно, на сцене или в ТВ-студии). [За 8-часовую смену необходимо снять 8 минут.]
  • Более-менее в исходном театральном виде
  • Более-менее в исходном виде + нетеатральные дополнения (например, натурные съемки).
  • с коренной перестройкой постановочной (внешней) стороны спектакля. Пример [1]
• ...
• Театральный спектакль, снятый в ТВ-студии и максимально адаптиованный для ТВ-показа.
• Спектакль, поставленный специально для телевидения по некоторому литературному первоисточнику (он никогда не исполнялся на сцене театра).
• Телефильм.

Кажется, уже нет споров о том, что первые два пункта называют видеозаписью или телеверсией театрального спектакля. (В каталоге ГТРФ — «фильм-спектакль»). А предпоследний называют телеспектаклем (В каталоге ГТРФ — чаще телеспектакль, реже «фильм-спектакль, оригинальный »)

Значит, где-то в этом списке есть граница. Такая, что все, что выше нее — «телеверсии спектаклей» («фильмы-спектакли» по ГТРФ). А все что ниже — «телеспектакли».

Вопрос лишь в том, где эту границу провести.

Возможен еще вопрос, о том, как провести границу между телефильмом и телеспектаклем. Но он, кажется, особо не обсуждался. (Видел пару источников, касающихся этой темы...)

Продолжение следует. Полезно также уточнить список пунктов выше и, может быть, добавить туда ссылок на источники.

Для справки: статистика по ГТРФ

http://www.gtrf-ra.ru/ru/site/1307.html

Всюду — альтернативный режим поиска. Художественный фонд.

• «+телеспектакль -балет -опера» — 606 шт.
• «+фильм +спектакль +оригинальный -балет -опера» — 25 шт.
• «+фильм +спектакль -оригинальный -балет -опера» — 758 шт.

(Штуки — число единиц хранения. Если, например, телеспектакль двухсерийный, он будет посчитан как 2 шт.)

Терминология

Участник:Рубеус/Черновик - Про спектакли/Цитаты к "стандартным" определениям

Телеспектакль, телевизионный спектакль

Телевизионный спектакль — это оригинальный спектакль, созданный в телевизионной студии, специально для телевидения и по его законам. Жанр как таковой зародился в американской телевизионной культуре

«Главная установка начиналась с общего отрицания — не как газета, не как радио, не как кино, не как театр»

Граница телепектакль — телефильм

... в телеспектакль могли быть вмонтированы и натурные съёмки.

«Определения, что такое телеспектакль, с которым бы согласились все, — пишет Б. С. Каплан, — нет. Многое было обусловлено приказом, по которому спектакль запускался в производство. От того, по какому „ведомству“ значился спектакль, зависело количество оплачиваемых репетиций, съёмочных дней, состав творческой бригады, оплата участников…»

Вопрос — в чем спорность определения? Речь идет только границе телепектакль — телефильм (судя по следующему абзацу) или о чем-то еще?

Спорным, в частности, был вопрос о допустимости в телеспектакле натурных съемок — их отсутствие поначалу считалось формальным отличием спектакля от телефильма. Со временем выезды на натуру стали нормой и для телеспектаклей, а отличием от фильма уже считалось их количество. Грань порою оказывалась очень тонкой, а отнесение произведения к жанру телеспектакля, а не телефильма — достаточно условным.

Спорные вопросы

Может ли телеспектакль иметь сценический первоисточник

По "стандартному" определению

См. также Участник:Рубеус/Черновик - Про спектакли/Цитаты к "стандартным" определениям

По текущему определению телеспектакля -- нет. (За этим, видимо, вот какая идея: вообще любой спектакль ставится на основе литературного первоисточника а не другого спектакля -- по определению. Иначе он был бы не отдельным спектаклем, какой-нибудь там версией того спектакля). (АИ -- в самой статье, может быть, стоит подробнее проанализировать)

Альтернативная версия

Цитата

• При этом он может быть телевизионным повторением какой-либо удачной и известной театральной постановки (например, спектакль театра «Современник» «двенадцатая ночь»

Аргументы "за" (НоуФрост)

Эта фраза удалена из статьи автором, как ошибочная. Так же в статье Спектакль содержится утверждение, что «так же представляет собой оригинальное, совершенно самостоятельное произведение, не имеющее своего сценического первоисточника, созданное специально для телевидения и по его законам», которое тоже противоречит и источнику и факту. Вот ровно против категоричности подобных заявлений я и против. Всё должно быть написано «нежнее». Как есть на самом деле. Без «категоричных перекосов».

Примеры

? #Борис Годунов Эфроса

#Двенадцатая ночь

Список источников в контексте спорного вопроса

Источники, подтверждающие «стандартное» определение

См. также Цитаты к "стандартным" определениям

• Прямо
  • Егоров, Терминологический словарь. 1997.
  • С сайта музея телевидения и радио:
    • Кацев И. Г. О литературно-драматических передачах на ТВ.

• Косвенно:
  • БСЭ «Телевидение»,
  • БСЭ «Телевизионное искусство»
    • С сайта музея телевидения и радио:
      • Гальперина Е. В. Телевизионный театр. Пути становления.
      • Каплан Б.С. Литдрама
      • Гальперина, В. Егоров, В. Кисунько. Развитие и стагнация советского телевидения (1970-1985 г.г.)
      • Козловский В. Н. Литературно-драматическая редакция ЦТ

Источники, противоречащие стандартному определению

См. также Цитаты, противоречащие "стандартным" определениям

• Решетникова
• Вакурова Н.В., Московкин Л.И. Типология жанров современной экранной продукции. // Институт современного искусства. Мастерская телевизионной журналитики. Москва, 1997.

Отдельные произведения

Борис Годунов Эфроса

Это — возможный пример к #Альтернативная версия. См. СО.

Классифицируется как «телеспектакль» (1970) всеми основными источниками.

Имеет «сценические корни» (1957).

В обоих случаях режиссёр — Эфрос, Анатолий Васильевич = «А через каких-нибудь пятнадцать лет я снова поставил „Годунова“, но только на телевидении.» В статье Эфрос пишет, что идея «Освоить какую-то новую легкость на старой и очень сложной пьесе» была реализована им в театре, а потом на ТВ с использованием возможностей ТВ.

• Источники -
• 1
• 2

Заготовки для сносок

Заготовки для сносок

.

.

Ссылки неразобранные

Участник Рубеус приостановил работу с этим разделом по 15/11 2016 ... Потому что ему кое-что надоело ...

http://jour.tsu.tula.ru/files/Vakurova.doc

В. В. Решетникова. О ЖАНРЕ ТЕЛЕВИЗИОННОГО СПЕКТАКЛЯ // «Научные и учебные тетради Высшей школы телевидения МГУ им. М.В. Ломоносова Тетрадь №2, январь - июнь 2010 г.» / В. Т. Третьяков. — М.: Алгоритм-Книга, 2010. — Т. 2. — С. 24-27. — 325 с. — ISBN 978-5-9265-0770-3.

Со страницы Участник:НоуФрост/Черновик

• 1. Интересная, объёмная работа про «жанры» в телеискусстве. Вторую часть собственно с разбивкой найти не удалось. Но всё же — Специфика жанров телевидения
• 2. Термины - ИНСТИТУТ ПОВЫШЕНИЯ КВАЛИФИКАЦИИ РАБОТНИКОВ ТЕЛЕВИДЕНИЯ И РАДИОВЕЩАНИЯ ФСТР В. ЕГОРОВ ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ ТЕЛЕВИДЕНИЯ ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ И КОММЕНТАРИИ - "Телевидение и театр" + "Телеспектакль" + "фильм-спектакль" + "Экранизация на телевидении" + "Музыкальное представление на телевидении" + "Постановочные и игровые передачи"
• «Метаморфозы театра на телевидении» — Интересная статья. Опровергает, что первый «оригинальный телеспектакль» или «телеспектакль» был показан в 1938 году (как это упоминают и сами телевизионщики и многие источники). То есть автор статьи поступает «хитрее». Он с 1938 года до 1955 годов называет это «„киноспектаклем“ или „фильмом-спектаклем“». А вот по рождении «отдельного» продукта, начинает называть «телеспектакль». И то аккуратно — «Однако телевизионный спектакль — не эфирный аналог театральной постановки, это относительно самостоятельное экранное произведение.» Ещё хорошая цитата - "Осмысливая этот процесс, театровед Е. Сабашникова точно подвела итог многолетним исканиям: «Ход от пассивной репродукции к активной интерпретации».
• ИНСТИТУТ СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВА МАСТЕРСКАЯ ТЕЛЕВИЗИОННОЙ ЖУРНАЛИСТИКИ. ТИПОЛОГИЯ ЖАНРОВ СОВРЕМЕННОЙ ЭКРАННОЙ ПРОДУКЦИИ. Учебное пособие Москва, 1997 — альтернативное определение «телеспектакля», упоминание «телеспектакля» и «телефильма», как «формы».
• ТЕЛЕВИДЕНИЕ: ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА / (Москва, 1992) / Егоров В. В., / доктор исторических наук, профессор / лауреат Государственной премии СССР / лауреат премии Союза журналистов СССР — шикарный источник. Читать § 1. КРАТКИЙ ОЧЕРК ИСТОРИИ ОТЕЧЕСТВЕННОГО ТЕЛЕВИДЕНИЯ и § 2. ПРЕДМЕТ И МЕТОД НАУКИ О ТЕЛЕВИДЕНИИ. Речь идет о плавном появлении термина. А не в одночасье. Тут невозможно привести верные цитаты. Тут надо читать. Версия о том, что то, что называлось «телеспектаклем» совсем не сразу было тем уже имеющим определение жанром (в конце его существования) — подтверждается. Так же есть и фразы — «В свое время к определению этих жанров подходили слишком упрощенно: считалось, что всякое игровое художественное произведение, снятое на натуре или в реальных интерьерах, — телефильм, а произведение, снятое в студии, — телеспектакль.», «Создание телевизионного спектакля не есть простое повторение театра.», «телевизионный спектакль приобретает другие: его могут смотреть одновременно миллионы людей, большинству из них, может быть, никогда не удастся побывать в театре на этом спектакле.». Так же мне понравилось описание с места — «Особенность телевидения как вида искусства и состоит в том, что оно в состоянии не только создавать свои оригинальные спектакли, но и запечатлевать произведения смежных искусств…» Ну там далее написано насколько важны эти работы. Это к вопросу их описания в статьях.