Просмотр кода страницы Архитектура Испании

[[Файл:Spain_Sagrada_Familia.jpg|thumb|[[Храм Святого Семейства (Барселона)|Храм Святого Семейства]] [[Антони Гауди]], [[Барселона]].]]
[[Файл:Spain Andalusia Cordoba BW 2015-10-27 13-54-14.jpg|thumb|[[Мескита]], [[Кордова (город, Испания)|Кордоба]]]]
'''Архитектура Испании''' — совокупность архитектурных произведений [[Испания|Испании]], а также созданных испанскими архитекторами за пределами страны по всему миру. Вследствие пространственно-временного размаха [[История Испании|истории Испании]], испанское зодчество обогатилось множеством различных влияний и многообразных проявлений.

На [[Пиренейский полуостров|Пиренейском полуострове]] сохранились следы от архитектурных памятников более ранних поселенцев, чем тех, которые описаны в римских источниках ([[Иберы|иберов]], [[Кельтиберы|кельтиберов]], [[Кантабры|кантабров]] и др.). Они сравнимы с другими памятниками [[Средиземное море|средиземноморского региона]] и сродни североевропейским культурам.

Настоящее развитие началось с прибытием [[Римская империя|римлян]], которые оставили после себя некоторые из наиболее впечатляющих сооружений [[Римская Испания|Римской Испании]]. Как и по всему Западу, нашествие [[Вандалы|вандалов]], [[Свевы|саевов]] и [[Вестготы|вестготов]] привело к глубокому упадку в использовании технологий, которые были введены римлянами, и принесло за собой ряд более строгих строительных технологий с религиозным значением. [[Арабское завоевание Пиренейского полуострова|Появление мусульман]] в 711 году радикально определило развитие зодчества на 8 веков вперёд и повлекло за собой значительный культурный прогресс, в том числе и в архитектуре. [[Кордова (город, Испания)|Кордова]], как столица [[Омейядский халифат|Омейядского халифата]], и [[Гранада]], как столица [[Насриды|Насридов]], стали исключительно влиятельными центрами культуры.

Одновременно в христианских королевствах постепенно стали появляться и развиваться самобытные архитектурные формы, не подвергнутые поначалу европейскому влиянию, но присоединившиеся со временем к крупным европейским архитектурным течениям — [[Романская архитектура|романике]] и [[Готическая архитектура|готике]], достигшим необыкновенного расцвета и оставившим за собой многочисленные образцы религиозного и гражданского строительства на всей испанской территории. Одновременно, с XII по XVII века, развивался некий синтетический стиль, [[мудехар]], сочетающий европейские конструкции и арабское декоративное искусство.

В конце XV века, до возникновения колониального стиля и барокко в [[Испанская колонизация Америки|испанской Америке]], в Испании появились произведения [[Архитектура Возрождения|архитектуры Возрождения]], в основном, рук местных мастеров ([[Педро Мачука|Педро Мачуки]], [[Гаспар де Вега|Гаспара де Веги]], [[Хуан-баутиста де толедо|Хуана-Баутисты де Толедо]], [[Хуан де Эррера|Хуана де Эрреры]], [[Андрес де Вандельвира|Андреса де Вандельвиры]] и др.). В [[Испанский барокко|испанском барокко]], изначально не подверженном внешнему влиянию, появилось собственное пышное направление — [[чурригереско]]. Основные памятники этого этапа сохранились на американских землях [[Испанская империя|Испанской империи]] — в основном это [[миссии]], [[Собор (храм)|соборы]] и государственные учреждения. [[Estilo colonial|Колониальный стиль]], преобладавший на протяжении веков, до сих пор оказывает значительное влияние на архитектуру [[Мексика|Мексики]], [[Центральная Америка|Центральной Америки]] и стран [[Южная Америка|южноамериканского]] [[Тихий океан|тихоокеанского]] побережья. Кульминацией [[Архитектура неоклассицизма|неоклассицизма]] считаются работы [[Вильянуэва, Хуан де|Хуана де Вильянуэвы]] и его последователей.

В XIX веке приходится говорить о двух аспектах. С одной стороны, об усилиях, которые инженеры вкладывали в развитие нового строительного языка и импульс конструктивного прогресса, с применением новых материалов — железа и стекла. С другой стороны, академические течения, которые изначально увлекались [[Историзм (архитектурный стиль)|историзмом]] и [[эклектизм]]ом, а позже переключили своё внимание на [[Регионализм (архитектура)|регионализм]]. Распространение [[модерн]]а в академических кругах способствовало появлению в XX веке таких выдающихся мастеров как [[Антони Гауди]]. [[Интернациональный стиль]] в Испании возглавили такие группы как [[ГАТЕПАК]].

В испанской [[Архитектурный модернизм|современной архитектуре]] имеет место настоящая технологическая революция. Её представители —[[Рафаэль Монео]], [[Сантьяго Калатрава]], [[Рикардо Бофиль]] и другие — числятся среди ведущих фигур на международной сцене.

Художественное значение многих из этих архитектурных произведений, в том числе, целые кварталы испанских городов, стали [[Всемирное наследие|Всемирным наследием]]. Испания является второй страной в мире по количеству объектов, объявленных [[ЮНЕСКО]] Всемирным наследием, уступая в этом рейтинге только [[Италия|Италии]].

== Доисторический период ==

=== Мегалитическая архитектура ===
[[Файл:Naveta_des_Tudons.jpg|thumb|[[Навета-дес-Тудонс]] на острове [[Менорка]].]]
В [[Каменный век]] наиболее распространённым [[мегалит]]ом на [[Пиренейский полуостров|Пиренейском полуострове]] являлся [[дольмен]]. В плане эти камерные гробницы имели форму [[Ложная окружность|ложной окружности]] или [[Разносторонний четырёхугольник|разностороннего четырёхугольника]] и состояли из камней большого размера, вколотых в землю и перекрытых другими камнями. По мере того, как развивалось разнообразие форм, в строениях стал появляться коридорный вход, [[дромос]], который с каждым разом становился крупнее, достигнув в итоге ширины самой камеры. На последнем этапе стали часто встречаться [[свод]]чатые потолки и ложные [[купол]]а. В комплексе [[Антекера]] находятся некоторые из крупнейших дольменов в Европе. [[Куэва-де-Менга]], лучше остальных сохранившийся дольмен, имеет 25 м в глубину, 4 м в высоту и состоит из 32 мегалитов. Недавно в нём был обнаружен колодец неизвестного происхождения. Лучше всего сохранившиеся памятники [[Бронзовый век|Бронзового века]] находятся на [[Балеарские острова|Балеарских островах]], где можно встретить строения трёх типов: [[таула]], в виде буквы Т, [[талайот]] и [[навета]]. Талайоты служили как оборонительные башни и имели форму усечённого конуса или пирамиды. Как правило, они опирались на центральный столб. Наветы строились из камней крупного размера и имели форму, похожую на корпус судна.

=== Кельтская и иберская архитектура ===
[[Файл:Castro_barona2.jpg|left|thumb|[[Городище]] в [[Галисия|Галисии]]: [[Кастро-де-Баронья]]]]
[[Кастро (культура)|Культура кастро]], существовавшая на севере и в центре полуострова, имела прямую или косвенную связь с [[Кельты|кельтскими народами]]. Её характерные строения, [[Городище|кастро]], являлись обнесёнными стеной городищами, как правило, расположенными на холмах или на горах. Поселения-кастро можно встретить по всему [[Зелёная Испания|бискайскому побережью]] и на [[Месета|Месете]]. Особенное их сосредоточение наблюдается в долине реки [[Дуэро]] и в [[Галисия|Галисии]]. Выраженными примерами этой архитектуры можно считать [[Коготас]] и [[Улака|Улаку]] (провинция [[Авила (провинция)|Авила]]), а также [[Кастро-де-Санта-Трега]][[Castro de Santa Trega|(]][[Понтеведра (провинция)|провинция Понтеведра]]).

Дома кастро — от 3,5 до 5 метров в диаметре и, как правило, круглой формы в плане (хотя встречаются также и четырёхугольные), построены из камня, имеют соломенную крышу и одну центральную колонну. Улицы, как правило, были правильной формы, из чего следует, что в этих городищах существовала какого-либо вида центральная власть.

Кроме того, на территории Испании зафиксированы распространённые на всём кельтском ареале [[оппид]]умы.

Города [[Ареваки|ареваков]] связаны с [[Иберы|иберской культурой]], в которой градостроительство достигло значительной степени развития и были застроены такие населённые пункты как [[Нуманция]]. Устройство других поселений проще, зачастую они вырыты в скалах (к примеру, [[Терманция]]).

== Римская эпоха ==
[[Файл:Merida_Roman_Theatre1.jpg|thumb|[[Римский театр (Мерида)|Римский театр]] в [[Мерида (Испания)|Мериде]]]]

=== Развитие городов ===
[[Завоевание Испании Римом|Римское завоевание Испании]] началось в 218 году до н. э. и закончилось практически полной [[Античная романизация|романизацией]] Пиренейского полуострова. Население глубоко впитало римскую культуру: [[Древнегреческая колонизация|древнегреческие]], [[Финикийская колонизация|финикийские]] и [[Иберы|иберские]] поселения и военные лагеря превратились в крупные города, соединённые сетью дорог ([[Эмерита-августа|Аугуста Эмерита]] в [[Лузитания|Лузитании]], [[Кордуба]], [[Италика]], [[Испалис]], [[Кадис|Гадес]] в [[Бетика|Бетике]], [[Тарракон]], [[Новый Карфаген]], [[Цезараугуста]] , [[Астурика Аугуста]], [[VII Парный легион]] и [[Древнеримские стены (Луго)|Лукус Аугусти]] в [[Тарраконская Испания|Тарраконской Испании]]). Прогресс в строительстве способствовал созданию некоторых памятников, не уступающих по качеству даже столице [[Рим]]у<ref>Chueca Goitia, Fernando.</ref>.

=== Сооружения ===
[[Файл:Bridge_Alcantara.JPG|thumb|[[Алькантарский мост]], [[Касерес (провинция)|провинция Касерес]]]]
[[Строительная инженерия]] римлян нашла применение во впечатляющих работах, таких как [[Акведук в Сеговии]] или [[Акведук Милагрос]] в [[Мерида (Испания)|Мериде]], [[Алькантарский мост|Алькантарском мосте]] через реку [[Тахо (река)|Тахо]], [[Римский мост (Кордова)|Кордубском мосте]] через [[Гвадалквивир|Гвадалкивир]] и [[Античный мост через Гвадиану|Меридском мосте]] через [[Гвадиана|Гвадиану]]. Также были возведены маяки, такие как и поныне действующая в [[Ла-Корунья|Ла-Корунье]] [[Башня Геркулеса]]. Инженерное дело получило особый толчок во времена императора [[Траян]]а (98—117 годы).

Строительство развлекательных объектов представлено [[Театр (архитектурное сооружение)|театрами]] [[Римский театр (Мерида)|Мериды]], [[Римский театр (Картахена)|Картахены]], [[Римский театр (сагунто)|Сагунто]], [[Римский театр (тиермес)|Тиермеса]], [[Театр в Кадисе|Кадиса]], [[амфитеатр]]ами [[Амфитеатр (мерида)|Мериды]], [[Амфитеатр (италика)|Италики]], [[Амфитеатр (тарракон)|Тарракона]], [[Амфитеатр (сегобрига)|Сегобриги]], [[Цирк (архитектурное сооружение)|цирками]] [[Римский цирк (мерида)|Мериды]], [[Римский цирк (кордоба)|Кордобы]], [[Римский цирк (толедо)|Толедо]], [[Римский цирк (сагунто)|Сагунто]] и многими другими.

Так же можно найти на полуострове [[Храмовая архитектура|религиозные сооружения]]: храмы [[Римский храм (Кордоба)|Кордобы]], [[Римский храм (Вик)|Вика]], Мериды ([[Храм Дианы (Мерида)|Дианы]] и [[Базилика Санта-эулалиа|Марса]]) и [[Римский храм (Талавера-ла-Вьеха)|Талаверы-ла-Вьехи]], среди прочих. Основными [[Погребальные памятники|погребальными памятниками]] являются [[башня Сципионов]] в [[Таррагона|Таррагоне]], [[портик]] в [[Саламеа-де-ла-Серена|Саламее-де-ла-Серене]] и семейные [[Мавзолей Аттилиев|мавзолей Атилиев]] в [[Садаба|Садабе]] и построенный во II веке [[Античный мавзолей в Фабаре|мавзолей]] в [[Фабара|Фабаре]]. В [[Капарра (город)|Капарре]], [[Рода-де-Бара|Баре]] и [[Мединасели]] можно найти [[Триумфальная арка|триумфальные арки]].

== Раннесредневековая (дороманская) архитектура ==
В испании дороманским называется христианское искусство, промежуточное между [[Античность|классической Античностью]] и [[Романское искусство|романским периодом]]. К нему причисляются разнообразные произведения, созданные в отдалённые века отличающимися друг от друга культурами. На испанской территории дороманская архитектура характеризуется большим разнообразием. Некоторые её ответвления, такие как [[астурийское искусство]], показывают высокий уровень утончённости, делая скидку на эпоху и культурный контекст того времени.

=== Вестготская архитектура ===
[[Файл:S_Pedro_Nave_20070127.JPG|thumb|[[Сан-Педро-де-ла-Наве]], [[Самора (провинция)|Самора]].]]
Из памятников [[VI век]]а, следует упомянуть руины базилики [[Кабеса-де-Гриего]] ([[Куэнка (провинция)|провинция Куэнка]]) и небольшую церковь в [[Сан-Кугат-дель-Вальес|Сан-Кугате-дель-Вальесе]] ([[провинция Барселона]]). Вторая из них находится в очень плохом состоянии, но несмотря на это, чётко отслеживается однонефность интерьера, завершающегося [[Апсида|апсидой]]. К следующему веку относятся [[Сан-Педро-де-ла-Наве]], [[Сан-Хуан-де-Баньос]], [[Санта-Мария-де-Кинтанилья]], план которой повторяется в более поздних храмах [[Искусство периода нового заселения|периода нового заселения]] (неверно причисленных к категории [[Мосарабское искусство|мосарабского искусства]]). Во всём остальном, зодчие этой эпохи следуют принципам [[Архитектура раннего христианства|раннехристианской религиозной архитектуры]]. Среди наиболее представительных памятников можно перечислить следующие:
:* ''[[Сан-Педро-де-ла-Наве|Церковь Сан-Педро-де-ла-Наве]]''([[Сан-Педро-де-ла-Наве-Альмендра]], [[Самора (провинция)|провинция Самора]]);
:* ''[[Церковь Санта-Комба]] ''([[Банде]], [[Оренсе (провинция)|провинция Оуренсе]]);
:* <span>''[[Церковь Сан-Хуан-Баутиста]] ''([[Баньос-де-Серрато]], [[Паленсия (провинция)|провинция Паленсия]])</span>;
:* ''[[Крипта Святого Антолина]] под [[Собор сан-антолин-де-паленсия|Паленсийским собором]] ([[Паленсия (провинция)|провинция Паленсия]])'';
:* ''[[Церковь Сан-Педро-де-ла-Мата]]''([[Сонсека]], [[Толедо (провинция)|провинция Толедо]]);
:* ''[[Скит Санта-Мария]] ''([[Кинтанилья-де-лас-Виньяс]], [[Бургос (провинция)|провинция Бургос]]).

=== Астурийская архитектура ===
[[Файл:20060630-Oviedo_Santa_Maria_del_Naranco.jpg|thumb|[[Санта-Мария-дель-Наранко]], [[Астурия]]]]
[[Королевство Астурия]] было основано в 718 г., когда собрание [[Астуры|астурских]] племён приняло решение назначить [[Пелайо|Дона Пелайо]] своим вождём. Пелайо объединил под своим начальством местные племена и [[Вестготы|вестготских]] беженцев с целью восстановить готский порядок.

Астурийский дороманский стиль сочетал в себе элементы местных традиций и других течений, в частности, вестготского. Таким образом, он нашёл собственные очертания и приобрёл самобытный характер, достигнув значительного уровня утончённости, не только в строительной технологии, но и в эстетическом аспекте.

Этапы развития астурийского дороманского стиля явно совпадают с этапами политического развития королевства. В основном, эта архитектура носила придворный характер. Можно различить в ней пять этапов: первый — c правления [[Фавила|Фавилы]] до [[Бермудо I]] (737—791); второй включает в себя царствование [[Альфонсо II (король Астурии)|Альфонсо II]] (791—842), когда происходит становление самобытного стиля астурийского зодчества. Оба эти периода считаются дорамирскими. Главная церковь, возведённая за это время, — [[Сан-Хулиан-де-лос-Прадос]] в [[Овьедо]], в которой интересует её система объёмов и программа иконографических фресок, близко связанная с римской настенной живописью. На этом этапе появились в апсидах первые сквозные перегородки и тройчатые окна. [[Камара-Санта]] [[Собор Овьедо|собора Овьедо]], церкви [[Сан-Педро-де-Нора]] и [[Санта-Мария-де-Бендонес]] также принадлежат к дорамирскому периоду.

Третий период включает в себя правления [[Рамиро I (король Астурии)|Рамиро I]] (842—850) и [[Ордоньо I]] (850—866). Это так называемый [[рамирский период]], в котором, считается, стиль достиг кульминации, благодаря работам неизвестного зодчего, который ввёл новые элементы орнамента, новые конструкции ([[цилиндрический свод]]) и закрепил использование поперечных арок и контрфорсов, которые нашли применение в [[Романская архитектура|романской архитектуре]] два века спустя. Некоторые исследователи указывают на необъяснимое наличие [[Архитектура сирии|сирийского]] влияния в орнаменте. За этот период было возведено большинство шедевров этого стиля: павильоны на [[Гора наранко|горе Наранко]] ([[дворец Санта-Мария-дель-Наранко]] и [[церковь Сан-Мигель-де-Лильо]]) и [[церковь Санта-Кристина-де-Лена]].

В четвёртом периоде, который совпадает с правлением [[Альфонсо III Великий|Альфонсо III]] (866—910), становится заметным [[Мосарабское искусство|мосарабское]] влияние на астурийскую архитектуру и распространяется использование [[Подковообразная арка|подковообразной арки]]. Пятый и последний этап совпадает с переездом двора в [[Леон (Испания)|Леон]], в связи с чем [[Королевство Астурия]] начинает называться [[Королевство Леон|Королевством Леон]]. Дороманский стиль вступает в фазу, которую можно охарактеризовать как [[искусство периода нового заселения]].

=== Мосарабская архитектура ===
[[Файл:San_Baudelio_Pilar.jpg|thumb|[[Скит Сан-Бауделио-де-Берланга]]]]
Мосарабская архитектура — архитектура [[Мосарабы|мосарабов]], христиан, проживавших на мусульманской территории Испании с начала арабского нашествия ([[711 год]]) до конца XI века, которые поддерживали дифференцированный характер относительно христиан из северных королевств, в которые они эмигрировали последовательными волнами или в которых они оказались вследствие [[Реконкиста|Реконкисты]]. Пример их зодчества можно найти в [[Церковь бобастро|церкви Бобастро]], храме, вырытом в скале, расположенном на месте, известном как Месас-де-Вильяверде ([[Ардалес]], [[Малага (провинция)|провинция Малага]]), от которой остались лишь развалины. Другое сооружение, выполненное в этом архитектурном стиле — [[Церковь Святой Марии Мелькийской|церковь Санта-Мария-де-Мельке]], вблизи от [[Ла-Пуэбла-де-Монтальбан]] ([[Толедо (провинция)|провинция Толедо]]). Стилистическая принадлежность этого храма не до конца ясна, так как в нём сосуществуют вестготские и мосарабские черты. Так же не окончательно определено его датирование. [[Скит Сан-Бауделио-де-Берланга]] представляет собой неизвестный доселе тип строения: четырёхугольный в плане, с трибуной в [[Гипостильный зал|гипостильном зале]], по подобию [[Мечеть|мечетей]], и перекрытием, которое держится на одной единственной колонне в виде пальмы. Как эта колонна, так и внутренние стены, обильно украшены фресками, на которых изображаются сцены охоты и диковинные звери. Можно сказать, что в этом храме кладётся начало для строений романского стиля, таких как [[церковь Санта-Мария-де-Эунате]] и других сооружений [[Тамплиеры|тамплиеров]] с централизованной композицией, как [[Церковь торрес-дель-рио|Торрес-дель-Рио]] и [[Церковь вера-крус|Вера-Крус]] в провинции Сеговии.

Как уже было указано, последние исследования склонны не определять как мосарабские элементы христианских сооружений на севере полуострова.

=== Архитектура периода нового заселения ===
Традиционно считалось, что с конца IX до начала XI века дороманский стиль северных христианских королевств развивался под [[Мосарабское искусство|мосарабским]] влиянием<ref>Gómez Moreno, Manuel.</ref>. В настоящее время эта теория находится под вопросом. Исследователи предпочитают рассматривать этот период как третью фазу дороманского стиля, последовавшую за [[Вестготское искусство|вестготской]] и [[Астурийское искусство|астурийской]]. В историческом плане он совпадает с [[Реконкиста|новым заселением]] долины реки [[Дуэро]] и истоков [[Эбро]]. Образцами этого периода считаются [[церковь Сан-Себриан-де-Масоте]] ([[Вальядолид (провинция)|провинция Вальядолид]]), [[монастырь Сан-Мигель-де-Эскалада]] ([[Леон (провинция)|провинция Леон]]), [[церковь Сантьяго]] ([[Пеньялба-де-Сантьяго]], [[Леон (провинция)|провинция Леон]]), [[церковь Сан-Висенте-дель-Валье]] ([[Бургос (провинция)|провинция Бургос]]), [[церковь Санта-Мария]] ([[Лебенья]], [[Кантабрия]]), [[скит Сан-Бауделио-де-Берланга]] ([[Кальтохар]], [[Сория (провинция)|провинция Сория]]), [[монастырь Сан-Хуан-де-ла-Пенья]] ([[Хака (город)|Хака]], [[Уэска (провинция)|провинция Уэска]]), дороманская церковь [[Лейре (монастырь)|монастыря Лейре]] ([[Наварра (автономное сообщество)|Наварра]]), [[Сан-Мильян-де-Сусо|монастырь Сан-Мильян-де-Сусо]] ([[Риоха]]), а также другие саморские и астурийские памятники. Похожий аргумент используется для включения некоторых небольших [[Каталония|каталонских]] церквей, которые считались мосарабскими, в этот стиль (к примеру, [[Церковь сан-хулиан-де-боада|Сан-Хулиан-де-Боада]] и [[Церковь санта-мария-де-матадарс|Санта-Мария-де-Матадарс]].

== Архитектура Аль-Андалуса ==

=== [[Кордовский халифат]] ===
[[Файл:Cordoba,_la_Mezquita_-_Mihrab.jpg|thumb|[[Михраб]] [[Мескита|Мескиты]]]]
Вследствие завоевания Испании мусульманскими войсками [[Муса ибн Нусайр|Мусы ибн Мусайра]] и [[Тарик ибн Зияд|Тарика ибн Зияда]] и падения [[Омейядский халифат|династии Омеядов]] в [[Дамаск]]е, [[Абд ар-Рахман I]], единственный её представитель, спасшийся от преследования [[Аббасидский халифат|аббасидов]], основал независимый [[эмират]] со столицей в [[Кордова (город, Испания)|Кордове]], которая стала, таким образом, культурной столицей Запада с 750 по 1009 годы.

Омеядская архитектура [[Аль-Андалус]]а развивалась исходя из [[Архитектура дамаска|дамасского стиля]] и присоединяла элементы местной эстетики (в частности, [[Подковообразная арка|подковообразную арку]], характерную для испаноарабов. Зодчие, художники и ремесленники с Востока направлялись в Аль-Андалус и возводили города типа [[Мадина аз-захра|Мадины аз-Захры]], блеск которых был невообразим по меркам европейских королевств того времени<ref>[http://www.islammexico.com/Textos/Islam_en_andalus/Capitulo_2_5.htm Descripciones] {{Wayback|url=http://www.islammexico.com/Textos/Islam_en_andalus/Capitulo_2_5.htm |date=20070930172119 }} de [[Ибн Араби|Ibn Arabi]], Ibn Bashkuwal, Al-Maqqari y cronistas contemporáneos.</ref>.

Главным памятником Омеядов в Кордове стала [[Мескита]], возведённая поэтапно при [[Абд ар-Рахман I|Абд ар-Рахмане I]], [[Абд ар-Рахман II|Абд ар-Рахмане II]], [[Аль-Хакам II|Аль-Хакаме II]] и [[Аль-Мансур (хаджиб)|Аль-Мансуре]].
[[Файл:La_Aljafería_-_Palacio_taifa_02.JPG|left|thumb|[[Альхаферия]], [[Сарагоса]].]]

=== Тайфы ===
После исчезновения [[Омейядский халифат|халифата]], территория оказалась разделена на небольшие эмираты-[[Тайфа|тайфы]]. В результате собственной политической слабости и культурного консерватизма, а также продвижения христианских королевств, конструкции и формы их архитектуры оставались под влиянием [[Искусство кордовы|кордубского стиля]].

Упадок проявился в используемых строительных технологиях и материалах, но не в изобилии орнамента. Вездесущие [[Многолопастная арка|многолопастные арки]] постройнели, были приумножены все элементы халифатского искусства.

До нас дошли великолепные образцы архитектуры тайф, такие, как [[Альхаферия|дворец Альхаферия]] в [[Сарагоса|Сарагосе]] и небольшая мечеть Баб-Мардум в [[Толедо]], которая позже стала одним из первых памятников [[Мудехарская архитектура|мудехарской архитектуры]] под названием [[Церковь кристо-де-ла-лус|Кристо-де-ла-Лус]].

=== Альморавиды и альмохады ===
[[Файл:Giralda.jpg|thumb|Альмохадский [[минарет]] в нижней части [[Хиральда|Хиральды]] ([[Севилья]])]]
В 1086 г. [[альморавиды]] вторглись в Аль-Андалус из [[Северная Африка|северной Африки]] и объединили [[Тайфа|тайфы]] под своей властью. При них развился собственный архитектурный стиль, от которого, тем не менее, мало что осталось, так как при последовавшим за ним нашествием альмохадов воцарился ультраортодоксальный ислам, который уничтожил практически все памятники альморавидов, а также [[Мадина аз-захра|Мадину аз-Захру]] и другие сооружения [[Кордовский халифат|Халифата]].

Архитектура альмохадов крайне строгая и лишённая излишеств. [[Кирпич]] — их основной строительный материал. Среди немногих узоров, которые они использовали, — [[себка]], [[ромб]]овидная кирпичная решётка, и упрощённый вариант альморавидской пальмы. Со временем, искусство альмохадов присоединило ограниченное количество декоративных элементов.

Самый известный памятник архитектуры альмохадов — [[Хиральда]], бывший [[минарет]] [[Севилья|севильской]] [[мечети]] (верхняя отделка относится к эпохе [[Возрождение|Возрождения]]). Стиль [[Храм Санта-Мария-ла-Бланка|бывшей синагоги Санта-Марии-ла-Бланки]], в [[Толедо]], классифицируется как мудехар, но при этом её эстетика находится под сильным влиянием альмохадов. Это один из немногих образцов сотрудничества между тремя испанскими средневековыми культурами.

=== Насридская архитектура Гранадского эмирата ===
После заката империи [[Альмохады|альмохадов]], мусульманские эмираты южной части полуострова переорганизовались и в 1237 г. был основан [[Гранадский эмират|эмират Насридов]], со столицей в [[Гранада|Гранаде]].
[[Файл:031106_alhambra_1.jpg|thumb|[[Альгамбра]], львиный дворик]]
Зодческий стиль насридского периода стал одним из наиболее великолепных в [[ислам]]ском мире. Наследство других мусульманских стилей Аль-Андалуса сочеталось с сильным влиянием северных христианских королевств. Конструктивные и декоративные элементы кордобской архитектуры (подковообразная арка), альмохадов (себка и пальма) сочетались с собственными нововведениями (призматическими и цилиндрическими [[Капитель|капителями]] и [[Сотовый свод|сотовыми сводами]]). Создавались жизнерадостные комбинации интерьеров и экстерьеров, садов и сооружений, задуманных для ублажения всех чувств. В отличие от архитектуры Омеядов, которая использовала дорогостоящие импортированные материалы, Насриды строили более скромно — из [[глины]], [[гипс]]а, [[Древесина|древесины]]. Сложность эстетической композиции, тем не менее, производила глубокое впечатление на созерцавшего её: изобилие орнамента, мудрое применение света и тени, использование воды являются некоторыми из ключевых элементов данного стиля.<ref>Chueca Goitia, Fernando: ''Invariantes castizos de la Arquitectura Española. ''</ref> На стенах комнат появились [[Эпиграфика|эпиграфические тексты]] с поэмами, восхваляющими прелесть самого здания.<ref>García Gomez, Emilio: ''Poemas árabes en los muros y fuentes de la Alhambra'', Instituto Egipcio de Estudios Islámicos en Madrid, ISBN 84-600-4134-4</ref> Дворцы [[Альгамбра]] и [[Хенералифе]] являются важнейшими произведениями этого периода.

== Архитектура мудехар ==
[[Файл:Sahagún_torre_01_JMM.jpg|thumb|Мудехарская церковь в [[Саагун]]е ([[Леон (провинция)|провинция Леон]])]]
Архитектура необратившихся мусульман, оставшихся на христианской территории, принадлежит к стилю [[мудехар]]. Это направление развивалось с XII по XVI вв. под сильным влиянием арабского искусства, но приспособленное к вкусам христианских господ. Поэтому мудехар нельзя считать чистым стилем: он постоянно принимает от других течений технологии и художественную выразительность. Таким образом, можно говорить о мудехаре, но так же и о романском мудехаре, готическом мудехаре или мудехаре Возрождения.

Стиль мудехар зародился вследствие симбиоза между технологиями и разными пониманиями архитектуры [[Ислам|мусульманской]], [[Иудаизм|иудейской]] и [[Христианство|христианской]] культур, сосуществовавших в Иберии. Как зодческий стиль он появился в 12 в. Принято считать местом его рождения [[Саагун]].<ref>{{Cite web |url=http://www.arteguias.com/mudejar.htm |title=Arquitectura Mudejar (ARTEGUIAS) |access-date=2015-09-11 |archive-date=2016-02-05 |archive-url=https://web.archive.org/web/20160205090302/http://arteguias.com/mudejar.htm |deadlink=no }}</ref> Оттуда он распространился по всему [[Королевство Леон|королевству Леон]], достиг [[Толедо]] (одного из древнейших и важнейших центров полуострова), попал в [[Авила|Авилу]], [[Сеговия|Сеговию]], а позже и в [[Андалусия|Андалусию]], в частности, в [[Севилья|Севилью]] и [[Гранада|Гранаду]]. В Толедо следует обратить внимание на [[Храм санта-мария-ла-бланка|Санта-Мария-ла-Бланка]] и [[Синагога дель Трансито|Эль-Трансито]], принадлежавшие к мудехару, но не христианские храмы. В Севилье комнаты [[Севильский Алькасар|Алькасара]]<ref>López Guzmán, Rafael.</ref>, рассматриваются как часть мудехара, несмотря на то, что были созданы зодчими из Гранады, завезёнными [[Педро I (король Кастилии)|Педро I]], мало находившимися под христианским влиянием, более близкими к насридскому искусству Альгамбры, чем к остальному мудехару. В Севилье также следует отметить [[Дом Пилата]].

Другими важными центрами мудехара являлись города [[Торо (Самора)|Торо]], [[Куэльяр]], [[Аревало (Испания)|Аревало]], [[Мадригаль-де-лас-Альтас-Торрес]] и, в частности, [[монастырь Лас-Кларас]] в [[Тордесильяс]] и [[обитель Сан-Пабло]] в [[Пеньяфьель|Пеньяфьеле]]. Отдельно развивался [[Памятники стиля мудехар в Арагоне|арагонский мудехар]], в особенности в [[Сарагоса|Сарагосе]] и [[Теруэль|Теруэле]] с XIII по XV века. Среди работ, выполненных в этом стиле, выдаются мудехарские башни в Теруэле.

Мудехар характеризуется преимущественным использованием кирпича в качестве строительного материала. В отличие от готики и романики, в нём не развились новые конструкции, но были переосмыслены западные концепции с мусульманской точки зрения. Характерная для ислама геометричность форм проявляется в тонкой обработке второстепенных элементов на основе дешёвых материалов ([[Изразец|изразца]], [[кирпич]]а, [[Древесина|дерева]], [[гипс]]а, [[Металлы|металлов]]). Особое внимание следует обратить на [[Кессон (архитектура)|кессонные потолки]]. Даже после того, как мусульман перестали использовать в строительстве, их вклад остался, как неотъемлемая часть испанской архитектуры.

== Романская архитектура ==
[[Файл:Catedral_de_Santiago._Crucero.jpg|thumb|Внутренний вид [[Собор Святого Иакова|собора Сантьяго-де-Компостела]]]]
Изначально, до распространения влияния [[Клюни (конгрегация)|Клюни]] и одновременно с северной Италией, в каталонских и арагонских [[Пиренеи|Пиренеях]] появился так называемый [[первый романский стиль]] или [[ломбардская школа]]. Это очень примитивный стиль, который характеризуется толстыми стенами, отсутствием скульптур и [[Тектонический декор|тектоническим декором]] из аркадных галерей. Типичными примерами этого стиля можно считать церкви [[Валь-де-Бои|долины Бои]] ([[Церковь Сан-Клементе|церковь Сан-Климент]]) и монастыри [[Монастырь сан-пере-де-родес|Сан-Пере-де-Родес]] и [[Монастырь санта-мария-де-риполь|Санта-Мария-де-Риполь]].

В полноте романский стиль пришёл под влиянием [[Клюни (конгрегация)|Клюни]] по [[Путь Святого Иакова|пути Святого Иакова]], заканчивающимся [[Собор Святого Иакова|собором Сантьяго-де-Компостела]]. Образцом для испанского романского стиля XII века стал [[собор Хаки]], его характерные [[Апсида|абсиды]], [[паломническая композиция]], на основе [[Базилика Святого Сатурнина|базилика Сен-Сернен]] ([[Тулуза]]), и [[Хакеанский узор|хакеанский шахматный узор]]. По мере того, как христианские королевства продвигались на юг, эта схема распространялась по завоёванным землям с некоторыми видоизменениями. Монастыри тоже приняли похожую конструктивную форму ([[Аббатство святого Доминика Силосского|Санто-Доминго-де-Силос,]] [[Бургос (провинция)|провинция Бургос]]).
[[Файл:Silos-Claustro.jpg|left|thumb|[[Клуатр]] [[Аббатство святого Доминика Силосского|Санто-Доминго-де-Силос]] и его известный [[кипарис]], воспетый поэтом [[Херардо Диего]]]]
Французское влияние заметно в великолепном фасаде [[Церковь санто-доминго|церкви Санто-Доминго]] в [[Сория|Сории]]. Возможно, что фасад Н[[Нотр-Дам-ля-Гранд|отр-Дам]] в [[Пуатье]] послужил примером для Санто-Доминго, а пуатьеские мастера приняли участие в его создании. Как бы то ни было, он является одним из основных достижений испанской романики. Согласно искусствоведу [[Хуан антони гайа нуньо|Гайа Нуньо]] «''декоративная композиция богаче, однороднее и гармоничнее, чем какая-либо другая на [[Пиренейский полуостров|полуострове]], и по красоте он не уступает даже [[Monasterio de Santa María de Ripoll|рипольскому]] фасаду».''

В испанской романике ощущается влияние дороманских тенденций: в основном [[Астурийская архитектура|астурийского]], [[Мосарабская архитектура|мосарабского]] искусства, но так же и [[Арабская архитектура|арабских]] стилей, в частности, потолков [[Мескита|Мескиты]] и многолопастных арок. Это заметно на примерах [[Монастырь сан-хуан-де-дуэро|монастыря Сан-Хуан-де-Дуэро]] ([[Сория (провинция)|провинция Сория]]), [[Базилика сан-исидоро|базилики Сан-Исидоро]] ([[Леон (город)|Леон]]) и многоугольной [[Церковь эунате|церкви Эунате]] ([[Наварра (автономное сообщество)|Наварра]]), редкой композиции, которую можно встретить разве что в [[Сеговия (провинция)|сеговийской]] [[Церковь вера-крус|церкви Вера-Крус]]). [[Сеговийская романика]] характеризуется торжественными башнями и [[портик]]ами с [[Аркада (архитектура)|аркадами]], опирающимися на ординарные и спаренные колонны, которые играли немаловажную роль в средневековой жизни города ([[церковь Сан-Эстебан]]). [[Старый собор Саламанки]], [[старый собор Пласенсии]] и [[Саморский собор|собор Саморы]] входят, вместе с [[Соборная церковь санта-мария-ла-майор|соборной церковью Торо]], в так называемую группу [[Цимборио при Дуэро]], характеризующуюся своеобразными [[купол]]ами и башнями, возвышающимися над [[средокрестие]]м — [[цимборио]].

В некоторых регионах наблюдалась настоящая строительная лихорадка — к примеру, [[паленсийская романика]] оставила потомкам более шестисот церквей. В романском стиле были выполнены так же и некоторые гражданские (а вернее военные) сооружения, такие как [[крепостная стена Авилы]], [[Замок (строение)|замки]] [[Замок в педрасе|Педрасы]] и [[Замок в сепульведе|Сепульведы]]). Эта активность была связана с консолидацией христианских королевств, нарастающая сила которых позволила им даже облагать [[дань]]ю раздроблённые тайфы. Переменчивая граница Реконкисты XI и XII веков делит Иберию на две половины, северная из которых является зоной влияния романского стиля.

В XIII веке стиль некоторых церквей сочетает романику с зарождающейся готикой.

== Готическая архитектура ==
[[Файл:Interior_de_la_Catedral_de_León.jpg|thumb|[[Леонский собор]]]]
[[Файл:Catedral_de_Santa_María_de_Burgos_-_01.jpg|left|thumb|[[Бургосский собор]]]]
Готический стиль попал в Испанию благодаря растущим связям и влиянию центральной и северной Европы в XII веке. В этот момент, поздняя романика чередуется с [[Цистерцианская архитектура|цистерцианской архитектурой]] и некоторыми сооружениями чисто готического стиля, такими как [[Авильский собор]], а также [[Собор санта-мария-и-сан-хулиан (куэнка)|собор Санта-Мария-и-Сан-Хулиан в Куэнке]]. Готика пришла в Испанию во всей полноте по [[Путь Святого Иакова|Пути Святого Иакова]] в XIII веке, когда под французским влиянием были построены некоторые соборы в чисто готическом стиле: [[Бургосский собор]], [[Леонский собор]] и [[Толедский собор|собор Санта-Мария в Толедо]].

В XIII веке готика распространилась и появились местные творческие вариации — [[Левантино]] и [[Исабелино]]. Левантино расцветший в XIV веке, характеризовался новыми конструктивными решениями и объединением внутреннего пространства. Главными шедеврами этого периода считаются [[Пальмский собор]], [[Лонха-де-ла-Седа|Шёлковая биржа в Валенсии]] и [[Санта-Мария-дель-Мар|церковь Санта-Мария-дель-Мар в Барселоне]]. Мастер [[Гильем Бофиль]] предпринял смелый шаг, объединив все три [[неф]]а алтарной части [[Собор санта-мария|Жиронского собора]] в один необычайно широкий неф.

Близкие торговые и политические отношения Кастилии с северной Европой в XV веке привели в Испанию из-за границы таких зодчих как [[Хуан де колонья|Хуан]] и [[Симон де Колонья]], [[Ханекин Брюссельский]], [[Хуан Гуас]] и [[Энрике Эгас]], которые создали собственную школу, приспособленную к местным вкусам. В этот период строятся последние большие готические соборы ([[Севильский кафедральный собор|Севильский]], [[Catedral Nueva de Salamanca|новый Саламанкский]] и [[Сеговийский собор|Сеговийский]]). Исабелино, названный так по имени [[Изабелла I (королева Кастилии)|Католической королевы Изабеллы]], с правлением которой он совпал, стал переходным стилем к эпохе Возрождения, но в то же время старался придерживаться традиционных готических принципов. Шедевры этого периода — [[Сан-Хуан-де-лос-Рейес|Сан-Хуан-де-лос-Рейес в Толедо]], [[Королевская капелла (Гранада)|Королевская капелла в Гранаде]] и [[Картезианский монастырь мирафлорес|картезианский монастырь Мирафлорес в Бургосе]]. Временная последовательность и формальные отличия с одновременным [[платереско]] размыты.

== Архитектура эпохи Возрождения ==
[[Файл:Patio_Paleis_Karel_V.jpg|thumb|Внутренний двор [[Дворец карла v|дворца Карла V]] в [[Гранада|гранадской]] [[Альгамбра|Альгамбре]], построенный по проекту [[Мачука, Педро|Педро Мачуки]]]]
[[Возрождение]] появилось в Испании в последних десятилетиях XV века в сочетании с [[Готическая архитектура|готическими формами]]. Стиль ввели в основном местные мастера, поэтому можно говорить о сугубо [[Испанский Ренессанс|испанском Возрождении]], принявшем влияние архитектуры южной Италии —зачастую через иллюстрированные книги и живопись—, сочетающимся с готической традицией и наделённым местной самобытностью. Новый стиль получил название [[платереско]], благодаря своим перенасыщенным орнаментом фасадам, напоминающим работу ''платерос'', [[ювелир]]ов. Преобладали в нём симметричные композиции со свободными комбинациями классических форм и мотивами кандельери.

В этом контексте, [[Дворец карла v|дворец Карла V]] мастера [[Мачука, Педро|Педро Мачуки]] в [[Гранада|Гранаде]] удивил всех, своими очертаниями наиболее продвинутого ренессанса. Можно сказать, что классический символизм и инновационная эстетика дворца предвосхищает [[маньеризм]]. Он был построен раньше, чем основные работы [[Микеланджело]] и [[Палладио, Андреа|Палладио]], но его влияние было ограниченно — широкая публика не восприняла его, формы платереско доминировали повсюду.
[[Файл:El_Escorial.jpg|left|thumb|Монастырь [[Эскориал]]]]
Со временем, готическое влияние слабело, становились заметнее поиски строгого классицизма. Несмотря на то, что термин «платереско» обычно применяется ко всем архитектурным произведениям конца XV века и первой половины XVI века без разбора, некоторые зодчие проявили более выдержанное чувства вкуса: [[Диего де Силоэ]], [[Родриго Хиль де Онтаньон]] и [[Гаспар де Вега]]. Примеры платереско можно найти в фасадах [[Университет Саламанки|университета Саламанки]] и [[Обитель сан-маркос|обители Сан-Маркос]] в Леоне.

Кульминацией испанского Возрождения считается [[Эскориал|королевский монастырь Эскориал]], работа мастеров [[Хуан баутиста де толедо|Хуана-Баутисты де Толедо]] и [[Эррера, Хуан де|Хуана де Эрреры]], в котором изначальная приверженность к искусству Древнего Рима была подавлена крайне выдержанным стилем. Влияние северно-европейских и фландрийских капителей и крыш, символизм скудного орнамента и точная резка гранита стали основополагающими чертами новой школы — [[эрререско]].

Век закончился приближением к [[маньеризм]]у таких архитекторов, как [[Андрес де Вандельвира]] ([[Собор асунсьон|Хаэнский собор]]).

== Архитектура барокко ==
[[Файл:Santiago_Cathedral_200408.jpg|thumb|Фасад Обрадойро [[Собор Святого Иакова|собора Сантьяго-де-Компостела]]]]
Постепенно влияние итальянского барокко вытеснило из Испании популярный с XVI века выдержанный классицистический вкус. Уже в 1667 году можно заметить лёгкость с которой мастера [[Алонсо Кано]] и [[Эуфрасио Лопес де Рохас]] переосмысливают в фасадах [[Гранадский собор|Гранадского]] и [[Хаэнский собор|Хаэнского соборов]] традиционные испанские мотивы через призму барокко.

Местный [[барокко]] упирается корнями в стиль Эрреры и традиционное [[мадрид]]ское строительство из кирпича XVII века ([[Пласа-Майор (Мадрид)|Пласа-Майор]] и [[Пласа-де-ла-Вилья]]).

В отличие от барокко северной Европы, испанские произведения стремятся воздействовать больше на чувства, чем на интеллект. [[Семья Чурригера]], специализировавшаяся на изготовлении [[Алтарь|алтарей]] и [[ретабло]], противопоставила классицизму [[эрререско]] свой вычурный, криволинейный, почти капризный стиль декоративного покрытия, известный как [[чурригереско]]. За полвека [[Саламанка]] переполнилась примерами их искусства.

В развитии стиля различаются три этапа. С 1680 по 1720 год Чурригеры популяризировали смесь витиеватой [[Соломоновая колонна|«соломоновой» колонны]] [[Гварини]] и [[Композитный ордер|композитного ордера]], также известного как «верховный ордер». Между 1720 и 1760 годами типичная колонна чурригереско, [[эстипите]], по форме напоминающая перевёрнутый конус или обелиск, стала основным элементом орнаментального декора. С 1760 по 1780 годы художники постепенно потеряли интерес к накрученному и пышному орнаменту, обратившись к [[Неоклассика|неоклассической]] умеренности и равновесию.

Среди наиболее впечатляющих памятников испанского барокко находятся фасады [[Вальядолидский университет|Вальядолидского университета]] ([[Диего Томе]], 1719) и [[Приют сан-фернандо|приюта Сан-Фернандо]] в Мадриде ([[Педро де Рибера]], 1722 год) экстравагантная криволинейность которого предвосхищает работы [[Антони Гауди]] и [[модерн]]. В этом случае —и во многих других— в проект вошла игра потолков и декоративных элементов без особых конструктивных функций. В барокко чурригереско встречаются зрелищные комбинации света и пространства, как например в [[Картезианский монастырь гранады|картезианском монастыре Гранады]], который считается апофеозом применения чурригереско в интерьерах, или [[капелла Транспаренте]] [[Толедский собор|Толедского собора]] (мастера [[Нарсисо Томе]]), в которой достигается драматический световой эффект, благодаря совместному воздействию [[Скульптура|скульптуры]] и [[Архитектура|архитектуры]].
[[Файл:PalacioReal1.jpg|thumb|[[Королевский дворец в Мадриде]]]]
Также следует упомянуть [[Королевский дворец в Мадриде|мадридский королевский дворец]] и сооружения [[Аллея прадо|аллеи Прадо]] ([[Салон Прадо]] и [[Ворота Алькала|Ворота Алькалы]] в [[Мадрид]]е. Они были построены членами [[Испанские Бурбоны|династии Бурбонов]] Филиппом V и Карлом III в стиле выдержанного международного барокко, зачастую трудно отличимого от неоклассической архитектуры. Королевский дворец [[Ла-Гранха (дворец)|Ла-Гранха]] ([[Сан-Ильдефонсо (Сеговия)|Сан-Ильдефонсо]], [[Сеговия (провинция)|провинция Сеговия]]) и [[Королевский дворец в Аранхуэсе|Аранхуэсский дворец]] ([[Мадрид (провинция)|провинция Мадрид]]) — образцы архитектурно-садовых композиций, выполненных под влиянием французского барокко (Ла-Гранха известна как «испанский [[Версальский дворец|Версаль]]»), но с пространственной организацией местного характера, в которой проглядывает мусульманское наследие.

[[Рококо]] впервые появился в Испании в западном фасаде [[Собор в Мурсии|собора Мурсии]] в 1733 г. Так же, на восточном Средиземноморье, выделяется пышная декорация дверей [[Дворец маркиза дос-агуас|дворца маркиза Дос-Агуас]] в [[Валенсия|Валенсии]], спроектированная художником и гравировщиком [[Иполит ровира|Иполитом Ровирой]] (1740—1744). Наиболее ярким представителем стиля является мастер [[Вентура Родригес]], создавший [[Святая капелла вирхен-дель-пилар|Святую Капеллу Вирхен-дель-Пилар]] (1750) в [[Базилика-де-Нуэстра-Сеньора-дель-Пилар|храме Нуэстра-Сеньора-дель-Пилар]] ([[Сарагоса]]).

== Колониальная архитектура ==
[[Файл:Taxco_Santa_Prisca.jpg|thumb|[[Церковь Санта-Приска]] в [[Таско-де-Аларкон|Таско]], мексиканский чурригереско]]
[[Испанский колониальный стиль|Испанский колониальный архитектурный стиль]] преобладал в первых [[Испанская колонизация Америки|испанских колониях]] в [[Америка|Америке]], а также на [[Филиппины|Филиппинах]]. Отличался он контрастностью простых и прочных сооружений, обусловленных новой обстановкой, и орнаментом в стиле [[Испанский барокко|барокко]], привезённом из [[Испания|Испании]]. В качестве примера этого стиля можно привести колониальный квартал [[Санто-Доминго]], построенный в 1498 году, являющийся старейшей из новостроек Нового Света.

Сочетание арабского и коренного американского влияния в декоре с крайне выразительной интерпретацией чурригереско объясняет многообразие и яркость [[Архитектура барокко|барокко]], имевшего место в испанских колониях. Ещё чаще, чем в Испании, американский барокко использовал в качестве материала [[стукко]]. Манера строить фасады с башнями-близнецами, характеризующая многие американские соборы XVII века, — средневекового происхождения. В полноте барокко не проявился до 1664 года, когда [[иезуиты]] построили [[Церковь компаниа-де-хесус|свой храм]] на [[Пласа-де-Армас (Куско)|Пласа-де-Армас]] в [[Куско]].

Особенно пышен [[перуанский барокко]], что проявляется в тёмном и хитросплетённом узоре фасада [[Церковь сан-франсиско|церкви Сан-Франсиско]] в [[Лима|Лиме]] (1673), зажатом среди двух башен-близнецов. Сельский барокко иезуитских миссий ([[Эстансия|эстансий]]) в [[Кордова (город, Аргентина)|Кордове]] ([[Аргентина]]) следовал модели [[Иль-Джезу]], а провинциальные сооружения, принадлежащие к стилю местисо, строились в [[Арекипа|Арекипе]], [[Потоси]] и [[Ла-Пас (Боливия)|Ла-Пасе]]. Источником вдохновения для зодчих XVIII века было также искусство [[мудехар]]ов средневековой Испании. Первый фасад, выполненный в стиле позднего барокко находится в [[Церковь нуэстра-сеньора-де-ла-мерсед|церкви Нуэстра-Сеньора-де-ла-Мерсед]] в Лиме (1697—1704). Похожее произведение можно найти и на фасаде [[Церковь компаниа|церкви Компаниа]] в [[Кито]] ([[1722 год|1722]]-1765), напоминающем [[ретабло]], изобилующий скульптурами и «соломоновыми» колоннами.

На севере, в [[Новая Испания|Новой Испании]], наиболее богатой провинции XVIII век, располагающейся на территории современной [[Мексика|Мексики]], [[Центральная Америка|Центральной Америки]] и штатов [[Нью-Мексико]], [[Калифорния|Калифорнии]] и [[Аризона|Аризоны]], доминировал фантастически экстравагантный и визуально неистовый [[мексиканский чурригереско]]. Кульминацией этого стиля, описываемого иногда как «ультрабарокко», являются работы [[Лоренсо родригес|Лоренсо Родригеса]], в частности, его шедевр — [[Кафедральный собор в Мехико|собор Метрополитано]] в [[Мехико]] (1749—1769). Другие выдающиеся образцы этого искусства можно найти в отдалённых шахтёрских посёлках. Например, [[Церковь санта-мария-де-окотлан|храм Окотлана]] (строительство которого началось в 1745 году) является произведением барокко первого порядка. Его покрытие из красной блестящей плитки контрастирует с перенасыщенностью сжатого орнамента, щедро нанесённого на переднюю и боковые стены башен. Настоящей столицей мексиканского барокко считается [[Пуэбла-де-Сарагоса|Пуэбла]], где изобилие плитки ручной росписи и местного серого камня обусловили индивидуальный характер местного стиля и его выраженные индейские очертания.

== Неоклассическая архитектура ==
[[Файл:Museo del Prado 2016 (25185969599).jpg|thumb|[[Музей Прадо]], работа Вильянуэвы]]
Крайне интеллектуальные предпосылки [[Неоклассицизм в архитектуре|неоклассицизма]] имели гораздо меньше успеха в [[Испания|Испании]], чем выразительный [[Архитектура барокко|барокко]]. Отправной точкой [[Испанский неоклассицизм|испанского неоклассицизма]] стала [[Королевская академия изящных искусств Сан-Фернандо]], основанная в [[1752 год]]у. Её наиболее выдающимся деятелем был [[Хуан де Вильянуэва]], который адаптировал идеи [[Бёрк, Эдмунд|Эдмунда Бёрка]] о [[Возвышенное|возвышенном]] и [[Прекрасное|прекрасном]] к местным историческим и климатическим условиям. Здание [[Прадо|музея Прадо]] (которое изначально предназначалось для министерства наук) — его работа. В одном здании с тремя входами собраны три элемента: академия, конференц-зал и музей. Строительство Прадо было частью амбициозной программы [[Карл III (король Испании)|Карла III]], который стремился сделать из [[Мадрид]]а столицу искусства и наук. Поблизости от музея, вдоль [[Аллея Прадо|аллеи Прадо]] и её символических фонтанов [[Фонтан нептуно|Нептуна]] и [[Фонтан Сибелес|Кибелы]] (построенных по проектам [[Вентура родригес|Вентуры Родригеса]]), завершавшихся [[Центр искусств королевы Софии|Больницей и королевской школой хирургии Сан-Карлос]], Вильянуэва построил астрономическую обсерваторию [[Буэн-Ретиро (парк)|Ретиро]] и [[Королевский ботанический сад Мадрида|Ботанический сад]]. Среди прочих работ, он также является автором проектов летних королевских дворцов [[Эскориал]]а и [[Королевский дворец в Аранхуэсе|Аранхуэса]] и реорганизации мадридской [[Пласа-Майор (Мадрид)|Пласа-Майор]]. Последователи Вильянуэвы [[Антонио Лопес Агуадо]] и [[Исидро Гонсалес Веласкес]] распространили его стиль по всему центральному региону страны.

== XIX век ==

=== Эклектика ===
[[Файл:Palacio_de_Comunicaciones_-_47.jpg|thumb|{{не переведено|Дворец связи (Мадрид)|Дворец связи|es|Palacio de Comunicaciones}}, [[Мадрид]]]]
[[Эклектика (архитектура)|Архитектурная эклектика]] сочетает несколько разных стилей в одном здании и не придерживается одного единственного [[Архитектурный ордер|архитектурного ордера]]. В [[Испания|Испанию]] это течение проникло в последние годы XIX века. Одним из наиболее выдающихся эклектичных сооружений является {{не переведено|Дворец связи (Мадрид)|Дворец связи|es|Palacio de Comunicaciones}} в [[Мадрид]]е, построенный по проекту [[Антонио паласиос|Антонио Паласиоса]] и [[Хоакин отаменди|Хоакина Отаменди]] и открытый в [[1909 год]]у.

=== Историзм ===
Из Европы также пришёл в XIX веке [[Историзм (архитектура)|историзм]], основными направлениями которого являлись [[неоготика]] и [[Неороманский стиль|неороманика]]. Из сооружений, выполненных в неоготическом стиле, следует выделить {{не переведено|Епископский дворец Асторги|Епископский дворец|es|Palacio Episcopal de Astorga}} в [[Асторга|Асторге]] и {{не переведено|Дворец Собрельяно|Дворец Собрельяно|es|Palacio de Sobrellano}} в [[Комильяс]], фасад [[Собор Святого Креста и Святой Евлалии|Барселонского собора]], [[Собор Сан-Кристобаль-де-ла-Лагуна|собор Сан-Кристобаль-де-Ла-Лагуна]] ([[Тенерифе]]) и [[собор Сан-Эсперит]] в [[Террасса|Террассе]]. Из неороманских зданий примечательны [[Собор Альмудена|Мадридский собор]] и {{не переведено|Базилика Нуэстра-Сеньора-де-Ковадонга|Базилику Нуэстра-Сеньора-де-Ковадонга|es|Basílica de Santa María la Real de Covadonga}} в [[Астурия|Астурии]].

В конце XIX века новое архитектурное движение возникло в Мадриде и быстро распространилось по другим регионам: [[неомудехар]], возрождение [[Мудехар|мудехарской архитектуры]]. Такие архитекторы, как {{не переведено|Аюсо, Эмилио Родригес|Эмилио Родригес Аюсо|es|Emilio Rodríguez Ayuso}}, увидели в [[Мудехар|искусстве мудехаров]] уникальный и исключительно испанский стиль. Были возведены некоторые здания, в которых присутствовали элементы древнего стиля, такие, как [[Подковообразная арка|подковообразные арки]] и абстрактный кирпичный орнамент на фасадах. Это направление стало особенно популярно в строительстве {{не переведено|Арена быков|арен для боя быков|es|Plaza de toros}} и других публичных зданий, но также встречалось и в строительстве [[Жилой дом|жилых домов]], благодаря низкой стоимости используемых [[Строительные материалы|материалов]] для экстерьеров (в основном, [[кирпич]]а). Следует выделить {{не переведено|Кафедральный собор Санта-Мария (Теруэль)|Теруэльский собор|es|Catedral de Santa María de Teruel}}, теруэльскую же [[Эскалината|Эскалинату]] (мастера {{не переведено|Маринас, Анисето|Анисето Маринаса|es|Aniceto Marinas}}) и [[Арена Лас-Вентас|арену для боя быков Лас-Вентас]] в [[Мадрид]]е.

=== Архитектура железа и стекла ===
Испанские хрустальные дворцы были сооружены по подобию [[Хрустальный дворец|Хрустального дворца]], построенного в [[Лондон]]е к [[Всемирная выставка (1851)|Всемирной выставке 1851 года]] Основными двумя образцами этой архитектуры являются {{не переведено|Хрустальный дворец Аргансуэлы|Хрустальный дворец Аргансуэлы|es|Palacio de Cristal de la Arganzuela}} и {{не переведено|Хрустальный дворец Ретиро|Хрустальный дворец Ретиро|es|Palacio de Cristal del Retiro}} в [[Мадрид]]е.

== XX век ==

=== Модерн ===
[[Файл:La_Pedrera_003.jpg|thumb|Крыша [[Дом Мила|Дома Мила]], [[Гауди, Антонио|Антони Гауди]]]]
Центром развития [[модерн]]а в [[Испания|Испании]] стала [[Барселона]], когда город расширил свою историческую территорию, а [[Ильдефонс Серда]] застроил [[Эшампле]] и появился так называемый [[каталонский модерн]]. Порвав с предыдущими направлениями, он нашёл вдохновение в живых формах, по подобию французского ар-нуво или немецкого югендстиля. Наиболее известным представителем этого течения является [[Антони Гауди]], чьи барселонские работы сочетают традиционную архитектуру с новыми стилями и предвосхищают [[архитектурный модернизм]] (самыми известными его произведениями стали [[Саграда-Фамилия]], [[Парк Гуэля]], [[Дом Мила]], [[Дом Бальо]] в Барселоне, [[Эль-Каприччо]], [[Дом Ботинес]], [[Епископский дворец Асторги]] в других местах Испании). Среди прочих выдающихся каталонских архитекторов этого периода можно выделить [[Доменек-и-Монтанер, Льюис|Льюиса Доменек-и-Монтанера]] и [[Пуч-и-Кадафалк, Жозеп|Жозепа Пуч-и-Кадафалка]].

Модерн также присутствует в других городах [[Каталония|Каталонии]] ([[Масиа Фрейша]] и [[Научно-технический музей каталонии|Вапор Аймерик, Амат и Жовер]] в [[Террасса|Террассе]]; [[Дом Навас]] в [[Реус]]е) и [[Испания|Испании]] ([[Дом эль-торико|Дом тканей Эль-Торико]] и [[Дом Ферран]] в [[Теруэль|Теруэле]]; [[Касино Меркантиль]], [[Музыкальная беседка в парке Примо де Риверы]] в [[Сарагоса|Сарагосе]]; [[Папский университет Комильяс]], город, в котором также находится Эль-Каприччо Гауди).

=== Архитектурный модернизм ===
[[Файл:Barcelona_Pavilion_pool.JPG|left|thumb|[[Павильон Германии (Барселона)|Павильон Германии]] ([[Барселона]]), 1929.]]
Создание группы [[ГАТКПАК]] в [[1928 год]]у в [[Барселона|Барселоне]], а позже, в [[1930]], основание [[ГАТЕПАК]] архитекторами из [[Сарагоса|Сарагосы]], [[Мадрид]]а, [[Доностия|Доностии]] и [[Бильбао]], ознаменовало присоединение молодых архитекторов [[Испания|Испании]] к [[Архитектурный модернизм|архитектурному модернизму]]. [[Серт, Жозеп Льюис|Жозеп-Льюис Серт]], [[Фернандо Гарсиа Меркадаль]], [[Хосе-Мануэль Айспуруа]] и [[Хоакин Лабайен]], среди прочих, организовали региональные группы.<ref>[http://bibliotecnica.upc.es/bib210/consultesib/GATCPAC_GATEPAC.pdf Biblioteca de l’Escola Tècnica Superior d’Arquitectura de Barcelona | Bibliotècnica] {{webarchive|url=https://web.archive.org/web/20061206121438/http://bibliotecnica.upc.es/bib210/consultesib/GATCPAC_GATEPAC.pdf |date=2006-12-06 }}</ref> Другие архитекторы развили свой личный модернистский стиль: можно упомянуть мечтательные работы [[Касто фернандес шоу|Касто Фернандеса Шоу]] (почти все оставшиеся на бумаге), включение нового стиля в строительство средиземноморских жилых домов [[Жозеп-антони кодерк|Жозепом-Антони Кодерком]], [[Экспрессионизм (архитектура)|экспрессионистские]] тенденции [[Луис гутьеррес сото|Луиса Гутьерреса Сото]].

На [[Всемирная выставка (1929)|Всемирной выставке 1929 года]] в Барселоне [[Павильон Германии (Барселона)|павильон Германии]], построенный по проекту [[Мис ван дер Роэ, Людвиг|Миса ван дер Роэ]], в мгновение стал иконическим объектом. Обработка пространства павильона амальгамировала [[минимал-арт]] Миса и понятия ''[[Верность материалам|верности материалам]]'' с тенденциями [[Стиль (группа)|группы Стиль]]. Его знаменитый потолок нависает над обозревателем как бы без опор.
[[Файл:Arantzazu_dorrea_2005_04_24.JPG|thumb|[[Святилище Арансасу]], [[Франсиско-хавьер саэнс де оиса|Франсиско-Хавьера Саэнса де Оисы]]]]
Во время и после [[Гражданская война в Испании|Гражданской]] и [[Вторая мировая война|II мировой войны]] [[Испания]] была политически и экономически изолирована. Поэтому, а также вследствие слабости, которую [[Франко, Франсиско|Франко]] питал в отношении «блёклого, классического националистического [[китч]]а», авангардная архитектура практически исчезла<ref>[https://www.washingtonpost.com/wp-dyn/content/article/2006/02/10/AR2006021000408.html «Gains in Spain: Once-Staid Architecture Soars Ahead of the Curve»] {{Wayback|url=https://www.washingtonpost.com/wp-dyn/content/article/2006/02/10/AR2006021000408.html |date=20170818005731 }} — ''The Washington Post'' (en inglés)</ref>. Тем не менее, некоторые архитекторы сумели заручиться официальным одобрением и в то же время внести некоторый архитектурный прогресс в свои работы. Например, в плодотворном творчестве [[Луис гутьеррес сото|Луиса Гутьерреса Сото]], интересующегося типологией и рациональным распределением помещений, поочерёдно возрождаются исторические направления и рациональный стиль. То же можно сказать о заказах, выполненных [[Франсиско де асис кабреро|Франсиско де Асисом Кабреро]] для [[Вертикальные профсоюзы|Вертикальных профсоюзов]]. Заслуживают внимания и успехи [[Луис мойя бланко|Луиса Мойи Бланко]], интересовавшегося традиционным [[кирпич]]ным строительством и провёдшим глубокое исследование современных формальных возможностей этого материала, в частности, применения [[Каталонский свод|каталонского свода]].

В конце жизни Франко новое поколение архитекторов уверенно восстановило наследие ГАТЕПАК: [[Алехандро де ла Сота]] стал первопроходцем на этом пути; молодые архитекторы, такие, как [[Франсиско-Хавьер Саэнс де Оиса]], [[Фернандо Игерас]] и [[Мигель Фисак]], изучали, зачастую располагая не более, чем скромным бюджетом, разновидности коллективного и заготовленного жилья.

=== Современная архитектура ===
Смерть Франко и [[Переход Испании к демократии|восстановление демократии]] принесли определённый архитектурный оптимизм в страну в конце 1970—1980 годов. [[Критический регионализм]] стал доминирующей архитектурной школой<ref>Véase Zabalbeascoa</ref>. Поток финансовых ресурсов из [[Европейский союз|Евросоюза]], приток туристов и процветающая экономическая конъюнктура стали удобренной почвой для испанской архитектуры. Новое поколение архитекторов появилось на сцене, среди них находились [[Энрик Миральес]], [[Карме Пинос]], а также архитектор и инженер [[Сантьяго Калатрава]]. [[Летние Олимпийские игры 1992|Олимпийские игры в Барселоне]] и [[Всемирная выставка в Севилье]], прошедшие в [[1992 год]]у, повысили международную репутацию Испании. Многие архитекторы из стран, находящихся в рецессии, перебрались в то время в Испанию, чтобы воспользоваться её благоприятными условиями. В 1999 году [[Королевский институт британских архитекторов]] присвоил Барселоне [[Королевской золотой медалью|Королевскую золотую медаль]] в качестве признания за поддержку, которую городские власти оказывали архитектуре. Этот знак отличия впервые вручался целому городу<ref>[https://web.archive.org/web/20061216192112/http://www.architecture.com/fileLibrary/pdf/RG.pdf List of medal winners] (PDF)</ref>.

[[Бильбао]] привлёк [[Фонд Гуггенхайма|Фонд Соломона Р. Гуггенхайма]] к строительству новой галереи, которая открыла свои двери в [[1997 год]]у. Выполненный по проекту [[Фрэнк Гери|Фрэнка Гери]] в стиле [[деконструктивизм]]а, [[Музей Гуггенхейма в Бильбао|Музей Гуггенхайма в Бильбао]] завоевал всемирную известность и сам по себе повысил международный престиж города. Успех музея, создавшего иконическую архитектуру, известен в [[Градостроительство|градостроительстве]] как «[[эффект Бильбао]]»<ref>{{Cite web |url=http://www.newcolonist.com/bilbao.html |title=Bacharach, Jacob (2002) ''The Bilbao Effect'' |access-date=2015-09-11 |archive-date=2006-11-13 |archive-url=https://web.archive.org/web/20061113223620/http://www.newcolonist.com/bilbao.html |deadlink=yes }}</ref>.

== XXI век ==
В 2003 г. принц Астурийский [[Филипп VI (король Испании)|Филипп Бурбон]] принял участие в торжественном открытии современного здания [[Аудиторио Тенерифе]] в [[Санта-Крус-де-Тенерифе]] ([[Канарские острова]]), построенном по проекту [[Калатрава, Сантьяго|Сантьяго Калатравы]]. На акте присутствовал ряд корреспондентов и представителей газетных изданий со всего мира<ref>{{Cite web |url=http://www.eldia.es/2003-09-28/actualidad/actualidad0.htm |title=De Nueva York a Sidney |access-date=2015-09-11 |archive-date=2011-07-16 |archive-url=https://web.archive.org/web/20110716063431/http://www.eldia.es/2003-09-28/actualidad/actualidad0.htm |deadlink=no }}</ref>. В [[2006 год]]у [[терминал 4]] [[мадрид]]ского [[Барахас|аэропорта Барахас]], работа [[Роджерс, Ричард Джордж|Ричарда Роджерса]], [[Antonio Lamela|Антонио Ламелы]] и [[Луис видаль|Луиса Видаля]] выиграл [[Премия стирлинга|Премию Стирлинга]]. В апреле 2007 года здание [[МУСАК]] (Музея современного искусства [[Кастилия-Леон|Кастилии-и-Леона]] в [[Леон (Испания)|Леоне]]) архитекторов [[Эмилио туньон|Эмилио Туньона]] и [[Луис мансилья|Луиса Мансильи]] получил от [[Европейский союз|Евросоюза]] [[Премия мис ван дер роэ|Премию Мис ван дер Роэ]] за достижения в области современной архитектуры<ref><span class="citation web">[http://www.elpais.com/articulo/cultura/Union/Europea/premia/arquitectura/Musac/elpepucul/20070426elpepucul_2/Tes «La Unión Europea premia la arquitectura del Musac»] {{Wayback|url=http://www.elpais.com/articulo/cultura/Union/Europea/premia/arquitectura/Musac/elpepucul/20070426elpepucul_2/Tes |date=20070603195607 }}. </span></ref>, которой до этого был удостоен [[Дворец конгрессов и Аудитория Курсааль|Курсааль]] ([[Доностия-Сан-Себастьян|Доностия]]) [[Монео, Рафаэль|Рафаэля Монео]].

[[Башня Агбар]] — [[Барселона|барселонский]] [[небоскрёб]] французского архитектора [[Нувель, Жан|Жана Нувеля]]. Здание 38-этажное (четыре из них подземные), высотой 144,4 метров. Его дизайн сочетает различные архитектурные принципы. Результат работы — удивительная конструкция, возведённая с помощью [[железобетон]]а, покрытая [[Стекло|стеклянным]] фасадом и имеющая более 4400 окон, вырезанных в конструктивном бетоне.

С 12 февраля по 1 мая 2006 года [[Нью-Йоркский музей современного искусства|MoMa]], [[Нью-Йорк|нью-йоркский]] музей современного искусства, посвятил новой испанской архитектуре выставку On-Site: New Architecture in Spain.<ref><span class="citation web">[http://www.elmundo.es/elmundo/2006/02/12/cultura/1139772681.html «Arranca en el MoMA de Nueva York una muestra sobre nueva arquitectura española»] {{Wayback|url=http://www.elmundo.es/elmundo/2006/02/12/cultura/1139772681.html |date=20150924143009 }}. </span></ref> Организаторы отметили, что за последние годы Испания стала международным центром архитектурного качества и инновации. Среди авторов работ, отобранных для выставки, семеро обладали [[Притцкеровская премия|Прицкеровской Премией]] ([[Монео, Рафаэль|Рафаэль Монео]], [[Сиза Виейра, Алвару|Алвару Сиза]], [[Мейн, Том|Том Мейн]], [[Хадид, Заха|Заха Хадид]], [[Жак герцог|Жак Герцог]], [[Пьер де мерон|Пьер де Мерон]], [[Фрэнк Гери]] и [[Колхас, Рем|Рем Колхаса]]).<ref><span class="citation web">[http://www.moma.org/exhibitions/2006/on_site.html «On-Site: New Architecture in Spain»] {{Wayback|url=http://www.moma.org/exhibitions/2006/on_site.html |date=20050715073742 }}. </span></ref> Это была прощальная выставка для главы отдела архитектуры и дизайна музея [[Теренс райли|Теренса Райли]], который выступил с такими словами:<blockquote>Нет испанского стиля в архитектуре, он просто не существует как таковой. Но в архитектурных проектах Испании — высокий качественный уровень, самый высокий в мире, в моём мнении. В Испании строят много, а в Китае ещё больше. Но тогда как в Китае почти нет интересных проектов, в Испании их очень много<ref>{{Cite web|url =http://noticias.arq.com.mx/Detalles/8228.html|title =Arquitectura: 2001 a 2010: 2006: Nueva York se abre a la arquitectura en España|author =|work =|date =|publisher =|deadlink =yes|archiveurl =https://web.archive.org/web/20160314101105/http://noticias.arq.com.mx/Detalles/8228.html|archivedate =2016-03-14}}</ref>.</blockquote>С 2006 по 2009 год в [[Мадрид]]е были построены четыре небоскрёба. Самый высокий из них достигает 250 метров. Этот бизнес-центр известен под названием [[Куатро-Торрес]]. Высочайшее здание в Испании, [[Torre Cepsa|Торре-Сепса]], построено по проекту [[Фостер, Норман|Нормана Фостера]].

В 2011 году в [[Астурия|Астурии]] был торжественно открыт [[Культурный центр Оскара Нимейера|Международного культурного центра Оскара Нимейера]], единственной работы [[Бразилия|бразильского]] архитектора [[Нимейер, Оскар|Оскара Нимейера]] в Испании. Центр состоит из пяти частей: большой открытой площади, купола, зала, башни со смотровой площадкой и поливалентного здания.

<gallery mode=packed>
File:Hemispheric - Valencia, Spain - Jan 2007.jpg|[[Город искусств и наук]] ([[Валенсия]], [[Сантьяго Калатрава|Сантьяго Калатравы]]
File:The Auditorio de Tenerife.jpg|[[Аудиторио Тенерифе]] ([[Канарские острова]]), Сантьяго Калатравы
File:Guggenheim-bilbao-jan05.jpg|[[Музей Гуггенхайма в Бильбао|Музей Гуггенхайма]] ([[Бильбао]]), [[Фрэнк Гери|Фрэнка Гери]]
File:San Sebastian Palacio Kursaal.JPG|[[Дворец конгрессов и Аудитория Курсааль]] ([[Доностия]]), [[Рафаэль Монео|Рафаэля Монео]]
File:TorreAGBARandbluesky.jpg|[[Башня Агбар]] ([[Барселона]]), [[Жан Нувель|Жана Нувеля]].
File:CTBA (Madrid) 27.jpg|Небоскрёб бизнес-центра [[Куатро-Торрес]] ([[Мадрид]])
File:FachadaMusac.jpg|Фасад [[МУСАК]] ([[Леон (Испания)|Леон]]), [[Mansilla+Tuñón]], [[Премия Мис ван дер Роэ]] 2007 г.
File:Pabellon puente Expo 2008 06.JPG|[[Мост-павильон]] на [[Всемирная выставка (2008)|Всемирной выставке]] 2008 г. ([[Сарагоса]]), [[Заха Хадид|Захи Хадид]]
File:Elciego3.jpg|[[Отель и погреба Маркес-де-Рискаль]] ([[Эльсьего|Эльцьего]], [[Алава|Араба]]), [[Фрэнк Гери|Фрэнка Гери]]
File:CentroNiemeyer92.jpg|[[Культурный центр Оскара Нимейера|Центр Нимейера]] ([[Авилес]], [[Астурия]]), единственная работа [[Оскар Нимейер|Оскара Нимейера]] в Испании.
</gallery>

== Народная архитектура ==
{{Навигация
 | Тема         = Народная архитектура в Испании}}
Из-за значительных различий в климатических и топографических условиях страны а также местных традиций, [[народная архитектура]] отличается очень большой разнообразостью. В зависимости от региона в качестве строительного материала используется [[известняк]], [[шифер]], [[гранит]], [[глина]] (термически обработанная или необработанная), [[древесина]] и [[солома]]. Основным строительным материалом служат камень и глина, из дерева строят очень мало: на севере деревянными являются каркасы верхних этажей домов, а в центре — каркасы глинобитных домов. В равнинных (безлесных и пустынных) района строят из обожжённых и [[сырцовый кирпич|сырцовых кирпичей]]. Также используется довольно самобытный строительный материал глиняного происхождения под названием «тапиаль» ({{lang-es|tapial}}), получаемый следующим образом: глину (реже землю) смешивают с известью и утрамбовывают в дощатых формах в толщину стены поверх каменного фундамента здания (каменный фундамент используется повсеместно). После доски снимают, оставляя глину высыхать на солнце. Такой способ довольно архаичен, ещё [[Плиний Старший]] в своей «Естественной истории» упоминает, что предки испанцев, [[иберы]], строили свои дома из земли. Преобладающим материалом для кровли является черепица, чаще используется т.н. «арабский» тип черепицы — это изогнутая, мелкая, хорошо обожженная черепица. В традиционных жилищах Галисии, Астурии, Леона, Ла-Манчи и т.н. Испанского Леванта кроют соломой и тростником, в Арагоне нередки шиферные кровли, а в баскско-наваррских областях крыши старинных домов издавна крыли [[дранка|дранкой]] и [[тёс]]ом. Крыша — стропильная, чаще всего двухскатная, на севере и в центре также четырёхскатная, а на юге — односкатная. Конструкции и распределение сооружений также сильно варьируют в зависимости от местных обычаев и традиций. Некоторые из этих строений имеют собственные наименования: [[кортихо]], [[Кармен (архитектура)|кармен]], [[баррака]], [[касерио]], [[пальясо]], [[алькерия]] и т. д. В некоторых испанских регионах можно встретить примеры народной архитектуры с собственными очертаниями, как, например, [[архитектура Алисте]] в [[Самора (провинция)|провинции Саморе]]. В совокупности испанская народная архитектура делится на три зоны в зависимости от конструкции, планировки и строительного материала: северную (Галисия, Астурия, Северный Леон, Сантандер, Страна Басков, Наварра и горная часть Арагона), центральную (Кастилия, центр Арагона, большая часть Леона и Эстремадуры, часть Каталонии) и южную (Андалусия, юг Каталонии и [[Испанский Левант]]). Типы традиционного испанского дома сложились в основном в XV-XVIII вв.

В целом испанская народная архитектура близка архитектуре других народов Средиземноморья, так и европейских (юг Франции, Апеннины, Балканы), так и ближневосточных и североафриканских. Вход чаще всего располагается с длинной стороны дома. Немаловажным архитектурным элементом традиционного испанского жилища являются веранды и крытые галереи, а также алеро ({{lang-es|alero}}) — навес, образованный выступающим краем крыши, и форма и величина которого различаются в зависимости от места. Особенно большие алеро на севере (таким образом они защищают от осадков) и юге Испании (где защищают уже от палящего солнца).

Одним из наиболее выраженных и сохранившихся типов традиционного жилища является касерио ({{lang-es|caserio}}), распространённый в Стране Басков и Наварре, а также населённых басками областях Франции. Касерио — чаще двухэтажный или реже одноэтажный дом с двухскатной, зачастую ассиметричной крышей, вход в который располагается с фронтонной стороны. В двухэтажных домах кладовки и стойла для скота располагаются не первом этаже, жилые помещения располагаются на втором этаже, первый этаж — каменный, второй — каркасный.

Традиционным жилищем Каталонии и Балеарских островов является [[масия]] ({{lang-ca|masia}}) — двухэтажный каменный белёный дом с чердаком и черепичной крышей (чаще двух-, реже четырёхскатной). Вход расположен со стороны фронтона, по одну сторону от входа располагается кухня с камином, по другую — [[конюшня]], на втором этаже располагается центральная сала и две спальни по бокам. Зачастую масия обладает крытыми наружными галереями с полукруглыми окнами. Масия вместе с комплексом хозяйственных построек представляет собой ферму, эволюционировавшую из древнеримских вилл.

Традиционное жилище Валенсии — [[баррака]] ({{lang-es|barraca}}) — двухэтажный дом с крутой двухскатной соломенной, тростниковой или черепичной крышей. Баррака строится из саманных кирпичей или тростникового каркаса, обмазываемого глиной (данный материал послужил названием для известного романа [[Бласко Ибаньес, Висенте|Висенте Бласко Ибанеса]] «Cañas y barro» ({{tr-es|Тростник и ил}}), действие которого развивается на похожей по своим характеристикам территории [[Природный парк Альбуферы|Альбуферы]]) и белёного. Вход в барраку располагается с торцевой стороны, поближе к стене. На первом этаже от двери до противоположного конца дома тянется коридор, разделённый продольной перегородкой от небольших комнатушек. Кухня располагается на улице или является отдельной пристройкой. На концах конька крыши располагают два креста, корни этого обычая уходит в XVI век, когда христиане таким образом помечали свои дома, отличая их от домов морисков. Происхождение баррак мало изучено, вероятно, они восходят к жилищам доримских времён.

В горной Галисии и близлежащих областях Леона и Астурии традиционным жилищем является [[пальясо]] ({{lang2|es|ga|pallazo}}, {{lang-ga|palloza}}), представляющий собой примитивный каменный дом круглой формы, крытый соломой. Площадь пальясо достигает в диаметре 1-20 м, высота — до 2 м, толщина стен — около 60 см. Этот тип жилища кельтского происхождения, аналогичные постройки известны по археологическим раскопкам испанских кельтских крепостей-кастро и [[оппидум]]ов, датирующихся периодом наибольшего оседания кельтских племен на северо-западе Пиренейского полуострова (VI—III вв. до н. э.), а также аналогичным находкам в Великобритании и Ирландии.

Астуро-галисийский дом, помимо непосредственно Астурии и Галисии, также распространён, Северном Леоне и Сантандере. Помимо Испании, такие дома встречаются в Португалии, во Франции, в Центральной Италии, Швейцарии и некоторых странах бывшей Югославии. Астуро-галисийский дом представляет собой гранитный прямоугольный дом с двухскатной крышей, крытой черепицей, или реже шифером и соломой. Чаще всего астуро-галисийские дома двухэтажные, но встречаются и одноэтажные. В двухэтажных домах хозяйственные постройки располагаются на первом этаже, на втором — жилые помещения.

В Андалусии встречаются два типа традиционного жилья: дом с [[патио]] ({{lang-es|casa con patio}}) и дом с террасой ({{lang-es|casa con terrado}}). Первые распространены в Нижней Андалусии, в Уэльве, в большей части Кадиса и Альмерии и в береговой части Гранады и Малаги; вторые — в провинции Кадис, Альмерии, Малаге, Гранаде, Мурсии и Аликанте, некоторых приморские поселках Валенсии, Кастельона, Таррагоны и Барселоны. Дома с патио типичны как для деревенской, так и для городской архитектуры. Они имеют свои истоки в древнегреческом и древнеримском жилье с атриумом, хотя также подвержены сильному арабскому влиянию. Традиционное жилище, схожее по планировке с испанскими домами с патио, также есть в островной Греции. Дома с террасами квадратной формы, чаще всего однокамерные или с хлипкими перегородками, обладают плоской крышей. Такие дома известны во всём Средиземноморье.

Традиционные жилища центра Испании («кастильские дома») характеризуются тем, что хозяйственные помещения располагаются во дворе в отдельных строениях. Кастильский дом в=одноэтажный в деревнях с разбросанной планировкой и двухэтажный в [[вилья]]х — малых городках. Особенностью двухэтажных кастильских домов является второй этаж, нависающий над первым. Опорой для верхних этажей служат потолочные балки и столбы, образующие сопортали. Нередко по верхнему этажу тянется деревянный балкон.

В провинциях Гранада, Альмерия, Кордова и Хаэн до сих пор встречаются посёлки, состоящие из [[пещерные жилища|пещерных жилищ]].

<gallery mode=packed>
File:Galice horreo.jpg|[[Оррео]] (Галисия) — приподнятое над землёй зернохранилище, типичное для [[Галисия|Галисии]], [[Астурия|Астурии]] y [[Кантабрия|Кантабрии]].
File:PaneraAsturias.JPG|Астурийский оррео (в данном случае — хлебный амбар), характерной чертой является четырёхскатная крыша, тогда как у галисийского двускатная.
File:Palomares 3.jpg|[[Голубятня]] ([[Тьерра-де-Кампос]], [[Кастилия-Леон]])
File:Paloma Olocau del Rey 47.JPG|[[Масия]] в [[Кастельон (провинция)|Кастельоне]]
File:Barraca tradicional del Delta del Ebro.JPG|[[Баррака]] в дельте [[Эбро]].
File:Campo de Criptana Molinos de Viento 1.jpg|[[Ветряная мельница|Ветряные мельницы]] в городе [[Кампо-де-Криптана]] ([[Ла-Манча]]); данный тип мельниц — ближневосточного происхождения, попал в Испанию в XVIв., незадолго до того, как его обессмертил [[Сервантес]]. Древне́е в Испании традиция [[водяная мельница|водяных мельниц]].
File:Lascorz (Val d'a Fueva) - Lugar de Lascorz.JPG|[[Касерио]] Ласкорц ([[Ла-Фуэва]], [[Уэска (провинция)|провинция Уэска]]).
File:Pedanía de Royo Odrea, en Ayna, Albacete, España.jpg|Посёлок Ройо-Одреа ([[Айна]], [[Альбасете (провинция)|провинция Альбасете]]). В сухой Испании сосредоточенность населения в скученных поселениях является нормой. Считается, что побеление известняком фасадов выполняет не только термоизоляционную, но и санитарную функцию, а также распределяет прочность материала, из которого построены стены. Место могло быть выбрано из оборонительных соображений или исходя из доступности лесных, животноводческих и аграрных ресурсов.
File:Cuenca CasasColgadas1.jpg|[[Висячие дома]] ([[Куэнка (Испания)|Куэнка]]). <small>Сложное местоположение вынуждает максимально использовать доступное пространство. Также характерно для народной архитектуры —как сельской, так и, в данном случае, городской— применение местных материалов (древесины, которой изобилует [[Серрания-де-Куэнка|Серрания]]).</small>
File:Adobe espagne nord ouest.jpg|Стена из [[саман]]ных кирпичей и облупленной облицовкой, северо-запад Испании
File:Tejas.jpg|[[Черепица]] на крыше в [[Кольменар-де-Ореха]]. <small>На изображении показан наиболее часто встречающийся вид укладки, несмотря на то, что в [[Сеговия (провинция)|провинции Сеговии]] традиционно укладывать только нижние. В Средние века и Раннее Новое время наличие черепицы указывало на особый достаток владельцев дома, так как жилища бедняков покрывались ветками, травами и другими более доступными материалами: «Где есть черепица, там есть и деньги.»</small>
File:Alcala de Henares porticos calle Mayor.JPG|[[Улица Майор (Алькала-де-Энарес)|Улица Майор]] в [[Алькала-де-Энарес|Алькале-де-Энарес]]. <small>Крытые [[галерея|галереи]] были особой, характерной для испанского градостроительства конструкцией. В данном случае, в них можно найти любопытные элементы бывшего [[Еврейский квартал (диаспора)|еврейского квартала]], такие как [[валганг]]и, контрастирующие с прямолинейной планировкой галерей (вдоль ранее существовавшего пути, который соединял древнеримский центр с окраинами, на которых, как правило, располагалась главная площадь).</small>
</gallery>

== См. также ==
* [[Искусство Испании]]
* [[Список замков Испании|Замки Испании]]
* {{не переведено|Соборы Испании|Соборы Испании|es|Catedrales de España}}
* [[Список самых высоких зданий Испании|Небоскрёбы Испании]]
* [[Маяки Испании]]
* {{не переведено|Архитектурные школы Испании|Архитектурные школы Испании|es|Escuela Técnica Superior de Arquitectura (España)}}
* {{не переведено|Архитектура Кантабрии|Архитектура Кантабрии|es|Arquitectura de Cantabria}}
* {{не переведено|Архитектура Мадрида|Архитектура Мадрида|es|Arquitectura de Madrid}}
* {{не переведено|Архитектура Барселоны|Архитектура Барселоны|es|Arquitectura de Barcelona}}
* {{не переведено|Испанская неоколониальная архитектура|Испанская неоколониальная архитектура|es|Arquitectura neocolonial español}}
* {{не переведено|Испанская эфемерная архитектура барокко|Испанская эфемерная архитектура барокко|es|Arquitectura efímera barroca española}}

== Примечания ==
{{примечания|2}}

== Литература ==
* Chueca Goitia, Fernando: ''Historia de la arquitectura española'', dos volúmenes. Diputación de Ávila, 2001. ISBN 84-923918-7-1
* Bru i Bistuer, Eduard (1984) ''Arquitectura española contemporánea''. Editorial Gustavo Gili. ISBN 84-252-1045-3
* '' New Architecture in Spain (PB)'' — Editado por y con un ensayo de Terence Riley. ISBN 0-87070-499-0
* Carver, Norman F. Jr. (1982) ''Iberian Villages Portugal & Spain''. Documan Press Ltd. ISBN 0-932076-03-3
* Newcomb, Rexford (1937). ''Spanish-Colonial Architecture in the United States''. J.J. Augustin, New York. Dover Publications; reedición (1 de abril de 1990). ISBN 0-486-26263-4
* Zabalbeascoa, Anatxu. ''Igualada Cemetery: Barcelona, 1986-90 — Enric Miralles and Carme Pinos (Architecture in Detail S.)''. Phaidon Press. pp. 60 páginas. ISBN 0-7148-3281-2. La referencia utiliza parámetros obsoletos (ayuda)
* {{книга |автор= Садомская Н. Н.|часть=Традиционное жилище народов Испании (XIX—XX веков) |заглавие= Типы сельского жилища в странах зарубежной Европы|оригинал= |язык=ru |ссылка= |викитека= |ответственный=  Отв. ред. Токарёв, С. А. и др.|издание= |место= {{comment|М.}}|издательство= [[Наука (издательство)|Наука]]|год= 1968|том= |страницы=283—304 |столбцы= |страниц= 376|серия= |isbn= |тираж= |ref= Покровская}}

{{вс}}
{{Испания в темах}}
{{Европа по темам|Архитектура|цвет=Испания}}

[[Категория:Архитектура Испании]]