Просмотр кода страницы Старинная концертная форма

[[Файл:Bach italian concerto autograph.png|thumb|И. С. Бах. Первая страница автографа Итальянского концерта]]
'''Старинная концертная форма (концертная форма, форма старинного концерта)''' — [[музыкальная форма]], основанная на чередовании ритурнеля<ref>По терминологии [[Холопова, Валентина Николаевна|В. Н. Холоповой]]. По терминологии [[Холопов, Юрий Николаевич|Ю. Н. Холопова]] и [[Фраёнов, Виктор Павлович|В. П. Фраёнова]] — «тема» или «главная тема». В. П. Фраёнов объясняет, что такое название частей заимствованы из [[фуга|фуги]], фуге подобна и идея проведения темы в разных [[тональность|тональностях]] и чередования её с интермедиями. Против названия «тема» можно выдвинуть тот аргумент, что свою тему могут иметь и интермедии, поэтому название «ритурнель» выглядит более приемлемым. Называть же этот раздел [[рефрен]]ом неверно, так как в последующих своих появлениях он ведет себя принципиально иначе, чем рефрен в [[рондо]].</ref> (главной темы), транспонируемого при повторных проведениях, и промежуточных построений, называемых интермедиями<ref>Называть интермедии эпизодами не верно по тем же причинам, что и ритурнель — рефреном.</ref>, основанных на новом интонационном материале или на разработке материала главной темы.

Старинная концертная форма — наиболее развитая из всех [[неполифонические формы|неполифонических форм]] эпохи [[Музыка Барокко|барокко]]. От рондо эта форма принципиально отличается огромным динамизмом и большим масштабом изменений, которым подвергается первая тема. По этим качествам старинная концертная форма достигает уровня [[сонатная форма|сонатной формы]] [[классицизм (музыка)|классической эпохи]], а иногда и превосходит её ранние образцы.

Эта форма не относится к формам [[рондо]], хотя имеет с ней генетические связи.

Старинная концертная форма применяется в первых частях и часто в финалах всех [[концерт (произведение)|концертов]] эпохи [[барокко]] (для [[оркестр]]а, [[солист]]а с оркестром, [[соло|сольных]]), быстрых частях сонат. В оркестровом варианте встречается как вступительная часть [[кантата|кантаты]] (например, в кантатах [[Иоганн Себастьян Бах|И. С. Баха]] [[BWV]] 146 и [[BWV]] 142). В медленных частях применяется редко (Бранденбургский концерт № 5 D-dur [[Иоганн Себастьян Бах|И. С. Баха]], 2-я часть).

== Типология ==
[[Холопов, Юрий Николаевич|Ю. Н. Холопов]] выделял 3 типа старинной концертной формы: альтернативный, разработочный и тип [[da capo (музыкальный термин)|da capo]]. При альтернативном типе на протяжении всего произведения и в ритурнелях, и в эпизодах выдерживается их индивидуальный тематизм ([[Иоганн Себастьян Бах|И. С. Бах]]. Концерт для 2-х скрипок, 1-я ч.). Разработочный тип предполагает построение эпизодов в виде разработки главной темы ([[Иоганн Себастьян Бах|И. С. Бах]]. Клавирный концерт d-moll, 1-я ч.). Тип da capo содержит повторение в конце формы целой группы ритурнелей и эпизодов из начала формы (1-я ч. Бранденбургского концерта № 4 и 1-я часть скрипичного концерта E-dur [[Иоганн Себастьян Бах|И. С. Баха]]).

== Характеристика разделов ==
Первое проведение ритурнеля устойчиво и замкнуто [[Каденция (гармонический оборот)|каденцией]]. В оркестровой музыке (и в [[концерт (произведение)|концертах]] с [[оркестр]]ом) противопоставляется проведение ритурнеля [[Тутти|tutti]] и интермедий — [[Соло|solo]] (иногда в процессе развития эти грани стираются). Форма ритурнеля может быть разнообразной: часто это период типа развертывания, но встречаются формы от [[предложение (музыка)|большого предложения]] до [[Простые формы (музыка)|трехчастной формы]], иногда [[канон (музыка)|канон]], [[фугато]] или даже [[фугетта]]. Разнообразны и масштабы ритурнеля: от 4-6 тактов до нескольких десятков тактов.

При последующих проведениях (кроме заключительного) ритурнель звучит в других [[тональность|тональностях]], во множестве случаев проводится в сокращенном виде.

Интермедия в оркестровой музыке обычно оттеняется спадом звучности, в [[клавир]]ной — [[фактура (музыка)|фактурными]] средствами. В гармоническом отношении интермедии принципиально отличаются от темы тем, что они имеют [[модуляция|модулирующую]], неустойчивую структуру, так как должны соединить проведения ритурнеля в разных тональностях. Интермедии противостоят тонально устойчивой теме.

Тематический материал интермедий в разной мере связан с основной темой, часто — производный от неё, но нередко в интермедиях встречаются новые тематические образования. Обычно музыкальная ткань интермедий состоит из мотивов (если интермедия не имеет новой темы), разработанных полифонически. Степень неустойчивости тоже может быть разной. Интермедия, излагающая новый материал, уже в силу этого должна обладать некоторой устойчивостью. Напротив, интермедия развивающего характера более неустойчива.

== Форма в целом ==
Старинная концертная форма обладает разной протяженностью. Норма — 7-11 частей, минимум — 5 частей ([[Иоганн Себастьян Бах|И. С. Бах]]. Соната № 5 для органа C-dur), есть примеры концертной формы из 15 частей ([[Антонио Вивальди|Вивальди]], Концерт ор. 3 № 5 A-dur для скрипки с оркестром, 3-я часть) и даже более.

Возможно четное количество частей — если подряд следуют две интермедии или два проведения ритурнеля.

Почти всегда присутствует форма второго порядка. Это может быть [[трехчастная форма]] (например, в концертной форме типа da capo), [[фуга]] (Бах. Allegro из сюиты для оркестра № 1 C-dur) и даже форма с чертами [[сонатная форма|сонатности]], которая возникает благодаря повторам интермедий с одинаковым материалам в разных [[тональность|тональностях]].

Иногда в инструментальном концерте встречается виртуозная [[Каденция (гармонический оборот)|каденция]] — предвестник каденций будущих классических концертов.

Общий тональный план формы обычно таков: от тоники движение к доминанте, затем через субдоминантовую тональность возвращение к тонике. Однако он не является правилом, и в развернутых формах задействованы и другие родственные тональности. Тональности, не родственные исходной, не применяются.

В качестве иллюстрации сказанного можно привести схему 1-й части Итальянского концерта [[Иоганн Себастьян Бах|И. С. Баха]] для клавира соло (относится к разработочному типу). Верхняя строчка — тематический материал, вторая — функциональная роль раздела (ритурнель — «Р» или интермедия — «И»), третья — количество тактов, и четвёртая — тональность.

{|align="center" border="0"
|align="center" width="35"|A
|align="center" width="35"|B
|align="center" width="35"|A
|align="center" width="35"|C
|align="center" width="35"|A
|align="center" width="35"|D
|align="center" width="35"|A
|align="center" width="35"|C
|align="center" width="35"|A
|-
|align="center"|'''Р'''
|align="center"|'''И'''
|align="center"|'''Р'''
|align="center"|'''И'''
|align="center"|'''Р'''
|align="center"|'''И'''
|align="center"|'''Р'''
|align="center"|'''И'''
|align="center"|'''Р'''
|-
|align="center"|30
|align="center"|22
|align="center"|38
|align="center"|12
|align="center"|4
|align="center"|32
|align="center"|8
|align="center"|16
|align="center"|30
|-
|align="center"|F
|align="center"|F
|align="center"|C-d
|align="center"|d-B
|align="center"|B
|align="center"|B-F
|align="center"|F-C
|align="center"|C-F
|align="center"|F
|}

== Примечания ==
{{reflist}}

== Литература ==
* Холопова В. Формы музыкальных произведений. Санкт-Петербург, «Лань», 1999
* Холопов Ю. Концертная форма у И. С. Баха. В сб.: О музыке. Проблемы анализа. М., «Советский композитор», 1974
* Фраёнов В. Музыкальная форма. Курс лекций. М., 2003

{{Музыкальные формы}}

[[Категория:Музыкальные термины]]