Соната для виолончели соло (Лигети)
| Соната для виолончели соло | |
|---|---|
| Композитор | Дьёрдь Лигети |
| Форма | Соната в двух частях |
| Продолжительность | около 8 минут |
| Дата создания | 1948—1953 |
| Место создания | Будапешт |
| Посвящение | to Ove Nordwall |
| Дата первой публикации | 1953 |
| Части |
|
| Первое исполнение | |
| Дата | 24 октября 1983 |
| Место | Париж |
| Основные исполнители | Манфред Штильц (виолончель) |
Соната для виолончели соло — одно из самых известных и значительных произведений венгерского композитора II половины XX века Дьёрдя Лигети, впервые публично исполненное только через тридцать лет после сочинения.
История создания[править | править код]
В 1948 году Лигети заканчивал Музыкальную академию имени Ференца Листа в Будапеште. Он сочинил пьесу Dialogo для виолончели соло и подарил её своей сокурснице Annuss Virány, в которую был влюблён[1]. Девушка приняла подарок, но никогда не исполняла пьесу. В 1953 году известная венгерская виолончелистка Вера Денеш попросила Лигети сочинить для неё произведение для виолончели соло[2]. Лигети использовал Dialogo в качестве первой части этого произведения и сочинил его вторую часть Capriccio. Соната была представлена комиссии Союза композиторов Венгрии, однако, на публикацию и публичное исполнение Сонаты был наложен запрет, хотя было разрешено записать это произведение для радио. Сделанная Верой Денеш радиозапись так и не прозвучала в эфире. Впервые публично Соната в полном объёме прозвучала только 24 октября 1983 года в Париже в исполнении Манфреда Штильца.
Состав произведения[править | править код]
В Сонате две части:
- Dialogo – Adagio, rubato, cantabile.
Сам композитор утверждал, что эта часть является диалогом между мужчиной и женщиной[3], написана она под сильным влиянием Золтана Кодаи в стиле венгерской народной песни.
- Capriccio – Presto con slancio.
Многие искусствоведы видят в данной части дань уважения 24 Capriccio для скрипки соло Никколо Паганини, которые Лигети любил с детства. Это подтверждал и сам композитор[4], он утверждал, что намеренно создавал технически сложное сочинение и отмечал влияние в Capriccio музыки Белы Бартока.
Интересные факты[править | править код]
- С 2005 года Соната для виолончели стала произведением по выбору на квалификации и в первом туре Международного конкурса виолончелистов имени Мстислава Ростроповича в Париже.
- Вот что рассказывал о Сонате виолончелист Гавриил Липкинд[5] (его информация противоречит общепринятой версии):
«Я исполнял её для Дьёрдя Лигети. Он рассказал мне историю её создания: однажды, еще в молодости (композитору было 25 лет), он познакомился с замужней женщиной, которая была старше его, и влюбился в неё. Вернувшись домой, Дьердь написал пьесу для виолончели соло и назвал её «Диалог». Пиццикато в самом начале выражают, как ему хотелось добиться её внимания. А мелодию, открывающую пьесу, он позаимствовал из старинной венгерской песни. Спустя пять лет, в 1952 году, Лигети снова встретил эту женщину. На этот раз она ясно дала ему понять, что никакой надежды на продолжение отношений нет. Тогда он написал вторую часть. В неё он вложил всю бушевавшую в нем ярость. Так Лигети написал первое в истории музыки произведение для струнного инструмента, где применяется техника кластерного аккорда. Звуки из разных тональностей звучат почти одновременно. Много лет эта пьеса не исполнялась из-за её технической сложности. Вообще, это уникальное произведение: оно очень насыщено и технически, и эмоционально.»
Примечания[править | править код]
- ↑ Steven Paul, «A Tale of Two Movements», program notes to Suites and Sonatas for Solo Cello, Matt Haimovitz, cello, (Deutsche Grammophon CD 431 813-2, 1991), 5.
- ↑ Richard Steinitz, György Ligeti: Music of the Imagination (Boston: Northeastern University Press, 2003), p. 51.
- ↑ Существуют утверждения музыковедов и о том, что композитор видел в этой части внутренний диалог героя с самим собой. Например, Биджакова Н. Л. Камерно-инструментальные жанры в музыке для виолончели и фортепиано первой половины XX века. Автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.02. Ростов-на-Дону. 2010 Архивная копия от 7 марта 2016 на Wayback Machine:
«в одной из частей под названием «Диалог» из Сонаты для виолончели соло Д. Лигети диалог трактуется не в плане сопоставления двух персонажей-инструментов, а скорее как внутренний диалог одного героя (диалог в монологе)».
- ↑ Steven Paul «A Tale of Two Movements», program notes to Suites and Sonatas for Solo Cello, Matt Haimovitz, cello, (Deutsche Grammophon CD 431 813-2, 1991), 5.
- ↑ «Бах плюс… Три виолончели соло.». Аннотация к концерту на официальном сайте Мариинского театра. Дата обращения: 22 июня 2014. Архивировано 5 марта 2016 года.
Литература[править | править код]
- Дьердь Лигети. Личность и творчество. Сборник статей. Российский Институт искусствознания. М. 1993.
- Beech, Søren. A Ligeti Masterwork. Exploring the Structure of György Ligeti’s Sonata for Solo Cello. «Strings» 21, no. 4 (November 2006). Р. 32, 34–38.
- Paul, Steven. «A Tale of Two Movements». Liner notes to «Suites and Sonatas for Solo Cello». Matt Haimovitz, cello. Deutsche Grammophon CD 431 813-2, 1991.
- Steinitz, Richard. György Ligeti: Music of the Imagination. Boston: Northeastern University Press, 2003.
- Toop, Richard. György Ligeti. London: Phaidon Press, 1999.
- Várnai, Péter, Josef Häusler, Claude Samuel, and György Ligeti. Ligeti in Conversation with Péter Várnai, Josef Häusler, Claude Samuel, and Himself. London: Eulenburg Books, 1983.