Identifier: diekompositionde00rodeuoft (find matches)
Title: Die Komposition der pompejanischen Wandgemälde
Year: 1909 (1900s)
Authors: Rodenwaldt, Gerhart, 1886-1945
Subjects: Mural painting and decoration, Greco-Roman -- Italy Pompeii (Extinct city) Mural painting and decoration -- Italy Pompeii (Extinct city) Art -- Italy Pompeii (Extinct city)
Publisher: Berlin : Weidmannsche Buchhandlung
Contributing Library: Robarts - University of Toronto
Digitizing Sponsor: MSN

View Book Page: Book Viewer
About This Book: Catalog Entry
View All Images: All Images From Book
Click here to view book online to see this illustration in context in a browseable online version of this book.

Text Appearing Before Image:
rden,^) wo sie natür-lich jedes Hintergrundes entbehrten. Denn daß sie etwavon dem pompejanischen Maler nach plastischen Vorbildernzusammengestellt seien, worauf der statuarische Charakter undDifferenzen zwischen der Hauptfigur und der linken Dienerinhinzuweisen scheinen, ist durch das Fehlen von Analogien unddie stilistische Verwandtschaft der Leda-Nemesis mit der Aphro-dite des Parisurteils H. 1286, wo sicher ein Gemälde die Vorlagebildet, ausgeschlossen. Den plastischen Charakter müssen wir fürdie meisten Gemälde jener Zeit voraussetzen, und der altertüm-liche Eindruck der Dienerin ist vielleicht dem Kopisten zurLast zu legen; sonst würde ich an eine Entlehnung aus einemanderen Tafelbilde denken, wie ja auch die Schale mit denTauben einem zeitlich verschiedenen malerischen Vorbildeentnommen ist. Die Mittelfigur steht auf zwei hohen Stufen; seitlich davon ^) Pvirtwängler, Sammlung Sabouroff, Vaseneinl. S. 12, Wintera. O. S. 97. 44 III. rompejanische Wandbilder zweiten Stils
Text Appearing After Image:
Abb. 5.Leda oder Nemesis. Nach Phot. Sommer-Xeapel. III. Pompejanische Wandbilder zweiten Stils. 45 erscheinen dem hohen Augenpunkte entsprechend in einemhöheren Teile der Bildfläche je ein Götterbild auf hoher Basis.Den linken Teil des Hintergrundes schließt eine Mauer, über die einBerg hervorragt, von dem der Adler eben im Begriff ist sichherabzuschwingen. Den ganzen rechten Teil des Grundes nimmtein anscheinend dorischer, achtsäuliger, prostyler Tempel ein.Auffallend ist die Tiefe des Pronaos und die enge Säulenstellungder Vorderseite, jenes an etruskische Bauweise erinnernd,dieses davon abweichend. Das Gebälk scheint griechischzu sein; ob der Tempel als von Stufen umgeben gedacht ist,läßt sich nicht erkennen. Entweder hat der Künstler also ausdem Gedächtnis gemalt, oder es liegt, was bei der Entstehungdieser Bildgattung das WahrscheinHche ist, schon eine vonunmittelbarer Anschauung freie Tradition vor. Noch eine Eigen-tümlichkeit ist zu besprechen. Die linke Ante sche

Note About Images