Просмотр кода страницы Ранняя нидерландская живопись

{{Универсальная карточка}}
'''Ранняя нидерландская живопись''' (редко ''старонидерландская живопись'') — один из этапов [[Северное Возрождение|Северного Возрождения]], эпоха в [[Исторические Нидерланды|нидерландской]] и, в частности, [[фламандцы|фламандской]] [[живопись|живописи]], охватывающая в истории европейского искусства приблизительно столетие, начиная со второй четверти XV века. Искусство [[Интернациональная готика|поздней готики]] сменяется в это время ранним [[Ренессанс]]ом. Если поздняя готика, появившись во [[Франция|Франции]], создала универсальный язык художественной формы, в который внесли свою лепту и многие нидерландские мастера живописи, то в описываемый период на территории Нидерландов сформировалась чётко узнаваемая самостоятельная живописная школа, для которой была характерна реалистическая манера письма, нашедшая своё выражение прежде всего в жанре [[портрет]]а.

== Исторические предпосылки ==
[[Файл:Petrus Christus 006.jpg|thumb|[[Петрус Кристус]]. [[Портрет девушки (Кристус)|Портрет девушки]]. Около 1465. [[Берлинская картинная галерея]]. [[Берлин]]]]
[[Файл:Jan van Eyck 070.jpg|thumb|[[Ян ван Эйк]]. «[[Мадонна канцлера Ролена]]». 1435. [[Лувр]]. [[Париж]]]]
[[Файл:Rogier van der Weyden Kreuzigung Detail.png|thumb|[[Рогир ван дер Вейден]]: Чета [[донатор]]ов. Триптих «Распятие». Центральная панель. Около 1440—1445. [[Музей истории искусств (Вена)|Музей истории искусств]]. [[Вена]]]]
С XIV века на этих территориях происходили перемены культурно-социологического характера: на смену церкви в качестве главного заказчика произведений искусства пришли светские [[меценат]]ы. Нидерланды как центр искусства стали оттеснять искусство поздней готики при французском дворе.

Нидерланды связывала с Францией и общая [[Бургундская ветвь династии Валуа|Бургундская династия]], поэтому фламандские, [[Валлония|валлонские]] и голландские художники без труда находили себе работу во Франции при дворах [[Список графов и герцогов Анжуйских|Анжу]], [[Герцоги Орлеанские|Орлеана]], [[Жан Валуа, герцог Беррийский|Берри]] и самого французского короля. Выдающиеся мастера интернациональной готики, [[братья Лимбург]] из [[Гельдерн]]а по своей сути были французскими художниками. За редким исключением в лице [[Брудерлам, Мельхиор|Мельхиора Брудерлама]] на родине, в Нидерландах, оставались лишь живописцы рангом пониже.

После [[Битва при Азенкуре|битвы при Азенкуре]] в [[1415 год]]у и смерти [[Жан Валуа, герцог Беррийский|герцога Беррийского Жана Валуа]] герцог Бургундии [[Филипп III Добрый|Филипп Добрый]] вернулся во Фландрию. Переехавший с ним во Фландрию бургундский двор создал для местных художников наилучшие условия для творчества на родине. Необходимость уезжать во Францию отпала. Стали формироваться региональные художественные школы. Если раньше мастерство исключительных талантов [[Жан де Бондоль|Жана де Бондоля]], [[Малуэль, Жан|Жана Малуэля]] или [[Братья Лимбург|братьев Лимбург]] взрастало на почве «интернационального стиля», то теперь франко-фламандские художники стали нидерландцами. [[Эрвин Панофски]] даже говорил о ''«репатриации фламандского гения»''. Новое поколение нидерландских художников отказалось от универсального языка готических форм и потому рассматривается как специфическая нидерландская школа.

Богатство торговых центров сыграло свою роль в этом развитии, ведущие художественные мастерские теперь находились совсем близко. Расцвет фламандских и брабантских городов [[Брюгге]], [[Антверпен]]а, [[Гент]]а, [[Брюссель|Брюсселя]], [[Ипр]]а, [[Мехелен]]а и [[Лёвен]]а позволил местным богачам конкурировать на равных с [[князь]]ями, не уступая им ни в богатстве, ни во власти. Эта третья группа заказчиков и меценатов наряду со знатью и церковью оказывала влияние на выбор тем для живописных произведений. Но и религиозные произведения искусства, как, например, [[алтарная картина|алтарные картины]], церковь не заказывала часто напрямую, а получала от купеческих гильдий.

Благодаря заказам живописных произведений, которые демонстрировались в представительских целях в домах, возник абсолютно новый жанр искусства — портретная живопись, которая привнесла в искусство элемент индивидуализации, полностью соответствовавший велению времени.

== Характерные черты ==
[[Файл:Rogier van der Weyden Braque Family Triptych detail.jpg|thumb|Рогир ван дер Вейден. Пейзаж на триптихе семьи Брак. Около 1450. [[Лувр]]. [[Париж]]]]
<!-- [[Файл:Robert Campin Portrait.jpg|thumb|[[Робер Кампен]]. Портрет толстого мужчины. Около 1425. [[Музей Тиссена-Борнемисы]]. [[Мадрид]]]]-->
В XV веке при дворах герцогов бургундских в [[Дижон]]е, [[Брюгге]] и [[Турне (город)|Турне]] появилась собственная художественная школа, сочетавшая готику и Ренессанс. Некоторые историки искусства видят её корни во французско-фламандской книжной миниатюре, например, в творчестве [[Пюсель, Жан|Жана Пюселя]] или братьев Лимбург.

Эти произведения живописи резко отличаются от своих готических предшественников почти фотографическим реализмом. Импульс, полученный от раннего и зрелого итальянского Возрождения, в соединении с местными традициями привёл к формированию самостоятельного, абсолютно нового художественного языка. Нидерландское внимание к природе выразилось в [[пейзаж]]ной живописи. Сначала золотой фон средневековых картин сменили реалистичные ландшафты, а затем пейзаж стал самостоятельным жанром в искусстве.

Точность в наблюдении явлений природы распространилась и на изображение человеческого тела. Изображение обнажённых [[Адам]]а и [[Ева|Евы]] на [[Гентский алтарь|Гентском алтаре]] Яна ван Эйка отличает естественность, невиданная с [[Античность|античных времён]]. В отличие от итальянских художников, увлекавшихся в своих изображениях обнажённой натуры анатомическими деталями, Ян ван Эйк изучал поверхность и движение человеческого тела и отражал до мельчайших подробностей в своих работах.

Новизна ранней нидерландской живописи заключалась, с одной стороны, в детализированном описании поверхностей предметов, а с другой стороны, в [[пластичность|пластичности]], достигаемой за счёт точно подмеченных и удачно применяемых световых эффектов. В основу нового стиля легла новая живописная техника — [[Масляная живопись|масло]].

До [[Кампен, Робер|Робера Кампена]] и ван Эйков и нидерландская и фламандская живопись ориентировались на [[интернациональная готика|интернациональную готику]], которую чаще называют «прекрасным» или «мягким стилем». Даже самые крупные мастера ещё долгое время не могли полностью освободиться от этого влияния, вытянутые фигуры и богатые складками одеяния явно свидетельствуют о более древних живописных традициях. В общем ранней нидерландской живописи до XV века в настоящее время уделяется мало внимания. Картины считаются провинциальными и второразрядными, во многих публикациях по истории искусства ранняя нидерландская живопись рассматривается только начиная с [[Флемальский мастер|Флемальского мастера]].

У истоков ранней нидерландской живописи, понимаемой в узком смысле, стоит Ян ван Эйк, который в [[1432 год]]у закончил работу над своим главным шедевром — [[Гентский алтарь|Гентским алтарём]]. Ещё современники считали работы Яна ван Эйка и других фламандских художников «новым искусством», чем-то совершенно новым. Хронологически старонидерландская живопись развивалась приблизительно в одно время с итальянским Ренессансом.

С появлением портрета светская, индивидуализированная тема стала впервые главным мотивом живописи. Жанровые картины и [[натюрморт]]ы совершили свой прорыв в искусстве лишь в период нидерландского [[барокко]] XVII века. Буржуазный характер ранней нидерландской живописи говорит о наступлении [[Новое время|Нового времени]]. Всё чаще заказчиками помимо [[дворянство|дворянства]] и [[клир]]а выступала богатая знать и купечество. Человек на картинах больше не идеализировался. Перед зрителем предстают настоящие люди со всеми своими человеческими недостатками. Морщины, мешки под глазами, — всё без прикрас натурально изображалось на картине. Святые больше не обитали исключительно в храмах, они входили и в дома горожан.

== Художники ==
[[Файл:Robert Campin - L' Annonciation - 1425.jpg|thumb|[[Робер Кампен]] (авторство оспаривается). [[Алтарь Мероде|Алтарь семьи Мероде]]. 1425—1428. Музей [[Клойстерс]], [[Нью-Йорк]]]]
[[Файл:Retable de l'Agneau mystique.jpg|thumb|Ян ван Эйк. [[Гентский алтарь]]. 1432. Собор Святого Бавона. [[Гент]]]]
[[Файл:Rogier van der Weyden 017.jpg|thumb|[[Рогир ван дер Вейден]]. Распятие. 1440—1445. [[Музей истории искусств (Вена)|Музей истории искусств]]. [[Вена]]]]
[[Файл:Hans Memling - Donne Triptych - National Gallery London.jpg|thumb|[[Ханс Мемлинг]]. Алтарь Девы Марии. Около 1468. [[Лондонская Национальная галерея|Национальная галерея]]. [[Лондон]]]]
Одним из самых первых представителей новых художественных взглядов наряду с Яном ван Эйком считается [[Флемальский мастер]], которого в настоящее время идентифицируют как [[Кампен, Робер|Робера Кампена]]. Его главная работа — алтарь (или триптих) Благовещенья (другое название: [[алтарь Мероде]]; около 1425), ныне хранится в музее [[Клойстерс]] в [[Нью-Йорк]]е.

Уже долгое время подвергается сомнению сам факт существования у Яна ван Эйка брата [[Эйк, Хуберт ван|Хуберта]]. Новейшие исследования показали, что упоминаемый лишь в нескольких источниках Хуберт ван Эйк был всего лишь посредственным художником гентской школы, который не имел ни родственного, ни какого-либо иного отношения к Яну ван Эйку.

Учеником Кампена считается [[Рогир ван дер Вейден]], который, вероятно, принимал участие в работе над триптихом Мероде. В свою очередь он оказал влияние на [[Боутс, Дирк|Дирка Боутса]] и [[Мемлинг, Ханс|Ханса Мемлинга]]. Современником Мемлинга был [[Хуго ван дер Гус]], впервые упоминаемый в [[1465 год]]у.

Из этого ряда выделяется самый загадочный художник этого времени [[Иероним Босх]], чьё творчество до сих пор не получило однозначного толкования.

Рядом с этими великими мастерами заслуживают упоминания такие [[Фламандские примитивисты|ранние нидерландские художники]], как [[Петрус Кристус]], [[Провост, Ян|Ян Провост]], [[Колин де Котер]], [[Альберт Боутс]], [[Госвин ван дер Вейден]] и [[Квентин Массейс]].

Ярким явлением стало творчество художников из Лейдена: [[Энгелбрехтсен, Корнелис|Корнелиса Энгелбрехтсена]] и его учеников [[Лейден, Артген ван|Артгена ван Лейдена]] и [[Лейден, Лукас ван|Лукаса ван Лейдена]].

До настоящего времени сохранилась лишь малая толика работ [[Фламандские примитивисты|ранних нидерландских художников]]. Бессчётное количество картин и рисунков пали жертвой [[Иконоборчество (значения)|иконоборчества]] во времена [[реформация|реформации]] и войн. Кроме того многие работы получили серьёзные повреждения и нуждаются в дорогостоящей реставрации. Некоторые произведения сохранились лишь в копиях, большинство же утеряно навсегда.
 
Творчество ранних нидерландцев и фламандцев представлено в крупнейших художественных музеях мира. Но некоторые алтари и картины по-прежнему находятся на своих старых местах — в церквях, соборах и замках, как, например, [[Гентский алтарь]] в соборе Святого Бавона в Генте. Однако посмотреть на него теперь можно только через толстое бронированное стекло.

== Влияние ==

=== Италия ===
[[Файл:Antonello da Messina 027.jpg|thumb|[[Антонелло да Мессина]]. Распятие. 1475. [[Королевский музей изящных искусств (Антверпен)|Королевский музей изящных искусств]]. [[Антверпен]]]]
На родине Ренессанса, в Италии, Ян ван Эйк пользовался большим уважением. Через несколько лет после смерти художника [[гуманизм|гуманист]] [[Бартоломео Фацио]] даже назвал ван Эйка ''«князем среди живописцев столетия»''.

В то время как итальянские мастера использовали сложные математические и геометрические средства, в частности, систему перспективы, фламандцам удавалось правильно отображать «реальность» без особого, как кажется труда. Действие на картинах уже не происходило как в готике одновременно на одной сцене. Помещения изображаются в соответствии с законами перспективы, а пейзажи перестали быть схематичным фоном. Широкий, детально прорисованный фон уводит взгляд в бесконечность. И одежда, и мебель, и предметы обстановки отображались с фотографической точностью.

Фламандская манера ({{lang-it|maniera Fiamminga}}) оказала огромное влияние на искусство итальянского [[кватроченто]]. [[Антонелло да Мессина]] даже долгое время считался непосредственным учеником Яна ван Эйка. Итальянские коллекционеры живописи заказывали многочисленные картины у северных мастеров, меценаты предоставляли молодым художникам возможность обучения во фламандских мастерских.

Ван Эйк долгое время считался создателем [[Масляная живопись|масляной живописи]]. В действительности его картины выполнены в смешанной технике: традиционная темпера дополнена элементами масляной техники. Мастер также использовал в качестве вяжущего средства [[Скипидар|терпентинные масла]] (белый лак). За счёт них краска высыхает значительно быстрее и приобретает большую сочность цвета. Эти новации были быстро подхвачены другими европейскими художниками.

Наряду с удивительной сочностью красок на итальянцев произвело особое впечатление «внутреннее благочестие» фламандцев. На итальянскую живопись наложил отпечаток гуманизм, северному искусству удалось соединить [[Натурализм (живопись)|натурализм]] с глубокой религиозностью.

=== Германия ===
[[Файл:Kalvarienberg Wasservass.png|thumb|Голгофа Вассерфассов. Около 1420—1430. [[Музей Вальрафа-Рихарца]]. [[Кёльн]]]]
Новое художественное направление, которому было суждено вместе с итальянской живописью определить судьбу европейского искусства почти на два столетия, естественно, проникло и в соседнюю [[Германия|Германию]]. [[Джорджо Вазари]] даже считал [[Дюрер, Альбрехт|Альбрехта Дюрера]] и его предшественника [[Шонгауэр, Мартин|Мартина Шонгауэра]] фламандцами. И действительно творчество обоих художников невозможно представить без нидерландского влияния.

Дюрер учился у [[Вольгемут, Михаэль|Михаэля Вольгемута]], который, состоя в свою очередь в учениках у [[Плейденвурф, Ганс|Ганса Плейденвурфа]], испытал сильное влияние нидерландской живописной техники. В [[1520 год|1520]]—[[1521 год]]ах во время своего путешествия по Нидерландам великий сын [[Нюрнберг]]а получил возможность обучиться фламандскому искусству на месте.

Одной из самых ранних немецких картин во фламандской манере считается ''«Голгофа Вассерфассов»''. Ещё более явным бургундско-фламандское влияние ощущается у [[Лохнер, Стефан|Стефана Лохнера]]. Благодаря территориальной близости [[Кёльн]] и регион [[Рейн|Нижнего Рейна]] испытали особо сильное влияние нидерландского искусства. В [[1455 год]]у представитель кёльнской знати [[Годдерт фон дем Вассерфасс]] заказал [[Рогир ван дер Вейден|Рогиру ван дер Вейдену]] ''«Алтарь Колумбы»'' (иначе ''«Алтарь трёх королей»''), который в настоящее время хранится в [[Старая пинакотека|Старой пинакотеке]] [[Мюнхен]]а.

=== Испания ===
[[Файл:Lluis Dalmau Altarpiece Detail.jpg|thumb|[[Луис Далмау]]. Мадонна на троне. Фрагмент. 1445. [[Национальный музей искусства Каталонии]]. [[Барселона]]]]
Первые свидетельства распространения северной техники живописи в [[Испания|Испании]] обнаруживаются в [[Корона Арагона|королевстве Арагон]], в которое входили [[Валенсия]], [[Каталония]] и [[Балеарские острова]]. Король [[Альфонсо V (король Арагона)|Альфонс V]] ещё в [[1431 год]]у отправил своего придворного художника [[Далмау, Луис|Луиса Далмау]] во Фландрию. В [[1439 год]]у в Валенсию переехал со своей мастерской художник из [[Брюгге]] [[Луис Алимброт]] (''Luís Alimbrot, Lodewijk Allyncbrood''). Ян ван Эйк вероятно посетил Валенсию ещё в 1427 году в составе бургундской делегации.

Валенсия, на тот момент один из наиболее значительных центров Средиземноморья, притягивала художников со всей Европы. Помимо традиционных художественных школ «интернационального стиля» здесь встречались мастерские работавшие как во фламандском, так и в итальянском стиле. Здесь получило развитие так называемое «[[испано-фламандская школа живописи|испано-фламандское]]» направление искусства, основными представителями которого считаются [[Бермехо, Бартоломе|Бартоломе Бермехо]], [[Хайме Уге]] и [[Родриго де Осона]].

В Кастильском королевстве влияние северной живописи также проявилось достаточно рано. Но местные художники использовали в качестве [[Основа (живопись)|основы]] для своих картин [[пиния|пиниевые]] панели вместо обычных [[дуб]]овых и по-прежнему отдавали предпочтение [[темпера|темпере]]. Отличительной чертой живописи Кастилии и Арагона является «расточительство» в использовании [[Сусальное золото|листового золота]] и золотого порошка. Другой особенностью является богатая [[орнаментика]] и масштабность размеров испанских [[ретабло]].

Кастильские короли владели несколькими известными произведениями Рогира ван дер Вейдена, Ханса Мемлинга и Яна ван Эйка. Кроме того, придворным портретистом королевы Изабеллы стал приезжий художник [[Хуан де Фландес]] («Ян из Фландрии», фамилия неизвестна), заложивший основы реалистической школы испанского придворного портрета.

=== Португалия ===
[[Файл:Nuno Gonçalves St Vincent detail 1460.jpg|thumb|Нуньо Гонсалвеш: Алтарь св. Винсента. Фрагмент. Около 1460. [[Национальный музей древнего искусства (Лиссабон)|Национальный музей древнего искусства]]. [[Лиссабон]]]]
Самостоятельная школа живописи возникла в [[Португалия|Португалии]] во второй половине XV века в [[лиссабон]]ской мастерской придворного художника [[Гонсалвеш, Нуньо|Нуньо Гонсалвеша]]. Творчество этого художника находится в полной изоляции: у него, как представляется, не было ни предшественников, ни последователей. Фламандское влияние ощущается в частности в его полиптихе ''«Святой Винсент»''.

== См. также ==
* [[Золотой век голландской живописи]]

== Примечания ==
{{примечания}}

== Литература ==
* {{ВТ-ЭСБЕ|Голландская живопись|[[Сомов, Андрей Иванович|Сомов А. И.]]}}
* Hans Belting/Christiane Kruse: ''Die Erfindung des Gemäldes: Das erste Jahrhundert der niederländischen Malerei''. — München, 1994
* Till-Holger Borchert (Hg.): ''Jan van Eyck und seine Zeit. Flämische Meister und der Süden 1430—1530.'' Ausstellungskatalog Brügge, Stuttgart 2002. Darmstadt 2002.
* Bodo Brinkmann: ''Die flämische Buchmalerei am Ende des Burgunderreichs. Der Meister des Dresdner Gebetbuchs und die Miniaturisten seiner Zeit.'' Turnhout 1997. ISBN 2-503-50565-1
* Birgit Franke, Barbara Welzel (Hg.): ''Die Kunst der burgundischen Niederlande. Eine Einführung.'' Berlin 1997. ISBN 3-496-01170-X
* Max Jakob Friedländer: ''Altniederländische Malerei.'' 14 Bde. Berlin 1924—1937.
* Erwin Panofsky: ''Die altniederländische Malerei. Ihr Ursprung und Wesen.'' Übersetzt und hrsg. von Jochen Sander und Stephan Kemperdick. Köln 2001. ISBN 3-7701-3857-0 <!-- auch unter formal {{falsche ISBN|3-7701-3875-0}} -->(Original: ''Early Netherlandish Painting.'' 2 Bde. Cambridge (Mass.) 1953)
* Otto Pächt: ''Van Eyck, die Begründer der altniederländischen Malerei.'' München 1989. ISBN 3-7913-1389-4
* Otto Pächt: ''Altniederländische Malerei. Von Rogier van der Weyden bis Gerard David.'' Hrsg. von Monika Rosenauer. München 1994. ISBN 3-7913-1389-4
* Jochen Sander, Stephan Kemperdick: ''Der Meister von Flémalle und Rogier van der Weyden: Die Geburt der neuzeitlichen Malerei: Eine Ausstellung des Städel Museums, Frankfurt am Main und der Gemäldegalerie der Staatlichen Museen zu Berlin'', Ostfildern: Hatje Cantz Verlag, 2008
* Norbert Wolf: ''Trecento und Altniederländische Malerei.'' Kunst-Epochen, Bd. 5 (Reclams Universal Bibliothek 18172). ISBN 3-15-018172-0

== Ссылки ==
* Статья написана по материалам одноимённой статьи в немецкой Википедии
{{commonscat-inline||Ранние нидерландские художники}}
{{вс}}
{{Направления в искусстве}}

[[Категория:Северное Возрождение]]
[[Категория:Живопись Нидерландов]]