Бетховен, Людвиг ван: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
С. Л. (обсуждение | вклад) м Изображение перенесено в Викисклад; викификатор |
|||
| Строка 1: | Строка 1: | ||
[[Изображение:Beethoven color.jpg|thumb|Людвиг ван Бетховен]] |
[[Изображение:Beethoven color.jpg|thumb|Людвиг ван Бетховен]] |
||
'''Лю́двиг ван Бетхо́вен''' ({{lang-de|Ludwig van Beethoven}}, крещён [[17 декабря]] [[1770]], [[Бонн]] |
'''Лю́двиг ван Бетхо́вен''' ({{lang-de|Ludwig van Beethoven}}, крещён [[17 декабря]] [[1770]], [[Бонн]] — [[26 марта]] [[1827]], [[Вена (город)|Вена]]) — великий немецкий [[композитор]], [[пианист]], [[дирижёр]]. |
||
== Биография == |
== Биография == |
||
Первоначальное музыкальное образование получил у отца, певчего [[Бонн]]ской придворной капеллы, и его сослуживцев. Отцу маленького Людвига не давали покоя лавры [[Моцарт|Вольфганга Амадея Моцарта]], поэтому обучение музыке будующего композитора проводилось зачастую довольно жестокими методами. |
Первоначальное музыкальное образование получил у отца, певчего [[Бонн]]ской придворной капеллы, и его сослуживцев. Отцу маленького Людвига не давали покоя лавры [[Моцарт|Вольфганга Амадея Моцарта]], поэтому обучение музыке будующего композитора проводилось зачастую довольно жестокими методами. |
||
К началу 1800-х гг. Бетховен |
К началу 1800-х гг. Бетховен — автор многих произведений, поражавших современников драматизмом и новизной музыкального языка. В их числе: фортепьянные [[соната|сонаты]] № 8 («Патетическая»), 14 (т. н. Лунная), [[соната №21]] (Аврора), первые 6 струнных [[квартет]]ов. |
||
В [[1800]] была исполнена 1-я [[симфония]] Бетховена. Прогрессирующая [[глухота]], первые признаки которой появились в 1797, заставила Бетховена впоследствии постепенно сократить концертную деятельность, а после 1815 от неё отказаться. В произведениях 1802-12 полностью выявились характерные признаки зрелого [[стиль произведений Бетховена|стиля Бетховена]]. В последний период творчества появились 9-я симфония с заключительным хором на слова оды «К радости» [[Шиллер, Фридрих|Шиллер]]а и Торжественная месса, а также шедевры его камерной музыки |
В [[1800]] была исполнена 1-я [[симфония]] Бетховена. Прогрессирующая [[глухота]], первые признаки которой появились в 1797, заставила Бетховена впоследствии постепенно сократить концертную деятельность, а после 1815 от неё отказаться. В произведениях 1802-12 полностью выявились характерные признаки зрелого [[стиль произведений Бетховена|стиля Бетховена]]. В последний период творчества появились 9-я симфония с заключительным хором на слова оды «К радости» [[Шиллер, Фридрих|Шиллер]]а и Торжественная месса, а также шедевры его камерной музыки — сонаты для фортепьяно № 28-32 и квартеты № 12-16. |
||
[[Изображение: |
[[Изображение:Beethoven wiki.jpg|thumb|left|Людвиг ван Бетховен]] |
||
На формирование мировоззрения Бетховена сильнейшее воздействие оказали события Великой французской революции; его творчество тесно связано с современным ему искусством, литературой, философией, с художественным наследием прошлого ([[Гомер]], [[Плутарх]], [[Шекспир, Уильям|Уильям Шекспир]], [[Руссо, Жан Жак|Жан Жак Руссо]], [[Гёте, Иоганн Вольфганг|Иоганн Гёте]], [[Кант, Иммануил|Иммануил Кант]], [[Шиллер, Фридрих|Фридрих Шиллер]]). Основной идейный мотив творчества Бетховена |
На формирование мировоззрения Бетховена сильнейшее воздействие оказали события Великой французской революции; его творчество тесно связано с современным ему искусством, литературой, философией, с художественным наследием прошлого ([[Гомер]], [[Плутарх]], [[Шекспир, Уильям|Уильям Шекспир]], [[Руссо, Жан Жак|Жан Жак Руссо]], [[Гёте, Иоганн Вольфганг|Иоганн Гёте]], [[Кант, Иммануил|Иммануил Кант]], [[Шиллер, Фридрих|Фридрих Шиллер]]). Основной идейный мотив творчества Бетховена — тема героической борьбы за свободу, воплощённая с особенной силой в 3-й, 5-й, 7-й и 9-й симфониях, в опере «Фиделио», в увертюре «Эгмонт», в фортепьянной сонате № 23 (т. н. Appassionata) и др. Вместе с тем Бетховен создал множество сочинений, выражающих тончайшие личные переживания. |
||
Представитель венской классической школы, Бетховен вслед за [[Гайдн|И. Гайдном]] и [[Моцарт, Вольфганг Амадей|Вольфгангом Моцартом]] разрабатывал формы классической музыки, позволяющие отразить разнообразные явления действительности в их развитии. Сонатно-симфонический цикл был Бетховеном расширен, наполнен новым драматическим содержанием. В трактовке главной и побочной партий и их соотношения Бетховен выдвинул принцип контраста как выражения единства противоположностей. Этим в значительной мере обусловлены расширение круга тональностей побочных партий, повышение роли связующих и заключительных партий, увеличение масштаба разработок и введение в них новых лирических тем, динамизация реприз, перенесение общей кульминации в развёрнутую коду. С этим же связано и более широкое понимание границ тональности и сферы действия тонального центра, чем у его предшественников. Бетховен расширил оркестровые диапазоны ведущих голосов, интенсифицировал выразительность всех оркестровых партий. |
Представитель венской классической школы, Бетховен вслед за [[Гайдн|И. Гайдном]] и [[Моцарт, Вольфганг Амадей|Вольфгангом Моцартом]] разрабатывал формы классической музыки, позволяющие отразить разнообразные явления действительности в их развитии. Сонатно-симфонический цикл был Бетховеном расширен, наполнен новым драматическим содержанием. В трактовке главной и побочной партий и их соотношения Бетховен выдвинул принцип контраста как выражения единства противоположностей. Этим в значительной мере обусловлены расширение круга тональностей побочных партий, повышение роли связующих и заключительных партий, увеличение масштаба разработок и введение в них новых лирических тем, динамизация реприз, перенесение общей кульминации в развёрнутую коду. С этим же связано и более широкое понимание границ тональности и сферы действия тонального центра, чем у его предшественников. Бетховен расширил оркестровые диапазоны ведущих голосов, интенсифицировал выразительность всех оркестровых партий. |
||
| Строка 23: | Строка 23: | ||
== Музыкальные фрагменты == |
== Музыкальные фрагменты == |
||
''Внимание! Музыкальные фрагменты в формате [[Ogg vorbis]]'' |
''Внимание! Музыкальные фрагменты в формате [[Ogg vorbis]]'' |
||
* {{Audio|Ode to Joy.ogg|Ода к радости (небольшой фрагмент, лёгкий файл)}} ([[: |
* {{Audio|Ode to Joy.ogg|Ода к радости (небольшой фрагмент, лёгкий файл)}} ([[:Изображение:Ode to Joy.ogg|информация о файле]]) |
||
* {{Audio|Moonlight Sonata opus 27.ogg|Лунная соната}} ([[:Изображение:Moonlight Sonata opus 27.ogg|информация о файле]]) |
* {{Audio|Moonlight Sonata opus 27.ogg|Лунная соната}} ([[:Изображение:Moonlight Sonata opus 27.ogg|информация о файле]]) |
||
* {{Audio|Beethoven concerto4 1.ogg|Концерт 4-1}} ([[:Изображение:Beethoven concerto4 1.ogg|информация о файле]]) |
* {{Audio|Beethoven concerto4 1.ogg|Концерт 4-1}} ([[:Изображение:Beethoven concerto4 1.ogg|информация о файле]]) |
||
Версия от 20:36, 8 сентября 2006
Лю́двиг ван Бетхо́вен (нем. Ludwig van Beethoven, крещён 17 декабря 1770, Бонн — 26 марта 1827, Вена) — великий немецкий композитор, пианист, дирижёр.
Биография
Первоначальное музыкальное образование получил у отца, певчего Боннской придворной капеллы, и его сослуживцев. Отцу маленького Людвига не давали покоя лавры Вольфганга Амадея Моцарта, поэтому обучение музыке будующего композитора проводилось зачастую довольно жестокими методами.
К началу 1800-х гг. Бетховен — автор многих произведений, поражавших современников драматизмом и новизной музыкального языка. В их числе: фортепьянные сонаты № 8 («Патетическая»), 14 (т. н. Лунная), соната №21 (Аврора), первые 6 струнных квартетов.
В 1800 была исполнена 1-я симфония Бетховена. Прогрессирующая глухота, первые признаки которой появились в 1797, заставила Бетховена впоследствии постепенно сократить концертную деятельность, а после 1815 от неё отказаться. В произведениях 1802-12 полностью выявились характерные признаки зрелого стиля Бетховена. В последний период творчества появились 9-я симфония с заключительным хором на слова оды «К радости» Шиллера и Торжественная месса, а также шедевры его камерной музыки — сонаты для фортепьяно № 28-32 и квартеты № 12-16.
На формирование мировоззрения Бетховена сильнейшее воздействие оказали события Великой французской революции; его творчество тесно связано с современным ему искусством, литературой, философией, с художественным наследием прошлого (Гомер, Плутарх, Уильям Шекспир, Жан Жак Руссо, Иоганн Гёте, Иммануил Кант, Фридрих Шиллер). Основной идейный мотив творчества Бетховена — тема героической борьбы за свободу, воплощённая с особенной силой в 3-й, 5-й, 7-й и 9-й симфониях, в опере «Фиделио», в увертюре «Эгмонт», в фортепьянной сонате № 23 (т. н. Appassionata) и др. Вместе с тем Бетховен создал множество сочинений, выражающих тончайшие личные переживания.
Представитель венской классической школы, Бетховен вслед за И. Гайдном и Вольфгангом Моцартом разрабатывал формы классической музыки, позволяющие отразить разнообразные явления действительности в их развитии. Сонатно-симфонический цикл был Бетховеном расширен, наполнен новым драматическим содержанием. В трактовке главной и побочной партий и их соотношения Бетховен выдвинул принцип контраста как выражения единства противоположностей. Этим в значительной мере обусловлены расширение круга тональностей побочных партий, повышение роли связующих и заключительных партий, увеличение масштаба разработок и введение в них новых лирических тем, динамизация реприз, перенесение общей кульминации в развёрнутую коду. С этим же связано и более широкое понимание границ тональности и сферы действия тонального центра, чем у его предшественников. Бетховен расширил оркестровые диапазоны ведущих голосов, интенсифицировал выразительность всех оркестровых партий.
Бетховен начинал свой творческий путь как новатор и преобразователь пианизма. Он был не только великий композитор, но гениальный исполнитель и непревзойдённый импровизатор. В своё творчество он внёс новые неожиданные изменения, которые с трудом принимались его современниками: это значительное обогащение стиля, расширение границ пианизма. Новые средства выразительности Бетховен черпал из собственных технических возможностей. Бетховен один из первых начал подробнейшим образом сопровождать нотный текст ремарками, динамическими указаниями, проставлять темп и педаль.
Творчество Бетховена привлекает внимание многих отечественных и зарубежных исследователей-теоретиков: Г. Галя, П. Миса, Г. Ноттебома, А. Шмитца, Г. Яловеца; В. Бобровского, А. Климовицкого, Л. Мазеля, Ю. Холопова, А. Альшванга, Б. Асафьева, А. Глазунова, Б. Яворского.
Бетховен скончался в Вене 26 марта 1827 от воспаления легких, осложненного желтухой и водянкой.
Музыкальные фрагменты
Внимание! Музыкальные фрагменты в формате Ogg vorbis
