Берлиоз, Гектор

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Берлиоз»)
Перейти к: навигация, поиск
Гектор Берлиоз
фр. Louis-Hector Berlioz
Berlioz Petit BNF Gallica-crop.jpg
Портрет Гектора Берлиоза (1863)
Основная информация
Дата рождения

11 декабря 1803({{padleft:1803|4|0}}-{{padleft:12|2|0}}-{{padleft:11|2|0}})

Место рождения

Ла-Кот-Сент-Андре

Дата смерти

8 марта 1869({{padleft:1869|4|0}}-{{padleft:3|2|0}}-{{padleft:8|2|0}}) (65 лет)

Место смерти

Париж

Страна

ФранцияFlag of France.svg Франция

Инструменты

гитара
флажолет
флейта

Жанры

романтизм

Commons-logo.svg Аудио, фото, видео на Викискладе

Гекто́р Берлио́з ([ɛk'tɔʁ bɛʁ'ljoːz]), или Луи́- Экто́р Берлио́з (фр. Louis-Hector Berlioz, 11 декабря 1803(18031211), Ла-Кот-Сент-Андре — 8 марта 1869, Париж) — французский композитор, дирижёр, музыкальный писатель периода романтизма. Член Института Франции (1856).

Биография[править | править вики-текст]

Гектор Берлиоз родился в провинциальном городе Ла-Кот-Сент-Андре[1] (департамент Изер близ Гренобля) на юго-востоке Франции. Его отец, Луи-Жозеф Берлиоз, был уважаемым[2] провинциальным врачом[3]. Луи-Жозеф Берлиоз был атеистом[3]; мать Гектора, Мария-Антуанетта, была католичкой[2][3]. Гектор Берлиоз был первым из шести детей в семье, трое из которых не дожили до взрослого возраста[4]. У Берлиоза осталось две сестры — Нэнси и Адель, с которыми он был в хороших отношениях[5]. Образованием юного Гектора занимался, в основном, отец[2].

Детские годы Берлиоз провёл в провинции, где слышал народные песни и познакомился с древними мифами. В отличие от некоторых других известных композиторов того времени, Берлиоз не был вундеркиндом. Он начал заниматься музыкой в 12 лет, тогда же он стал писать небольшие композиции и аранжировки. Из-за запрета отца Берлиоз никогда не учился играть на фортепиано[6]. Он научился хорошо играть на гитаре, флажолете и флейте[7]. Он изучал гармонию только по учебникам без преподавателя[7]. Большинство его ранних произведений было романсами и камерными сочинениями[8].

В марте 1821 года он окончил среднюю школу в Гренобле, а в октябре, в возрасте 18 лет, Берлиоз поехал в Париж, где стал учиться медицине[3][9]. Родители желали ему стать медиком, но сам Берлиоз тяготел к музыке. К медицине он не проявлял интереса, а после того как побывал на вскрытии трупа, стал испытывать к ней отвращение[2][3].

Гектор Берлиоз совершил первый визит в Парижскую оперу, побывал на опере «Ифигения в Тавриде» Кристофа Глюка, композитора, которым он восхищался наряду с Людвигом ван Бетховеном. Тогда же Берлиоз стал посещать библиотеку Парижской консерватории, где он искал партитуры опер Глюка, чтобы сделать с них копии. В своих мемуарах он писал, что там он впервые встретился с Луиджи Керубини — будущим директором консерватории. Керубини тогда не хотел пускать Берлиоза в библиотеку, так как он не был студентом консерватории[10][11]. Берлиоз также посетил две оперы Гаспаре Спонтини, творчество которого оказало на него влияние. Вскоре он решил стать композитором. В этих начинаниях ему помогал Жан-Франсуа Лесюёр, профессор консерватории. В 1823 году Берлиоз написал свою первую статью — письмо в журнал «Le corsaire» в защиту оперы «Весталка» Спонтини. В тот период Берлиоз сочинил несколько произведений[2].

Несмотря на неодобрение родителей[12], в 1824 году он официально бросил изучать медицину[3], чтобы продолжить карьеру композитора. В 1825 году в Париже состоялось первое публичное исполнение его произведения «Торжественная месса», безо всякого успеха. Затем он стал писать оперу «Тайные судьи», от которой до настоящего времени сохранились лишь фрагменты[13].

Берлиоз, занимаясь самообразованием, несколько лет брал уроки у Жан-Франсуа Лесюёра и к нему же в класс полифонии подался после поступления в Парижскую консерваторию в 1826 году (также он занимался в классе Антонина Рейхи). Он начал подрабатывать певцом в хоре[3][14]. В конце 1827 года он посетил театр Одеон и увидел как ирландская актриса Гарриет Смитсон исполнила роли Офелии и Джульетты в пьесах Шекспира Гамлет и Ромео и Джульетта. Он был очарован актрисой[12]. Берлиоз писал Гарриет множество любовных писем, которые смущали и пугали её, и поэтому остались без ответа[3].

Начиная с 1828 года, Берлиоз начал писать критические статьи о музыке и познакомился с популярными в то время писателями и музыкантами, такими как Виктор Гюго, Александр Дюма, Никколо Паганини, Жорж Санд. В 18281830 года вновь были исполнены несколько произведений Берлиоза — увертюры «Уэверли», «Francs-juges» и «Фантастическая симфония», после исполнения которой публика обратила внимание на молодого композитора.

В 1830-м году Берлиоз окончил консерваторию. В тот же год он получил Римскую премию за академическую неноваторскую кантату «Сарданапал». До этого Берлиоз 3 года подряд пытался получить премию, но 3 раза члены жюри отказывали ему, будучи озадачены. В этом же году началась революция; Берлиоз сочувствовал революционерам и даже инструментовал «Марсельезу». После получения премии он отправился в Италию по условиям стипендиата. Там он заинтересовался итальянской музыкой, встретился с Михаилом Глинкой, познакомился с произведениями Байрона. В 1833 году Берлиоз возвратился во Францию, взяв с собой написанную в Италии увертюру «Король Лир» и симфоническое произведение «Le retour à la vie» в жанре, названном им «мелолог» (смесь инструментальной и вокальной музыки с декламацией), которое составляет продолжение «Фантастической симфонии».

В Париже у Гектора Берлиоза начались романтические отношения с Гарриет Смитсон, и 2 октября 1833 года они поженились[4]. На следующий год у них родился первенец — Луис Берлиоз[7]. Но вскоре в семье между Гектором и Гарриет начались конфликты и в 1840 году они развелись.

Обосновавшись в Париже, Берлиоз развил творческую активность, работал как композитор, сочиняя программные симфонии и оперы; дирижёр (работал, в частности, в Парижской консерватории) и музыкальный критик (писал в газетах «Gazette musicale de Paris», позже и в «Journal des Débats» до 1864 года и приобрел репутацию строгого и серьёзного критика). Однако его оперы не имели большого успеха, и он всё ещё нуждался.

В 1833 году Никколо Паганини попросил Берлиоза написать концерт для альта с оркестром, где сам Паганини намеревался выступить в качестве солиста. Так появилась симфония «Гарольд в Италии» с солирующим альтом[9].

В 1839 году он был назначен заместителем библиотекаря Парижской консерватории. Чтобы обеспечить себя и свою семью Берлиоз работал музыкальным критиком, на протяжении пяти лет он писал статьи для «Journal des débats», а также для «Gazette musicale» и «Le rénovateur»[15]. Несмотря на то, что работа музыкальным критиком обеспечивала неплохой доход, он её ненавидел[16][17][18], так как из-за этого у него оставалось мало свободного времени чтобы сочинять музыку[9]. Несмотря на то, что Берлиоз был авторитетным музыкальным критиком, в своих публикациях он никогда не рекламировал собственные произведения[19].

С 1842 года Берлиоз много гастролировал за границей. Он с триумфом выступал как дирижёр и композитор в России (1847, 1867—1868), в частности, собрав внушительную публику на концерте в Московском манеже. В Санкт-Петербурге в 1867—1868 годах композитор жил по следующим адресам: Михайловский дворец — Инженерная улица, 4.

В 1850 году Берлиоз стал главным библиотекарем Парижской консерватории[20]. В 1856 года Берлиоз был назначен членом Академии искусств.

В 1860-х годах Берлиоз выпускает сборники статей, а также свои «Мемуары» (1870 год).

Личная жизнь Берлиоза омрачилась рядом печальных событий, о которых он детально рассказывает в своих «Мемуарах». Его первый брак с ирландской актрисой Гарриэт Смитсон закончился разводом в 1843 году (Смитсон много лет страдала неизлечимой нервной болезнью); после её смерти Берлиоз вступал в брак с певицей Марией Ресио, которая внезапно умерла в 1854 году. Сын композитора от первого брака умер в 1867 году. Сам композитор скончался в одиночестве 8 марта 1869 года.

Творчество[править | править вики-текст]

Берлиоз — яркий представитель романтизма в музыке, создатель романтической программной симфонии. Он смело вводил нововведения в области музыкальной формы, гармонии и особенно инструментовки, тяготел к театрализации симфонической музыки, грандиозным масштабам произведений.


В 1826 году была написана кантата «Греческая революция» — отзыв на освободительную борьбу греков против Османской империи. Во время Большой июльской революции 1830 года на улицах Парижа разучивал с народом революционные песни, в частности обработанную им для хора и оркестра «Марсельезу». В ряде крупных произведений Берлиоза нашла отражение революционная тематика: в память героев Июльской революции созданные грандиозный «Реквием» (1837) и «Траурно-триумфальная симфония» (1840, написана к торжественной церемонии перенесения праха жертв июльских событий).

Рукопись первой страницы Фантастической симфонии

Стиль Берлиоза определился уже в «Фантастической симфонии» (написана в 1830 году, имеет подзаголовок «Эпизод из жизни художника»). Это первая романтическая программная симфония. В ней нашли отражение типичные для того времени настроения (разлад с действительностью, преувеличенная эмоциональность и чувствительность). Субъективные переживания художника поднимаются в симфонии к социальным обобщениям: тема «несчастной любви» приобретает значение трагедии утраченных иллюзий.

Вслед за симфонией Берлиоз пишет монодраму «Лелио, или Возвращение к жизни» (1831, продолжение «Фантастической симфонии»). Берлиоза привлекали сюжеты произведений Дж. Байрона — симфония для альта и оркестра «Гарольд в Италии» (1834), увертюра «Корсар» (1844); У. Шекспира — увертюра «Король Лир» (1831), драматическая симфония «Ромео и Джульетта» (1839), комическая опера «Беатриче и Бенедикт» (1862, на сюжет «Много шума из ничего»); Гёте — драматическая легенда (оратория) «Осуждение Фауста» (1846, что свободно трактует поэму Гёте). Берлиозу принадлежат также опера «Бенвенуто Челлини» (пост. 1838); 6 кантат; оркестровые увертюры, в частности «Римский карнавал» (1844); романсы и др. пр. Собрание сочинений в 9 сериях (20 тт.) издано в Лейпциге (1900—1907). В последние годы жизни Берлиоз все больше склонялся к академизму, моральной проблематике: ораториальная трилогия «Детство Христа» (1854), оперная дилогия «Троянцы» по Вергилию («Взятие Трои» и «Троянцы в Карфагене», 1855—1859). Берлиоз сам писал либретто к последним двум операм, к «Осуждению Фаусту», к «Детству Христа» и к другим произведениям.

Из литературных произведений Берлиоза наиболее выдаются: «Voyage musical en Allemagne et en Italie» (Париж, 1854), «Les Soirées de l’orchestre» (Париж, 1853; 2 изд. 1854), «Les grotesques de la musique» (Париж, 1859), «A travers chant» (Париж, 1862), «Traité d’instrumentation» (Париж, 1844).

Причина разноречивости отзывов о Берлиозе как о композиторе в том, что он с самого начала своей музыкальной деятельности пошёл по совершенно новой, вполне самостоятельной дороге. Он тесно примыкал к новому развивавшемуся в то время в Германии музыкальному направлению и когда в 1844 году посетил Германию, то был там гораздо больше оценен, чем в своем отечестве. В России Б. уже давно получил свою оценку. После своей смерти, а в особенности после франко-прусской войны 1870 года, когда во Франции с особой силой пробудилось национальное, патриотическое чувство, произведения Берлиоза приобрели большую популярность среди его соотечественников.

Значение Берлиоза в области искусства заключается в его глубоком понимании инструментов и в мастерском их применении в оркестровке. Его партитуры полны новых и смелых оркестровых эффектов (например, Берлиоз одним из первых употребил в «Фантастической симфонии» приём игры на струнных col legno). Большим распространением пользуется его трактат об инструментовке, переведенный на многие языки. После смерти Берлиоза были изданы написанные им «Мемуары» (Париж, 1870), «Correspondance inedite 1810—1868» (1878).

Берлиоз получил известность не только как композитор, но и как дирижёр. Вместе с Вагнером он заложил основы новой школы дирижирования, внес важный вклад в развитие музыкально-критической мысли[источник не указан 1011 дней]..

Основные произведения[править | править вики-текст]

Симфонии[править | править вики-текст]

Увертюры[править | править вики-текст]

  • Тайные судьи H 23d (1826)
  • Уэверли H 26 (18261828)
  • Буря (по Шекспиру, с хором) H 52 (1830)
  • Король Лир Op.4, H 53 (1831)
  • Роб Рой H 54 (1831)
  • Бенвенуто Челлини H 76b (1838)
  • Римский карнавал Op.9, H 95 (1844)
  • Корсар Op.21, H 101 (18461851)
  • Беатриче и Бенедикт H 138 (18601862)

Концертные произведения[править | править вики-текст]

  • Rêverie et caprice — для скрипки с оркестром Op. 8, H 88 (1841)
  • Марш к последней сцене Гамлета H 103 (1844)
  • Марш троянцев H 133b (1864)

Вокальные произведения[править | править вики-текст]

  • Летние ночи Op.7, H 81

Кантаты[править | править вики-текст]

  • Греческая революция (2-е разные версии) H 21a, H 21b (18251826, 1833)
  • Смерть Орфея H 25 (1827)
  • Эрминия H 29 (1828)
  • Клеопатра H 36 (1829)
  • Смерть Сарданапала H 50 (сохранился только небольшой фрагмент) (1830)
  • 5 мая Op.6, H 74 (18311835)
  • Эригона (сохранился только фрагмент) H 77 (18351838)
  • Hymne à la France H 97 (1844)
  • Chant des chemins de fer H 110 (1846)
  • L’Impériale Op.26, H 129 (1854)
  • Le Temple universel Op.28, H 137 (1861)

Оперы[править | править вики-текст]

Хоровые произведения[править | править вики-текст]

Музыкальные фрагменты[править | править вики-текст]

(аудио)
Увертюра к опере Беатрис и Бенедикт
Помощь по воспроизведению

Кинематограф[править | править вики-текст]

О жизни и творчестве Гектора Берлиоза сняты кинофильмы и телесериалы:

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Matthew B. Tepper. Matthew B. Tepper. Home.earthlink.net. Проверено 13 марта 2010. Архивировано из первоисточника 6 августа 2012.
  2. 1 2 3 4 5 Caltech. Its.caltech.edu (3 июня 1996). Проверено 13 марта 2010. Архивировано из первоисточника 6 августа 2012.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 Think Quest. Library.thinkquest.org. Проверено 13 марта 2010. Архивировано из первоисточника 6 августа 2012.
  4. 1 2 IMDb
  5. Andante.com. Andante.com. Проверено 13 марта 2010.
  6. HBerlioz.com. HBerlioz.com. Проверено 13 марта 2010. Архивировано из первоисточника 6 августа 2012.
  7. 1 2 3 EssentialsOfMusic.com(недоступная ссылка — история). EssentialsOfMusic.com. Проверено 13 марта 2010. Архивировано из первоисточника 25 марта 2006.
  8. Rhapsody.com(недоступная ссылка — история). Rhapsody.com. Проверено 13 марта 2010. Архивировано из первоисточника 29 сентября 2007.
  9. 1 2 3 Naxos Records. Naxos.com. Проверено 13 марта 2010. Архивировано из первоисточника 6 августа 2012.
  10. Berlioz/Cairns — Memoirs pp. 34-6
  11. HBerlioz.com. HBerlioz.com. Проверено 13 марта 2010. Архивировано из первоисточника 6 августа 2012.
  12. 1 2 Karadar.com(недоступная ссылка — история). Karadar.it (15 ноября 2009). Проверено 13 марта 2010. Архивировано из первоисточника 6 октября 2006.
  13. Cairns, David (1989, rev. 1999). Berlioz: The Making of an Artist, 1803—1832. Paperback, p. 144 Penguin Books. ISBN 978-0-14-028726-4
  14. Berlioz and Shakespeare. Home.vicnet.net.au. Проверено 13 марта 2010. Архивировано из первоисточника 17 августа 2012.
  15. w3.rz-berlin.mpg.de(недоступная ссылка — история). w3.rz-berlin.mpg.de. Проверено 13 марта 2010.
  16. ClassicalArchives.com(недоступная ссылка — историякопия)
  17. CarringBush.net. CarringBush.net. Проверено 13 марта 2010. Архивировано из первоисточника 5 июня 2008.
  18. FindArticles.com(недоступная ссылка)
  19. NNDB.com. NNDB.com. Проверено 13 марта 2010. Архивировано из первоисточника 17 августа 2012.
  20. HBerlioz.com. HBerlioz.com. Проверено 13 марта 2010. Архивировано из первоисточника 17 августа 2012.

Ссылки[править | править вики-текст]

Логотип Викитеки
В Викитеке есть тексты по теме
Берлиоз, Гектор
Wikiquote-logo.svg
В Викицитатнике есть страница по теме
Берлиоз, Гектор

Литература[править | править вики-текст]