Чашник, Илья Григорьевич

Илья Чашник
Илья Чашник. Фотография 1923 года
Имя при рождении	Илья Григорьевич Чашник
Дата рождения	13 (26) июня 1902(1902-06-26)
Место рождения	Люцин (ныне город Лудза в Латвии), Витебская губерния, Российская империя
Дата смерти	4 марта 1929(1929-03-04) (26 лет)
Место смерти	Ленинград, СССР
Гражданство	Российская империя →  СССР
Стиль	супрематизм
Медиафайлы на Викискладе

Илья́ Григо́рьевич Ча́шник (13 (26) июня 1902, Люцин, Витебская губерния, Российская империя; ныне город Лудза в Латвии — 4 марта 1929, Ленинград, СССР) — советский художник, дизайнер. Один из двух, с Николаем Суетиным, ближайших учеников Казимира Малевича; последовательный супрематист.

Биография

Илья Чашник родился в еврейской семье 13 (26) июня 1902 года в Латгалии — в городе Люцине Витебской губернии Российской империи (ныне город Лудза в Латвии). Там же в Латгалии, в Двинске, год спустя родился американский художник-абстракционист Марк Ротко. Из этой же местности происходил актёр Соломон Михоэлс. В Люцине восемью годами раньше Чашника родился писатель Леонид Добычин.

Илья был младшим среди восьми братьев и сестёр, и после рождения последнего ребёнка семья переехала в губернский Витебск. В одиннадцатилетнем возрасте Илья был определён учеником в оптико-механическую мастерскую, в которой работал ежедневно по 10-11 часов.

Юдель Пэн. Автопортрет. 1922

С пятнадцати лет, в 1917—1918 годах, Илья Чашник начал по воскресным дням посещать частную Школу рисования и живописи Юделя Пэна, в которой до него учились Эль Лисицкий, Осип Цадкин, Марк Шагал и многие другие, впоследствии выдающиеся художники.

В 1918 году шестнадцатилетний Чашник поехал в Москву и записался в архитектурные мастерские во Вторых Государственных свободных художественных мастерских, где преподавал в том числе Казимир Малевич. Но услышав, что в Витебск приехал Марк Шагал, преобразовавший школу своего учителя Пэна в Народную художественную школу, Чашник вернулся в родной город и начал заниматься у Шагала. Летом 1919 года молодой художник был отмечен премией на первой отчётной выставке школы, а одна его картина была рекомендована в школьный музей.

Преподаватели Народного художественного училища. Витебск, 26 июля 1919 года. Сидят слева направо: Эль Лисицкий, Вера Ермолаева, Марк Шагал, Давид Якерсон, Юдель Пэн, Нина Коган, Александр Ромм. Стоит делопроизводительница училища

В 1919 работал в Витебске в мастерской графики, печати и архитектуры под руководством Л. М. Лисицкого. В Витебск приехала погостить к своим родственникам родившаяся в Витебске, но уехавшая из него ещё в детстве художница Полина Хентова. Вместе с Чашником Хентова начала посещать мастерскую Шагала. Вслед за Хентовой в городе появился безответно в неё влюблённый Лазарь Лисицкий, которому Шагал предложил возглавить в училище мастерскую графики, печати и архитектуры. Чашник, уже делавший попытку связать свою судьбу с архитектурой, сразу же перешёл в мастерскую к Лисицкому, но Лисицкого, получившего фундаментальное архитектурное образование в Германии, в это время больше интересовала не архитектура, а современное еврейское искусство.

C 1920 - член "УНОВИС"а.

В 1919–1922 участвовал в оформлении городских празднований годовщин Октябрьской революции, в Витебска и в Смоленске. Преподавал в Высшем художественно-практическом институте (бывшая Народная школа).

В 1921- 1922 участвовал в выставках в Москве.

В 1922 году закончил институт "по основному научному разделу" и уехал в Петроград.

В 1922-1923 начал заниматься дизайном, проблемами рекламы и плаката.

В 1923 г. принимал участие в проходившей в залах Академии Художеств "Выставке картин петроградских художников всех направлений за 5-летний период деятельности 1918-1923".

С 1923 - научный сотрудник ГИНХУКа.Оставался в ГИНХУКе до времени его закрытия.

В 1925 был зачислен в Декоративный институт в должности научного сотрудника,в лаборатории где вместе с ним работали К. С. Малевича, К. И. Рождественский, Н. М. Суетин. Работал в Декоративном институте до декабря 1926 года, когда институт был закрыт.

В ноябре-декабре 1926 участвовал в выставке в Доме Печати "Плакат и реклама после Октября".

В 1923-1926 работал с Комитетом художественной промышленности ГИИИ. Разрабатывал супрематические орнаменты для текстиля и обоев.

В 1927-1928 эскизы Чвшника легли в основу проведённых позднее, работ по окраске зданий Ленинграда, спроектированных в архитектурной бригаде (мастерской) А.С. Никольского (1927–1928).

Активно экспериментировал в сфере архитектуры, взяв за основу «архитектоны» К. С. Малевича - гипсовые модели беспредметной архитектуры. Развивал их аскетически-лаконичную, но в то же время комбинаторную пластику в графических эскизах и трехмерных моделях. В 1926 создал свой собственный архитектон, в принципе - не отличный от архитектонов Малевича, в основе являвший собой крест с наложенным поверх него кругом.

Работал в Губполитпросвете, ответственным руководителем мастерской ИЗО.

Умер в Ленинграде 4 марта 1929, в возрасте 26 лет, от перитонита. Его соратниками на его могиле был установлен памятник: белый деревянный куб с чёрным квадратом. .

Творчество

Илья Чашник развивал идеи своего учителя К. С. Малевича, создавая значительные по объёму беспредметной живописи и графики, строгие по «невесомо-космической» компоновке форм, и считая себя полным единомышленником Малевича.

Разделял, наравне с M. Л. Хидекелем и Н. М. Суетиным, принципы супрематической цветописи, в отличие от других учеников и соратников Малевича, чьи интересы сосредотачивались на живописном реализме ( Ермолаева, Юдин, Стерлигов). Согласно методу Малевича, работал по принципу контраста. Ограничивал личную цветовую гамму использованием белого, черного, красного и голубого цветов.

Его работы этого времени: Супрематизм, 1923, Третьяковская галерея; Супрематическая композиция, 1923, Музей Тиссен-Борнемиса, Мадрид; Композиция, 1925–1926, Музей Людвига, Кёльн.

Исследователи отмечают в творчестве художника "чрезвычайно динамическую концепцию жизни форм.. вобравших в себя смысл самого живописного поля".

Обладая аналитическим складом ума, занимался философией и теорией живописи. Художник определял беспредметную живопись "как высшее состояние сознания", "культуру магнитных сил, динамического возбуждения, ритма". " Супрематизм - мироощущение беспредметных, природных и космических сложений".

Работа на ГФЗ

В течении одного года, с 1923 по 1924, работал (вместе с Н. М. Суетиным) на Государственном фарфоровым заводе, "в качестве художника-композитора по исследованию и выработке художественных образцов композиционных форм".

В период с 1923 по 1924 исполнил несколько проектов росписи чашек и сервизов.

Использовал для росписи композиции собственных живописных и графических работ. Расписывал также фарфор по моделям Малевича (супрематическая роспись на "получашке"). В росписи фарфора художник предпочитал другим чёрный цвет, крупные элементы его супрематических рисунков отличались резкой броскостью, а композиции замыкались широкими чёрными лентами по краям предметов.

Семья

• Жена — Цецилия Юрьевна Чашник (урождённая Городнева).
  • Сын — Илья Ильич Чашник.
  • Невестка — Нина Николаевна Суетина, архитектор, дочь Николая Суетина.

Галерея

• 
  Композиция. Около 1919. Х., м. Коллекция семьи Закс
• 
  Композиция. Дерево, масло. Коллекция семьи Закс
• 
  Супрематизм. 1922—1923. Х., м. ГТГ
• 
  Вертикальные оси в движении. Начало 1920-х. Х., м. Частное собрание, Москва
• 
  Композиция с красной полосой. 1923. Бумага, тушь, гуашь. ГРМ
• 
  Супрематический крест. 1923. Х., м. Коллекция Георгия Костаки, Греция
• 
  Супрематизм. 1923. Х., м. ГТГ
• 
  Красный круг на чёрной поверхности. 1925. Х., м.
• 
  Композиция. 1925. Х., м. Собрание Э. Швиттерса, Норвегия
• 
  Композиция. 1926—1927. Х., м. Частное собрание, Париж

Литература

Книги

• Русский художественный фарфор: Сборник статей о Государственном Фарфоровом заводе. — Л., 1924.
• Советский фарфор: Сборник статей. — М., 1927.
• Октябрь в искусстве СССР. — Л., 1927.
• Аркин Д. Искусство бытовой вещи. Очерки новейшей художественной промышленности. — М., 1932. — 174 с.
• Хан-Магомедов С. О. Пионеры советского дизайна. — М.: Галарт, 1995. — 423 с. — ISBN 5-269-00012-1.
• Ракитин Василий. Илья Чашник. Художник нового времени / Науч. ред. Ирина Лебедева, Андрей Сарабьянов, Александра Смирнова. — М.: RA, Palace Editions, 2000. — 160 с. — 2000 экз. — ISBN 5-85164-077-4.
• Шатских А. С. Витебск. Жизнь искусства. 1917—1922. — М.: Языки русской культуры, 2001. — 256 с. — 2000 экз. — ISBN 5-7859-0117-X.
• Хан-Магомедов С. О. Супрематизм и архитектура (проблемы формообразования). — М.: Архитектура-С, 2007. — 520 с. — ISBN 978-5-9647-0139-2.

Статьи

• И. М. Уновисцы // Вестник искусств. — М., 1922. — № 5.
• Фронт художественного труда. Материалы к Всероссийской конференции левых в искусстве. Как возник Уновизм // Эрмитаж. — М., 1922. — № 10.
• Голлербах Э. Государственный фарфоровый завод и художники // Русское искусство. — 1923. — № 2—3.
• 2-я Государственная выставка картин // Красная панорама. — 1923. — № 4.
• Данько Е. Новое Петроградского фарфорового завода // Художественный труд. — 1923. — № 4.
• Голлербах Э. Советский фарфор (К вопросу о пролетарском стиле) // Петроград. — 7 ноября 1923 года.
• Красников Г. «Красный» и «белый» фарфор // Керамика и стекло. — 1925. — № 7.
• К вопросу о значении «красного» и «белого» фарфора // Керамика и стекло. — 1925. — № 10.
• Аркин Д. Советский фарфор // Экономическая жизнь. — 27 ноября 1926 года.
• Аранович Д. Выставка советского фарфора // Вечерняя Москва. — 30 ноября 1926 года.
• Выставка фарфора // Красная нива. — 1926. — № 51.
• Земенков Борис. Пути русского фарфора // Советское искусство. — 1926. — № 5.
• Денисов Вл. Выставка плаката в Доме печати // Жизнь искусства. — 1926. — № 51.
• Изделия Ленинградского фарфорового завода на выставке «Советский фарфор» // Керамика и стекло. — 1927. — № 1.
• В. Е. Выставка прикладного искусствознания // Жизнь искусства. — 1928. — № 9.
• Данько Е. Советский фарфор // Жизнь искусства. — 1929. — № 17.
• Соболевский Н. Пути советского фарфора // Искусство. — 1934. — № 5.
• Козырева Наталья. Илья Григорьевич Чашник // В круге Малевича. Соратники, ученики, последователи в России 1920-1950-х: [Каталог выставки] / Сост. Ирина Карасик; сост., подготовка текстов каталога и документов, писем и комментарии к ним Елена Баснер, Ирина Карасик, Татьяна Горячева, Антонина Марочкина, Татьяна Михиенко, Александра Шатских. — [Б. м.]: Palace Editions, 2000. — С. 181—184. — ISBN 5-93332-039-0.
• Иванова Елена. Супрематический фарфор Ильи Чашника // В круге Малевича. Соратники, ученики, последователи в России 1920-1950-х: [Каталог выставки] / Сост. Ирина Карасик; сост., подготовка текстов каталога и документов, писем и комментарии к ним Елена Баснер, Ирина Карасик, Татьяна Горячева, Антонина Марочкина, Татьяна Михиенко, Александра Шатских. — [Б. м.]: Palace Editions, 2000. — С. 184. — ISBN 5-93332-039-0.
• Чашник Илья Григорьевич: [Биография] // В круге Малевича. Соратники, ученики, последователи в России 1920-1950-х: [Каталог выставки] / Сост. Ирина Карасик; сост., подготовка текстов каталога и документов, писем и комментарии к ним Елена Баснер, Ирина Карасик, Татьяна Горячева, Антонина Марочкина, Татьяна Михиенко, Александра Шатских. — [Б. м.]: Palace Editions, 2000. — С. 357. — ISBN 5-93332-039-0.
• Котович Т. В. Чашник И. // Котович Т. В. Энциклопедия русского авангарда. — Мн.: Экономпресс, 2003. — С. 357—358. — ISBN 985-6479-30-4.

Ссылки

• Илья Чашник в энциклопедии «Кругосвет»
• Илья Чашник в Витебской энциклопедии