Правда — хорошо, а счастье лучше (фильм-спектакль): различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[непроверенная версия][непроверенная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
→‎Художественные особенности. Оценки критиков: дополнение: Юровский о критике киноведа
→‎В ролях: Расширяю раздел: Создатели фильма-спектакля
Строка 43: Строка 43:
Ключевой разговор Силы Ерофеича и Мавры Тарасовны зрителям не показан, но после него ситуация благополучно разрешается: Поликсене позволено выйти за муж за Платона, который назначен главным приказчиком (Мавра Тарасовна теперь знает о его честности и о фальшивых отчетах прежнего приказчика Никандра Мухоярова).
Ключевой разговор Силы Ерофеича и Мавры Тарасовны зрителям не показан, но после него ситуация благополучно разрешается: Поликсене позволено выйти за муж за Платона, который назначен главным приказчиком (Мавра Тарасовна теперь знает о его честности и о фальшивых отчетах прежнего приказчика Никандра Мухоярова).


== Создатели фильма-спектакля ==
⚫
== В ролях ==
{{Викифицировать раздел}}

=== Создатели спектакля Малого театра ===
* Постановка Бориса Никольского
* Художник — К. Ф. Юон
* Главный режиссер театра — К. А. Зубов

=== Съёмочная группа ===
* Режиссер — Сергей Алексеев
* Оператор — Борис Монастырский
* Звукооператор — Н. Д. Озорнов
* Монтажёр — Б. М. Погребинская
* Директор картины — И. В. Вакар

Сергей Алексеев — выходец из Малого театра<ref name="boreckij_73" /> (в 1934-1944 годах был режиссером и руководителем его фронтового филиала). С 1950 года — главный режиссер литературно-драматической редакции [[Центральная студии телевидения|Центральной студии телевидения]]. <!-- Взято из статьи Википедии о нем. Не найдено хорошего АИ. Есть http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_cinema/327 и http://dedovkgu.narod.ru/bib/shabolovka.htm -->

Киновед Ростислав Юренев отмечает, что у фильма не было кинематографического режиссера, он снимался «под руководством режиссера Малого театра С. Алексеева»{{sfn|Юренев|1955|с=418}}.

⚫
=== В ролях ===
* [[Рыжов, Николай Иванович|Николай Рыжов]] — ''Амос Панфилович Барабошева, московский купец''
* [[Рыжов, Николай Иванович|Николай Рыжов]] — ''Амос Панфилович Барабошева, московский купец''
* [[Евдокия Турчанинова]] — ''Мавра Тарасовна, его мать''
* [[Евдокия Турчанинова]] — ''Мавра Тарасовна, его мать''

Версия от 16:48, 10 марта 2017

Правда — хорошо, а счастье лучше
Жанры фильм-спектакль, комедия
Режиссёр Cергей Алексеев
Оператор Борис Монастырский
Кинокомпания Киностудия имени М. Горького
Длительность 139 мин
Страна СССР
Язык русский
Год 1951
IMDb ID 0239829

Фильм-спектакль «Правда — хорошо, а счастье лучше» — перенос на кинопленку спектакля Малого театра по одноименной пьесе Островского, поставленного Борисом Никольским в 1941 году. Создан на киностудии имени М. Горького (режиссер Сергей Алексеев) по заказу Центральной студии телевидения.

В истории советского телевещания известен как первый театральный спектакль, переданный не в «живой» трансляции, а в записи на пленку[1][⇨]. В историю советского кинематографа вошёл как первый фильм-спектакль[2][3]; в 1952-1953 годах за ним последовали десятки других фильмов-спектаклей, которые позволяли с минимальными затратами заполнять киноэкраны в период кризиса «малокартинья»[⇨].

Впервые показан по телевидению поздним вечером 31 декабря 1951 года[⇨]. Выпущен в кинопрокат 14 января 1952 года[4]. Фильм имел успех: посещаемость составила 22,7 млн. зрителей на серию[5][6][7].

Сюжет

Основная статья: Правда — хорошо, а счастье лучше

В центре сюжета — жизнь богатого купеческого семейства, дома московского купца Амоса Панфиловича Барабошева. В доме реально всем командует его мать, властная старуха Мавра Тарасовна. Молодой дочери Барабошева Поликсене они уже несколько лет пытаются подобрать богатого жениха. Но она влюблена в Платона Зыбкина, бедного и честного молодого человека, принятого на службу к Барабошеву бухгалтером.

У самого Барабошева ничего своего нет, торгует он по доверенности от матери, причём неудачно, себе в убыток. Приказчик Никандр Мухояров его обманывает, а Платона, который отказывается поддерживать обман, объявил незнающим бухгалтерии и сделал предметом общих насмешек, чем-то вроде шута в доме. Но уйти со службы Платон не может, потому что мать его задолжала Барабошеву двести рублей.

Тучи сгущаются: Поликсену собираются в ближайшее время выдать за генерала, а Платону предъявили вексель к уплате; ему теперь грозит долговая тюрьма и позор. Фелицата, старая нянька Поликсены, решает помочь молодым. Под видом кандидата на должность сторожа она приводит в дом отставного унтер-офицера Силу Ерофеича Грознова, который в молодости был любовником Мавры Тарасовны и которому она по молодости дала неосторожную клятву выполнить любое его требование.

Ключевой разговор Силы Ерофеича и Мавры Тарасовны зрителям не показан, но после него ситуация благополучно разрешается: Поликсене позволено выйти за муж за Платона, который назначен главным приказчиком (Мавра Тарасовна теперь знает о его честности и о фальшивых отчетах прежнего приказчика Никандра Мухоярова).

Создатели фильма-спектакля

Создатели спектакля Малого театра

  • Постановка Бориса Никольского
  • Художник — К. Ф. Юон
  • Главный режиссер театра — К. А. Зубов

Съёмочная группа

  • Режиссер — Сергей Алексеев
  • Оператор — Борис Монастырский
  • Звукооператор — Н. Д. Озорнов
  • Монтажёр — Б. М. Погребинская
  • Директор картины — И. В. Вакар

Сергей Алексеев — выходец из Малого театра[8] (в 1934-1944 годах был режиссером и руководителем его фронтового филиала). С 1950 года — главный режиссер литературно-драматической редакции Центральной студии телевидения.

Киновед Ростислав Юренев отмечает, что у фильма не было кинематографического режиссера, он снимался «под руководством режиссера Малого театра С. Алексеева»[9].

В ролях

Фильм-спектакль «Правда — хорошо, а счастье лучше» в истории кинематографа и телевидения

Театральное искусство на киноэкране

Работа по популяризации театрального искусства средствами кинематографа велась и раньше. Так, в 1945-1950 годах были поставлены научно-популярные фильмы «Мастера МХАТ»[комм. 1], «Искусство актера» (режиссер Владимир Юренев) и «Мастера Малого театра» (режиссер Александр Разумный)[3].

Однако, по оценке киноведа Ростислава Юренева, фильмы-спектакли не были «продолжением начатой работы по воспроизведению театрального искусства», а появились случайно. Так, первый из них, «Правда — хорошо, а счастье лучше», был снят по заказу телевидения «чтобы не утомлять мастеров Малого театра многократными выступлениями под жаркими лучами телевизионных прожекторов»[9].

«Мысль о прокате этого фильма тоже пришла случайно» — продолжает Ростислав Юренев. Пробные сеансы в кинотеатрах Рязани дали неожиданный коммерческий успех, после чего фильм-спектакль был выпущен еще в нескольких городах, а позже вышел и в Москве[9].

История телевидения

В начале 1950-х годов, особенно после принятия 22 марта 1951 года соответствующего постановления Совета Министров СССР, телевидение в большом количестве показывало в прямом эфире спектакли ведущих театров[11], но само оно не имело технических средств предварительной фиксации передач, то есть записи их до выпуска в эфир. Первым шагом в плане предварительной фиксации телепередач историк телевидения Александр Юровский называет «производство телевизионных кинофильмов, снимаемых кинокамерой обычным для кино способом» и отмечает, что эта возможность начала использоваться с 1951 года, когда по заказу телевидения киностудия имени Горького сняла первый фильм-спектакль «Правда — хорошо, а счастье лучше». После этого подобная практика производства киностудиями фильмов по заказу телевидения получила широкое распространение[12]

При фиксации «в тот период предпочитали сохранять имитацию трансляции, поскольку именно одновременность события и его показа представлялась в те года главным преимуществом телевидения»[13]. Так был записан и этот спектакль[⇨]. Он был показан поздним вечером 31 декабря 1951 года и впервые освободил работников ЦСТ от обременительной работы в праздничный предновогодний вечер. Для более убедительной иллюзии прямой передачи между актами демонстрировался занавес Малого театра. По утверждению Александра Юровского, телезрители подмены не заметили[14].

Кинопрокат в период «малокартинья»

Создание фильма-спектакля «Правда — хорошо, а счастье лучше» пришлось на пик так называемого периода «малокартинья»: в 1951 году всеми киностудиями СССР было снято только 9 фильмов[комм. 2]. Это время характеризуется жёсткой репертуарной политикой (сдвигом репертуара в сторону идеологизации и политической пропаганды) и затрудненной процедурой отбора проектов под строгим контролем надзирающих инстанций[15].

Кинопрокату становилось всё труднее выполнять планы по доходам[16]. Экраны приходилось заполнять, главным образом, трофейными зарубежными фильмами[17][18]. Демонстрировались также старые советские киноленты[19].

Опыт создания первого фильма-спектакля показал способ «легко и быстро, без затрат средств, творческих усилий и нервной энергии, потребной на прохождение оригинальных сценариев через различные инстанции, создавать ленты, пригодные для демонстрации в кинозалах»[20]. Как пишет Александр Липков, «эффект этого открытия был буквально ошеломляющим»: в 1952 году из 24 вышедших на экраны страны фильмов 10 были фильмами-спектаклями[20].

Съёмки фильма-спектакля

Как и при прямой трансляции из театра, камера располагалась в зрительном зале и снимала идущее на сцене действие. Отличия состояли в том, что в зале не было зрителей, а камера была только одна, а не три, как при использовании ПТС. Поэтому съёмку вели не телевизионным, а кинематографическим способом: с «дублями» и последующим монтажём[21].

На весь фильм было затрачено 19 съёмочных дней и 403 тыс. руб. (Для сравнения: на производство художественного фильма в среднем уходило около года и 7–8 млн. рублей)[19][22].

Художественные особенности. Оценки критиков

Александр Юровский сопоставляет фильм-спектакль «Правда — хорошо, а счастье лучше» с немыми фильмами, выпускавшимися в начале века французской фирмой «Фильм д'Ар», которые фиксировали театральные спектакли «глазами господина из партера», и отмечает лишь следующие отличия эстетики этого произведения:

  • качество изображения;
  • наличие звука;
  • крупные планы[23].

Но и эти отличия, продолжает Александр Юровский, весьма существенны: звуковой фильм-спектакль мог полностью сохранить словесную сторону театрального представления, а крупный план хорошо передавал игру актёров на маленьком телеэкране[23].

Фильм имитировал прямую трансляцию спектакля из театра и при этом оказался лучше обычной внестудийной трансляции: он не содержал «брака ни по изображению, ни по звуку»[14]. Однако после выхода в кинопрокат этот и другие фильмы-спектакли «попадали в поле зрения кинокритиков, дружно их поносивших — за несоответствие специфике киноискусства»[24].

По оценке Ростислава Юренева, «театральность этого произведения была оглушающей, почти нестерпимой, особенно в первой сцене — в саду. Эта сцена была снята... в отличных декорациях К. Юона. Однако на экране эти декорации выглядели комично: в саду был заметен дощатый пол, на неподвижных деревьях висели ватные яблоки. Действие развёртывалось страшно медленно... Всё это скорее напоминало какую-то пародию на театр». Однако отличная игра актёров позволяла зрителю забыть о нелепостях оформления фильма-спектакля. Юренев выделяет игру Варвары Рыжовой в роли Филицаты, Евдокии Турчаниновой — Мавры Тарасовны и Фёдора Григорьева — Грознова[9].

Юровский, отчасти соглашаясь с критикой («с точки зрения киноведа эта критика справедлива»), указывает однако, что она исходит только из критериев киноэстетики и совершенно не учитывает то важное обстоятельство, что фильм-спектакль не был предназначен для кинозрителей. А телезрителем он воспринимался по-другому. Во-первых, на маленьком экране телевизора КВН ватные яблоки и дощатый пол не так заметны. Во-вторых, «телевидение создавало иллюзию присутствия зрителя при самом акте творчества, иллюзию „живой“ передачи». Таким образом, несмотря на все недостатки фильма-спектакля как кинозрелища, он «был вполне удовлетворителен как предварительно зафиксированная телепрограмма»[24].

Записи других спектаклей, поставленных по той же пьесе

Комментарии

  1. ↑ По другим источникам — «Мастера сцены» ([1]) или «Мастера сцены (МХАТ)» ([2]).
  2. ↑ В 1946-47 годах производство игровых кинокартин держалось на уровне военных лет (около 25 в год), в 1948-49 снизилось до 17, в 1950 г. было сделано 13, а в 1951 — только 9 фильмов (Юренев, 1997, с. 98).

Примечания

  1. ↑ Лапин С. Г. Телевидение // Большая советская энциклопедия, в 30 т.. — М.: Советская энциклопедия, 1976. — Т. 25.
  2. ↑ Советские художественные фильмы, 1961, с. 457.
  3. ↑ 1 2 Юренев, 1955, с. 417.
  4. ↑ Советские художественные фильмы, 1961, с. 456.
  5. ↑ «... имел большой успех в прокате, сумев привлечь по 22,7 млн. зрителей на серию, только 0,2 млн. уступив трофейной американской картине „Приключения Робин Гуда“ /Adventures Of Robin Hood, The/ (1938) и опередив на 1,4 млн. закупленное французское „Опасное сходство“ /Ruy Blas/ (1948)».
       — Кудрявцев С. В. Рекорды и мифы советского кинопроката : Как Тарзан спас советское кино от Сталина : [арх. 23.03.2016] // Кинопортал Фильм.ру. — 2007. — 8 августа. — Дата обращения: 10.03.2017.
  6. ↑ Кудрявцев С. В. Свое кино. — М.: Дубль-Д, 1998. — 492 с.
  7. ↑ Кудрявцев С. В. Отечественные фильмы в советском кинопрокате, часть 5 : [арх. 10.03.2017] // Посещаемость отечественных и зарубежных фильмов в советском кинопрокате. — 2007. — 22 апреля. — Дата обращения: 10.03.2017.
  8. ↑ Ошибка в сносках?: Неверный тег <ref>; для сносок boreckij_73 не указан текст
  9. ↑ 1 2 3 4 Юренев, 1955, с. 418.
  10. ↑ Глейзер М. С. Радио и телевидение в СССР: Даты и факты (1917-1986) / Гос. ком. СССР по телевидению и радиовещанию, Гл. ред. писем и социол. исслед.. — М.: Искусство, 1989. — С. 71. — 140 с. — 1000 экз.
  11. ↑ Новикова А. А. Телевидение и театр: пересечения закономерностей / предисловие А. А. Шереля. — 2-е изд. — М.: Едиториал УРСС, 2010. — С. 36-37. — 176 с. — ISBN 978-5-354-01257-2.
  12. ↑ Юровский А. Я. Телевидение — поиски и решения. Очерки истории и теории советской телевизионной журналистики. — М.: Искусство, 1975. — С. 44. — 184 с.
  13. ↑ Новикова, 2010, с. 36-37.
  14. ↑ 1 2 Юровский, 1983, с. 159.
  15. ↑ Косинова М. И. Советская кинофикация и кинопрокат во второй половине 1940-х годов. «Трофейное кино» – спасение киноотрасли в период «Малокартинья» // Сервис plus : журнал. — М.: ФГБОУ ВПО «РГУТиС», 2015. — Т. 9, № 3. — С. 60-61. — ISSN 1993-7768. — doi:10.12737/12541.
  16. ↑ Косинова, 2015, с. 62.
  17. ↑ Юренев Р. Н. Краткая история киноискусства. — М.: Изд. центр «Академия», 1997. — С. 109. — 286 с. — ISBN 5-7695-0145-6.
  18. ↑ Косинова, 2015, с. 64-67.
  19. ↑ 1 2 Косинова, 2015, с. 63.
  20. ↑ 1 2 Липков А. Проблемы телефильма-спектакля // Поэтика телевизионного театра : Сборник статей / ВНИИ искусствознания; Отв. ред. Ю. Богомолов, Ан. Вартанов, А. Липков. — М.: Искусство, 1979. — С. 102.
  21. ↑ Юровский, 1983, с. 158-159.
  22. ↑ Кремлевский кинотеатр: 1928-1953: документы / Рурский университет (Бохум, ФРГ), Институт русской и советской культуры им. Ю. М. Лотмана, Федеральное архивное агентство, Рос. гос. архив социально-политической истории; сост.: К. М. Андерсон [и др.] ; ред. Г. Л. Бондарева. — М.: РОССПЭН, 2005. — С. 902. — 1120 с. — (Культура и власть от Сталина до Горбачева). — ISBN 5-8243-0532-3.
  23. ↑ 1 2 Юровский, 1983, с. 158.
  24. ↑ 1 2 Юровский, 1983, с. 160.

Литература

  • Юренев Р. Н. Фильмы-спектакли // Вопросы киноискусства : Сборник статей / Отв. ред. Ю. С. Калашников; Акад. наук СССР. Ин-т истории искусств. — М.: Искусство, 1955. — С. 412-427.
  • Юровский А. Я. Телевидение — поиски и решения: Очерки истории и теории советской тележурналистики. — 2-е изд., доп.. — М.: Искусство, 1983. — 215 с.
  • Советские художественные фильмы: Аннотированный каталог. — М.: Искусство, 1961. — Т. 2. — С. 456-457. — 784 с.

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Правда_—_хорошо,_а_счастье_лучше_(фильм-спектакль)&oldid=84184843